1590 400 изображение: Готовые обложки для группы вконтакте 1590 400

Содержание

1590%c3%97400 PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки

  • Детские кубики которые меняют форму слова земли

    2500*2500

  • изогнутая 3d спираль днк синего цвета

    3000*3000

  • школьный автобус

    2500*2500

  • с новым годом 2021 огни шары

    1200*1200

  • цель значок вектор

    5120*5120

  • Косметическая помада

    1200*1200

  • счастливой пасхи с бани яйца цветочные фон

    5208*5208

  • рисованной носить маску для коронавируса стикер

    2000*2000

  • Страстная пятница классный креативный дизайн

    1200*1200

  • день святого валентина плакат

    6667*6667

  • книга мультфильм иллюстрация

    2000*2000

  • flat wind fashion small fresh office supplies

    3000*3000

  • перетаскивая значок модный стиль изолированный фон

    5120*5120

  • кетупат еда мубарак векторный дизайн

    5000*5000

  • Синий яркий всемирный день телевидения

    1200*1200

  • red hearts love greeting card love greeting card

    3000*3000

  • Мода темный деловой стиль рекламный дизайн в три раза

    2500*2500

  • Зубная паста предметы первой необходимости простой плакат Постер с зубной

    3240*4320

  • Ручная роспись розовые бумажные бордюры для коммерческого использования

    2000*2000

  • Минималистичный шаблон макета логотипа

    800*556

  • грузовик на белом фоне

    1200*1200

  • золотой мрамор

    3000*3000

  • детский бонус плакат

    2000*1414

  • буквы z 3d алфавит на прозрачном фоне

    1200*1200

  • горы река солнце канада синий пунктир значок линии

    5556*5556

  • вектор мультфильм ветер милый погода стикер

    1200*1200

  • fashion styling cartoon design cartoon illustration 3d stereo ball

    2000*2000

  • шеф повар cap значок вектор

    1024*1024

  • Праздничный новогодний красный конверт с благословением слитка

    1495*1337

  • дизайн ужина победителя игрового уровня

    1200*1200

  • корги Оранжевый кот гармония Постер для домашних животных

    2000*2000

  • warm pink decoration three dimensional decorative stage e commerce decorative stage stage

    2000*2000

  • Тамаго Суши Суши Тамаго Японская кухня

    8334*8334

  • путешествия парагвай флаг креативный дизайн логотипа и звезды

    5000*5000

  • значок логотип логотип

    1200*1200

  • egg tart yellow egg tart snack sweets

    4000*2000

  • Всемирный день борьбы с туберкулезом с орнаментом из оранжевой ленты

    2670*2670

  • водная горная вода

    3000*2000

  • соглашение ап бизнес логотип для договора документ документ знак

    5556*5556

  • ЛАБИТ Гордовый солнце радужный флаг

    1200*1200

  • бизнес часы управление часы наши услуги часы часовой пояс

    5556*5556

  • Вечнозеленое широколистное растение оставляет четыре сезона молодость лето осень зима

    2000*2000

  • неоновый логотип игры позволяет играть в игры

    2400*2400

  • статистика икона дизайн

    5120*5120

  • angle curling paper rolled

    2100*2100

  • Магазин оранжевые огромные скидки вымпелы

    1200*1200

  • вектор нет стоянки значок

    1499*1499

  • золото ДЕНЬ ОТДЫХА шрифт стереоскопический блеск png

    1200*1200

  • медицинский микроскоп

    3333*3333

  • Время черная дыра

    1500*1500

  • Как поставить анимированную аватарку в вк

    Убрать галочку (для восстановления функции следует разместить галочку на прежнем месте).

    Содержание

    Зачем группе оформление

    Функциональность социальных сетей позволяет оформлять группы изображениями. Оно может быть не только красивым, но и полезным, это хороший способ решить сразу несколько задач. Оно может:

    • обозначать тематику и направление группы;
    • экономить время пользователей на изучение сообщества;
    • выводить на видное место контакты для связи;
    • создавать нужное настроение и тематическую атмосферу;
    • мотивировать на комментарии и лайки;
    • выполнять другие особенные функции.

    В соцсетях есть разные возможности оформить группу, разберемся с функциональностью во Вконтакте.

    Возможности Вконтакте

    В этой соцсети для оформления группы или публичной страницы можно использовать аватарку, обложку, ленту меню, меню в формате вики, просто вики-записи, иконки к товарам и иллюстрации к постам. Если подобрать неправильный размер, качество картинки может портиться или быть слишком мелким. Внешний вид группы влияет на то, как ее воспринимают пользователи, а также есть версии, что размер влияет на охват постов. Далее разберем подробнее каждый элемент оформления.

    Обложка

    Размеры: 1590×400 px, видимая зона для мобильной версии 1196×400 px.

    Это вытянутая горизонтальная картинка в шапке сообщества, она некликабельна.

    Обложка нашей группы vk.com/prcyru

    Обложка не обязательна для сообщества, если ее не установить, аватар группы откроется в полном формате справа.

    Группа без обложки

    Общие рекомендации к обложке


    Чтобы качество обложки не портилось, администрация Вконтакте советует загружать изображение размером 1590×400 px. Но в мобильной версии вся обложка не умещается в экран, края справа и слева обрезается на 197рх, поэтому все данные, тексты и изображения, которые нельзя резать, лучше помещать в видимой зоне, это 1196×400 px. А сверху примерно 83 рх занимает полоска с индикаторами связи, уровня заряда и прочих.

    Схема обложки с разметкой

    Чтобы вам не размечать области самостоятельно, мы сделали шаблон в формате psd с направляющими, разграничивающими области. Его можно скачать.

    Надписи уместились в видимой зоне, значок настроек перекрывает текст только у администраторов сообщества

    Обрезалось часть названия на обложке

    Многие советуют делать на обложке стрелки, побуждающие нажать на подписку или написать сообщение.

    Стрелка указывает на кнопку подачи заявки

    Стрелка показывает на кнопку с сообщением

    Мы советуем сначала посмотреть, преимущественно с каких устройств аудитория смотрит группу. Такая информация есть в статистике сообщества:

    Скриншот статистики группы PR-CY

    Если аудитория чаще смотрит группу с мобильных, то в таком значке нет смысла, потому что в мобильном приложении он смещается и указывает на миниатюру аватарки, а не на кнопку подписки или сообщения.

    Стрелка указывает на аватарку

    Стрелка указывает на пустое поле

    Динамическая обложка

    Размеры: такие же, как у обычной обложки.

    Вконтакте внедрили функцию динамических обложек, это значит, что обложка будет иметь изменяющиеся данные и обновляться через определенный промежуток времени. Такая обложка удобна тем, что на нее можно вывести практически все, что угодно: городским порталам может пригодиться время, курс валют, пробки или погода, группам, которые проводят акции или организовывают мероприятия, будет полезен таймер с обратным отсчетом, а вывод аватарок самых активных пользователей может стимулировать оставлять комментарии или лайкать записи.

    Пример с выводом аватарок активных участников на обложку

    Аватарка нового подписчика на обложке

    Для динамической обложки нужна обычная картинка, на которую будут крепиться вставки с аватарками, погодой и прочим, скрипт с привязкой к группе и хостинг с поддержкой CronTAB, где будет установлен скрипт. Если поставить слишком частое обновление обложки, каждую секунду, к примеру, то может понадобиться антикапча.

    О том, как самостоятельно написать скрипт, на ХабраХабре рассказывал Петр Самохин. Если не хочется разбираться в этом самостоятельно, есть платные сервисы-конструкторы, к которым можно подключить группу и настроить обложку с нужными приложениями за небольшую абонентскую плату.

    Функциональность может быть разной, к примеру, оформление сообщества может полностью меняться после клика на подписку. Дополнительные функции разрабатывают отдельно, можно написать что-то самостоятельно, можно можно найти группы в поиске самого Вконтакте, где занимаются разработкой и продажей таких приложений.

    Анимационная обложка на мобильных

    Размеры: вертикальные фото и видео 1080×1920 px или другие в пропорции 9:16.

    В январе 2019 всем группам открылась возможность оформить отдельную обложку для мобильного просмотра. В нее можно включить до пяти крупных фотографий или видео без звука, которые будут работать как слайд-шоу. Выглядит это так:

    Обложка группы в мобильном просмотре

    Обложка группы по клику в мобильном просмотре

    Включается эта возможность в Настройках сообщества:

    Настройки группы

    Дальше появится окно с добавлением фотографий в слайд-шоу для анимированной мобильной обложки:

    Добавление фотографий

    Какой размер материалов выбрать:

    Для фото рекомендуем разрешение 1080×1920 или другое в пропорции 9:16 вертикальной ориентации. Размер видео такой же, длительность до 30 с, размер до 30 Мб, MP4, видеокодек H.264, аудиокодек AAC.

    Аватарка

    Размеры: не меньше 200х500 px и не больше 7000 px, соотношение сторон 2 к 5.

    Аватар группы рекомендуем поставить обязательно, без него она тоже может функционировать, но пользователи могут подумать, что она закрытая и не рабочая.

    Если в группе установлена обложка, аватар будет представлен только как миниатюра, полную версию можно будет посмотреть по клику. Если обложки нет, будет выводиться полностью. Для сравнения группа PR-CY с обложкой и аватаркой и вариант той же группы без обложки:

    С обложкой и аватаркой

    Только с аватаркой

    Аватар может быть любого размера не меньше 200х500 px и не больше 7000 px с каждой стороны, но максимальное соотношение сторон — 2 к 5. То есть сильно вытянутую картинку установить не получится, мы пробовали:

    Редактор не дает выделить более вытянутое поле.

    Меню с кнопками

    Размеры: картинка для кнопки от 376х266 точек.

    У групп недавно появилась возможность добавить ленту меню. Оно выглядит как горизонтальный блок с кнопками, максимум семь кнопок. На них администратор может закрепить ссылку, но только внутри соцсети — на статью, пост, товары, приложение, что-то другое. Внешние ссылки не допускаются, так что кнопку «Перейти на сайт» сделать нельзя.

    Лента меню в группе

    Управлять меню можно в настройках группы — отрегулировать количество кнопок, добавить название, обложку и ссылку.

    Настройка кнопок меню

    Название кнопки не может быть больше 20 символов, но на смартфоне и эти символы не помещаются, так что дополнительно проверьте, чтобы название было понятным:

    Меню на смартфоне

    Минимальный размер обложки кнопки — 376х266 точек, но лучше сделать в тех же пропорциях крупнее. Кнопки для меню — это прямоугольник довольно маленького размера, особенно на смартфонах, так что используйте все пространство для дизайна и не добавляйте надписи.

    Вики-меню

    Размеры: ширина внутренней страницы 607 px, обложка не менее 600 px в ширину.

    Вики-формат ВКонтакте подразумевает страницу с возможностью форматировать текст, делать списки и подзаголовки, вставлять кликабельные изображения с переходами на разделы ВКонтакте и сторонние сайты.

    В формате вики часто делают меню и закрепляют его в шапке группы, чтобы упростить навигацию по сообществу и дать всю важную информацию в одном месте. Навигация в группе будет привлекать внимание, но вы не сможете закреплять в шапке другие важные посты.

    С появлением кнопок в меню необходимость в закрепленном вики-меню отпала, но его все равно можно сделать, если вам нужно поместить в меню больше семи ссылок.

    Для вики-меню понадобится обложка, которая будет иллюстрацией к ссылке на страницу меню, и внутренние разделы.

    Обложка меню

    Фрагмент разделов внутри меню

    Ширина поля у вики-страниц — 607 пикселей. Картинки можно растянуть или сделать меньше, указав размер в редакторе, который открывается по клику на изображение. Но при растягивании и уменьшении портится качество. Автоматически картинки загружаются с высотой 400 px.

    Редактор изображений в вики

    Вики-страничка с разделами меню настраивается в редакторе. Далее ссылка на страницу вставляется в пост на стене, ему не обязательно, но желательно изображение. Оно подбирается как обычная иллюстрация к посту. Прикрепляем и сохраняем пост, теперь вики-страничка будет открываться по клику на «Посмотреть» или на иллюстрацию.

    Тестовый пост с вики-меню

    Посты

    Размеры: не менее 700 px в ширину для обычных постов, не меньее 510х288 px для статьи в редакторе.

    Посты в ленте поддерживают любое изображение, но у разных постов есть свои ограничения. В интернете встречается мнение о том, что размер картинки влияет на ранжирование в умной ленте, поэтому она должна быть не меньше 1024 px. Мы спросили у поддержки и выяснили, что размер не влияет, главное содержимое.

    Ответ поддержки о влиянии размера картинки на позицию в выдаче

    Основатель Церебро Таргет Феликс Зинатуллин утерждает, что картинка должна быть не менее 700 пикселей в ширину. Как показывает его опыт, у постов с картинками шириной в 700 пикселей и с шириной в 699 может быть разница охватов в два раза.

    Параметры картинки могут быть любыми, но лучше остановиться на квадратных и горизонтальных прямоугольных изображениях. Для примера мы взяли три варианта: квадратную картинку, изображения в вертикальной и в горизонтальной ориентации в 1000 px по ширине.

    Изображения выравниваются по ширине экрана, больше всего места занимает квадратная картинка, хорошо смотрится изображение в горизонтальной ориентации. В вертикальной ориентации в десктопном варианте смещается вбок и не выравнивается по центру, а в мобильном стоит по центру, но по бокам образуются белые поля.

    Есть другой формат поста — статья в редакторе. Обложка для нее должна быть горизонтальной, картинка сожмется до размера 510х288 px. Какие-либо изображения лучше помещать дальше от центра, заголовок тоже писать не нужно, он автоматически встанет посередине. Заголовок пишется белым шрифтом, но подсвечивается тенью, так что темные иллюстрации смотрятся лучше, но и на светлом текст не теряется.

    Иллюстрация для статьи со светлым фоном Иллюстрация для статьи с темным фоном

    Еще одна рекомендация для картинок — не пишите на них слова «лайк», «репосты» и прочее, что теоретически можно отнести к накруткам. Алгоритмы ВКонтакте борются с лайко-попрошайками и занижают охват таких постов. Об этом говорит эксперимент Церебро Таргет: два одинаковых поста получили разный охват подписчиков, на одном из них был замазан «лайк»:

    Охваты у одинаковых постов

    Товары

    Размеры: не меньше 600 px.

    Товары обязательны к иллюстрированию, без картинки они не опубликуются. Загружать картинки можно в любой ориентации, но в качестве миниатюры для товарного ряда обязательно выбрать квадрат:

    Редактор не позволяет растягивать область выбора миниатюры

    Установленный квадрат будет показан в товарном ряду, при клике карточка товара откроется с исходной картинкой.

    Миниатюра товара из товарного ряда

    Открытая карточка товара

    Чтобы качество не портилось, рекомендуем брать размер не менее 600 px. Как видно, с горизонтальной иллюстрацией образуются пустые поля, так что выгодным решением мы считаем квадратные иконки. Для своего товарного ряда мы их и выбрали:

    Ряд с товарами в группе PR-CY

    Открытая карточка товара

    Размер самого изображения должен быть не меньше 400 и не больше 6000 px по каждой из сторон. И мы рекомендуем оформлять изображения карточек товара в одном стиле, чтобы они выгодно смотрелись в списке плиткой.

    Это не вся функциональность социальной сети Вконтакте по оформлению группы, есть еще множество вариантов виджетов, каруселей и приложений, что-то особенно разработчики могут написать отдельно специально под группу компании или бренда.

    Для оформления своей группы в социальной сети Вконтакте есть много возможностей. Лучше использовать то, что подойдет по специфике бренда, оформлять группу качественным и красивым дизайном, попутно решая задачи повышения активности и лояльности.

    Если вы хотите знать больше о ведении групп в социальных сетях, вам может быть интересны другие наши статьи из цикла SMM:

    ИБП Ippon Back Power Pro 400 (9C00-33016-00)

    Особенности серии Back Power Pro: — Линейно-интерактивный дизайн — Цифровое микропроцессорное управление ИБП — Функция AVR — Три выходные розетки — Автоопределитель частоты 50/60Hz — Функция Green Power — Холодный старт — Защита от всплесков, перегрузок и коротких замыканий — RS-232 коммуникационный порт — Фильтр — защита телефонной/модемной линии — Защита от перегрузок ОПИСАНИЕ СЕРИИ ИБП серии Back Power Pro основаны на использовании встроенного AVR – автоматического регулятора напряжения, который управляется и контролируется микропроцессором. AVR – обеспечивает заданный уровень выходного напряжения при колебаниях напряжения сети –25% +25% от номинального. Он увеличивает напряжение на выходе на 15%, если входное напряжение уменьшилось на величину от 9% до 25% от номинала, и наоборот уменьшает напряжение на выходе на 15%, если входное напряжение увеличилось на величину от 9% до 25% от номинала. В случае если входное напряжение выходит за пределы 25 процентного диапазона, ИБП переключается в режим работы от батарей. Такой широкий диапазон допустимых напряжений сети уменьшает число случаев перехода ИБП на батареи и значительно продлевает их срок службы. ИБП серии Back Power Pro предназначены для защиты персональных компьютеров и рабочих станций от основных неполадок с электропитанием: высоковольтных выбросов, электромагнитных и радиочастотных помех, понижений, повышений и полного исчезновения напряжения в электросети. Данные ИБП имеют функцию циклического самотестирования, и снабжены функцией Green Power, которая при пропадании напряжения в сети автоматически выключит ИБП через 5 минут при отсутствии нагрузки. Все ИБП серии Back Power Pro комплектуются программным обеспечением на CD, которое отображает на мониторе все диагностические симптомы, такие как напряжение, частота, уровень заряда аккумулятора, уровень нагрузки и т. п. Программное обеспечение имеется для Windows 95/98/ME/NT/2000 (Windows XP для некоторых языков), Linux 7.0, Novell 4.x. В комплекте каждого ИБП имеется тел. шнур и кабель RS-232.


    ПроизводительIppon
    МодельBack Power Pro 400
    Код производителяIPP-BPP400
    Упаковка (единицы измерения)1 шт. в коммерческой упаковке
    Типлинейно-интерактивный ИБП/ для бизнеса
    Кол-во1
    Cпособ установкивнеш.
    Корпусвнешн. • белого цвета
    Мощность400 ВА
    Входное напряжение220 В (перемен. ток)
    Диапазон входных частот47-53/ 57-63 Гц
    Выходное напряжение220 В (перемен. ток)
    Корректировка выходного напряжения+/- 5%
    Форма выходного сигналапошаговое приближение к синусоиде
    Время перехода в автономный режим3 мс
    Предельное значение перегрузки110 % при 1 мин.
    Предохранитель1 x сбрасываемый термопредохранитель
    Специальные функцииавтоматическая регулировка напряжения, экстренное отключение питания, интелектуальное управление батареей, защита телефонной линии, сетевая фильтрация
    Батареивстроен. • кислотно-свинцов. (lead-acid) • 5 мин. при 100% нагрузке (работа) • 4 ч (зарядка)
    Управление устройствомуправляем. • RS-232 • в наличии
    Программное обеспечениеUtilites
    Интерфейсы1 x основное устройство • вход электропитания 3 x основное устройство • выход электропитания 1 x основное устройство • последовательный RS-232 • DB-9 2 x основное устройство • телефонная линия • RJ-11
    Габариты (ШВГ), Вес10.0 см x 14.0 см x 33.0 см • 5.0
    Условия эксплуатации0°C — 40°C • 0-95 % • 40 дБ

    Изображения в HTML — Изучение веб-разработки

    В начале Web был просто текстом, что было довольно скучно. К счастью, это продолжалось не долго — до появления возможности вставлять изображения (и другие, более интересные, типы контента) в веб-страницы. Существуют и другие типы мультимедиа, однако логичнее начать со скромного <img>  элемента, используемого для вставки простого изображения в веб-страницу. В этой статье мы рассмотрим, как использовать элемент, начиная с основ, снабжать примечаниями, используя  <figure>, и разберём, как это относится к фоновым изображениям CSS. 

    Чтобы разместить изображение на странице, нужно использовать тег <img>. Это пустой элемент (имеется ввиду, что не содержит текста и закрывающего тега), который требует минимум один атрибут для использования — src (произносится эс-ар-си, иногда говорят его полное название, source). Атрибут src содержит путь к изображению, которое вы хотите встроить в страницу, и может быть относительным или абсолютным URL, точно так же, как значения атрибута href для элемента <a>.

    Примечание: Перед тем как продолжить, вам стоит вспомнить про типы адресов URL, чтобы обновить в памяти про относительные и абсолютные адреса.

    Например, если ваше изображение называется dinosaur.jpg, и оно находится в той же директории что и ваша HTML страница, вы можете встроить это изображение как:

    Если изображение было в поддиректории images , находящаяся внутри той же директории, что и HTML страница (что рекомендует Google для индексации и целей SEO), тогда вы можете встроить его так:

    <img src="images/dinosaur.jpg">

    И так далее.

    Примечание: Поисковые системы также читают имена изображений и считают их для оптимизации поискового запроса. Поэтому присваивайте вашим изображениям смысловые имена: dinosaur.jpg лучше, чем img835.png.

    Вы можете встроить изображение используя абсолютный URL, например:

    <img src="https://www.example.com/images/dinosaur.jpg">

    Но это бессмысленно, так как он просто заставляет браузер делать больше работы, запрашивая каждый раз IP-адрес от DNS-сервера.  Вы почти всегда будете держать свои изображения для сайта на том же сервере, что и ваш HTML.

    Внимание: Большинство изображений защищены. Не отображайте изображения на вашем сайте пока:

    • вы не будете владеть изображением
    • у вас не будет письменного разрешения владельца изображения, или
    • пока у вас не будет достаточно доказательств что изображение находится в открытом доступе.

    Нарушение авторских прав является незаконным. Кроме того, никогда не указывайте в своём атрибуте src ссылку на изображение, размещённое на чужом сайте. Это называется «хотлинкинг» (с англ. ‘hotlinking’ — ‘горячая ссылка’). Запомните, кража пропускной способности чужого сайта незаконна. Это также замедляет вашу страницу и не позволяет вам контролировать, будет ли изображение удалено или заменено чем-то неприятным.

    Наш код выше даст нам следующий результат:

    Примечание: Такие элементы как <img> и <video> иногда называются замещаемыми элементами. Это потому что содержание элемента и размер, определяет внешний ресурс (как изображение или видео файл), а не содержание самого элемента. Вы можете узнать о них больше в Замещаемых элементах.

    Альтернативный текст

    Следующий атрибут, который мы рассмотрим — alt. Его значением должно быть текстовое описание изображения для использования в ситуациях, когда изображение не может быть просмотрено / отображено или отрисовка занимает много времени из-за медленного интернет-соединения. Чтобы продемонстрировать использование атрибута alt на практике, внесём изменения в код из предыдущего примера:

    <img src="images/dinosaur.jpg"
         alt="Голова и туловище скелета динозавра;
             у него большая голова с длинными острыми зубами">

    Самый простой способ увидеть атрибут alt в действии — это сделать намеренную ошибку в имени файла. Например, если бы мы написали имя изображения как dinosooooor.jpg, браузер не смог бы его отобразить, и на экране появился бы текст из атрибута alt:

    Итак, в каких случаях текст из атрибута alt может быть нам полезен? Приведём несколько примеров:

    • Пользователь с нарушением зрения использует устройство чтения с экрана, которое может читать вслух описание элементов веб-страницы. На самом деле, наличие текста в атрибуте alt для описания изображения может быть полезно для большинства пользователей.
    • В случае, если была допущена ошибка в имени файла или пути к нему (как было описано выше).
    • Браузер не поддерживает формат данного изображения. Некоторые люди до сих пор используют текстовые браузеры, такие как Lynx, которые вместо изображений отображают текст из атрибута alt.
    • Если вы хотите добавить возможность найти ваше изображение с помощью поисковых систем. Например, поисковые системы могут искать совпадения поисковых запросов с текстом атрибута alt.
    • Если пользователи отключили отображение изображений на странице для уменьшения объёма передаваемых данных и для сокрытия элементов, отвлекающих внимание. Это обычная практика для пользователей мобильных телефонов, а также в странах с маленькой пропускной способностью интернет-каналов и с высокой стоимостью интернет-трафика.

    Что именно вы должны писать в атрибут alt? В первую очередь, это зависит от того, зачем изображение вообще находится на странице. Другими словами, что вы потеряете, если ваше изображение не появится:

    • Декорация. Вы должны использовать Фоновые изображения CSS для декоративных изображений, но если вы должны использовать HTML, добавьте пустой alt = «». Если изображение служит просто украшением и не является частью содержимого, добавьте пустой alt="". Например, программа чтения с экрана не тратит время на чтение содержимого, которое не является важным для пользователя.
    • Контент. Если ваше изображение содержит важную информацию, передайте ту же информацию через краткий alt. Или даже лучше, в главном тексте, который все увидят. Не используйте alt , если можете обойтись без него. Насколько неудобно было бы для пользователя, если бы параграфы были написаны дважды в главном контенте? Если изображение адекватно описано в основном тексте, можете просто использовать alt="".
    • Ссылка. Если вы помещаете изображение в <a>, для того, чтобы сделать из него ссылку, вы всё ещё должны использовать чёткие формулировки описания ссылок. В таком случае, вы сможете использовать элемент <a>  или атрибут alt . Старайтесь выбрать лучший вариант.
    • Текст. Не пишите текст в изображениях. Если вашему заголовку понадобится тень, то лучше используйте для этого CSS вместо добавления текста в изображение. Однако, если  действительно этого не избежать, то вам следует дополнить текст в атрибуте alt.

    По существу, главная идея здесь это предоставить нечто полезное, для случая когда изображения не видны. Это гарантирует что все пользователи не упустят ничего из содержимого страницы. Попробуйте отключить изображения в своём браузере и посмотрите как всё выглядит. Вы вскоре выясните насколько полезным является альтернативный текст, если изображения не видны.

    Ширина и высота

    Вы можете использовать атрибуты width и height, чтобы указать ширину и высоту вашего изображения. Ширину и высоту вашего изображение можете найти различными способами. Например, на Mac можно использовать  Cmd + I  чтобы  получить информацию по изображению. Повторяя наш пример, мы можем сделать так:

    <img src="images/dinosaur.jpg"
         alt="The head and torso of a dinosaur skeleton;
              it has a large head with long sharp teeth"
        
        >

    Это не приводит к большой разнице в отображении при нормальных обстоятельствах. Но если изображение не будет показано, например, когда пользователь только что перешёл на страницу, а оно ещё не успело загрузится, вы укажите браузеру оставить место для отрисовки изображения:

    Это хорошая практика, в результате страница загрузится быстрее и более гладко.

    Однако, вы не должны изменять размеры ваших изображений используя HTML атрибуты. Если вы установите размер изображения слишком большим, то в конечном итоге вы столкнётесь с изображениями, которые выглядят зернистыми, размытыми или слишком маленькими, и потратите трафик для загрузки изображения, которое не будет соответствовать нуждам пользователя. Конечное изображение может также выглядеть искажённым, если вы не сохраните правильное соотношение сторон. Рекомендуется использовать графический редактор для подгонки изображения к нужному размеру, перед вставкой его на вашу веб-страницу.

    Примечание: Если вам действительно нужно изменить размер изображения, вы должны использовать вместо этого CSS.

    Заголовок изображения

    Как и для ссылок, вы также можете добавить атрибут title для изображений, чтобы при необходимости предоставить дополнительную информацию. В нашем примере мы могли бы сделать это так:

    <img src="images/dinosaur.jpg"
         alt="The head and torso of a dinosaur skeleton;
              it has a large head with long sharp teeth"
        
        
         title="A T-Rex on display in the Manchester University Museum">

    Это даёт нам всплывающую подсказку при наведении курсора мыши, также как и в ссылках:

    Однако это не рекомендуется — title имеет ряд проблем с доступностью, в основном из-за того, что поддержка программ чтения с экрана очень непредсказуема, и большинство браузеров не будут отображать её, если вы не наведёте курсор мыши (например, нет доступа для пользователей клавиатуры). Зачастую лучше включить такого рода вспомогательную информацию в основной текст статьи, чем прикреплять её к изображению. Однако, она полезна в некоторых обстоятельствах; например, в галереях изображений, когда у вас нет места для их заголовков.

    Активное обучение: встраивание изображения

    Наступила очередь немного поиграть! Этот раздел активного обучения поможет вам выполнить простое упражнение по встраиванию. Вы будете обеспечены простым <img> тэгом; мы хотели бы чтобы вы встроили изображение расположенное по следующей ссылке:

    https://raw.githubusercontent.com/mdn/learning-area/master/html/multimedia-and-embedding/images-in-html/dinosaur_small.jpg

    Ранее мы говорили никогда не используйте горячие ссылки на изображения с других серверов, данный случай только для целей обучения, итак мы позволим вам пренебречь этим один разок.

    Мы также хотели бы, чтобы вы:

    • Добавили любой альтернативный текст, и проверили как это работает внеся ошибку в ссылку на изображение.
    • Установите правильные значения width и height (подсказка: это 200px по ширине и 171px по высоте), после поэкспериментируйте с другими значениями, чтобы увидеть какой будет эффект.
    • Установите title для изображения.

    Если вы сделаете ошибку, вы всегда можете очистить код, используя кнопку Reset. Если вы реально не будете понимать как сделать, нажмите кнопку Show solution, чтобы увидеть ответ:

    Начиная разговор о заголовках, есть множество путей как вы можете добавить заголовок к своему изображению. Для примера, нет ничего, что может вас остановить сделать это таким образом:

    <div>
      <img src="images/dinosaur.jpg"
           alt="The head and torso of a dinosaur skeleton;
                it has a large head with long sharp teeth"
          
          >
    
      <p>A T-Rex on display in the Manchester University Museum.</p>
    </div>

    Это нормально. Это содержит всё что вам нужно, и красиво стилизуется с помощью CSS. Но, есть проблема: здесь нет ничего, что семантически связывает изображение с его заголовком, и это может вызвать сложности для читателей. Например, когда у вас есть 50 изображений и заголовков, какой заголовок идёт вместе с каким изображением?

    Лучшим решением будет использование элементов HTML5 <figure> и <figcaption>. Они были созданы исключительно для этой цели: предоставить семантический контейнер для рисунков и чётко связать рисунок с заголовком. Наш пример выше мог бы быть переписан так:

    <figure>
      <img src="images/dinosaur.jpg"
           alt="The head and torso of a dinosaur skeleton;
                it has a large head with long sharp teeth"
          
          >
    
      <figcaption>A T-Rex on display in the Manchester University Museum.</figcaption>
    </figure>

    Элемент <figcaption> говорит браузерам и вспомогательной технологии, что заголовок описывает содержимое элемента <figure>.

    Замечание: С точки зрения доступности, заголовки и alt имеют различные предназначения. Заголовки помогают даже тем, кто имеет возможность просматривать изображение, тогда как alt обеспечивает замену функциональности отсутствующего изображения. Таким образом, заголовки и alt не подразумевают под собой одни и те же вещи, потому что оба используются браузером при отсутствии изображения. Попробуйте отключить изображения в своём браузере, чтобы увидеть как это выглядит.

    Тег <figure> не является изображением. Он представляет собой независимый структурный элемент, который: 

    • Передаёт смысл компактным, интуитивно понятным способом.
    • Может использоваться в различных местах страницы.
    • Предоставляет ценную информацию, поддерживающую основной текст.

    Тег <figure> может быть несколькими изображениями, куском кода, аудио, видео, уравнением, таблицей, либо чем-то другим.

    Активное изучение: создание <figure>

    В этом разделе активного изучения мы хотели бы, чтобы вы взяли текст из предыдущего раздела активного изучения и преобразовали его в <figure>:

    • Оберните его в <figure> элемент.
    • Скопируйте текст из атрибута title, удалите атрибут title, и вбейте текст в элемент <figcaption>.

    В случае допущения ошибки, вы всегда можете набрать код повторно, нажав кнопку Reset. Если вы застряли, нажмите кнопку Show solution, чтобы увидеть ответ:

    Вы можете использовать CSS для встраивания изображений в веб-страницы (или JavaScript, но это совсем другая история). Параметры CSS background-image и другие background-* применяются для контроля размещения фонового изображения. К примеру, чтобы залить фон каждого параграфа страницы, необходимо сделать следующее:

    p {
      background-image: url("images/dinosaur.jpg");
    }

    Получившееся в конечном итоге изображение можно легко позиционировать и контролировать, в отличие от его HTML аналога. Так зачем же возиться с HTML изображениями? Как указано выше, фоновые изображения CSS предназначены только для украшения. Если вы просто хотите добавить что-то красивое на свою страницу, чтобы улучшить визуальные эффекты, это нормально. Тем не менее, такого рода изображения не имеют семантического смысла вообще. Они не могут иметь каких-то текстовых эквивалентов, видимых посетителю, они невидимы для программ чтения с экрана. Вот где блистают HTML-изображения!

    Итог: если изображение имеет важность, в контексте содержимого вашей страницы, вам следует использовать HTML изображения. Если же картинка является банальной декорацией, используйте фоновые изображения CSS.

    Вы дошли до конца этой статьи, но можете ли вы вспомнить самую важную информацию? Вы можете найти дополнительные тесты, чтобы убедиться, что вы усвоили эту информацию, прежде чем двигаться дальше. Смотрите Проверьте знания по изображениям в HTML.

    На этом пока все. Мы подробно рассмотрели изображения и их заголовки. В следующей статье мы рассмотрим, как использовать HTML для встраивания видео и аудио на веб-страницы.

    стандартных размеров изображения


    Резюме

    Это список стандартных размеров изображений, используемых в Интернете.


    Деталь

    Профили в социальных сетях

    Сайт Размер Деталь
    Профиль GitHub 500×500 источник

    Общие соотношения сторон

    Соотношение сторон Десятичный Описание
    1:1 1.0 Квадрат
    5:4 1,25
    4:3 1,333
    8:5 1,6
    16:9 1,777

    Интернет-изображения

    Размеры (ширина x высота) Соотношение сторон Описание
    80ш x 15в Крошечный значок: см. ButtonMaker Адама Калси, чтобы сделать его онлайн.
    88ш x 31в Маленький значок:

    Большие значки: варьируются, Mozilla использует 110 x 32 h, другие варьируются от 100 до 160 в ширину и от 32 до 43 в высоту (32 и 40 являются наиболее распространенными).

    Иконки

    Размеры (ширина x высота) Описание
    57 х 57 iPhone/iPod Touch

    Интернет-реклама

    Размеры
    (ширина x высота)
    Амазонка Google
    AdSense
    ИАБ Yahoo
    Контентная сеть
    Перформикс Комиссия
    Развязка
    Горизонтальный
    728 х 90 ИЛИ ИТВ* Д Д Д
    468 х 60 ИЛИ ИРТ Д Д Д Д
    320 х 50 ИТ*
    300 х 100
    300 х 50
    234 х 60 ИТ Д Д Д Д
    Вертикальный
    300 х 600 Д
    160 х 600 ИЛИ ИТВ* Д Д Д
    120 х 600 ИЛИ ИТВ Д Д Д
    240 х 400 Д Д
    120 х 240 ИЛИ ИРТ Д Д Д Д
    Грубо квадратный
    336 x 280 ИТВ* Д Д
    300 х 250 ИЛИ ИТВ* Д Д Д
    250 х 250 ИТВ Д Д Д
    200 х 200 ИТВ
    180 х 150 ИЛИ ИТ Д Д Д
    125 х 125 ИРТ Д Д Д
    120 х 90 Д Д Д
    120 х 60 Р Д Д Д
    88 х 31 Д Д Д
    Другие размеры 600 x 520 O
    120 x 450 R
    468 x 336 R
    468 x 240 R
    120 x 150 R
    110 x 32 R
    180 x 60 R
    100 х 30
    392 х 72
    150 х 50

    Amazon : O = Omakase, R = рекомендует
    Google : я = изображение, R = направление, Т = текст, В = Видео, * = рекомендуется

    Экраны КПК и телефонов

    Размеры (ширина x высота) точек на дюйм Описание
    160 х 160 Пальма (оригинал)
    176 х 208 Nokia Series 60 (оригинал)
    240 х 320 Nokia серии 60 (серия 2)
    320 х 240 Nokia Series 60 (серия 3, ландшафтный режим)
    320 х 320 Palm (вольфрам и цирконий)
    352 х 416 Nokia Series 60 (серия 2, пакет функций 3)
    416 х 352 Nokia Series 60 (серия 3, ландшафтный режим)
    320 х 480 iPhone/iPod Touch — Портрет
    480 х 320 iPhone/iPod Touch — Альбомная
    320 х 416 iPhone/iPod Touch — Область содержимого Safari — Книжная
    480 х 268 iPhone/iPod Touch — Область содержимого Safari — Альбомная
    320×480 Андроид (HVGA)
    960 х 640 326 Apple iPhone 4/4S
    1136 x 640 Айфон 5

    Экраны для планшетов

    Размеры (ширина x высота) точек на дюйм Описание
    1024 х 600 169 Amazon Kindle
    1024 x 768 132 Apple iPad, iPad 2
    2048 х 1536 264 Apple iPad («новый» 2012 г.)

    Компьютерные экраны

    Размеры (ширина x высота) Соотношение сторон Описание
    320 х 200 1.6 CGA (цветной)
    640 х 200 3,2 CGA (монохромный)
    640 х 350 1,83 ЭГА
    640 х 480 1,333 VGA
    720 х 348 2,07 Геркулес
    1024 x 768 1,333 XGA
    1280 х 1024 1.25
    1366 x 768 1,78 широкоэкранный
    1600 х 1200 1,333
    1680 х 1050 1,6 широкоэкранный
    1920 х 1200 1,6 широкоэкранный

    См. Разрешение экрана в Википедии

    Телевизионные экраны

    Размеры (ширина x высота) Соотношение сторон Описание
    576 х 486 1.18 НТСК
    720 х 486 1,48 ПАЛ

    Для конкретного применения

    Размеры (ширина x высота) Соотношение сторон Описание
    143 х 59 2,42 Пользовательский логотип GMail
    150 х 112 Миниатюра ImageShack
    100 х 75 Аватар ImageShack
    75 х 75 1 Квадрат Flickr
    75 х 100 0.75 Миниатюра Flickr
    180 х 240 0,75 Малый Flickr
    375 х 500 0,75 Flickr средний
    768 х 1024 0,75 Flickr большой

    Ссылка

     Из Руководства Macromedia по разработке Flash (ширина x высота):
    Широкий небоскреб 160 х 600
    Небоскреб 120 х 600
    Объявление на полстраницы 300 x 600
    Полный баннер 468 х 60
    Полбаннер 234 x 60
    Микробар 88 х 31
    Кнопка 1 120 х 90
    Кнопка 2 120 х 60
    Вертикальный баннер 120 х 240
    Квадратная кнопка 125 х 125
    Таблица лидеров 728 x 90
    Средний прямоугольник 300 х 250
    Квадратное всплывающее окно 250 x 250
    Вертикальный прямоугольник 240 х 400
    Большой прямоугольник 336 х 280
    Прямоугольник 180 х 150
    
    
    Амазонка:
    Рекомендуемые продукты:
    120 х 150
    120 х 240
    180 х 150
    120 х 450
    120 х 600
    300 х 250
    468 х 60
    160 х 600
    468 х 240
    468 х 336
    Конкретный продукт
    120 x 150 (только текст)
    120 х 240
    
    Поисковая строка:
    120 х 90
    
    Баннерные ссылки:
    468 х 40
    120 х 240
    180 х 150
    120 х 600
    468 х 60
    
    
    МАБ:
    http://www.iab.net/standards/adunits.asp
    300 х 250
    250 х 250
    240 х 400
    336 х 280
    180 х 150
    468 х 60
    234 х 60
    88 х 31
    120 х 90
    120 х 60
    120 х 240
    125 х 125
    728 х 90
    160 х 600
    120 х 600
    300 х 600
     

    ссылки

    Ранние образы Нового Света

    Советник: Майкл П. Гаудио, адъюнкт-профессор истории искусств Миннесотского университета.
    Copyright Национальный гуманитарный центр, 2011

    Как европейцы интерпретировали Новый Свет через свои самые ранние визуальные изображения?

    Понимание

    Изображения Вирджинии Джоном Уайтом привнесли поразительный натурализм в визуальное представление Америки, несмотря на то, что они были сформированы европейскими культурными привычками и предубеждениями.

    Джон Уайт, индеец в рисовании тела, акварель, ок. 1585

    Изображения

    Пара №1:

    • Джон Уайт, Indian in Body Paint , акварель, ок. 1585
    • Изображение Блемми (мифических безголовых людей), гравюра в Роли, Открытие Гвианы , 1595 (1603 немецкое изд.)

    Пара №2:

    • Джон Уайт, Индианка и девушка , акварель, ок. 1585
    • Теодор де Бри, Их торжественный ритуал посвящения оленьей шкуры солнцу , гравюра по акварели Ле Мойна, 1591

    Пара №3: ​​

    • Джон Уайт, Индийский фокусник (Летчик) , акварель, ок.1585
    • Мастерская де Бри, Фокусник , гравюра, 1590

    [Дополнительные ресурсы с ранними изображениями Нового Света см. в разделе «Иллюстрация Нового Света, часть первая и часть вторая» книги «Американские истоки: европейское присутствие в Северной Америке, 1492–1690» Национального гуманитарного центра.]

    Нажмите здесь, чтобы узнать о стандартах и ​​навыках для этого урока.

    Общие основные государственные стандарты

    • ELA-LITERACY.RI.11-12.7 (Объединение и оценка нескольких источников информации, представленных на разных носителях или в разных форматах (например,г., визуально, количественно), а также словами для решения вопроса или решения проблемы.)

    Расширенный язык размещения и композиция

    • Анализ графики и зрительных образов как по отношению к письменным текстам, так и как альтернативных форм самого текста

    Advanced Placement История США

    • Ключевая концепция 1.2 (IIIA) (взаимное недопонимание между европейцами и коренными американцами…)

    Примечание учителя

    Каждая из трех пар изображений представляет собой визуальное сравнение, которое предлагает вам рассмотреть одну из акварелей Джона Уайта с изображением алгонкинов Каролины в связи с другим изображением народов Нового Света шестнадцатого века.Сравнения дают возможность рассмотреть общую проблему того, как художники пытались сделать культуры народов Нового Света понятными для своей европейской аудитории. Они также являются поводом задуматься об уникальности изображений Уайта.

    При обучении сравнениям вызовите у учащихся ситуацию пребывания в месте, с которым участники экспедиции Вирджинии столкнулись впервые и в котором они столкнулись со значительной проблемой общения с местными жителями.Эта проблема усугублялась множеством факторов, включая незнание климата и топографии, зависимость от алгонкинов в плане еды и ужасное воздействие европейских микробов (оспы) на местное население. В этой хрупкой и часто напряженной ситуации задача Уайта заключалась в том, чтобы передать визуальное представление об алгонкинах таким образом, чтобы это могло способствовать интересу и инвестициям в колонию Вирджиния. В какой степени картины передают такое понимание и в какой степени они предполагают пределы европейского понимания?

    Важно признать, что художники не меньше, чем писатели, должны говорить на языке, который знаком и им, и их аудитории.Первое сравнение фокусируется на различных визуальных языках, используемых Уайтом и художником, иллюстрировавшим издание 1603 года отчета сэра Уолтера Рэли о его путешествии в Гвиану (путешествие, которое произошло в 1595 году, через несколько лет после краха корабля Вирджиния). колония). Исследуйте контраст между натуралистическим изображением алгонкинского воина Уайтом в раскраске тела и сенсационным изображением, на котором жители Гвианы изображены как «блемми», или люди с головами на груди, принадлежащие к традиции «чудовищных рас», восходящей к Геродоту. и Плиний.Но также обратите внимание на то, как Уайт отвечал на ожидания своей европейской аудитории.

    Второе сравнение включает в себя две репрезентации встречи между европейцами и туземцами. Одно из изображений, созданное французским художником Жаком Ле Мойном, который путешествовал во Флориду в 1564 году в рамках усилий по созданию французской протестантской колонии, показывает встречу между французскими солдатами и индейцами Тимуку и предлагает вам рассмотреть сходство и различие между ними. две культуры.В своей акварели с изображением алгонкинской матери и ребенка Уайт более косвенно противостоит встрече, помещая английскую куклу в руку молодой девушки.

    Окончательное сравнение посвящено одной из интерпретаций акварели Джона Уайта, сделанной Теодором де Бри. Гравюра Де Бри основана на изображении Уайтом алгонкинского шамана или знахаря, которое Уайт назвал «Летун». Де Бри переименовывает шамана в «Фокусника» и включает подпись, которая изображает его как сомнительного и ненадежного мага, такого рода, который был бы знаком европейской аудитории (см. Ниже, пара № 3).Это сравнение — повод задуматься о том, как текст и подписи могут изменить то, как аудитория интерпретирует изображение.

    Этот урок разделен на две части, обе доступны ниже. Помимо вопросов для внимательного чтения, изображения сопровождаются интерактивными упражнениями и дополнительным последующим уроком. Руководство для учителя включает в себя справочную информацию, анализ изображения с ответами на вопросы для внимательного чтения, доступ к интерактивным упражнениям и последующее задание. Версия для учащихся, интерактивный PDF-файл, содержит все вышеперечисленное, кроме ответов на вопросы для внимательного чтения и последующего задания.

    Руководство для учителя (продолжение ниже)
    • Справочная информация
    • Вопросы по анализу изображения и внимательному чтению с ключом ответа
    • Интерактивное упражнение
    • Последующее задание
    Студенческая версия (нажмите, чтобы открыть)
    • Интерактивный PDF
    • Справочная информация
    • Анализ изображения и вопросы по внимательному чтению
    • Интерактивное упражнение

    Фон

    9 апреля 1585 года военная экспедиция отплыла из Плимута с целью укрепить и исследовать территорию Нового Света, которую сэр Уолтер Рэли назвал «Вирджиния» в честь королевы Елизаветы.Один из членов этой экспедиции, Джон Уайт, впоследствии ставший губернатором несостоявшейся колонии Роанок, получил задание запечатлеть Вирджинию на фотографиях. Летом 1585 года Уайт создал замечательную коллекцию акварелей, которая сейчас хранится в Британском музее и описывает коренные народы, естествознание и географию региона. Благодаря гравюрам этих акварелей Теодора де Бри, опубликованным в 1590 году, картины Уайта оказали глубокое влияние на то, как европейцы представляли себе природу и общество в Северной Америке.

    Как любой художник, путешествующий в Новый Свет в шестнадцатом веке, Джон Уайт столкнулся с проблемой изображения мира, неизвестного европейцам. В то время как отчеты греческих и римских авторов, таких как Геродот и Плиний, традиционно служили моделями для изображения народов, живущих в самых дальних уголках Африки и Азии, эти писатели не упоминали Америку. Как могли художники сделать Новый Свет понятным в Старом? В 1620 г. английский философ Фрэнсис Бэкон, разочарованный зависимостью своих современников от древних авторов, призвал их строить новое знание с помощью прямых показаний глаз: воспринимая свои образы такими, какие они есть.В духе Бэкона акварели Вирджинии Уайта держат наш взгляд «непоколебимым на фактах». В то же время они дают достаточно поводов для размышлений о визуальных стратегиях, с помощью которых художник знакомил европейскую аудиторию с Новым Светом.

    Анализ изображений

    Пара №1

    Джон Уайт, «Индийцы в бодиарте (Манера их одежды…)», акварель, ок. 1585. © Попечители Британского музея.

    Изображение Блемми, гравюра в немецком издании 1603 года книги сэра Уолтера Рэли «Открытие Гвианы», 1595 год.Предоставлено библиотекой Джона Картера Брауна в Университете Брауна.

    1. Почему художник решил изобразить коренных американцев как блемми (люди, которые, согласно древним авторам, жили в Африке и имели голову в груди)?
    Туземцы считались нечеловеческими существами, очень непохожими на европейцев. Это передает идею о том, что туземцы были очень разными — более, чем все, что европейцы воспринимали раньше.

    2. Как белые передают ощущение культурных и расовых различий?
    Уайт показывает раскраску тела и татуировки, ограниченную одежду, «хвост» на спине воина и перья в его волосах.Кожа темнее, чем у большинства европейцев. Европейские воины того времени были одеты в металлические доспехи, гораздо более тесные и закрывающие их тела.

    3. Как, по вашему мнению, публика Уайта отреагировала бы на некоторые детали его картины, такие как раскраска тела алгонкина или хвост, прикрепленный к его одежде?
    Сочли бы их язычниками, звероподобными. Они бы предположили, что у этого воина нет развитой культуры и что в лучшем случае он будет представлять незначительную военную угрозу.

    4. Что говорит о его характере жест алгонкина с руками на бедрах? (Сравните с современным портретом сэра Уолтера Рэли и его сына.)
    Он уравновешен, напорист и опытен. Но его запястье перевернуто с портрета Рэли, что подразумевает другую культуру или позицию, отличную от Рэли.

    5. В отличие от иллюстрации Блемми, алгонкинский воин Уайта не показан ни в пейзаже, ни в каком-либо контексте.Почему он решил изолировать свой предмет таким образом?
    Он хочет сфокусировать внимание зрителя на воине и деталях самого воина, а не на контексте вокруг него.

    6. Подпись Уайта гласит: «Как они одеваются и раскрашивают себя, когда идут на общую охоту или на свои торжественные пиры». Почему английская аудитория Уайта, в которую входили королева, Рэли и другие представители аристократии, могла в таких случаях интересоваться «одеждой» алгонкинцев?
    Подобные события могут быть связаны с аудиторией.Они могли сравнить одеяние воина со своим собственным. Это еще больше подчеркнет культурные различия и будет означать, что алгонкинская культура была упрощенной.

    7. Предлагают ли два изображения разные интерпретации народов Нового Света? Поясните свой ответ.
    Ответы будут разными. Они разные; образ Блемми передает ужасного монстра, которого невозможно понять, вызывая страх и отвращение. Белый образ передает различия в культуре и привычках, но явно является человеком.

    Пара #2

    Джон Уайт, Индианка и девушка (Главная жена Херована…), акварель, ок. 1585. © Попечители Британского музея.

    Теодор де Бри, Их торжественный ритуал посвящения оленьей шкуры солнцу, гравюра по акварели Жака Ле Мойна, 1591 г. Предоставлено Университетом Южной Флориды.

    8. Что происходит на каждой из этих картинок?
    На Белом изображении женщина несет кувшин, возможно, для того, чтобы набрать воды.На изображении Ле Мойна мужчины поклоняются изображению на шесте, а другой демонстрирует ритуал французским солдатам.

    9. Какую встречу мы наблюдаем на изображении Жака Ле Мойна? В чем Ле Мойн предполагает сходство между двумя культурами? (Обратите внимание, например, на связь между модной прорезной одеждой французских солдат и татуировками тимукуанских индейцев.) В чем Ле Мойн предлагает различие?
    На изображении Ле Мойн встреча является частью культуры коренных народов.Сходства включают украшения на французской униформе и рисунки татуировок на туземцах. Украшения или банты чуть ниже колена есть как у коренных жителей, так и у французов. Различия очевидны в зависимости от поведения туземцев, поклоняющихся шесту, количества одежды между двумя группами и того факта, что у французов есть оружие (пики). У французов есть волосы на лице и покрытия для ног, а у коренных жителей — нет.

    10. Что картина Ле Мойна говорит о той роли, которую религия сыграла во встрече между европейцами и коренными американцами?
    Изображение предполагает, что религия была важна для туземцев, но это не была католическая религия.Это может быть конфликт между двумя группами. Выражение лица французов выглядит испуганным местной практикой.

    11. Как каждое изображение отражает проблему контактов и общения между европейцами и коренными американцами? (Обратите внимание, что на акварели Джона Уайта девочка держит в руке английскую куклу.)
    Белый образ предполагает более неформальный контакт, изображая семейную жизнь и небольшой антагонизм. На изображении Ле Мойна показаны только мужчины, некоторые из них вооружены, и изображен более формальный контакт с возможностью неудобного общения.Белый образ — это то, с чем европейцы могли бы идентифицировать себя, а образ Ле Мойна — нет.

    12. Почему Джон Уайт может сосредоточиться на отношениях между молодым человеком и взрослым? Какие отношения он предполагает между двумя фигурами?
    Он предлагает мать и дочь. Он изображает отношения, которые могли бы идентифицировать европейцы, и напоминает своей аудитории, что туземцы организованы вокруг семей.

    13. Почему Джона Уайта может интересовать восприимчивость коренных американцев к европейской кукле? Что картина говорит о возможности алгонкинов перенять английские обычаи?
    Подарок в виде куклы позволяет аборигенам понять, как выглядит женщина в европейской культуре, поскольку европейских женщин в группе не было.Тот факт, что ребенок принял подарок, предполагает, что алгонкины могут быть открыты для английской культуры.

    14. Сравните изображение матери и дочери, сделанное Уайтом, с портретом Рэли и его сына. Каким образом Уайт опирается на стандартные условности европейской портретной живописи?
    Оба изображают родителя и дочернего элемента, причем дочерний элемент подчинен родителю. На портрете Рэли его сын повторяет позу Рэли. На белом рисунке ребенок тянется к горшку, который держит мать, как бы отражая и разделяя ее действия.

    Пара № 3

    Джон Уайт, «Летчик», ок. 1585. © Попечители Британского музея.

    Мастерская Теодора де Бри, «Фокусник», 1590 год. Предоставлено библиотекой Джона Картера Брауна в Университете Брауна.

    15. Как вы думаете, почему Уайт назвал свою акварель «Летун»? Что этот термин говорит о фигуре и его роли в алгонкинском обществе?
    Кажется, что фигура летит вперед.Он может быть посыльным.

    16. Посмотрите внимательно на детали изображения Уайта: птица, прикрепленная к голове фигуры, сумка на боку, вытянутые и машущие руки. Что эти визуальные детали говорят нам об этом человеке?
    Фигурка способна бегать, переносить мелкие предметы или сообщения и двигаться быстро (на что указывает птица, прикрепленная к его голове).

    17. Видите ли вы сходство между «Летчиком» Уайта и современными изображениями греко-римского бога Меркурия, как это? Как вы думаете, Уайт использовал Меркьюри в качестве модели? Почему?
    Сходства включают крылья на голове, позу при беге, руки в стороны.Это не естественная поза. Возможно, он использовал Меркурия в качестве модели, чтобы показать, что этот человек был посланником, как и Меркурий.

    18. Какие визуальные изменения в акварели произведены в гравюре и каково значение этих изменений?
    К изображению был добавлен фон, что позволяет лучше понять контекст объекта. Вместо того, чтобы зритель сосредотачивался на фигуре, зритель теперь видит фигуру в действии. Это побуждает зрителя спрашивать, куда он идет или где он был, и размышлять о сообщении, которое он может нести.

    19. Как изменение названия с «флаер» на «фокусник» меняет значение изображения?
    Название «флаер» указывает на кого-то, выполняющего важную миссию или выполняющего определенную задачу. Название «фокусник» больше предполагает кого-то «неестественного» или, возможно, немного сумасшедшего. Харриот предполагает, что у человека союз с дьяволом. Фигура превращается из члена племени с определенной ролью в кого-то, кто может быть опасен.

    20. Внимательно прочитайте подпись к гравюре, которую написал партнер Уайта по съемке Вирджинии, английский ученый Томас Хэрриот: «У них обыкновенно есть фокусники или жонглеры, которые используют в своих чарах странные жесты, часто противоречащие природе : Ибо они очень хорошо знакомы с бесами, у которых они спрашивают, что делают их враги, или другие подобные вещи.Они бреют все головы, сохраняя гребень, который носят, как и другие, и прикрепляют маленькую черную птичку над одним ухом в качестве знака своей должности. Они не носят ничего, кроме кожи, которая свисает с их пояса и покрывает их интимные места. Они носят сумку на боку, как показано на рисунке. Жители очень доверяют их речи, которую часто считают правдой». Обратите внимание, что подпись была написана во времена, когда в Европе была широко распространена вера в ведьм и колдунов.Как собственное культурное и религиозное происхождение Харриота влияет на его понимание алгонкинского знахаря?
    Харриот предполагает, что, поскольку знахарь ведет себя по-другому или находится на краю культуры, он находится в союзе с дьяволом. В культуре Харриота таких людей часто обвиняли в колдовстве.

    21. Считаете ли вы, что описание этой фигуры как «фокусника» было бы эффективным средством для европейской аудитории, чтобы понять роль шамана как посредника, перемещающегося между человеческим и духовным мирами?
    Название фокусник не было бы понято европейской аудиторией в том смысле, в каком оно использовалось в местной культуре.Европейцы увидят в нем злую силу, а не ту, которая соединяет человеческий и духовный миры. В европейских культурах эта роль отводилась священникам.

    Последующее задание

    В то время как гравюры де Бри сразу же приобрели широкую известность в Европе в 1590-х и начале 1600-х годов, оригинальные картины Джона Уайта не публиковались до двадцатого века. Как и две коллекции изображений Канады и Карибского бассейна, которые, как и рисунки Уайта, были созданы европейцами в Новом Свете и веками хранились в частных коллекциях.Прочтите дополнительную информацию об этих работах, прежде чем приступить к изучению изображений.

    • КАРОЛИНА, 1580-е гг. Картины индейцев, растений и животных современной прибрежной Северной Каролины, созданные Джоном Уайтом во время попытки основать английскую колонию на атлантическом побережье. Сосредоточьтесь на изображениях алгонкинских индейцев.
    • КАРИБЫ, 1580-е гг. Картины индейцев, растений и животных Вест-Индии, возможно, нарисованные двумя или более членами экипажа, плывущими с сэром Фрэнсисом Дрейком.Обратите внимание на изображения индейцев на стр. 7-10, 13-14.
    • КАНАДА, 1670-е гг. Рисунки индейцев, растений и животных французской Канады французского католического священника Луи Николя. Сосредоточьтесь на изображениях индейцев, стр. 2-9.

    Сравните и сопоставьте три коллекции изображений Нового Света, сделанных очевидцами. Чем они отличаются от гравюр, созданных Теодором де Бри, никогда не бывавшим в Новом Свете и основывавшим свои изображения на чужих рисунках.Используйте приведенные ниже вопросы и графический органайзер, чтобы упорядочить свои идеи. Представьте свои ответы и выводы в иллюстрированном эссе, презентации PowerPoint, видео с комментариями, демонстрации в классе и т. д.

    1. Какова ваша первая реакция на рисунки? Как они вас удивляют, интригуют или озадачивают? Они тебе нравятся? Почему или почему нет?
    2. Что идентифицирует изображения как изображения Нового Света очевидцами?
    3. Чем они отличаются от гравюр Теодора де Бри и других, которые адаптировали изображения очевидцев для публикации в Европе?
    4. Что идентифицирует изображения как изображения Нового Света европейцами?
    5. Что художники считали важным нарисовать и описать? Как вы думаете, почему они считали эти вещи важными? Думаете, они планировали издавать свои сборники? Почему или почему нет?
    6. Если бы эти сборники свидетельств очевидцев были опубликованы в 1500-х и 1600-х годах, как они могли повлиять на европейские представления о Новом Свете и его обитателях?

    Для получения дополнительных визуальных изображений Нового Света см. следующие ресурсы в коллекции первоисточников American Beginnings: The European Presence in North America, 1492–1690, из Национального гуманитарного центра.

    • Гравюры Де Бри с изображением индейцев-алгонкинов, регион Роанок, 1590 год, с акварелей Джона Уайта
    • Гравюры Де Бри с изображением индейцев Тимукуа, Флорида, 1591 год, с акварелей Жака Ле Мойна де Морга
    • Акварель Джона Уайта с изображением семьи инуитов, северная Канада, 1577 год
    • Испанские изображения ацтеков, 1500-е годы: перейдите по ссылкам на картины в Vistas: Visual Culture in Spanish America, 1520-1820

    Всплывающие словари

    *Поскольку для этого урока нет текста, словарный запас был взят из справочной заметки и вопросов.

    • укрепление : укрепление
    • съемка : проверка
    • акварель : метод рисования прозрачной краской
    • гравировка : оттиск с гравированной пластины
    • понятный : способный понять
    • достаточно : более чем достаточно
    • торжественный : серьезный и формальный
    • интерпретация : объяснение

    Изображения:

    • Акварель Джона Уайта, ок.1585. Попечители Британского музея. Воспроизведено с разрешения.
      • Индеец в бодиарте (способ их одежды…) . Изображение 00025875001.
      • Индианка и девушка (жена главного героя Херована…) . Изображение 00025876001.
      • Индийский фокусник (Летун) . Изображение 00025879001.
    • Изображения из Архива ранних американских изображений, Библиотека Джона Картера Брауна, Университет Брауна. Воспроизведено с разрешения.
      • Г.van Veen (мастерская де Бри), The Conjurer , гравюра по имени Джона Уайта, в Thomas Hariot, A Briefe and True Report of the New Found Land of Virginia , 1590. Позывной № J590 B915v GV-EI [F] / 2-РАЗМЕР.
      • Изображение Blemmys [Blemmyae], гравюра в немецком издании сэра Уолтера Рэли 1603 года, Открытие Гвианы , 1595. Позывной № T7d V3b.
    • Теодор де Бри, Их торжественный ритуал посвящения оленьей шкуры солнцу , гравюра по акварели Жака Ле Мойна де Морга, в Ле Мойн, Краткое повествование о тех событиях, которые выпали на долю французов в провинции Флорида в Америке , 1591.Предоставлено Флоридским центром учебных технологий Университета Южной Флориды.
    Детали и характеристики микроскопа

    | Мировые ресурсы микроскопа

    Историки приписывают изобретение составного микроскопа голландскому мастеру очков Захариасу Янссену примерно в 1590 году (подробнее об истории здесь). Составной микроскоп использует линзы и свет для увеличения изображения и также называется оптическим или световым микроскопом (в отличие от электронного микроскопа). Простейший оптический микроскоп представляет собой увеличительное стекло и дает примерно десятикратное (10-кратное) увеличение.

    Составной микроскоп имеет две системы линз для большего увеличения:

     

    1. Линза окуляра для просмотра.
    2. Объектив, ближайший к объекту. Перед покупкой или использованием сложного микроскопа важно знать функции каждой его части. Эта информация представлена ​​ниже. Ссылки приведут вас к дополнительной информации и изображениям.

     

    Функции и части микроскопа

    Линза окуляра : линза в верхней части, через которую вы смотрите, обычно с 10- или 15-кратным увеличением.

    Тубус : Соединяет окуляр с линзами объектива.

    Кронштейн : Поддерживает трубу и соединяет ее с основанием.

    Основание : Нижняя часть микроскопа, используемая в качестве опоры.

    Осветитель : Постоянный источник света (110 вольт), используемый вместо зеркала. Если в вашем микроскопе есть зеркало, оно используется для отражения света от внешнего источника света через нижнюю часть предметного столика.

    Сцена с зажимами для сцены : Плоская платформа, на которую вы размещаете слайды.Зажимы сцены удерживают слайды на месте. Если в вашем микроскопе есть механический предметный столик, вы сможете перемещать предметное стекло, поворачивая две ручки. Один двигает его влево и вправо, другой двигает вверх и вниз.

    Револьверная головка или револьверная головка : Это часть микроскопа, которая содержит два или более объектива и может вращаться для легкого изменения увеличения.

    Линзы объектива : Обычно в микроскопе вы найдете 3 или 4 линзы объектива. Они почти всегда состоят из 4-кратного, 10-кратного, 40-кратного и 100-кратного увеличения.В сочетании с 10-кратным (наиболее распространенным) объективом окуляра общее увеличение составляет 40-кратное (4-кратное 10-кратное), 100-кратное, 400-кратное и 1000-кратное увеличение. Чтобы получить хорошее разрешение в 1000 раз, вам понадобится относительно сложный микроскоп с конденсором Аббе. Конденсор Аббе состоит из двух линз, которые контролируют свет, проходящий через образец перед попаданием в линзу объектива микроскопа. Самая короткая линза имеет наименьшее увеличение, самая длинная — наибольшую силу. Линзы имеют цветовую маркировку и, если они изготовлены в соответствии со стандартами DIN, взаимозаменяемы между микроскопами.»DIN» является аббревиатурой от «Deutsche Industrial Normen». Это немецкий стандарт, принятый на международном уровне в качестве оптического стандарта, используемого в большинстве высококачественных микроскопов. Типичный объектив микроскопа стандарта DIN имеет диаметр резьбы 0,7965 дюйма (20,1 мм), 36 TPI (витков на дюйм) и угол Уитворта 55º. Многие объективы с большим увеличением являются выдвижными (например, 40XR). слайд, конец объектива будет вдавливаться (подпружинен), тем самым защищая объектив и слайд.Все микроскопы хорошего качества имеют ахроматические парцентрированные парфокальные линзы.

    Реечный упор : Это регулировка, которая определяет, насколько близко линза объектива может подойти к слайду. Он устанавливается на заводе и не дает учащимся провернуть линзу мощного объектива в предметное стекло и сломать что-либо. Вам нужно будет отрегулировать это только в том случае, если вы используете очень тонкие предметные стекла и не можете сфокусироваться на образце при высоком увеличении. (Совет: если вы используете тонкие предметные стекла и не можете сфокусироваться, то вместо того, чтобы отрегулировать упор штатива, поместите предметное стекло из прозрачного стекла под исходное предметное стекло, чтобы поднять его немного выше).

    Конденсорная линза : Конденсорная линза предназначена для фокусировки света на образце. Конденсорные линзы наиболее полезны при самых высоких увеличениях (400x и выше). Микроскопы со встроенными конденсорными линзами дают более четкое изображение, чем микроскопы без линз (при увеличении 400x). Если ваш микроскоп имеет максимальное увеличение 400x, вы получите максимальную выгоду, используя конденсорные линзы с числовой апертурой 0,65 или выше. Конденсорные линзы с числовой апертурой 0,65 могут быть установлены на столике и работают достаточно хорошо.Большим преимуществом сценического объектива является то, что приходится иметь дело с одним фокусирующим элементом меньше. Если вы идете на увеличение 1000x, вам понадобится конденсорный объектив с числовой апертурой 1,25 или выше. Во всех наших микроскопах с увеличением 1000x используются конденсорные линзы Аббе 1,25. Линзу конденсора Аббе можно перемещать вверх и вниз. Он установлен очень близко к слайду при увеличении 1000x и отодвигается дальше при меньшем увеличении.

    Диафрагма или ирисовая диафрагма : Многие микроскопы имеют вращающийся диск под предметным столиком. Эта диафрагма имеет отверстия разного размера и используется для изменения интенсивности и размера светового конуса, проецируемого вверх на предметное стекло.Не существует установленного правила относительно того, какой параметр использовать для конкретной силы. Скорее, настройка зависит от прозрачности образца, желаемой степени контрастности и конкретного используемого объектива.

    Как сфокусировать микроскоп : Правильный способ фокусировки микроскопа состоит в том, чтобы сначала использовать объектив с наименьшим увеличением и, глядя сбоку, повернуть объектив как можно ближе к образцу, не касаясь его. Теперь смотрите через линзу окуляра и фокусируйтесь только вверх, пока изображение не станет четким.Если вы не можете сфокусироваться, повторите процесс еще раз. Как только изображение станет четким с объективом с низким увеличением, вы сможете просто щелкнуть по объективу со следующим увеличением и выполнить небольшие корректировки с помощью ручки фокусировки. Если ваш микроскоп имеет точную регулировку фокуса, достаточно немного повернуть его. Продолжайте с последующими объективами и точной фокусировкой каждый раз.

    Если вы не уверены в деталях и функциях своего микроскопа, свяжитесь с Microscope World.

    На этой странице есть задания и бесплатные распечатки для маркировки частей микроскопа.

    Связанные статьи:

    Объективы микроскопа

    Типы микроскопов

    Инфографика по истории микроскопа

    Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie

    Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.


    Настройка браузера на прием файлов cookie

    Существует множество причин, по которым файл cookie не может быть установлен правильно.Ниже приведены наиболее распространенные причины:

    • В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки браузера, чтобы принять файлы cookie, или спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
    • Ваш браузер спрашивает, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, нажмите кнопку «Назад» и примите файл cookie.
    • Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Попробуйте другой браузер, если вы подозреваете это.
    • Дата на вашем компьютере в прошлом.Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы это исправить, установите правильное время и дату на своем компьютере.
    • Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

    Почему этому сайту требуются файлы cookie?

    Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу.Предоставить доступ без файлов cookie потребует от сайта создания нового сеанса для каждой посещаемой вами страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.


    Что сохраняется в файле cookie?

    Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в файле cookie; никакая другая информация не фиксируется.

    Как правило, в файле cookie может храниться только та информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта.Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, если вы не решите ввести его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступ к остальной части вашего компьютера, и только сайт, создавший файл cookie, может его прочитать.

    О :: Гравюры Де Бри

    О гравюрах Теодора Де Бри из Северной Каролины

    В 1585 году на острове Роанок, недалеко от побережья нынешней Северной Каролины, была основана первая британская колония в Северной Америке.Колония не увенчалась успехом и просуществовала всего около года, прежде чем колонисты вернулись в Англию. Однако информация, которую привезли эти колонисты, была полезна при планировании будущих экспедиций, а также представляла большой интерес для людей по всей Европе, которые стремились узнать больше о «новом мире». Двое колонистов особенно хорошо описали свой опыт. Томас Хэриот опубликовал описание местности и ее жителей, а Джон Уайт нарисовал яркими акварельными красками растения, животных и людей Северной Америки.

    Рассказы о Северной Америке, в частности о коренных жителях большой территории, которая тогда называлась Вирджиния, вызвали интерес в Европе. Увлекательное описание Вирджинии и коренных американцев, живших там, Томасом Хэриотом было опубликовано в 1588 году под названием «Краткий и правдивый отчет о новой земле Вирджинии » (доступно в Интернете на сайте Documenting the American South). Вскоре после публикации Теодор де Бри, бельгийский ювелир и гравер, начал работу над иллюстрированным изданием.Работая непосредственно с акварелей Джона Уайта, Де Бри сделал серию гравюр, в основном с изображением коренных американцев. Двадцать семь из них были включены в иллюстрированное издание Briefe and True Report, , изданное во Франкфурте в 1590 году. Северной Америки и коренных американцев.

    Хотя гравюры Де Бри, представленные на этом сайте, представляют собой самые ранние опубликованные изображения коренных американцев, зрители должны быть осторожны, чтобы не интерпретировать их как точные изображения жителей Северной Каролины в конце шестнадцатого века. Представленные здесь изображения дважды удалены из оригинальных акварелей Джона Уайта. В гравюрах, созданных Теодором Де Бри, есть много тонких, но значительных изменений по сравнению с оригиналами Уайта: структура лица большинства людей была изменена, в результате чего портреты больше похожи на европейцев; мускулатура большинства людей гораздо более выражена на гравюрах Де Бри; и позы многих предметов, кажется, отражают классическую скульптуру. Колорист этого тома внес свой вклад в искажение исходных изображений, добавив бледный оттенок кожи и светлые волосы некоторым людям и украсив большую часть растительности цветами, не похожими ни на что, встречающееся в природе в этой части мира.

    Это поразительные изображения, и они являются важными первоисточниками хотя бы из-за своего возраста. Однако они также являются важными культурными документами. Внося изменения, которые они внесли, Де Брай и колорист этого тома продемонстрировали либо нежелание, либо неспособность понять различия между европейской и индейской культурой и физиогномикой. Это непонимание и признание культуры коренных американцев в сочетании с упрямой тенденцией смотреть на мир и его жителей через узко европейскую перспективу, вероятно, были ключевыми факторами повсеместного уничтожения многих коренных народов и культур Северной Америки.

    Древние бритты и пикты

    Шесть изображений на этом сайте не изображают коренных американцев или североамериканские сцены. Одна — библейская иллюстрация, изображающая Адама и Еву в Эдемском саду, а остальные пять — воображаемые иллюстрации древних европейских народов. Пикты были жителями области, которая сейчас является центральной и северной Шотландией, и, как известно, основали там королевство к седьмому веку н.э. Хариот как выходец из «народа, соседнего с пиктами».»

    Иллюстрации пяти древних людей основаны на акварелях Джона Уайта. Размещая их в этом томе, де Бри, кажется, поощряет своих читателей сравнивать людей и культуру коренных американцев с культурой древней Европы.

    Об этом томе

    Издание Де Бри « Briefe and True Report » Томаса Хэриота было опубликовано во Франкфурте в 1590 году. Были издания, напечатанные примерно в одно и то же время на четырех разных языках: английском, латинском, французском и немецком.Многие экземпляры этого первого издания сохранились и теперь хранятся в библиотеках по всему миру. Среди них есть несколько экземпляров в цвете. В то время не существовало технологии массового производства цветных иллюстраций, поэтому эти копии раскрашивались вручную. Художники, раскрашивавшие печатные гравюры, явно не имели доступа к оригинальным акварелям Джона Уайта. Ручная раскраска на гравюрах отличается от оригиналов Уайта, часто резко. Нигде это не является более очевидным, чем в изображениях многих коренных американцев на иллюстрациях, представленных на этом сайте.В то время как на акварелях Уайта коренные жители Северной Каролины изображены с коричневой кожей и черными волосами, на раскрашенных вручную гравюрах они появляются с бледной кожей и светлыми волосами. Одним из объяснений этого является то, что их раскрасил немецкий художник, который просто предположил, что люди во всем мире выглядят так же, как те, с которыми он или она сталкивались каждый день.

    О Теодоре Де Бри

    Теодор Де Бри (1528–1598) получил образование ювелира и гравера во фламандском городе Льеж.Когда в 1580-х годах начали публиковаться первые отчеты об испанских и британских исследователях Южной и Северной Америки, Де Бри заинтересовался выпуском иллюстрированных изданий этих ранних отчетов об Америке. В конце 1580-х он отправился в Лондон, где сделал серию гравюр по мотивам акварелей Джона Уайта. Де Бри и его семья поселились во Франкфурте, Германия, где в 1590 году он выпустил иллюстрированное издание книги Томаса Хэриота «Краткий и правдивый отчет о новой земле Вирджинии ».Де Бри работал с другим гравером, Гийсбертом ван Вином (1558–1630), чья подпись стоит на четырех пластинах. A Briefe and True Report станет первым томом десятитомной серии «Америка» Де Бри, в которую вошли иллюстрированные издания других отчетов об исследованиях Америки. В то время как гравюры Де Бри, изображающие коренных жителей Северной и Южной Америки, были основаны либо на картинах, либо на письменных описаниях, либо на том и другом, его изображения отражают его явно европейский уклон. Тем не менее, это были первые изображения Северной и Южной Америки, которые многие люди увидели, и они помогли пробудить интерес европейцев к «новому миру».»

    Источники:

    Пол Халтон. Америка, 1585 год: Полное собрание рисунков Джона Уайта. Чапел-Хилл и Лондон: Издательство Университета Северной Каролины и Британский музей, 1984.

    «Теодор де Бри». Гроув Арт Онлайн. Oxford University Press, по состоянию на 26 октября 2006 г. http://www.groveart.com/

    .

    Томас Хэрриот. Краткий и правдивый отчет о новой земле Вирджинии: полное издание Теодора де Бри 1590 года . Введение Пола Халтона.Нью-Йорк: Dover Publications, 1972.

    .

    Жак Басби. «Искусство как служанка истории». В Буклет Северной Каролины vol. 10, нет. 1 (июль 1910 г.), стр. 4-11.

    Дэвидсон, Джеймс Уэст и Марк Гамильтон Литл. Постфактум: Искусство исторического детектива. Нью-Йорк: Кнопф, 1982. См. главу пятую «Благородный дикарь и холст художника: интерпретация изобразительных свидетельств».


    Связанные сайты

    Несколько библиотек и музеев имеют оцифрованные версии гравюр Теодора де Бри.

    Виртуальный Джеймстаун, разработанный в преддверии празднования 400-летия колонии Джеймстаун в 2007 году, включает страницу со многими гравюрами Де Бри, показанными рядом с изображениями акварелей Джона Уайта, на которых они были основаны. Это отличная возможность для зрителей сравнить разные изображения и изучить изменения, внесенные Де Бри.
    http://www.virtualjamestown.org/images/white_debry_html/jamestown.html

    Британская библиотека оцифровала раскрашенное вручную английское издание книги Томаса Хэриота «Краткий и правдивый отчет о новой земле Вирджинии » .Это особенно интересные изображения, потому что цвета так резко отличаются от изображений в томе Университета Северной Каролины. Чтобы просмотреть эти изображения, перейдите по ссылке ниже и выполните поиск по запросу «white and de bry»
    http://imagesonline.bl.uk/?service=page&action=show_home_page&language=en

    .

     

     

     

    Запчасти для микроскопов | Образовательный веб-сайт Microbus Microscope

    Детали микроскопа

    Линза окуляра: линза в верхней части микроскопа, через которую вы смотрите.Окуляр обычно имеет увеличение 10x или 15x.

    Тубус: Соединяет окуляр с линзами объектива.

    Кронштейн: Поддерживает тубус и соединяет его с основанием микроскопа.

    Основание: Нижняя часть микроскопа, используемая в качестве опоры.

    Осветитель: Постоянный источник света (110 В), используемый вместо зеркала. Если в вашем микроскопе есть зеркало, оно используется для отражения света от внешнего источника света через нижнюю часть предметного столика.

    Сцена: Плоская платформа, на которой вы размещаете слайды. Зажимы сцены удерживают слайды на месте. Если в вашем микроскопе есть механический предметный столик, вы сможете перемещать предметное стекло, поворачивая две ручки. Один двигает его влево и вправо, другой двигает вперед и назад.

    Вращающаяся револьверная головка или револьверная головка: Это часть микроскопа, которая содержит два или более объектива и может вращаться для легкого изменения оптической силы (увеличения).

    Объективы: Обычно в микроскопе есть 3 или 4 объектива.Они почти всегда состоят из 4-кратного, 10-кратного, 40-кратного и 100-кратного увеличения. В сочетании с 10-кратным (наиболее распространенным) объективом окуляра мы получаем общее увеличение 40-кратное (4-кратное 10-кратное), 100-кратное, 400-кратное и 1000-кратное. Чтобы получить хорошее разрешение в 1000 раз, вам понадобится относительно сложный микроскоп с конденсором Аббе. Самая короткая линза имеет наименьшее увеличение, самая длинная — наибольшую силу. Линзы имеют цветовую маркировку и, если они изготовлены в соответствии со стандартами DIN, взаимозаменяемы между микроскопами. Линзы объективов с высоким увеличением являются выдвижными (например, 40xr).Это означает, что если они ударятся о предметное стекло, конец линзы вдавится (подпружинится), тем самым защитив объектив и предметное стекло. Все качественные микроскопы имеют ахроматические, парцентрированные, парфокальные линзы.

    Ограничитель стойки: Это регулировка, которая определяет, насколько близко линза объектива может подойти к слайду. Он устанавливается на заводе и не дает учащимся провернуть линзу мощного объектива в предметное стекло и сломать что-либо. Вам нужно будет отрегулировать это только в том случае, если вы используете очень тонкие предметные стекла и не можете сфокусироваться на образце при высоком увеличении.(Совет: если вы используете тонкие предметные стекла и не можете сфокусироваться, то вместо того, чтобы регулировать упор штатива, поместите предметное стекло из прозрачного стекла под исходное предметное стекло, чтобы поднять его немного выше).

    Конденсорная линза: Конденсорная линза предназначена для фокусировки света на образце. Конденсорные линзы наиболее полезны при самых высоких увеличениях (400x и выше). Микроскопы с линзой предметного столика дают более четкое изображение, чем микроскопы без линзы (при увеличении 400x). Если ваш микроскоп имеет максимальное увеличение 400x, вы получите максимальную выгоду, используя линзы конденсора, рассчитанные на 0.65 NA или выше. Конденсорные линзы с числовой апертурой 0,65 могут быть установлены на столике и работают достаточно хорошо. Большим преимуществом сценического объектива является то, что приходится иметь дело с одним фокусирующим элементом меньше. Если вы идете на увеличение 1000x, вам понадобится фокусируемый конденсорный объектив с числовой апертурой 1,25 или выше. В большинстве 1000-кратных микроскопов используются конденсорные линзы Аббе 1,25. Линзу конденсора Аббе можно перемещать вверх и вниз. Он установлен очень близко к слайду при увеличении 1000x и отодвигается дальше при меньшем увеличении.

    Диафрагма или ирис: Многие микроскопы имеют вращающийся диск под предметным столиком.Эта диафрагма имеет отверстия разного размера и используется для изменения интенсивности и размера светового конуса, проецируемого вверх на предметное стекло. Не существует установленного правила относительно того, какой параметр использовать для конкретной силы. Скорее, настройка зависит от прозрачности образца, желаемой степени контрастности и конкретного используемого объектива.

    Как сфокусировать микроскоп: Правильный способ фокусировки микроскопа состоит в том, чтобы начать с объектива с наименьшим увеличением и, глядя сбоку, повернуть объектив как можно ближе к образцу, не касаясь его.Теперь посмотрите через линзу окуляра и сфокусируйтесь только вверх , пока изображение не станет четким. Если вы не можете сфокусироваться, повторите процесс еще раз. Как только изображение станет четким с объективом с низким увеличением, вы сможете просто щелкнуть по объективу со следующим увеличением и выполнить небольшие корректировки с помощью ручки фокусировки. Если ваш микроскоп имеет точную регулировку фокуса, достаточно немного повернуть его. Продолжайте с последующими объективами и точной фокусировкой каждый раз.

    На что обратить внимание при покупке микроскопа

    Если вам нужен настоящий микроскоп, дающий четкое четкое изображение, держитесь подальше от магазинов игрушек и пластиковых инструментов, которые утверждают, что увеличивают их в 600 и более раз.Сегодня на рынке представлено множество высококачественных студенческих микроскопов. У них металлический корпус и все стеклянные линзы. Одним из наиболее важных соображений является покупка инструмента в надежном источнике. Хотя дилер может предложить вам отличную цену, в следующем году его может не быть, чтобы помочь вам с проблемой, или он может не полностью разбираться в микроскопе. Одним из дилеров, которого мы можем настоятельно рекомендовать, является Microscope World. Они предлагают широкий выбор инструментов по очень конкурентоспособным ценам.

    Многомерная визуализация X-Space с магнитными частицами

    IEEE Trans Med Imaging. Авторская рукопись; Доступен в PMC 2014 17 апреля 17.

    Опубликовано в окончательной редактированной форме AS:

    PMCID: PMC39

    NIHMSID: NIHMS377771

    и

    Patrick W. Goodwill

    Департамент биоинженерия, Университет Калифорнии, Беркли, CA 94720 США.

    Стивен М. Конолли

    Факультет биоинженерии Калифорнийского университета, Беркли, Калифорния 94720 США.

    Патрик В. Гудвилл, кафедра биоинженерии, Калифорнийский университет, Беркли, Калифорния 94720 США.

    Автор, ответственный за переписку. См. другие статьи в PMC, в которых цитируется опубликованная статья.

    Abstract

    Магнитно-порошковая визуализация (MPI) представляет собой многообещающий новый метод медицинской визуализации с потенциальными применениями в ангиографии человека, визуализации рака, отслеживании клеток in vivo и визуализации воспалений. Здесь мы демонстрируем как теоретически, так и экспериментально, что многомерный MPI представляет собой линейную систему визуализации с переменным сдвигом и аналитической функцией рассеяния точек.Мы также представляем метод быстрой реконструкции изображения, который позволяет получить внутреннее изображение MPI с высоким отношением сигнал/шум с помощью простой операции построения сетки в x-пространстве. Мы также демонстрируем метод реконструкции изображений с большим полем зрения (FOV) с использованием частичного сканирования FOV, несмотря на потерю информации о первой гармонике изображения из-за прямого сквозного загрязнения. Мы завершаем первую экспериментальную проверку многомерного x-пространства MPI.

    Ключевые слова: Ангиография, биомедицинская визуализация, визуализация с помощью магнитных частиц, магнитные частицы

    I.Введение

    Магнитно-порошковая визуализация (MPI) — это новый метод трассировки медицинских изображений, который имеет большие перспективы для высококонтрастных применений в ангиографии человека или мелких животных, визуализации рака, отслеживании клеток in vivo и визуализации воспалений [1]. Этот метод использует нелинейные магнитные характеристики наночастиц оксида железа для создания изображения, разрешение которого определяется магнитными свойствами наночастицы и величиной локализующего градиента магнитного поля.Подобно магнитно-резонансной томографии (МРТ), пространственное разрешение MPI намного лучше, чем длина волны электромагнитных полей, используемых для исследования магнитных наночастиц. MPI не использует ионизирующее излучение и имеет идеальную контрастность трассерного изображения, поскольку нет фонового сигнала от ткани и поскольку ткань прозрачна для низкочастотных магнитных полей.

    Недавние разработки MPI включают MPI в реальном времени на мышах [2]–[5], методы одностороннего MPI с использованием сильно нелинейных градиентов магнитного поля [6]–[9] и исследования оптимального размера частиц MPI [10]. ].

    A. Теория сигналов MPI

    Линейность и инвариантность к сдвигу (LSI) являются важными характеристиками большинства систем визуализации [11]. Была проведена значительная работа по пониманию MPI как системы LSI. Системы без БИС могут быть трудны для анализа с использованием стандартных методов обработки сигналов, таких как свертка. Предыдущие работы в этой области опирались на временную гармоническую область [1]–[4], [6]–[9], [12], [13]. В этих работах анализируются гармоники принятого сигнала MPI. Нелинейные магнитные наночастицы реагируют на синусоидальную магнитную волну гармоническими сигналами с частотой, кратной частоте возбуждения.Эти гармоники подавляются достаточно далеко от центра или точки свободного поля (FFP) градиента поля, поскольку поле градиента оставляет частицы в состоянии насыщения, несмотря на радиочастотное возбуждение. Следовательно, поле градиента обеспечивает метод локализации гармонического отклика в трехмерном пространстве. Наиболее полное теоретическое рассмотрение этого подхода можно увидеть в Rahmer et ​​al. [12], где показано, что одномерный частотно-пространственный сигнал может быть описан с помощью полиномов Чебычева второго рода, свернутых с плотностью намагниченности.Полиномиальная модель Чебычева точна в одном измерении, но ее расширение на два и три измерения является аппроксимацией.

    Фундаментальное допущение всех гармонических методов состоит в том, что каждый пиксель опрашивается в течение нескольких циклов радиочастотного возбуждения. Это неверно для более быстрых методов сканирования, когда один пиксель сканируется мгновенно только один раз. Недавно мы разработали модель сигнала, которая не обязательно требует повторного возбуждения, описывая процесс визуализации 1-D MPI как мгновенное сканирование в x-пространстве, а не как синусоидальное стационарное гармоническое разложение [14].Основная цель этой статьи — расширить наш формализм одномерного x-пространства на двумерное и трехмерное.

    B. Реконструкция в MPI

    Современные методы реконструкции в MPI [1], [3], [4], [8], [9], [12], [13] требуют предварительной характеристики магнитных наночастиц, сигнал которых ответ формулируется в виде системной матрицы . Матрица системы состоит из компонентов Фурье временного сигнала для каждого возможного местоположения точечного источника. Например, для изображения с N x x N y x N z возможных точек общее количество элементов в системной матрице будет N x
    3 N N y N z N c N f
    , где N c — количество приемных катушек, а N f — количество необходимых компонентов для реконструкции Фурье.Матрица системы может быть физически измерена с использованием образца наночастиц [2] или оценена с помощью модели [9]. Однако это означает, что матрица системы специфична для образца наночастицы, и реконструкция будет менее точной, если наночастица ведет себя по-разному в ткани, если система дрейфует или если модель неточна. Реконструкция достигается с помощью методов регуляризации и обращения матриц, таких как разложение по сингулярным числам или алгебраическая реконструкция. Необходимо соблюдать осторожность при регуляризации решения для достижения высокого разрешения без усиления шума при инвертировании матрицы системы [4].Важно, чтобы MPI подвергался реконструкции изображения с хорошими условиями [15], чтобы избежать потери отношения сигнал/шум (SNR).

    На сегодняшний день существует два подхода, кроме x-space, к пониманию MPI без системной матрицы. В Goodwill и др. [16], мы описали и построили узкополосную систему MPI, которая отображала несколько продуктов гармонического смешения MPI и размещала их на сетке в реальном пространстве. Однако у нас возникли трудности с преобразованием нескольких изображений в составное изображение, чтобы восстановленное изображение было линейным с плотностью наночастиц независимо от формы фантома.Второй подход к пониманию MPI без системной матрицы представлен Шомбергом [17], где автор также подходит к процессу MPI, используя адиабатическое предположение. Теоретический подход автора является общим и показывает, что сигнал MPI тесно связан с оператором свертки и имеет те же цели, что и подход, представленный здесь. В этой статье мы представляем простой теоретический формализм для MPI и подтверждаем его моделированием и экспериментом. Мы также представляем алгоритм быстрой реконструкции, который вычисляет изображение MPI без обращения матрицы и без реконструкции изображения на основе модели, расширяя метод реконструкции 1-D изображения, опубликованный в [14], на 2-D и 3-D.

    II. Гипотезы для многомерной визуализации магнитных частиц в X-пространстве

    В нашей недавней статье [14] мы использовали теорию взаимности и систем визуализации БИС [18], [19] для анализа процесса визуализации одномерного сигнала MPI. Мы предположили, что намагниченность наночастиц мгновенно выравнивается с приложенным локальным магнитным полем. Мы показали, что сигнал MPI в одном измерении является линейным и пространственно-инвариантным и поэтому может быть описан как свертка. Аналитически и экспериментально мы установили, что функция рассеяния точки (ФРТ) является производной функции Ланжевена магнитной наночастицы.Этот анализ дал оценки требований к полосе пропускания, которые приближаются к мегагерцам для типичных параметров изображения. Мы также проанализировали отношение сигнал-шум MPI и изучили ограничения при масштабировании MPI до размеров человека. Мы обнаружили, что пределом SNR будет нагрев пациента, а пределом (частичного) поля зрения (FOV) будет магнитостимуляция.

    В этой статье мы расширяем одномерную теорию MPI x-пространства на два и три измерения. Мы снова предполагаем, что магнитные наночастицы мгновенно выравниваются с локальным магнитным полем и что потеря информации о первой гармонике из-за прямого сквозного загрязнения может быть устранена.Нам нужна еще одна гипотеза для многомерного x-пространства, а именно, что поле линейного трехмерного градиента может быть записано как Gx , где Gx является обратимой матрицей, так что поле градиента однозначно идентифицирует местоположение x в трехмерном пространстве. космос. После доказательства того, что любое поле градиента в реальном мире обратимо, мы затем доказываем, что 3-D MPI является линейным и инвариантным к сдвигу процессом визуализации. Мы получаем аналитическую трехмерную функцию рассеяния точек MPI. Мы представляем алгоритм быстрой реконструкции изображения, который не требует калибровочных измерений или обращения матрицы, поэтому он одновременно эффективен в вычислительном отношении и устойчив к шуму.Чтобы применить формулировку x-пространства к реальным системам MPI, мы обсудим, как потеря основной частоты нарушает строгие свойства LSI. Мы выдвигаем гипотезу и предоставляем экспериментальные доказательства того, что потерянную информацию о первой гармонике можно полностью восстановить с помощью надежных и бесшумных методов обработки изображений. Наконец, мы завершаем экспериментальную двухмерную демонстрацию x-space MPI. Эти три гипотезы подробно обосновываются ниже.

    A. Гипотеза 1: Мгновенная FFP однозначно определена в пространстве

    MPI опирается на трехмерный линейный градиент в форме [20] ]  [xyz]

    , где вектор x=[xyz]T обозначает положение в реальном пространстве, а параметр α ∈ (0, 1).Заметим, что след( G ) = 0, что согласуется с уравнениями Максвелла в пространстве без источников (∇ 2 B = 0) [21], [22]. Для очень распространенного случая цилиндрически-симметричного максвелловского z -градиента, используемого для всех экспериментов здесь (см. ), α = 1/2 [20], а недиагональные элементы равны нулю. Таким образом, матрица градиента G имеет диагональ

    H(x)=Gx=Gzz [−12000−120001] [xyz].

    (1)

    Два противоположных кольцевых магнита с радиальной симметрией относительно оси z создают трехмерное градиентное поле с FFP в изометрическом центре.Этот градиент может быть удивительно сильным. Наш текущий имидж-сканер создает градиент 6 Тл/м по оси z и 3 Тл/м по осям x и y в свободном отверстии 8,89 см по оси z с превосходной линейностью.

    Типичные силы градиента пары NdFeB Максвелла для мелких животных составляют μ 0 G zz ~ 2500 [2] до 6000 мТл/м [16]. Пространственное разрешение MPI является анизотропным и в два раза лучше в 90 893 x 90 894, чем в направлениях 90 893 x 90 894 и 90 893 y 90 894 из-за этого фундаментально анизотропного градиента магнитного поля.

    В дополнение к трехмерному градиенту поля мы можем добавить ортогональный набор однородных магнитов, которые создают статические и изменяющиеся во времени поля для смещения FFP

    Эти однородные магниты могут быть построены с использованием катушек Голея или катушек Гельмгольца, считается точно смоделированным как однородный в линейной области градиентного поля. Присвоив градиенту удобный отрицательный знак, полное поле можно описать как

    . Мы можем найти мгновенное местоположение FFP, x s ( t ), так что H ( t , x ) = 0 при условии, что матрица G невырожденная

    В этой статье мы предполагаем, что матрица G невырожденна.Здесь мы доказываем, что это верно практически для всех реалистичных градиентных катушек. Во-первых, рассмотрим пару градиентов Максвелла, схему выбора практически для всех экспериментальных работ в 3-D MPI. Ясно, что диагональная матрица G всегда обратима; действительно, det(G)=Gzz31/4. Для более общего случая, предполагая перекрестные члены G xy = G xz = G yz = 0, det(G)=Gzz3α(1−α) гарантированно не равно нулю, кроме тривиальных случаев.Наконец, если предположить только, что G xy = 0, то можно показать, что det(G)=Gzz{α(1−α)Gzz2+αGyz2+(1−α)Gxz2}. Поскольку коэффициенты α и 1 − α гарантированно положительны, det( G ) гарантированно положителен. Следовательно, матрица G несингулярна, и всегда существует единственный FFP.

    Конечно, уникальность FFP может быть потеряна, если интересующая область включает в себя области за пределами линейной области градиентной катушки. В таком случае могут возникать артефакты, похожие на «перевернутые» артефакты на МРТ, когда тело выходит за пределы монотонной области градиентного поля.Следовательно, чтобы избежать этой проблемы, мы будем считать, что все FOV сканирования MPI находится в пределах линейной области поля градиента, а также в пределах однородной области смещающихся магнитов.

    Тогда, магнитное поле на произвольной точке x связано с мгновенным положением FFP

    H ( t , x ) = г ( x ( t )− x ).

    (2)

    Б.Гипотеза 2: Адиабатическая модель Ланжевена

    Сигнал MPI обусловлен нелинейным откликом наночастицы суперпарамагнитного оксида железа (SPIO) на изменяющееся магнитное поле. При напряженности постоянного поля, используемой в MPI, B max < 1 Тл, ткань в значительной степени не подвержена влиянию магнитного поля, но частица SPIO претерпевает нелинейное изменение намагниченности, описываемое теорией парамагнетизма Ланжевена [23], [24]. ]. Для плотности наночастиц SPIO, ρ [частиц/м 3 ], уравнение Ланжевена дает плотность намагниченности

    M(H)=ρmℒ[‖H‖Hsat]×

    (3)

    , где м [Am 2 ] — магнитный момент одиночной магнитной наночастицы, а L — функция Ланжевена.Поле, необходимое для насыщения Hsat=1k=kbTMom [A/M], определяется магнитным моментом, постоянной Больцмана k B и температурой T . Для сферической частицы магнитный момент можно вычислить как m = M sat (π/6) d 3 , где μ 0 M sat 1 d [м] – диаметр частицы [23].

    Направление вектора предполагает, что магнитные частицы адиабатически и мгновенно выравниваются с приложенным магнитным полем, что строго верно, только если магнитное поле, изменяющееся во времени, намного медленнее, чем время релаксации частиц.Неелевская и броуновская релаксация частиц уменьшит намагниченность и изменит фазу между вектором приложенного магнитного поля H и измеренным магнитным моментом M ( H ) [25]. Отметим, что типичные броуновские постоянные времени большинства магнитных наночастиц, используемых в MPI, составляют около 1–30 мкс [25], тогда как типичные частоты сканирования MPI ниже 25 кГц, так что это кажется физически реалистичным. Адиабатическая гипотеза требуется для строгой инвариантности к сдвигу; артефакты от релаксации кажутся слабыми.Эта модель обсуждается в хорошо развитой области феррогидродинамики, целью которой является предсказание поведения феррожидкостей в изменяющихся во времени магнитных полях [23], [24]. Эта гипотеза широко использовалась в предшествующих подходах к теории MPI [4], [12]. Здесь мы предполагаем, что время задержки для сбора данных на пиксель превышает постоянную времени релаксации. Как показано в наших экспериментальных результатах в разделе IV-B, подход в x-пространстве дает превосходные изображения, согласующиеся с адиабатической гипотезой.Мы продолжаем изучать ограничения этой модели.

    C. Гипотеза 3: Потеря низкочастотной информации восстановима

    В MPI передача РЧ происходит во время приема сигнала. Это означает, что принимаемый сигнал загрязняется из-за прямого прохождения сигнала от источника РЧ-катушки к детектору, несмотря на тщательные усилия по электронной и геометрической развязке. Следовательно, все современные методы визуализации MPI должны быть реконструированы только из (незагрязненной) высокочастотной информации.Здесь мы анализируем уравнение сигнала MPI, как если бы была доступна вся полоса пропускания приема; ниже мы демонстрируем, что эта потерянная низкочастотная информация представляет собой низкие пространственные частоты (например, постоянную или базовую составляющую) изображения. К счастью, при небольшом перекрытии сканов с частичным полем зрения легко реконструировать гладкую и непрерывную версию сканов с частичным полем зрения по всему полю зрения, используя надежные методы обработки изображений. Это позволяет нам восстановить потерянную базовую информацию без добавления значительного количества шума.Важно отметить, что все современные методы сканирования MPI страдают от этой потери постоянного тока или базовой информации, поэтому эта проблема никоим образом не уникальна для сканирования MPI в x-пространстве.

    III. Многомерная теория MPI

    Теперь рассмотрим непрерывное распределение магнитных наночастиц с плотностью ρ( x ) [частиц/м 3 ]. Из (2) и (3) мы замечаем, что мы можем записать плотность намагниченности ρ( x ) наночастиц, расположенных в положении x , когда FFP находится в положении x с ( t )

    M(t,x)=mρ(x)ℒ[‖G(xs(t)−x)‖Hsat]×G(xs(t)−x)‖G(xs(t)−x)‖

    (4)

    и, таким образом, полный дипольный момент получается путем интегрирования намагниченности по объему изображения

    m(t)=∫∫∫mρ(u)ℒ[‖G(xs(t)−u)‖Hsat ]×G(xs(t)−u)‖G(xs(t)−u)‖du.

    Этот полный дипольный момент может быть записан как пространственная свертка, запрашиваемая в мгновенном местоположении FFP

    m(t)=mρ(x)***ℒ[‖Gx‖Hsat]Gx‖Gx‖|x=xs(t ).

    Для системы визуализации, использующей индуктивный детектор, мы можем использовать взаимность для вычисления принятого сигнала [26]. Для простоты предположим, что ортогональные приемные катушки выровнены по осям прибора x , y и z . Тогда чувствительность приемных катушек, − B 1 ( x ) [T/A], будет матрицей чувствительности.˙=ṙ‖r‖−ṙTr‖r‖3r.

    (6)

    (6)

    Мы можем разложить в тангенциальную компонент, и нормальный компонент, = ( ). Переписав , мы получим

    ṙ=ṙ‖+ṙ⊥=(ṙ·r‖r‖) r̂+(ṙ−(ṙ·r‖r‖) r̂).

    Производная квазистатической функции Ланжевена с векторным значением, изменяющимся во времени операндом r

    ddtL(‖r‖)r̂=ℒ̇(‖r‖)(ṙ·r‖r‖2r)+ℒ(‖r‖)‖r‖[ṙ−ṙ·r‖r‖2r]

    может быть переписано как функция и

    ddtL(‖r‖)r̂=ℒ̇(‖r‖)ṙ‖+ℒ(ℒ(ℒ)

    (7)

    Итак, мы видим, что производная кривой Ланжевена имеет две составляющие, каждая из которых пропорциональна тангенциальной составляющей или нормальной составляющей вектора скорости ФФП.

    Теперь мы используем эти инструменты для вычисления производной уравнения сигнала. Из (4) и (5) и определений (6) мы можем переписать сигнал MPI как

    s(t)=ddt∫∫∫B1(u)mρ(u)ℒ(‖r‖)r̂du

    и оценить производную с помощью (7)

    s(t)=∫∫∫B1(u)mρ(u) (ℒ̇(‖r‖)ṙ‖+ℒ(‖r‖)‖r‖ṙ⊥) du.

    Замена на дает нам знакомый интеграл свертки (t)/Hsat]T[G(xs(t)−u)]‖G(xs(t)−u)‖2[G(xs(t)−u)]du+∫∫∫B1(u)mρ (u)ℒ(‖G(xs(t)−u)‖/Hsat)‖G(xs(t)−u)‖/Hsat·[Gẋs(t)Hsat−[Gẋs(t)/Hsat]T[ G(xs(t)−u)]‖G(xs(t)−u)‖2×[G(xs(t)−u)]]du

    , что дает

    s(t)=(B1( x)mρ(x)***ℒ̇(‖Gx‖/Hsat)·[Gẋs(t)/Hsat]T[Gx]‖Gx‖2[Gx])|x=xs(t)+(B1(x )mρ(x)***ℒ(‖Gx‖/Hsat)‖Gx‖/Hsat·[Gẋs(t)Hsat−[Gẋs(t)/Hsat]T[Gx]‖Gx‖2[Gx]]) |х=хs(t).с. PSF не изменяется в зависимости от величины скорости FFP, ‖ с ‖. Если рассматривать только радиально-симметричные скалярные компоненты ФРТ, то находим огибающие ФРТ

    ENV T = ℒ̇(‖Gx‖/ H sat )

    (6)

    ℒ(‖Gx‖/ℋнас)‖Gx‖/ℋнас.

    (10)

    Эти важные огибающие дают нам максимально достижимое разрешение в MPI. Тангенциальная огибающая с более высоким разрешением, ENV T , является производной уравнения Ланжевена и подробно описана в Goodwill et ​​al. [14]. ENV T определяет внутреннее разрешение и требования к полосе пропускания для MPI. Конверт с более низким разрешением, ENV N , уникален для обобщенного MPI и имеет более широкую ширину на полувысоте (FWHM). Мы можем найти полуширину обеих оболочек аналитически как функцию H sat или, альтернативно, через диаметр частицы d

    FWHMT≈G−14,16Hsat≈25kBTμ0GπMsatd3[m]FWHMN≈G−19.5Hsat≈57kBTµ0GπMsatd3[м].

    (11)

    (11)

    Тангенциальная и нормальная точка распространения функции конверты, ENV T и ENV N , показанные для ‖ KH ‖ ≤ 20. Env T — это предел MPI разрешение и определяет пропускную способность MPI [14]. ENV N имеет примерно половину собственного разрешения с FWHM T = 4,2 и FWHM N = 9,5. Значение kH безразмерно.

    Отметим, что ENV T в (9) впервые был получен во временном частотном пространстве в Rahmer et ​​al. [12] и получено в x-пространстве в нашей более ранней работе [14]. Вторая огибающая в (10) уникальна для обобщенной формулировки x-пространства и дает разрешение поперечной составляющей функции рассеяния точки, перпендикулярной вектору скорости FFP.

    Кубическое соотношение между разрешением и диаметром частиц абсолютно критично.Эту взаимосвязь можно понять, взглянув на источник сигнала MPI. Разрешение MPI зависит от нелинейного эффекта небольшого приложенного магнитного поля, вызывающего магнитное насыщение трассера наночастиц SPIO. Уравнение Ланжевена говорит нам, что поле, необходимое для насыщения одной магнитной наночастицы, уменьшается с увеличением объема наночастицы. В результате разрешение улучшается с кубом диаметра магнитной наночастицы.

    A. Функция трехмерного расширения точек MPI

    Процесс MPI генерирует сигналы по нескольким осям.с=ê1. Тогда, коллинерный компонент

    H ( x ) = ê 1 · H ( x ) ê 1

    и поперечные компоненты

    H⊥ ,1(x)=ê2·h(x)ê1h⊥,2(x)=ê3·h(x)ê1

    , где мы произвольно выбрали две перпендикулярные единичные оси, соответствующие осям y и z , ê 2 и ê 3 . Результирующие компоненты ФРТ показаны на рис.с.

    Хотя представленные здесь уравнения являются общими, интересно взглянуть на функцию распределения точек в алгебраическом уравнении. Если мы исправим векторное возбуждение ê 1 вдоль оси Z и предполагают диагональную градиентную матрицу G = Diag ( G xx , г YY , г ZZ ), то мы можем записать коллинеарную ФРТ

    h‖(x,y,z)=ℒ̇[H(x,y,z)/Hsat]Gz3z2H(x,y,z)2+ℒ[H(x, y,z)/Hsat]H(x,y,z)/Hsat(1−Gz3z2H(x,y,z)2)

    и одна из поперечных PSF на оси приема, совмещенная с осью x

    h⊥,1(x,y,z)=(ℒ̇[H(x,y,z)/Hsat]−ℒ[H(x,y,z)/Hsat]H(x,y,z)/ Hsat)GxGz2xzH(x,y,z)2

    , где H(x,y,z)=(Gxxx)2+(Gyyy)2+(Gzzz)2.ФРТ для этих уравнений показаны на .

    Коллинеарная составляющая похожа на действительную часть функции Лоренца, наблюдаемую в ЯМР, и является четной функцией. Коллинеарный компонент желателен и формирует большую часть разрешения и сигнала процесса визуализации MPI. Коллинеарная составляющая представляет собой векторную сумму как тангенциальной, так и нормальной огибающих, ENV T и ENV N , причем более острая огибающая выровнена с вектором скорости.

    Поперечная составляющая аналогична дисперсионной или нечетной спектральной составляющей в ЯМР и является нечетной функцией. Поперечный компонент представляет собой разность векторов двух огибающих функции распределения точек. По диагонали (см. ) полученный сигнал точно равен PSF = ±(1/2)(ℒ̂( H / H sat ) − ℒ( H / H sat 1) )/‖ H / H сб ‖). В результате поперечная составляющая значительно меньше по величине, чем коллинеарная составляющая.

    IV. Методы

    В этом разделе мы начнем с обсуждения двух методов, важных для x-space MPI, построения сетки и фундаментального восстановления. Мы используем гриддинг для преобразования полученного сигнала из временной области в область изображения. Затем мы вводим метод частичного поля зрения, который мы используем для оценки содержания низких частот, которое теряется при фильтрации основной частоты. Эти методы реконструкции в x-пространстве не требуют регуляризации, методов оптимизации или предварительных знаний о магнитном отклике индикатора.В заключение мы описываем конструкцию маломасштабного устройства формирования изображений MPI для проверки теории x-пространства, представленной в этой статье.

    A. Методы реконструкции: гридирование

    гридирование в MPI — это просто процесс дискретизации принятого сигнала s ( t ) на сетку в реальном пространстве или x-пространстве, которая соответствует мгновенному положению ФФП. В нашей формулировке мы разделяем коллинеарную и поперечную компоненты сетки.s×ê1)×ê2)·s(t).s дает нам

    , где мы нормализуем величину скорости FFP [14]. Аналогичную сетку можно сделать и для остальных поперечных изображений. Это уравнение изображения похоже на анализ k-пространства МРТ [18], [19], [27], но здесь сканирование происходит в x-пространстве, а не в k-пространстве, поэтому преобразование Фурье не требуется.

    B. Методы реконструкции: фундаментальное восстановление

    Как упоминалось выше, большой проблемой в MPI является потеря основной частоты. MPI исследует магнитные наночастицы, подвергая образец воздействию быстро меняющегося магнитного поля.Это приложенное магнитное поле загрязняет принимаемый сигнал, поскольку приложенное поле индуцирует сигнал в приемной катушке, который на много порядков больше, чем сигнал, генерируемый магнитными наночастицами. Это приложенное поле обычно представляет собой синусоиду [1], [14], [16], частоту которой мы называем «основной частотой» [7], [14].

    Частичное поле зрения

    Чтобы преодолеть проблемы, связанные с потерей основной частоты, сначала введем понятие частичного поля зрения.Эта концепция аналогична фокусному полю, описанному Weizenecker et ​​al. [2]. Системы MPI могут использовать большое поле градиента для увеличения разрешения за счет уменьшения FOV сканирования. Например, сканер, описанный в этой статье, генерирует амплитуду возбуждения пик-пик 30 мТл поверх градиента 6 Тл/м, что дает общее поле зрения около полсантиметра. Эта амплитуда возбуждения уже превышает пределы магнитостимуляции для сканера грудной клетки и приближается к пределу магнитостимуляции для сканера конечностей [14].Тем не менее, мы можем получить частичные изображения FOV, которые мы сшиваем вместе для полного FOV, медленно перемещая среднее положение FFP механически или с помощью электромагнита.

    Потеря и восстановление основного сигнала

    При сканировании изображения с перекрывающимися частичными обзорами можно восстановить потерянный основной сигнал, что важно для инвариантности к сдвигу. Мы подходим к проблеме потери основного сигнала, рассматривая фильтрацию верхних частот сигнала во временной области как потерю информации о низкой пространственной частоте.Для потери временных частот вблизи основной частоты мы можем аппроксимировать эту потерю пространственного сигнала как смещение постоянной составляющей. Удивительно, но это означает, что если мы получим несколько перекрывающихся частичных FOV, мы сможем последовательно найти перекрытие между сигналами, которое минимизирует их ошибку перекрытия. Поскольку было потеряно только постоянное смещение по постоянному току и приняты граничные условия в конечных точках сканирования, результирующее повторно собранное изображение будет превосходным приближением исходной пространственной свертки.Полный вывод сдвига смещения по постоянному току и шумовых свойств различных результатов реконструкции выходит за рамки этой статьи.

    C. Экспериментальные методы

    Чтобы проверить принципы, описанные в этой статье, мы построили 3-D сканер MPI, как показано на рис. Система построена с градиентом постоянного магнита (6 Тл/м по стволу и 3 Тл/м поперек ствола) и катушкой возбуждения, коллинеарной стволу. FFP быстро сканируется с помощью резонансной передающей катушки, и полученный сигнал принимается приемной катушкой, намотанной коллинеарно передающей катушке.Приемная катушка принимает коллинеарную составляющую вектора ФРТ. Заметим, что передающая и приемная катушки коллинеарны большему градиенту вдоль канала ствола, который в два раза превышает величину градиента поперек канала ствола. Коллинеарность катушек была выбрана для простоты конструкции, но приводит к собственному разрешению в поперечном направлении, которое примерно в четыре раза хуже, чем в коллинеарном направлении [см. (11)].

    Имидж-сканер X-space MPI. ( а ) Томографический сканер MPI с полем обзора 2 см × 2 см × 4 см.Передающая катушка возбуждения генерирует осциллирующее магнитное поле с пиковой амплитудой 30 мТл на частоте 20 кГц. Градиент магнита NdFeB создает градиент 6 Тл/м вниз по каналу визуализации и 3,25 Тл/м поперек канала визуализации. (б) Фотография сканера x-space MPI. Свободный диаметр перед добавлением передающей и приемной катушек составляет 8,4 см.

    Резонансная катушка возбуждения генерирует размах 30 мТл на частоте 20 кГц и управляется аудиоусилителем (AE Techron LVC5050, Элкхарт, Индиана) с мгновенной мощностью ~5 кВт при импульсном рабочем цикле 2%.Сигнал с приемной катушки фильтруется пассивным режекторным фильтром, усиливается предусилителем с батарейным питанием (SR560, Stanford Research Systems, Саннивейл, Калифорния) и фильтруется фильтром верхних частот на частоте 35 кГц (SIM965, Stanford Research Systems, Саннивейл, Калифорния). ). Следуя по цепочке аналогового сигнала, сигнал оцифровывается 16-битной системой сбора данных с частотой дискретизации 1,25 MSPS (National Instruments USB-6259, Остин, Техас), фазовой коррекцией и фильтрацией нижних частот на частоте 400 кГц. Система управляется специальным программным обеспечением, написанным на MATLAB (Mathworks MATLAB, Natick, MA).

    Размах возбуждения 30 мТл обеспечивает частичное поле зрения приблизительно 0,5 см вдоль оси z . Сигнал для полученного частичного FOV привязывается к мгновенному местоположению FFP и назначается физическому местоположению на фантоме. Фантом перемещается с шагом 1 мм вдоль оси z на 4 см, получая частичное сканирование линии FOV на каждом шаге. Линейные сканы повторно собираются, как описано в Разделе IV-B, путем оценки отсутствующей основной частоты для создания собранного полного FOV, равного 4.5 см по оси z . В общей сложности делается 20 линейных сканирований путем перемещения с шагом 1 мм поперек канала ствола для полного поля зрения 2 см по оси y . Фантомы изготавливают с использованием трубок с внутренним диаметром 400 мкм, заполненных неразбавленным индикатором SPIO (Resovist, Bayer-Schering, Берлин, Германия).

    V. Результаты

    В мы видим экспериментальные данные, показывающие одномерное сканирование точечного источника до и после фундаментального восстановления. Мы восстанавливаем фундамент, оценивая постоянное смещение каждого сегмента, чтобы найти максимально гладкое изображение.

    [Вверху] Экспериментальные данные, показывающие 40 перекрывающихся частичных линейных сканов FOV для фантома с точечным источником 400 мкм. Компонент базовой линии для каждого частичного FOV теряется в процессе сканирования из-за искажения данных изображения первой гармоники из-за прямой передачи. [Внизу] Используя стандартные методы обработки изображений, мы можем восстановить сглаженную версию сегментов данных, получив максимально непрерывное изображение.

    В и мы видим изображения, измеренные с помощью x-space MPI imager. Как видно на изображениях PSF в и линейных развертках в , полуширина по нормали к оси равна 4.в 6 раз шире FWHM по оси тепловизора. Более низкое разрешение по оси нормалей согласуется с теоретическим предсказанием в (11). Мы связываем измеренную полуширину с большей шириной, чем теоретическое предсказание, с тем, что наночастица ведет себя иначе, чем в нашей модели, а фантом является линейным источником, а не точечным источником. . Наши будущие сканеры будут по-другому ориентировать магнитные поля, чтобы оптимизировать форму PSF. Мы считаем, что фантомное изображение «CAL», показанное на рисунке, является первым исходным изображением MPI без какой-либо резкости или деконволюции и с полным восстановлением основной частоты, что имеет решающее значение для сохранения свойств LSI системы.Как видно на рисунке, полученное изображение для фантома «CAL» точно представляет фантом.

    (a) Измеренная двумерная коллинеарная PSF, показывающая отличное соответствие . Измеренное значение FWHM составляет 1,6 мм вдоль канала тепловизора и 7,4 мм поперек канала тепловизора. Фантом PSF представляет собой трубку диаметром 400 мкм, ориентированную перпендикулярно отверстию. (b) Теоретический PSF, предполагающий распределение наночастиц SPIO с логнормальным распределением по размерам с d = 17 ± 3,4 нм.

    Профили функции рассеяния точки, показанные на рис., показывают хорошее соответствие между теоретическими и измеренными значениями.[ВВЕРХУ] Линейное сканирование ствола. [ВНИЗ] Линейное сканирование перпендикулярно отверстию имидж-сканера.

    (a) Фантом «CAL», изготовленный с использованием трубки с внутренним диаметром 400 мкм, заполненной неразбавленным индикатором и инкапсулированной. (b) Собственное изображение MPI фантома CAL, показывающее отличное соответствие изображению фантома. FOV: 4 см × 2 см, размер пикселя: 200 мкм × 1 мм. Общее время визуализации 28 с, не включая движение робота.

    VI. Обсуждение

    Техника x-space, которую мы описываем в этой статье, представляет собой новый взгляд на процесс визуализации MPI.Мы исходили из трех гипотез: что градиент создает единую ФФП, адиабатическая модель Ланжевена и что потеря низких частот восстанавливаема. Эти три гипотезы дают нам мощную основу для анализа процесса визуализации MPI. Адиабатическая модель Ланжевена стала стандартом в мире MPI, и это, безусловно, справедливо для более мелких частиц при разумных скоростях сканирования. Мы доказали единственность FFP. И мы представили экспериментальные доказательства того, что потерянную низкочастотную информацию можно восстановить.И, опять же, имейте в виду, что потеря информации о первой гармонике является универсальной проблемой MPI, а не уникальной для сканирования в x-пространстве.

    В отличие от подхода Rahmer et ​​al. [12], теория x-пространства не требует повторяющегося синусоидального возбуждения или определенной последовательности импульсов Лиссажу. Формулировка x-пространства также мотивирует метод восстановления изображения, который является надежным, масштабируемым и значительно более быстрым, чем инверсия матрицы системы, и не требует предварительной характеристики магнитных наночастиц или системы [8].Численная инверсия матрицы системы может занять значительное время для больших системных матриц, таких как изображение 128 × 128 × 128, поскольку инверсия матрицы не масштабируется линейно. Однако вычисления, необходимые для реконструкции x-пространства, требуют только масштабирования и построения сетки. Например, наш текущий код реконструкции восстанавливает принятый сигнал быстрее, чем наш аналого-цифровой преобразователь способен оцифровывать данные.

    Собственное разрешение на полувысоте, предсказанное в нашей первой работе по космическому анализу [14], согласуется с пределом разрешения без деконволюции, предсказанным Rahmer et ​​al. [12]. Тем не менее, 2-D и 3-D анализ, представленный в этой статье, расширяет эти первоначальные анализы, чтобы показать, что внутреннее разрешение изменяется с ориентацией последовательности движения FFP. В Rahmer et ​​al. [12] автор заявляет для своего устройства визуализации мыши в реальном времени [2] с градиентом 5,5 Тл/м и трассером Resovist, что «наблюдаемое разрешение было не лучше, чем Δ x ≈ 1,5 мм». Сила их градиента была меньше градиента, описанного в этой статье, их трассер идентичен, а их достигнутое разрешение примерно такое же, как наш результат.Рахмер и др. [12] приписывают расхождение с их ожидаемым разрешением 500 мкм с учетом их предыдущих результатов деконволюции [1], [3] из-за «широкого распределения размеров частиц и регуляризации, применяемой при реконструкции для смягчения ограниченного SNR». Мы полагаем, что теория x-пространства показывает, что их система превосходно достигла физического предела разрешения своего устройства формирования изображения при физиологически значимом ОСШ. Действительно, наши экспериментальные результаты полностью согласуются с Рамером (18), что дает разрешение неконволюционной системы.

    Одним из преимуществ подхода в x-пространстве является то, что он позволяет отделить реконструкцию от деконволюции. Он не только модульный, но и позволяет выполнять как быструю реконструкцию, так и быструю деконволюцию с использованием набора стандартных методов деконволюции [28], включая фильтры быстрого преобразования Фурье и деконволюцию Винера. Например, хотя это и не показано в этой статье, на практике мы легко применяем деконволюцию Винера к внутреннему изображению MPI в x-пространстве, чтобы визуально улучшить контрастность изображения и видимое разрешение.Это особенно актуально для изображений с высоким SNR, поскольку деконволюция может увеличить разрешение изображения за счет SNR. К сожалению, более агрессивная деконволюция приводит к значительному усилению шума [15] и часто к артефактам изображения [28].

    Важным контрпримером агрессивной деконволюции является пример клинической ПЭТ, разрешение которой хуже разрешения 4 мм в современном сканере [29]. Ясно, что это был бы главный кандидат для стандартных методов деконволюции.Тем не менее, врачи неохотно используют деконволюцию с ПЭТ в клинических условиях, по-видимому, по причинам надежности и потери SNR.

    К счастью, мы полагаем, что деконволюция может оказаться ненужной в будущем, учитывая сильную зависимость собственного разрешения от диаметра наночастиц. Наши результаты здесь демонстрируют точность разрешения x-пространства (11). Следовательно, мы считаем разумным предположить, что разрешение может улучшаться с кубом диаметра частицы, пока наночастицы остаются суперпарамагнитными и продолжают удовлетворять предположениям, необходимым для MPI в x-пространстве.Понятно, что увеличение видимого диаметра магнитного сердечника SPIO до 25 или даже 30 нм и устранение релаксационных эффектов будет иметь решающее значение для улучшения собственного разрешения изображения.

    Мы считаем, что наша работа доказывает, что MPI может быть аппроксимирован как LSI, когда мы восстанавливаем низкочастотную информацию. Мы отмечаем, что большинство методов визуализации не являются строго LSI, но требуют незначительного приближения для упрощения. Например, все компьютерные томографы реконструируют изображение в единицах Хаунсфилда, которые представляют собой натуральный логарифм принимаемого сигнала.Другими словами, без учета естественного логарифма CT не является строго системой LSI. Существующие работы [12], [17] нацелены на математический анализ процесса MPI, но не пытаются доказать линейность или инвариантность к сдвигу. В этой статье мы считаем, что доказали, что MPI действительно является системой LSI с нашими тремя гипотезами, и что наши экспериментальные результаты показывают, что восстановление первой гармоники позволяет точно моделировать экспериментальные системы MPI как LSI. Как только будет показано, что x-пространство может создавать изображения, сравнимые по качеству с изображениями, реконструированными с использованием системных матриц, анализ x-пространства может быть принят в качестве мощного аналитического инструмента.

    VII. Заключение

    Мы представили и проверили теорию процесса визуализации магнитных частиц в x-пространстве. Мы видим, что MPI можно описать как систему LSI с хорошо работающей функцией распределения точек. Наши основные теоретические выводы видны в (8) и (12), которые дают сигнал MPI и уравнение изображения MPI. Затем мы построили сканер, который успешно использовали для получения двумерного внутреннего изображения MPI и изображения функции рассеяния точки. Для теории x-пространства требуется всего несколько гипотез, чтобы точно предсказать экспериментальную PSF в 2D.Все три эти гипотезы либо хорошо приняты (адиабатическое выравнивание), либо подтверждены математически (уникальное расположение FFP) или экспериментально (потеря информации о первой гармонике восстанавливается). Этот новый анализ сканирования MPI дает ценную информацию для оптимизации сканера MPI и последовательностей сканирования. Это также привело к значительному увеличению времени расчета реконструкции изображений.

    Благодарность

    Авторы хотели бы поблагодарить К. Лу и Б. Чжэн за помощь, а также Г.Ли за отличные обсуждения.

    Эта работа была частично поддержана стипендией выпускника Калифорнийского института регенеративной медицины (CIRM) в рамках учебного гранта T1-00007, частично Фондом Siebel, частично грантом CIRM Tools and Technology Grant RT1-01055-1, частично стипендией выпускника Калифорнийского университета в Беркли по биоинженерии и частично грантом на обучение Национального института здравоохранения. Ответственность за содержание этой публикации лежит исключительно на авторах и не обязательно отражает официальную точку зрения CIRM или любого другого агентства штата Калифорния.

    Информация для участников

    Патрик В. Гудвилл, кафедра биоинженерии, Калифорнийский университет, Беркли, Калифорния 94720 США.

    Стивен М. Конолли, кафедра биоинженерии, Калифорнийский университет, Беркли, Калифорния 94720 США.

    Ссылки

    1. Gleich B, Weizenecker J. Томографическая визуализация с использованием нелинейного отклика магнитных частиц. Природа. 2005 г., июнь 435: 1214–1217. [PubMed] [Google Scholar]2. Вайценекер Дж., Глайх Б., Рамер Дж., Данке Х., Боргерт Дж.Трехмерная визуализация магнитных частиц in vivo в реальном времени. физ. Мед. биол. 2009 Февраль 54: L1 – L10. [PubMed] [Google Scholar]3. Глейх Б., Вайценекер Дж., Боргерт Дж. Экспериментальные результаты по быстрому 2D-кодированию изображения магнитных частиц. физ. Мед. биол. 2008, февраль 53: N81–N84. [PubMed] [Google Scholar]4. Вейценекер Дж., Боргерт Дж., Глейх Б. Моделирование разрешения и чувствительности визуализации магнитных частиц. физ. Мед. биол. 2007 ноябрь 52: 6363–6374. [PubMed] [Google Scholar]5. Вайценекер Дж., Глайх Б., Боргерт Дж.Магнитопорошковая визуализация с использованием линии без поля. Дж. Физ. Д: заявл. физ. 2008 Май; 41:105009. [Google Академия]6. Sattel TF, Knopp T, Biederer S, Gleich B, Weizenecker J, Borgert J, Buzug TM. Одностороннее устройство для магнитопорошковой визуализации. Дж. Физ. Д: заявл. физ. 2008 Dec.42 022001. [Google Scholar]7. Бидерер С., Кнопп Т., Саттел Т., Людтке-Бузуг К., Глейх Б., Вайценекер Дж., Боргерт Дж., Бузуг Т. Спектроскопия отклика намагничивания суперпарамагнитных наночастиц для ИМЧ. Дж. Физ. Д: заявл. физ.2009;42:205007. [Google Академия]8. Кнопп Т., Саттел Т.Ф., Бидерер С., Рахмер Дж., Вейценекер Дж., Глейх Б., Боргерт Дж., Бузуг ТМ. Реконструкция на основе моделей для визуализации магнитных частиц. IEEE транс. Мед. Изображение 29 января 2010 г. (№ 1): 12–18. [PubMed] [Google Scholar]9. Knopp T, Biederer S, Sattel T, Rahmer J, Weizenecker J, Gleich B, Borgert J, Buzug T. Реконструкция на основе двухмерной модели для визуализации магнитных частиц. Мед. физ. 2010;37:485. [PubMed] [Google Scholar] 10. Фергюсон Р.М., Минард К.Р., Кришнан К.М. Оптимизация размера ядра наночастиц для визуализации магнитных частиц.Дж. Магн. Магн. Матер. 2009 г., янв. 321: 1548–1551. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar]11. Принц Дж., Линкс Дж. Сигналы и системы медицинской визуализации. Река Аппер-Сэдл, Нью-Джерси: Прентис-холл; 2005. [Google Scholar]12. Рахмер Дж., Вайценекер Дж., Глейх Б., Боргерт Дж. Кодирование сигналов в визуализации магнитных частиц: свойства системной функции. БМС Мед. Изображение 2009;9(№1):4. [Бесплатная статья PMC] [PubMed] [Google Scholar]13. Кнопп Т., Бидерер С., Саттел Т., Вейценекер Дж., Глейх Б., Боргерт Дж., Бузуг Т.М.Анализ траекторий для визуализации магнитных частиц. физ. Мед. биол. 2008 г., декабрь 54: 385–397. [PubMed] [Google Scholar] 14. Гудвил П.В., Конолли С.М. X-пространственная формулировка процесса визуализации магнитных частиц: одномерный сигнал, разрешение, полоса пропускания, SNR, SAR и магнитостимуляция. IEEE транс. Мед. Визуализация. 29 ноября 2010 г. (№ 11): 1851–1859. [PubMed] [Google Scholar] 15. Шахрам М., Миланфар П. Визуализация ниже дифракционного предела: статистический анализ. IEEE транс. Процесс изображения. 2004 г.; 13 мая (нет.5): 677–689. [PubMed] [Google Scholar] 16. Гудвилл П., Скотт Г., Стэнг П., Конолли С. Узкополосная визуализация магнитных частиц. IEEE транс. Мед. Изображение 28 августа 2009 г. (№ 8): 1231–1237. [PubMed] [Google Scholar] 17. Шомберг Х. Визуализация магнитных частиц: модель и реконструкция. Международный IEEE. Симп. Биомед. Изображение Междунар. Симп. конф. Рек. (ISBI’10) 2010 март: 992–995. [Google Академия] 18. Твиг БД. Формулировка k-траектории процесса визуализации ЯМР с приложениями для анализа и синтеза методов визуализации. Мед.физ. 1983 г., 10 января: 610–621. [PubMed] [Google Scholar] 19. Люнггрен С. Простое графическое представление методов визуализации на основе Фурье. Дж. Магн. Резон. 1983; 54 (№ 2): 338–343. [Google Академия] 20. Бернштейн М., Чжоу X, Ползин Дж., Кинг К., Ганин А., Пелч Н., Гловер Г. Сопутствующие градиентные условия в фазово-контрастной МРТ: анализ и коррекция. Магн. Резон. Мед. 1998; 39: 300–308. [PubMed] [Google Scholar] 21. Джексон Джей Ди. Классическая электродинамика. Нью-Йорк: Уайли; 1975. [Google Scholar]22. Майерс В., Мёссле М., Кларк Дж.Коррекция сопутствующих артефактов градиента в экспериментальной микротесла МРТ. Дж. Магн. Резон. 2005; 177 (№ 2): 274–284. [PubMed] [Google Scholar] 23. Розенвейг Р. Феррогидродинамика. Кембридж, Великобритания: Кембриджский университет. Нажмите; 1985. [Google Scholar]24. Шлиомис М. Магнитные жидкости. Физика-Успехи. 1974; 17 (№ 2): 153–169. [Google Академия] 25. Фаннин П., Чарльз С. Исследование феррожидкости, демонстрирующей как броуновскую, так и неелевскую релаксацию. Дж. Физ. Д: заявл. физ. Январь 1989 г.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *