Как в кейте открыть скрытый диалог: Как открыть скрытые диалоги в Kate Mobile и вернуть их

Содержание

как скрыть сообщения в смартфоне

Спросить Эксперт + SEO-копирайтер 43503 318 подписчиков Существуют хитрости, благодаря которым можно прочитать сообщение в ВК и оставить его непрочитанным. Это означает, что вы увидите написанный текст, в то время как у пользователя, который его отправил, будет отмечено, что вы не получили (не прочли) его.

Инструкция Чтобы прочитать сообщение в ВК и оставить его непрочитанным, достаточно включить такую функцию, как получение оповещений. Выполнив вход на сайт, войдите в меню настроек и перейдите на вкладку «Оповещения». Убедитесь, что напротив пунктов «Личные сообщения», «Мгновенные сообщения», «Звуковые оповещения» и «Показывать текст» стоят галочки. Теперь дождитесь, пока вам не напишет кто-нибудь из пользователей, благо с включенными оповещениями это будет сложно не заметить. Как только вы получите сообщение в ВК, не спешите прочитать его сразу. В первую очередь обратите внимание на нижний угол экрана, где появится уведомление с именем и аватаром отправителя.

Также здесь будет мелким шрифтом написан текст сообщения, который можно без труда прочесть. Не нажимайте на него и не закрывайте, в противном случае, оно будет отмечено прочитанным. Просто закройте вкладку со своей страницей ВК в браузере и зайдите в нее вновь, и оповещение на экране исчезнет само собой. Кроме того, прочесть сообщение в ВК и сделать так, чтобы оно было непрочитанным, можно в меню «Сообщения» в вашем профиле. Сразу после прихода нового сообщения (напротив соответствующего пункта меню появится цифра «1»), кликните по данному пункту. В меню диалогов новое послание будет находиться в самом верху и выделено серым цветом, что говорит о то, что оно не прочитано. Просто прочитайте текст, который виден на экране, не нажимая на него. Тогда сообщение так и останется в статусе «Не прочтено». К сожалению, этот способ удобен только в том случае, если текст послания небольшой, иначе вы сможете прочитать только малую его часть. Вы можете прочитать сообщение в ВК и оставить его непрочитанным с помощью специальных приложений для мобильных телефонов, которые включают режим невидимки ВКонтакте.

В настоящее время их довольно много, и их функционал сильно различается. Просто зайдите в AppStore или Google Play в зависимости от типа устройства и выполните поиск приложений по слову VK или ВК, после чего установите приглянувшуюся программу. Есть приложения, которые делают так, что пользователь будет всегда находиться в режиме «оффлайн» и таким образом читать сообщения, оставаясь незамеченным. Есть и простые мессенджеры на базе сообщений ВКонтакте: через них можно просто общаться с другими пользователями, настраивая режим получения сообщений удобным для себя способом. Распечатать Как прочитать сообщение в ВК и оставить его непрочитанным Не получили ответ на свой вопрос?
Спросите нашего эксперта:

Приветик всем, заглянувшим в мой отзыв!

На сегодняшний день интернет играет немаловажную роль в жизни каждого из нас. Он вошел в нашу жизнь точно так же, как и многие другие обычные привычки. Соц. сети тоже стоят не на последнем месте и сейчас редкость встретить персону, которая не зарегестрирована нигде. Я люблю такие соц. сети, как инстаграм и вконтакте. Но когда я не хочу по какой-либо причине афишировать свое присутствие в интернете, я использую Kate Mobile .

Не буду ничего говорить о бесплатной и платной версии, так как ни черта в них не разбираюсь и совершенно без понятия, какая установлена у меня.

Расскажу вам о плюсах и минусах приложения.

Плюсы +

1.Режим невидимки

Вы можете настроить вашу страничку так, что вы либо будете светиться в онлайне, либо нет, даже если вы сидите в приложении. Очень удобно, скажу я вам, иногда при неприятной переписке можно по-быстрому слинять и обдумать ответ. И никто вас не обвинит в игноре!

3.Дизайн

Вы можете установить любой фон для ваших диалогов, страницы и вообще, по-моему, чего угодно. И это очень даже радует, всегда приятно видеть не просто белую страничку, а любимую картинку.

Например, на этом фоне актеры из моего любимого сериала .

4.Несколько аккаунтов

В приложении есть возможность сидеть с нескольких аккаунтов. Я не знаю ограничений в их кол-ве, но, думаю, не так уж это и важно. Причем не нужно мучаться с этими логинами и паролями, надо просто ввести их один раз и потом быстро переключаться между страничками. Оперативно и удобно, у обычной версии вк такой возможности нет.

Сейчас на телефонах хранится огромное количество приватной информации. Явки, пароли, любовные послания, откровенная переписка, коды авторизации от интернет-банкинга и многое другое. У кого-то есть девушка на стороне, кто-то играет в покер с друзьями по пятницам, да или банально не хочет показывать баланс своего счета на карточке в смс.

Как правильно спрятать переписку от чужих глаз?

Первым делом можно включить базовые функции, встроенные в телефон. Это блокировка доступа к телефону посредством Рисунка, PIN-кода, пароля или отпечатка пальца (в современных смартфонах).

Это достаточно эффективная методика, но она может вызвать подозрения у ваших близких и коллег. Что спрятано за длинным 8-ми значным паролем? Почему разблокировать телефон можно только по отпечатку пальца? Вы агент американской разведки?

Должны быть альтернативные более изящные методы для скрытия приватной информации. И они есть! Пройдемся по основным мессенджерам и посмотрим, как это сделать на своем телефоне. Все советы и приложения протестированы и работают на ОС Android 6.0 и выше.

Viber

Здесь все достаточно просто. Скачайте последнюю версию мессенджера и пользуйтесь встроенной функцией защиты переписки. Для этого необходимо долгое нажатие на диалоге. После этого выбирайте «Скрыть чат». Вводим четырехзначный пин-код. Вся переписка с этим контактом исчезает. Найти ее потом можно только через поиск контактов: вводим пин-код в строке с изображением лупы — и секретный чат снова с нами.

Whatsapp

Здесь нет таких секретных чатов, как в Viber, но есть возможность архивировать переписку. Просто используйте долгое нажатие на диалог и выберите иконку (как на картинке ниже):

Чат будет скрыт, сообщения будут заархивированы.

Доступ к ним можно получить, нажав на «Заархивированные чаты». Эта функция не дает полной уверенности, что переписка останется конфиденциальной, но поможет обмануть тех, кто не очень хорошо знает настройки Whatsapp.

Ставим альтернативный клиент для VK — Kate Mobile lite и радуемся жизни! Там уже есть функция аналогичная скрытию чатов в Viber. Схема такая же – долго жмем на диалоге – «Скрыть диалог». Вводим пароль. Все. Чтобы снова сделать видимыми сообщения, наберите в поиске ваш четырехзначный пароль.

СМС , Telegram, Facebook Messenger и другие

Telegram, Facebook Messenger, обычные смс не имеют встроенных средств для защиты сообщений от посторонних глаз. Поэтому мы рекомендуем воспользоваться бесплатными сторонними утилитами. Их в Google Play предостаточно.

Message Locker позволяет установить пароль на запуск приложений с вашей перепиской.

Это могут любые мессенджеры: Hangouts, Messenger, Instagram, Telegram, Snapchat, Gmail и многие другие. Теперь при запуске приложения вроде Skype вам необходимо будет ввести пин-код или нарисовать рисунок. Никто не сможет прочитать приватную переписку. Интерфейс приложения предельно прост. Если забудете пин-код – его можно восстановить через электронную почту. Приложение работает как на смартфонах, так и на планшетах. При этом просто так удалить его не удастся. Настройки телефона также защищены пин-кодом.

Vault — это мобильное приложение, предназначенное для скрытия личных изображений, видео, смс, журналов вызовов и контактов на телефоне. Эта утилита уже давно на рынке, ее скачали более 10 млн. раз! Огромное количество функций. Помимо скрытия и защиты смс, можно убрать от любопытных глаз фото, контакты и журналы вызовов.

Доступ к приложению осуществляется по пин-коду. А в нем уже можно читать скрытые смс, журналы вызовов, смотреть фото и даже серфить в интернете через анонимный браузер.

Настройка действительно проста – выбираем какой контакт будет секретным. Затем выбираем, что делать если этот контакт звонит – Откл. Звук, Завершить вызов, Ответить. Теперь все звонки по секретному номеру не сохраняются в журнале вызовов. Если приходят смс от него – их можно прочитать только в Vault. Они невидимы для других приложений.

В режиме скрытности можно даже удалить сам ярлык Vault (платная функция). Или создать ложный Vault – это будет актуально, если вас взяли в заложники.

Если не хочется заморачиваться с установкой сторонних утилит – просто удаляйте конфиденциальные сообщения. И не забудьте отключить предпросмотр сообщений во всплывающих окнах – это спасет много нервных клеток. Для этого необходимо зайти в Настройки – Диспетчер приложений – Сообщения (или другое приложение) – Уведомления и выключить «Просмотры во всплывающих окнах».

Удачи всем «агентам разведки»!

В последних обновлениях нашего любимого клиента для «в контакте» Kate Mobile появилась интересная фишка — скрытые диалоги . Сегодня мы расскажем как скрыть диалоги от любопытных глаз, как открыть их обратно и как сменить PIN код. Что бы быть уверенным на сто процентов в работоспособности рекомендуем обновить приложение из Play Market, а еще лучше на официальном сайте разработчиков . Качать на официальном сайте лучше, т.к. может возникнуть проблема с аудио записями, о чем мы писали в нашей предыдущей статье об этом приложении: . Актуальная версия приложения на момент написания статьи 39.1 — качаем и устанавливаем. Теперь о сегодняшней теме.

Тут ни у кого трудностей не возникает, но для тех кто еще не в курсе:

Что бы режим активировался нужно закрыть(не свернуть, а именно закрыть) программу и заново запустить, выходить из приложения не обязательно.
Поздравляем, маленькие конспираторы, дело сделано. Теперь расскажем об обратном процессе.

Теперь что бы самим отыскать и отобразить секретные диалоги выполните следующие действия:

Для того что бы открыть скрытый диалог и он больше не пропадал, зажмите палец на нужном и выберите пункт «Сделать диалог видимым «.

Сделать диалог видимым

Как сменить PIN код в Kate Mobile?

Для того что бы изменить секретный код на главном экране приложения нажмите на значок «Настройки», потом перейдите в пункт «Сообщения», «Скрытые диалоги» и выберете пункт «Сменить PIN-код». Необходимо ввести старый пин, а ниже новый. Дело сделано и сообщения в безопасности.
Надеюсь вы разобрались как включать и настраивать скрытые диалоги в кейт мобайл . Ниже представлен краткий обзор приложения:

Как открыть скрытый чат в Вайбере на Андроиде?

Как скрыть, найти и открыть скрытый чат в Вайбере на телефоне?

Содержание

1 Как скрыть, найти и открыть скрытый чат в Вайбере на телефоне?
- 1.1 Как скрыть чат в Вайбере на телефоне?
- 1.2 Как найти скрытый чат в Viber?
- 1.3 Как сделать скрытый чат видимым в Viber?
2 Как открыть скрытый чат в Вайбере (Viber) отобразить на Айфон, Андройд
- 2.1 Как скрыть переписку в Вайбере на Андроиде
- 2.2 Как скрыть чат в Вайбере на Айфоне
- 2. 3 Как в Вайбере отобразить скрытый чат, чтобы его стало видно
3 Как открыть скрытый чат ранее в Вайбере
- 3.1 Как сделать чат закрытым?
  - 3.1.1 Как открыть скрытый чат в Viber – что для этого нужно?
4 Как открыть скрытый чат быстро в программе Вайбер на телефоне
- 4.1 Каким образом можно прочитать секретную переписку
- 4.2 Каким образом можно сделать переписку с человеком секретной

В Viber вы можете скрывать некоторые чаты. Это очень удобная функция, которая позволяет видеть только вам, с кем вы общаетесь. Конечно, при определенных знаниях легко найти скрытые чаты, но прочитать их все равно не выйдет — на них устанавливается пароль (пин-код). Сегодня мы расскажем вам, как скрыть чат, затем найти его и, наконец, открыть вновь (сделать видимым).

Как скрыть чат в Вайбере на телефоне?

Открываем вкладку «Чаты» и находим чат с интересующим нас пользователем.

Тапаем на чат и удерживаем, пока не появится меню. В меню нужно выбрать «Скрыть чат».

Далее в обязательном порядке указываете пин-код. Главное — запомните его.

Чат скрыт.

Как найти скрытый чат в Viber?

Занятие, на первый взгляд, непростое, но на самом деле ничего сложного тут нет.

Нажмите на значок поиска (лупа).

Введите имя абонента, чат с которым вы скрыли. Не обязательно вводить все имя, часто достаточно лишь первых нескольких букв. А вот и наш скрытый чат.

Ничего сложного.

Как сделать скрытый чат видимым в Viber?

Когда вы увидите скрытый чат, вам необходимо зайти в него. При этом система попросит ввести вас пин-код.

Если пин-код введен верно, вы увидите чат.

Что делать дальше? Делаете свайп от правой части экрана к левой и видите меню. В меню выбираете пункт «Сделать чат видимым».

Вновь вводите пин-код.

Возвращаетесь в раздел «Чаты» и… И видите скрытый ранее чат.

aboutmessengers.ru

Как открыть скрытый чат в Вайбере (Viber) отобразить на Айфон, Андройд

Когда все тайны уже обсудил и переживать за сохранность информации больше не имеет смысла, встает вопрос как можно открыть скрытый чат в Вайбере? Ведь раз мы смогли убрать от посторонних глаз свой разговор, значит, есть способ вернуть все на прежние места.

Казалось бы, виртуальное общение по своей сути и так защищено от подслушивания, нежели реальное. Но в данном случае появляется риск быть подсмотренным и прочитанным посторонним человеком. Поэтому разработчики Вайбера не растерялись и позволили пользователям общаться максимально комфортно. Если при личном разговоре мы стремимся уединиться и обсудить важные вопросы вдали от других людей, то и в мессенджере можно поступить аналогично. Достаточно преодолеть несколько простых шагов и установить собственный пин-код, чтобы общаться приватно.

Итак, давай разберемся, как можно заблокировать и разблокировать чат в Вибере.

Как скрыть переписку в Вайбере на Андроиде

Включай Viber в разделе диалоги;
Найди ту беседу, которую хочешь сделать невидимой;
Долгое нажатие на диалог выдаст тебе дополнительные опции;
Выбирай «Скрыть».

Такой способ применим, если ты ранее уже общался с человеком и у тебя осталась переписка с ним.

Если ты хочешь инициировать скрытый диалог с человеком, с которым ранее не переписывался, то тогда тебе нужно:

Зайти в вайбер в раздел «контакты»;
Найти человека для общения;
Открывай контакт и нажимай на «Бесплатное сообщение»;
Сформируется обычный диалог. Жми на три последовательные вертикальные точки для появления списка возможных действий;
Нажать на «Скрыть чат».

Это, наверное, самый долгий путь. Зато проверишь основательность своих намерений)

Как скрыть чат в Вайбере на Айфоне

Включай Вайбер в разделе диалоги;
Найди ту беседу, которую хочешь сделать невидимой;
Провести пальцем влево , чтобы открылось дополнительное меню. ;
Выбирай «Скрыть».

После выполнения этих действий, диалог уходит из общего доступа всех бесед и становится невидимым.

Во всех случаях мессенджер предложит ввести пин-код. Это четырехзначный цифровой пароль, который ты придумываешь самостоятельно. Здесь можно использовать обычный набор цифр или приурочить код к чему-то запоминающемуся для тебя. Не рекомендуем указывать в качестве пин-кода набор последовательных или одинаковых цифр, например, 1234 или 1111. Так как такой вариант наиболее распространен и не является надежной защитой. Также число и месяц твоего рождения в качестве пароля будет легко подобрать злоумышленнику. Будь внимателен и хорошо запомни свой пароль. Если ты его забудешь, то изменить на другой возможность будет, а если его сбросить то удалится вся зашифрованная переписка.

Полезное: Как найти скрытый чат в Вайбере важная инструкция!

Теперь давай рассмотрим обратную ситуацию или метод от противного)

Как в Вайбере отобразить скрытый чат, чтобы его стало видно

Открывай Вайбер;
В строке поиска (значок с лупой) вводи свой пин-код для секретных разговоров;
Выбирай нужный, если их будет несколько в списке;
Открывай меню либо проводи пальцем влево для отображения дополнительных опций;
Нажимай «Сделать чат видимым».
Подтверждай действие пин-кодом и теперь беседа вместе со всей историей сообщений отобразится в общем списке диалогов.

Как видишь все достаточно легко и просто. Скрытых диалогов может быть неограниченное количество, но к ним ко всем подойдет один и тот же пароль. Повторимся, что при смене или утере пин-кода удалится все переписка из всех скрытых диалогов. Чтобы этого не произошло, советуем тебе записать куда-то свой пин-код от скрытых чатов и не беспокоиться за сохранность сообщений.

o-viber.ru

Как открыть скрытый чат ранее в Вайбере

В новой версии популярного приложения Вайбер стало возможно зашифровать своё общение. Теперь можно сделать закрытыми групповые чаты, в которых вы состоите, личные переписки и пересылаемые друг другу данные, установив секретный пароль.

После этого все файлы и текстовые сообщения будут надёжно защищены. Как это правильно проделать, а также о том, как в Вибере открыть скрытый чат, мы поговорим далее.

Как сделать чат закрытым?

Если вы желаете убрать от посторонних глаз свою переписку с экрана, вам следует проделать такие действия:

после запуска Вибера открыть экран с чатами;
выбрать среди них нужное диалоговое окно и зайти в него;
нажать на иконку с шестеренкой, перейдя таким образом к настройкам;
нажать на ссылку «скрыть этот чат»;
ввести 4-значный пин-код для защиты диалога.

После этих действий переписка стала невидимой, так как найти скрытый чат в Вайбере можете только вы и попасть в него после ввода защитного пароля.

Как открыть скрытый чат в Viber – что для этого нужно?

Для того чтобы увидеть свои «запароленные» переписки в Вибере, нужно:

Перейти на вкладку с чатами.
Нажать иконку с лупой и набрать установленный ранее пин-код.
После этого произойдёт отображение всех скрытых чатов. Чтобы попасть в один из них нужно просто на него нажать.

Обратите внимание, что после завершения переписки не стоит вновь вводить пароль, чтобы заново скрыть сообщения. Для этого достаточно будет вернуться на вкладку с чатами либо закрыть окно Вибера. Таким образом, переписка автоматически будет скрыта и недоступна для посторонних глаз.

Как открыть скрытый чат ранее в Вайбере

xn——6kcabbfbf6ac7bhz5aqnojnko2hwf.xn--p1ai

Как открыть скрытый чат быстро в программе Вайбер на телефоне

Viber — это популярный мессенджер. В данной программе имеется возможность сделать невидимой переписку с определенным контактом. Выполнив такую процедуру один раз, многие пользователи не могут потом читать сообщения, потому что не знают, как открыть скрытый чат в Вайбере.

Скрытый чат в Вайбер поможет вам скрыть свои секреты Владельцы девайсов делают тексты коротких писем невидимыми, так как предполагают, что устройство может попасть в руки человека, которому не нужно знать содержимое сообщений. В большинстве случаев — это вторые половинки. Еще нередко девайсы теряют владельцы и их крадут злоумышленники у деловых людей.

В последнем случае бизнес-информация может попасть к конкурентам. Данная неприятность грозит перерасти в глобальные проблемы, которые не всегда удается разрешить.

Каким образом можно прочитать секретную переписку

Решение данной проблемы осуществляется с помощью нескольких простых шагов. Итак, чтобы узнать раз и навсегда, как найти скрытый чат в Вайбере, нужно выполнить все действия следующей инструкции:

Открыть окно, где отображаются все беседы.
Нажать на поиск. На иконке этой функции отображается лупа. Ее можно увидеть вверхней части экрана с правой стороны.
Набрать пин-код, который был установлен ранее.

Зная секретный код, вы сможете легко прочитать скрытые чаты Viber Messenger после выполненных операций отобразит все сокрытые диалоги. Для того, чтобы увидеть сообщения, достаточно будет нажать на один из разговоров.

Каким образом можно сделать переписку с человеком секретной

Перед тем как читать невидимые диалоги или групповые чаты, нужно их сначала сделать такими. Однако определенное число пользователей не знают, как скрыть чат в Вайбере. Для самообучения необходимо осуществить следующие действия:

Открывается вкладка со всеми разговорами.
Выполняется долгий тап по нужному контакту.
Выбирается соответствующий пункт в окне, которое появилось поверх основного экрана мессенджера.
Вводится код, который обязан состоять из 4 цифр.

Перейдите в информацию чата и выберите функцию Скрыть Установите пин-код, который будете использовать Введите секретный пин в поиске (значок лупы на основном экране) Таким образом вы сможете скрыть переписку от чужих глаз.

Важно! Недостаточно просто узнать, как скрыть переписку в Вайбере, еще нужно заполнить пин-код. В противном случае исчезнет какая-либо возможность прочитать невидимые сообщения, возможно, от очень важных людей.

Если пользователь не полагается на свою память, то в этой ситуации ему можно посоветовать воспользоваться популярным менеджером паролей. Одной из таких утилит не только для ОС Windows, но и для ОС Android является программа KeePass. Она распространяется бесплатно.

xn——7kcabbec2afz1as3apmjtgqh5hrf.xn--p1ai

Предыдущая записьКак отменить сброс настроек на Андроиде?
Следующая записьКак отключить шумоподавление на Андроид?

Рекомендуем посмотреть

Adblock
detector

Как скрыть диалог в ВК не удаляя его?

Как скрыть диалог в Вк – подобный вопрос возникает у многих пользователей, желающих сохранить переписку втайне от окружающих. Но большая часть людей не находит нужного решения и решает просто избавиться от переписки. Хотя в реальности существует несколько способов получить желаемый результат. Каждый из них имеет собственные особенности и недостатки, которые следует учитывать, чтобы не оказаться в неприятной ситуации. Кроме того, нужно помнить, что наилучший эффект даст использование сразу нескольких подходов, поскольку предложенные ниже варианты рассчитаны на определённые устройства: или смартфоны, или ПК.

Что подразумевается под скрытыми сообщениями в ВК?

Все дело в том, что в социальной сети «ВКонтакте» нет кнопки, позволяющей в один клик скрыть желаемый диалог или конкретное ЛС. Если не использовать сторонние сервисы и программы, то их можно только удалить. И делается это безвозвратно. Именно поэтому вопрос о скрытии не теряет своей актуальности уже долгое время.

Описанные мною ниже способы тоже не являются идеальными. Они обладают одной особенностью. Переписки, скрытые с их помощью, исчезают только с устройства, на котором осуществлялась процедура.

То есть, допустим, вы скрыли сообщения со своим другом на ПК. Они вроде как исчезли. Но если вы авторизуетесь в другом браузере или на другом устройстве, то скрытый диалог будет виден.

К сожалению, на сегодняшний день нет способа, который скрывал бы сообщения на всех девайсах. И связано это с тем, что в самой соц. сети нет данной функции, а значит, и внести изменения на сервер не получится.

Восстанавливаем беседу

Сначала о том, как засекречиваются диалоги. Сначала переходишь в список разговоров, затем вызываешь контекстное меню контакта и нажимаешь в нем «Скрыть» . В завершение вводишь пин-код. Эти цифры запомни, а лучше сохрани в менеджере паролей, потому что они понадобятся, чтобы потом вернуть скрытый чат в Вибере в обычный режим.

Теперь о том, как в Вайбере отменить скрытый чат. Мы дадим инструкции для самых распространенных платформ, где используется этот мессенджер. Начнем с iOS:

Открывай невидимую беседу (вводи пин-код в строку поиска).
Выбирай имя пользователя.

Смахни экран влево / выбери «Информация и настройки».
Нажми «Сделать видимым».
Система запросит ввод Pin или использование Touch ID. Вводи.
Готово. Диалог снова отображается в общем списке.

Как в Вайбере отменить скрытый чат на Android:

Открывай скрытую переписку (ввести пин в строку поиска).
Жми кнопку «Дополнительные параметры» в правой верхней части экрана (три точки).
Смахни экран влево, либо нажми на кнопку «Информация».
Жми «Сделать видимым» .
Води пин-код.
Беседа возвращается на прежнее место в списке.

Обрати внимание , что убрать чат из скрытых в Viber без потери истории переписки можно только зная цифры пин-кода. Без них ты можешь только сбросить пин и заново начать беседу с человеком. Однако вся история будет удалена без возможности восстановления.

Инструкция

В первую очередь стоит упомянуть о процедуре маскировки собственных чатов. Для этого не нужно выполнять особых операций, от пользователя требуется нескольких простых действий:

Открыть на смартфоне приложение Кейт Мобайл.
Перейти ко вкладке «Сообщения».
Зажать палец на нужной переписке.
Из открывшегося списка опций выбрать «Скрыть диалог».
После этого по запросу нужно ввести пин из 4 цифр и нажать «ОК».

После этой последовательности действий диалоги будут надежно спрятаны.

Также необходимо однократно перезапустить приложение. После настройки пин-кода это действие больше требоваться не будет.

Просмотр

При необходимости их можно будет сделать снова видимыми на время. Итак, чтобы открыть скрытые диалоги в Kate Mobile, необходимо:

Во вкладке «Сообщения» тапните на значок в виде лупы, чтобы вызвать функцию поиска.
В отобразившемся списке выберите «Сообщения».
В поле поиска впечатайте установленный ранее пин-код.

А чтобы полностью открыть переписку для просмотра, нужно зажать на ней палец и выбрать опцию «Сделать…».

Автор: · Опубликовано 26.10.2017 · Обновлено 18.09.2018

Среди многообразия функций самого популярного клиента ВКонтакте для Android-девайсов – приложения Kate Mobile (Кейт Мобайл) пользователи, серьезно относящиеся к сохранности личной информации, могут найти очень полезные опции. Содержание переписки пользователя Kate Mobile с другими участниками социальной сети никогда не станет достоянием посторонних лиц, если использовать уникальную возможность, привнесенную в приложение разработчиком — «Скрытые диалоги».

Опция, позволяющая сделать переписку с отдельным участником ВКонтаке или несколькими лицами без предварительных манипуляций и введения защитного кода невидимой, реализована в Кейт Мобайл довольно необычным, но при этом простым образом. Разберемся, как сделать сообщения невидимыми, а также как открыть скрытые диалоги в Kate Mobile.

Скрытие диалогов

Для того, чтобы отдельный диалог исчез из перечня, доступного после перехода в раздел «Сообщения» на главном экране Кейт Мобайл, нужно выполнить следующие действия.

Как посмотреть историю в кейт мобайл

Откройте список всех диалогов, перейдя на вкладку «Сообщения» на главном экране Kate Mobile.
Найдите имя участника, переписка с которым должна быть скрыта, и долгим нажатием на нем вызовите контекстное меню. Выберите пункт «Скрыть диалог».
Если функция используется впервые, появится запрос защитного PIN-кода, который будет использоваться для того, чтобы посмотреть скрытые сообщения. Комбинацию цифр нужно придумать, запомнить и ввести в соответствующее поле, а затем подтвердить сохранение нажатием кнопки «ОК».

Внимание! Вышеописанный PIN-код используется для доступа ко всем скрытым диалогам! Не следует забывать защитную комбинацию, посмотреть ее каким-либо образом возможности нет!

Просмотр скрытой переписки

Чтобы в Кейт Мобайл открыть скрытый диалог, следует идти следующим путем:

Откройте поиск, нажав соответствующий значок в верхней части экрана Kate Mobile, и выберите любую категорию.
В поле поиска введите используемый для скрытия диалогов PIN-код.
После ввода последней цифры защитной комбинации в поле поиска, скрытые диалоги автоматически станут видимыми, осталось лишь найти нужную переписку в перечне всех когда-либо осуществляемых и можно продолжать общение.

После разблокировки скрытые диалоги будут отображаться до момента, пока приложение Keit Mobile не будет закрыто. Таким образом, до момента закрытия клиента их может посмотреть любое лицо, имеющее доступ к Андроид-устройству с запущенной программой!

Деактивация невидимости

Скрытый в Кейт Мобайл диалог можно убрать из перечня невидимых и сделать это очень просто.

Введите в поле поиска PIN-код, использующийся для скрытия переписки.
Долгим нажатием на переписку, которую необходимо убрать из списка скрытых вызовите меню опций.
Выберите пункт «Сделать диалог видимым».

Смена PIN-кода

По желанию или в случае необходимости комбинацию цифр, используемую в качестве ключа для доступа к скрытым сообщениям можно изменить на любую другую. Для смены PIN-кода сделайте следующее.

Нажмите в правом верхнем углу экрана Кейт Мобайл на изображении трех точек. В появившемся меню выберите «Настройки».
Зайдите в пункт «Сообщения», затем в «Скрытые диалоги».
На появившемся экране присутствует единственный пункт – «Сменить PIN-код», после нажатия на который отобразится диалоговое окно для смены секретной комбинации. Введите действующий и новый PIN-коды, затем подтвердите замену нажатием кнопки «OK».

Забытый PIN-код

Как уже было сказано выше, показать каким-либо образом ПИН-код, используемый для доступа к скрытым диалогам, Keit Mobile не может ввиду того, что подобный функционал не предусмотрен разработчиком. Если секретная комбинация утеряна, то восстановить ее возможности нет, а вот «обнулить» вполне возможно, но для этого потребуется удаление всех данных альтернативного Android-клиента ВКонтакте.

При выполнении нижеперечисленных шагов будут удалены все настройки приложения и данные, накопленные в процессе работы, а также потребуется повторная авторизация ВКонтакте через Кейт Мобайл!

Любым удобным способом откройте «Настройки» Андроид.
В перечне параметров найдите «Приложения» (пункт может называться несколько иначе, к примеру «Все приложения» и т.п.).
Найдите в списке инсталлированных программ «Kate Mobile» и откройте экран информации о клиенте.
Нажмите «Стереть данные».

После выполнения вышеперечисленных пунктов Кейт Мобайл окажется в состоянии как после только что осуществленной установки. Все настройки будут стерты, включая пароли и утерянный ПИН-код для доступа к скрытым сообщениям.

Как видим, использование функции «Скрытые диалоги» не сопровождается какими-либо сложностями, но при этом значительно повышает уровень конфиденциальности при использовании возможностей социальной сети ВКонтакте через Андроид-клиент Keit Mobile.

Кейт Мобайл – новый софт для любителей социальной сети Вконтакте, благодаря которому можно использовать полезные функции, отсутствующие в официальном приложении от Вк. Одной из таких функций является «невидимка», позволяющая сидеть Вконтакте, но никто из юзеров не увидит вашего присутствия в соцсети. В Kate Mobile есть подобная функция – скрытые беседы – с ними в статье и разберемся.

В статье рассказывается, как убрать и вернуть диалоги из категории «Сообщения». Эта опция будет полезна тем, у кого смартфон не защищен паролем, а скрыть секретную информацию нужно.

Убрать диалог в Кейт Мобайл

Открыть приложение на смартфоне.
Зайти в раздел «Сообщения».
Кликнуть и удерживать по той беседе, которую нужно скрыть.
В появившемся окошке нажмите на пункт «Скрыть диалог».
После этого выскочит просьба о введении пин-кода. Введите любые четыре цифры и нажмите «ОК». Больше вводить пароль не придется.

Важно отметить, что в официальном приложении от Вконтакте беседы не перестанут отображаться. Эта функция работает только в Кейт Мобайл.

Как разблокировать Kate Mobile без пароля

Kate Mobile: Всё про приложение для ВКонтакте на Android

Как открыть скрытые сообщения в Кейт Мобайл

Чтобы посмотреть скрытые беседы, понадобится поиск.

Зайдите в программу КМ.
Найдите в верхней части экрана значок лупы и кликните по нему.
В появившемся списке выберите категорию «Сообщения».
В появившемся поле ввода приложение попросит ввести четырехзначный код, который вы указывали ранее. После проверки правильности пароля, страница закроется и в нижней части экрана появится окошко, уведомляющее об успешности действий.

Сообщения снова закроются, как только вы закроете приложение.

Не приходят уведомления о сообщениях в Kate Mobile

Как вернуть скрытые диалоги

Чтобы это сделать, необходимо пройти четыре вышеуказанных шага, а затем:

Кликните и удерживайте на иконке появившегося диалога.
В выскочившем окошке выберите пункт «Сделать диалог видимым».

После этого внизу экрана отобразится «Готово».

Замена кода

Если случилось так, что введенный четырехзначный код нужно поменять, то сделать это просто:

Зайдите в приложение.
В правом верхнем углу экрана нажмите на три вертикальные точки.
Выберите «Настройки».
Перейдите в «Сообщения».
Найдите опцию «Скрытые диалоги», там будет возможность поменять пин, предварительно нужно будет ввести старый.

Что делать, если старый пин забыт? Переустановить программу Кейт Мобайл.

Большое количество людей является активными участниками такой социальной сети, как ВКонтакте. Многие юзеры для использования этого ресурса применяют Кейт Мобайл, который был разработан специально для Андроид-устройств.

Данная новая программа набирает популярность практически каждый день. Те люди, которые часто ею пользуются, нередко интересуются, как найти в клиенте скрытые диалоги? Решить данную проблему можно достаточно легко. Однако сначала необходимо понять, каким образом она возникает?

Как в Кейт мобайл сделать новый фон в сообщениях

Удаление контактов из Ватсапа на айфоне

Как скрыть фотографии вконтакте

Приложение WhatsApp позволяет быстро и просто определить, какие контакты из адресной книги используют мессенджер и сразу же добавляет их в список друзей. Для того чтобы удалить какой-либо контакт из приложения, необходимо найти его в номерной книге iPhone:

Открывают Ватсап и заходят во вкладку «Чаты».
Нажимают на значок «Новый диалог», выбирают необходимый контакт и тапают по его имени.
В контекстном меню выбирают пункт «Изменить», листают в самый низ экрана и нажимают «Удалить контакт».

Ватсап позволяет спрятать, почистись, закрепить и удалить все диалоги

Удаление контакта из стандартного приложения телефона не повлечет за собой удаление всей истории разговора с этим человеком. Это очень удобно, когда нужно оставить фотографии и документы, но удалить собеседника.

Удаление контакта в телефоне не повиляет на человека в Ватсапе

Проверяем в работе расширение VKopt

Перед подготовкой этого материала, я проанализировал информацию, касательно восстановления удаленных сообщений. Многие советовали использовать расширение VKopt. Якобы с его помощью можно собрать всю статистику ваших сообщений (см. ), и просмотреть любой диалог, в том числе и удаленный. Я протестировал в работе это расширение. Вот что у меня получилось.

Https://vkopt.net/download/

Выберите версию для вашего браузера, и проведите установку в стандартном режиме. После этого идите на свою страницу ВК.

Установите параметры, как показано на картинке ниже. Затем нажмите кнопку «Поехали» .

Подождите некоторое время, пока все данные будут обработаны.

В итоге вы получите вот такой результат.

Здесь будут собраны все ваши диалоги. Обратите внимание на столбец «Последнее сообщение» . Там указаны дата и время — и выполнены они в виде ссылки. Разработчики заявляют, что если перейти по ней, вы попадете на страницу диалога. Даже в том случае, если он был удален.

Но эта функция не работает! Я специально попробовал удалить переписку с пользователем, затем перешел к ней со страницы «Статистика» . В итоге я попал к общему списку диалогов.

Все 3 способа я разобрал в небольшом видео уроке.

Чтение чужих сообщений наказуемо?

Стоит предостеречь вас сразу, что официальных методов прочитать сообщения другого человека не существует. Все то, что описано далее — это уловки и хитрости. Если они не помогут вам, то придется прибегнуть к услугам специалистов по взлому, чтобы прочитать чужую переписку без программ.

Также в сети вы можете найти множество предложений на данную тему. В большинстве случаев людям предлагаются программы, под которыми маскируются вирусы и другое вредоносное ПО. Иногда подобный софт просит заплатить определенную сумму взамен на доступ к чужой переписке. В любом случае, доверять таким источникам категорически нельзя. Тогда как получить чужие диалоги из социальной сети или мессенджера? Давайте разберемся.

Переход к началу переписки с помощью инструмента Поиск-а

Также на ВК существует возможность осуществления поиска по указанным словам. Этот функционал также может помочь, если необходимо перейти к началу той или иной переписки. Давайте рассмотрим подробнее, как можно сделать.

Открыв сообщения и перейдя там в необходимый чат, нажмите на кнопку с изображением лупы, что находится вверху.
Появится строка поиска, в которой помимо непосредственно ввода запроса имеется и кнопка с изображением календаря. Нажав по данной кнопке, высветится календарь, в котором вы можете выбрать конкретную дату и соответственно осуществить быстрый переход к переписке за тот период.

Плюсы и минусы

Как положительных, так и отрицательных пунктов в этой функции не слишком много. К плюсам можно отнести следующие качества:

не мешают лишние сообщения;
не нужно бояться, что посторонний человек увидит вашу переписку;
можно не волноваться о бесполезных чатах.

А вот отрицательных качеств выявлено совсем мало. К ним можно отнести следующие:

пользователь кажется слишком недоступным;
может вызвать подозрение.

Перед тем как маскировать диалог, внимательно изучите наши рекомендации. Ведь сообщения исчезают только на том устройстве, на котором они были скрыты. Учитывайте этот нюанс, чтобы не попасть в неловкую ситуацию.

Сайты

Можно ли посмотреть скрытые аудиозаписи вконтакте

А теперь мы познакомимся с вами с еще один вариантом развития событий. В частности, он походит тем, кто не особо доверяет программам. Такие пользователи, как правило, прибегают к помощи специальных хостингов. Они позволяют прочесть удаленную переписку.

Для того чтобы воспользоваться данным вариантом, вам придется найти соответствующий сайт, после чего посетить его. Пройдите регистрацию (в некоторых случаях), а потом свяжитесь с главным программистом. С ним можно будет обсудить все нюансы предоставления услуги, а также узнать стоимость «удовольствия». Обычно она не очень большая, но и не совсем мизерная.

Далее в назначенное время передайте свои от социальной сети (логин и пароль) программисту, а затем подождите результата. Честно говоря, данный вариант тоже далеко не всегда оказывается безопасным. Если вы не знаете человека, который предоставляет вам услуги восстановления сообщений, то существует огромный риск взлома аккаунта. Так вы останетесь без профиля. Восстановить его можно будет, но с определенными усилиями.

воспользоваться блокировщиком рекламы;
установить специальное приложение.

Кроме того, пользователь способен скачать архив с перепиской себе на компьютер, после чего можно смело удалять диалог, не опасаясь потери важной информации и приятных сообщений. Их в любой момент удастся посмотреть, открыв скачанный архив и загрузив нужный файл

Более того, диалог будет выглядеть точно как в Вк ранее.

Тайное наследие 1: Кейт Брукс

Мудрый Гик → Прохождение игр → Тайное наследие 1: Кейт Брукс — Прохождение игры в картинках пошагово

Тайное наследие: Кейт Брукс. В статье описано Полное и подробное прохождение игры с картинками. Дан обзор всех секретов, советов, тактик и особенностей игровой механики от начала и до конца.

Содержание статьи

Общие советы
Глава 1
Глава 2
Глава 3
Глава 4
Глава 5

Общие советы

При запуске новой игры вы можете играть в экспертном режиме или нет. Экспертный режим использует блеск для обозначения мест, с которыми вы можете взаимодействовать, и быстрее заряжает подсказки.
В главном меню вы можете создать новый профиль, настроить такие параметры, как звук, музыка, яркость и полноэкранный режим, а также просмотреть справку по игре (A).
В этой игре есть 5 различных типов курсоров. Курсор пальца является стандартным курсором; курсор зубчатых колес сообщает, что на объекте можно выполнить действие; увеличительное стекло говорит вам, что вы можете увеличить масштаб; стрелка курсора говорит вам, что вы можете двигаться; и курсор пузырька слова говорит вам, что вы можете поговорить с персонажем.
Если вы нажмете слишком много раз, вы потеряете контроль над курсором на короткое время.
Вы можете использовать кнопку x, чтобы выйти из Hot Spot, и кнопку со стрелкой, чтобы пропустить диалог.
Некоторые виды области можно прокручивать назад и вперед. Если вы видите белый прямоугольник в нижней части экрана, нажмите на него, чтобы переместить угол обзора и увидеть больше вещей.
Нажатие на списки, найденные в игре, вызовет поиск предметов.
Нажмите на стрелку возле вашего инвентаря, чтобы показать все предметы, которые вы собрали.
Список всегда подсвечивается голубым в этом руководстве.

Глава 1

Нажмите на букву, выделенную зеленым на столе, чтобы приблизить сцену (1).
Найдите части письма, обведенного красным (2).
Вы автоматически выйдете из сцены.

Вы можете играть в учебник на этом этапе, если вы хотите узнать больше о том, как играть в игру.
Когда вы нажимаете на блокнот в левом верхнем углу, вы можете прочитать любые письма или заметки, которые вы собрали (3).
Когда вы найдете список, щелкнув по нему, вы увидите элементы, которые вы должны найти в текущей сцене поиска предметов.
Нажмите на список на стене в левой части экрана (4).
Чтобы найти все скрытые объекты, иногда вам нужно перемещать экран, щелкая и перемещая белое поле внизу.
Найдите 9 объектов в списке, обведенном зеленым.
Скрытые объекты могут быть рандомизированы в этой игре.
Найдя все объекты, вы получите КЛЮЧ.
Нажмите на список на столе (5).

Найдите 9 объектов в списке, обведенном зелёным. Список на этот раз будет отображаться в виде силуэтов, а не слов.
Вы получите ФОНАРЬ.
Откройте инвентарь и перетащите КЛЮЧ на дверь, чтобы открыть ее (6).
Войдите в библиотеку.

Используйте ФОНАРЬ, чтобы осветить место в левой части комнаты.
Включить свет (7).
Нажмите на список (8).
Найдите 9 объектов в списке, обведенном зелёным.
Нажмите на другой список (9).

Найдите 9 объектов в списке, обведенном зелёным.
Вы получите КЛЮЧ.
Откройте коробку справа КЛЮЧОМ (10).

Найдите 5 частей замка плитки, выделенных зеленым.
Вы получите ЧАСТИ ЗАМКА ПЛИТКИ.
Вернитесь в офис.

Нажмите на тряпку на стене (1).
Снимите доски ЛОМОМ (2).
Поместите ЧАСТИ ЗАМКА ПЛИТКИ в сейф (3).
Поместите части замка плитки на решетку. Соедините все части, чтобы получился идеальный квадрат без наложения друг на друга.
Обратитесь к изображению для решения (4).
Это откроет секретную комнату, но вы все равно должны сделать что-то в этой комнате, прежде чем войти.
Нажмите на дверь под лестницей (5).

Найдите 9 скрытых объектов в списке, выделенном зеленым цветом.
Вы получите ТАБЛЕТКУ.
Планшет идет в специальный держатель, который есть у Кейт. Когда вы нажимаете на планшет в держателе, вы можете увидеть историю предмета.
Войдите в секретную комнату через дыру в стене.

Нажмите на список, выделенный голубым на столе (1).
Найдите 8 частей, выделенных зеленым.
Вы получите МАСКУ ФАРАОНА.
Нажмите на список, выделенный голубым в правой части экрана (2).

Найдите 9 объектов, выделенных зеленым.
Вы получите КЛЮЧ ИЗ МЕНОР.
Нажмите на полку (3).

Найдите 9 объектов, выделенных зеленым.
Вы получите ТАБЛЕТКУ.
Откройте коробку возле стола ключом от поместья (4 на предыдущем скриншоте).

Переместите блоки 1, 2 и 3 (A) в этом порядке.

Последующие позиции блоков 1, 2 и 3 показаны на скриншоте (B).
Затем переместите блоки с метками 4, 5, 6 и 7 в указанном порядке.

Последующие позиции блоков 4, 5, 6 и 7 показаны на скриншоте (C).
Затем переместите блоки, отмеченные 8, 9 и 10, в этом порядке.

Последующие позиции блоков 8, 9 и 10 показаны на скриншоте (D).
Затем переместите блоки, отмеченные 11, 12, 13, 14, 15 и 16, в этом порядке. Некоторые из этих блоков — это те же блоки, которые были перемещены на последнем шаге.

Последующие позиции блоков 11, 12, 13, 14, 15 и 16 показаны на снимке экрана (E).
Затем переместите блоки с метками 17, 18, 19, 20, 21 и 22 в указанном порядке.

Последующие позиции блоков 17, 18, 19, 20, 21 и 22 показаны на скриншоте (F).
Переместите красный блок к правому краю пространства, чтобы решить загадку.

Глава 2

Нажмите на список на низком столе (1).
Найдите 9 объектов, выделенных зеленым.
Вы получите ПОЛЮС.
Нажмите на другой список в правой части экрана (2).

Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите МЕХАНИЗМ.
Нажмите на диван в середине экрана (3).

Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите ТАБЛЕТКУ.
Переместитесь в спальню с лестницы в предыдущей сцене.

Найдите 8 зеркал.
Вы получите ЗЕРКАЛО.

Прочитайте письмо от бабушки на столе справа.
Нажмите на список на боковом столе с левой стороны (4).
Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите КЛЮЧ.
Нажмите на список на стуле (5).

Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите пыльник.
Откройте шкаф ключом из инвентаря (6).

Хотите быть лучшим в игре? Заходите на наш сайт WiseGeek.ru почаще! В своих статьях мы обобщаем советы опытных игроков, рекомендации разработчиков, официальные гайды и наши секреты прохождения игр.

Найдите 12 ключей.
Вы получите еще один КЛЮЧ.
Вернитесь в гостиную.

Откройте дверь ключом (7).
Войдите в библиотеку.

Нажмите на список в середине экрана (8).
Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите ЛОВУШКУ ОТ ДВЕРИ.
Нажмите на список в правой части книжных полок (9).

Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите КЛЕЩИ.
Нажмите на коробку в середине экрана (10).

Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите ОТВЕРТКУ.

Вернитесь в гостиную и пройдите в спальню.
Откройте люк в потолке, используя КЛЮЧ ЛОПАТКИ (1).
Используйте столб, чтобы вынести лестницу (2).

Найдите 7 сетей пауков, обведенных зеленым.
Нажмите на список в правой части экрана (3).

Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите изогнутую трубу.
Откройте инвентарь и перетащите МЕХАНИЗМ в сундук в середине комнаты, чтобы открыть его.

Найдите 12 передач.
Вы получите МЕХАНИЗМЫ в вашем инвентаре.

Нажмите на бумагу на потолке, чтобы удалить ее (1).
Удалите пыль с зеркала ПЫЛЬНОЙ ТРЯПКОЙ (2)

Снимите доски на полу ОТВЕРТКОЙ (3).
Вернитесь в гостиную через спальню.

Поместите зеркало из инвентаря на боковой стол (4).
Вернитесь в библиотеку (5).

Откройте секретную панель изогнутой планкой (6).
Поместите МЕХАНИЗМЫ (7) в панель.

Поместите шестерни на металлическую пластину.
Соедините шестерни с левой стороны на правую сторону. Все они должны касаться друг друга.
Вам не нужно использовать все механизмы.
Обратитесь к скриншоту для примера решения.
Статуя будет двигаться, открывая путь в подвал.
Переместитесь в подвал.

Нажмите на список в правой части экрана (1).
Найдите 9 кусков камня.
Вы получите АНХ.

Нажмите на список в левой части экрана (2).
Найдите 9 объектов, выделенных зеленым.
Вы получите ФАЙЛ.

Нажмите на список в середине экрана (3).
Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите HACKSAW.
Нажмите на деревянный ящик с правой стороны (4).

Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите ТАБЛЕТКУ.

Откройте сундук в нижнем левом углу ФАЙЛОМ (5).
Нажмите на сундук, чтобы прочитать письмо.
Вы получите ЧАСТИ КАРТЫ и БИЛЕТ НА КРУИЗ.
Разрежьте решетку в окне НОЖОВКОЙ (6).
Используйте ЩИПЦЫ, чтобы пройти через окно (7).
Выйдите наружу через окно.

Глава 3

Войдите в отель в середине экрана.

Нажмите на список в левом нижнем углу экрана (1).
Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите РУЛЕВОЕ КОЛЕСО.
Нажмите на список в правой части экрана (2).

Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите КЛЮЧ ОТ КОМНАТЫ.
Нажмите на пепельницу на прилавке (3).

Найдите 7 частей карты.
Вы получите ЧАСТИ КАРТЫ.
Откройте ворота в середине сцены, используя КЛЮЧ от КОМНАТЫ.
Войди в комнату.

Нажмите на список в левой части экрана (4).
Найдите 12 скрытых объектов из списка.
Вы получите КОЛЕСА.
Нажмите на шкаф в середине (5).

Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите ТАБЛЕТКУ.

Нажмите на список в правой части экрана (6).
Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите НОЖ.
Разрежьте ленту на коробке на кровати НОЖОМ (7).
Положите кусочки карты в коробку.
Нажмите на коробку, чтобы перейти к следующей сцене.

Расставьте части карты правильно, чтобы завершить карту.
Чтобы завершить карту, перетащите кусочки в рамку и переместите их вокруг.
Вам не нужно вращать какие-либо части.
Обратитесь к скриншоту для окончательного изображения.
Вернитесь в док через лобби.

Поместите РУЛЕВОЕ КОЛЕСО и КОЛЕСА на старый грузовик в левом нижнем углу.

Нажмите на список в левой части экрана (1).
Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите ЛОПАТУ.
Нажмите на список в середине экрана (2).

Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Имена в списке рандомизированы.
Вы получите ГЛАЗ ХОРУСА.
Нажмите на чемодан в правой части экрана (3).

Найдите 8 скарабеев.
Вы получите СКАРАБЕИ.

Выкопайте землю ЛОПАТОЙ (4), чтобы удалить грязь перед каменной аркой.
Поместите ГЛАЗ ХОРУСА, АНХА и МАСКУ ФАРАОНА в каменную яму (5).
Поместите СКАРАБЕИ в меньшие отверстия, которые появляются (6).
Войдите в прихожую.

Глава 4

Найдите в списке 9 скрытых объектов, выделенных зеленым цветом.
Нажмите на контур анка в середине (1).
Найдите 8 анков, выделенных красным.
Вы получите АНХ.
Поместите АНХ в середину (1).
Нажмите на сетку, чтобы перейти к следующей сцене.

Восстановите образец, показанный светло-красным, выбрав правильные камни, чтобы открыть двери гробницы.
Светло-красные камни также будут иметь золотую рамку вокруг них, которая говорит вам, какие камни нужно осветить.
Нажатие на камень перевернет цвет камня и всех камней, соприкасающихся с ним, включая диагонали; если камень красного цвета, он снова станет белым.
Нажмите на стрелку, чтобы перезапустить головоломку, если вы застряли.
Нажмите 5 плиток, выделенных красным на скриншоте в любом порядке, чтобы завершить головоломку.
Войдите в Статую Анубиса, щелкнув между 2 сообщениями в левой части экрана.

Нажмите на список в левой части экрана (2).
Найдите в списке 9 скрытых объектов, выделенных зеленым цветом.
Вы получите ЧАСТЬ ФРЕСКИ.
Нажмите на список в правой части экрана (3).

Нажмите на список в левой части экрана (4).
Найдите 8 штук урны.
Вы получите URN.

Найдите 8 свинцовых шариков.
Вы получите СВИНЦОВЫЕ МРАМОРЫ.
Нажмите на белую статую в правой части экрана (5 на предыдущем скриншоте).

Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите еще один планшет.
Вернитесь в прихожую.
Нажмите на сетку в середине, чтобы начать загадку.

Откройте двери гробницы, воссоздав каменный узор, показанный светло-красным.
Светло-красные камни также будут иметь золотую рамку вокруг них, которая говорит вам, какие камни нужно осветить.
Нажатие на камень перевернет цвет камня и всех камней, соприкасающихся с ним, включая диагонали.
Если камень красного цвета, он снова станет белым.
Нажмите на стрелку, чтобы перезапустить головоломку, если вы застряли.
Нажмите на три плитки, выделенные красным на скриншоте, в любом порядке, чтобы завершить головоломку.
Войдите в кладовую с левой стороны ворот.

Нажмите на список в левой части экрана (6).
Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите ЧАСТЬ ШАБЛОНА.
Нажмите на список в правой части экрана (7).

Найдите 8 частей весов.
Вы получите МАСШТАБ.
Нажмите на список внизу экрана (8).

Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите ПЕРО.
Вернитесь в прихожую.
Войдите на фреску с правой стороны ворот.

Нажмите на список в правой части экрана (9).
Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите еще одну ЧАСТЬ ФРЕСКИ.
Нажмите на полку в правой части экрана, чтобы перейти к следующей сцене (10).

Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите еще один планшет.
Вернитесь в прихожую.
Переместитесь к Статуе Анубиса.

Поместите МАСШТАБ в левую руку статуи (1).
Поместите свинцовые шарики на весы (2).
Нажмите на правую руку, чтобы взять другую ЧАСТЬ ШАБЛОНА (3).
Вернитесь в прихожую.
Войдите на фреску.

Поместите 2 ЧАСТИ ШАБЛОНА из инвентаря в рамку в середине.
Вернитесь в прихожую.

Откройте двери гробницы, воссоздав каменный узор, показанный светло-красным.
Светло-красные камни также будут иметь золотую рамку вокруг них, которая говорит вам, какие камни нужно осветить.
Нажатие на камень перевернет цвет камня и всех камней, соприкасающихся с ним, включая диагонали.
Если камень красного цвета, он снова станет белым.
Нажмите на стрелку, чтобы перезапустить головоломку, если вы застряли.
Нажмите на 3 плитки, выделенных красным на скриншоте, в любом порядке, чтобы завершить головоломку.
Войдите в коридор в левой части экрана.

Нажмите на список в правой части экрана (1).
Найдите 8 частей колеса.
Вы получите КОЛЕСО.
Нажмите на список в середине экрана (2).

Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите еще одну ЧАСТЬ ФРЕСКИ.
Войдите в Бездну в середине (3).

Нажмите на список в левой части экрана (4).
Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите последнюю ЧАСТЬ ФРЕСКИ.
Вернитесь на фреску.
Поместите одну из ЧАСТЕЙ ФРЕСКИ в недостающее место посередине.

Поместите кусочки на фреску, чтобы прикрепить их к решетке.
Соедините все части, чтобы сделать квадратную форму без какого-либо перекрытия.
Завершите изображение, следуя решению на скриншоте.
Вам не нужно вращать какие-либо части.
Нажмите на рамку под фреской.

Найдите 12 костей.
Вы получите РУЧКУ.
Вернитесь в Бездну.

Поместите КОЛЕСО на левую сторону стены (1).
Поместите РУЧКУ в колесо (2).
Вернитесь в коридор (3).

Найдите 8 глаз Гора.
Вернитесь в Бездну снова.
Нажмите на ручку в правой части экрана.
Мост появится.
Введите Суд.

Нажмите на список в левом нижнем углу экрана (1).
Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Имена в списке рандомизированы.
Вы получите ЛЕСТНИЦУ.
Нажмите на список в правой части экрана (2).

Найдите 8 частей ключа.
Вы получите КАМЕННЫЙ КЛЮЧ.
Откройте коробку КАМЕННЫМ КЛЮЧОМ (3).

Найдите 13 деревянных бревен.
Вы получите ДЕРЕВЯННЫЕ ЛОГИ.

Нажмите на вазу в левом нижнем углу экрана.
Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите СТАТУЮ КОШКИ.

Поместите УРНУ и ПЕРО на весы.
Войдите в дверь Бабая от входа в середину экрана.

Глава 5

Нажмите на список в левом нижнем углу экрана.
Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите немного кремня.

Нажмите на список в масштабе, на правой стороне экрана.
Найдите 8 веток.
Вы получите веточки.
Поместите ЛЕСТНИЦУ на статую глаза Бабая.
Войдите в статую Бабая.

Поместите веточки в камин (1).
Поместите ДЕРЕВЯННЫЕ ЖУРНАЛЫ (2) в камин.
Зажги огонь КРЕМЕНЬМ (3), чтобы осветить комнату.

Нажмите на список в левой части экрана (1).
Найдите 8 частей ключа, выделенных зеленым на скриншоте.
Вы получите СУНДУКОВЫЙ КЛЮЧ.
Нажмите на список в правой части экрана (2).
Найдите в списке 9 скрытых объектов, выделенных фиолетовым цветом.
Вы получите ВЕРЕВКУ.
Откройте сундук посередине КЛЮЧОМ (3).

Найдите 8 зеркал.
Вы получите ЗЕРКАЛО.
Вернитесь к двери Бабая.

Поместите ЗЕРКАЛО на статую черепахи (1).
Поместите ВЕРЕВКУ на шкив (2).
Свяжите СТАТУЮ КОШКИ веревкой (3).
Нажмите на СТАТУЮ КОШКИ, чтобы уронить ее в отверстие.
Войдите в колодец теперь, когда дверь открыта.

Нажмите на список в правом нижнем углу экрана.
Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите МАГНИТНОЕ СТЕКЛО.

Нажмите на список в середине экрана.
Найдите 8 частей факела.
Вы получите ФАКЕЛ.
Нажмите на череп на земле (2).

Найдите 9 скрытых объектов из списка.
Вы получите КЛИН.
Переместитесь в секретную комнату в дальнем правом углу экрана.

Поместите МАГНИТНОЕ СТЕКЛО в отверстие анка, пораженного солнечным светом.
Перетащите ФАКЕЛ в МАГНИТНОЕ СТЕКЛО, чтобы осветить комнату.

Нажмите на список в нижней части экрана (1).
Найдите в списке 9 скрытых объектов, выделенных зеленым цветом.
Вы получите МУКУ ЗЕРНА.
Нажмите на список в середине экрана (2).
Найдите 9 скрытых объектов, выделенных красным в списке.
Вы получите MACE.
Нажмите на доску, выделенную фиолетовым, чтобы перейти к следующей сцене (3).

Найдите в списке 9 скрытых объектов, выделенных зеленым цветом.
Вы получите еще один планшет.
Вернитесь к колодцу.

Перетащите Мешок с зерном на камень (1).
Нажмите на камень, чтобы начать загадку (2).
Измените положение платформ, чтобы зерно упало в лоток справа (3).
Обратитесь к скриншоту для примера решения.
Поместите КЛИН под ворота. Сломайте ворота, используя МАШИНУ (4).
Вернитесь к двери Бабая.
Статуя рта Бабая теперь будет открыта.
Войдите в гробницу.

Нажмите на список внизу экрана.
Найдите в списке 9 скрытых объектов, выделенных зеленым цветом.
Вы получите НЕФТЯНУЮ ЛАМПУ.

Нажмите на список в середине экрана (1).
Найдите в списке 9 скрытых объектов, выделенных зеленым цветом.
Вы получите ЛЮК.
Разбейте дверь слева с помощью топора.
Вы найдете КЛЮЧ (2).
Используйте МАСЛЕННУЮ ЛАМПУ, чтобы положить масло в отверстие для ключа на правой стороне экрана (3).
Используйте КЛЮЧ на отверстие для ключа, чтобы открыть сундук.

Найдите 6 скрытых механизмов на сцене.
Вы получите МЕХАНИЗМЫ в вашем инвентаре.
Выйдите из сцены и нажмите на область в середине саркофага, чтобы начать загадку.

Поместите таблетки из вашего дела в правильные места на карте (отмечены 4 на предыдущем скриншоте).
Линия, проходящая через планшеты, должна проходить непрерывно от верхнего левого угла до правого нижнего угла.
Линия маленькая и ее трудно увидеть, но это единственный способ выстроить планшеты в ряд.
Смотрите на скриншот для правильного решения.
Как только это будет сделано, панель сместится вниз, и появится другая панель.

Используйте МЕХАНИЗМ на панели.
Поместите шестерни на металлическую пластину.
Соедините шестерни с левой стороны на правую сторону. Все они должны касаться друг друга.
Вам не нужно использовать все механизмы.
Обратитесь к скриншоту для примера решения.
Поздравляем! Вы завершили «Секретное наследие: приключение Кейт Брукс»!

всё о диалогах киносценария — Кино и сериалы на DTF

Разбираю хороший и плохой диалог, Соркина и Тарантино, а также все секреты речи в кино. По традиции с большим количеством примеров.

14 216 просмотров

Диалоги в кино — извечная тема, покрытая мраком. Для всех. Зритель с ходу способен различить откровенно паршивый диалог, но скажет ли, почему тот плох? Спойлер: как правило, дело отнюдь не в неудачном подборе слов.

Начинающим сценаристам не легче. Не представляете, в какой тупик я зашел, когда очередь дошла до диалогов в первом моем сценарии к полнометражному кино. Который, к слову, до сих пор не закончил: пишу вот вместо этого буквы на DTF с умным видом. В интернетах же значительная часть статей и видеоэссе на тему хромает на обе ноги.

Что еще более грустно, многие из публичных материалов опираются на небезызвестную книгу Р. Макки «Диалог». Проблема в том, что… вся книга сплошная проблема. Гуру сценарного искусства чудесным образом смешивает литературную и киносценарную форму диалогов. То есть две сильно разные плоскости, местами орудующие принципиально разными средствами. Можно еще побухтеть про другие его малоприменимые тезисы, но не буду.

Впрочем, не буду и претендовать на раскрытие каких-либо космических откровений: парадигму я не переизобретаю — кто я такой. Да и от учений Макки (и других) все-таки я унаследовал часть идей, но с N-го захода все же постарался увлекательно и в систематизированном виде рассказать о природе Диалога в кино.

осторожно! В тексте присутствуют спойлеры к следующим фильмам:

Содержание скрыто

Показать

«Черный лебедь» (2010г)
«Американская история Х» (1998г)
«Шоу Трумана» (1998г)
«Убийца» (2015г)
«Суд над чикагской семеркой» (2020г)
«Молчание ягнят» (1991г)
«21 грамм» (2003г)
«Залечь на дно в Брюгге» (2007г)
«Матрица» (1999г)
«Сумерки» (2008г)
«Плетеный человек» (2006г)
«Звёздные войны: Эпизод 2 — Атака клонов» (2002г)
«Бесславные ублюдки» (2009г)
«Криминальное чтиво» (1994г)
«Омерзительная восьмерка» (2015г)

Упоминания других фильмов не содержат критичных спойлеров.

Содержание

Речь в кино — какая бывает
Принципы построения диалога
Темп и ритм диалога
Диалог с подтекстом
Волшебство триалога
Стена позора — плохие диалоги
Бонус. «Тарантиновский диалог»

Речь в кино — какая бывает

Недальновидно начну с занудной типизации, но это будет фундаментом всего материала. Так что не отвертеться.

Основной формой речи в кино, безусловно, является диалог. Что означает процесс коммуникации между двумя и более персонажами. Для «и более» также существует понятие полилога, но оно никому не нужно, так что забудем.

Но что насчет монолога? Что ж, откровение первое: в кино прямой классический монолог встречается крайне редко. Под прямым монологом я имею в виду вербальную речь героя внутри сцены в отсутствии второго субъекта. Чтобы понять, почему это нежеланный гость в кино, разберем его несколько особых, более распространенных вариаций.

закадровая РЕЧЬ (нарратизированный диалог)

Зайду сразу с примера из «Энни Холл» (1977г) Вуди Аллена. В начале фильма, после короткого анекдота, голос рассказчика — Алви (Вуди Аллен) уходит за кадр, и он начинает делиться воспоминаниями о школьных годах.

Отрывок из фильма «Энни Холл» (1977г)

Здесь слышен голос нарратора, которого нет внутри сцены. Бинго, это и есть закадровая речь. Только не стоит путать с внекадровой речью, когда говорящий персонаж находится внутри сцены и просто не попадает в кадр.

Еще такую речь называют нарратизированным диалогом. Почему же диалог, когда говорит лишь один персонаж? Дело в том, что речь рассказчика направлена не к себе, не в пустоту, а к зрителю. То есть человек перед экраном становится субъектом коммуникации, и монолог волшебным образом превращается в диалог.

В «Энни Холл» закадровым рассказчиком выступает Алви — протагонист фильма. Кстати, это привносит свои особенности в повествование, но об этом тоже чуть позже. Но есть и другой тип явного нарратора — обезличенный рассказчик. В таком случае мы уже не знаем кому принадлежит голос, да это и не особо важно: такой нарратор максимально отстранен от истории, он не ее субъект.

За примером такого типа обратимся к Франции: Жану-Пьеру Жене с «Амели» (2001г) . Обезличенный закадровый рассказчик здесь выполняет роль комедианта. А сам комедийный эффект достигается за счет контрапункта, либо, наоборот, прямым подчеркиванием комичности ситуации.

Отрывок из фильма «Амели» (2001г)

По своей природе, такой закадровый монолог — все еще разновидность общения со зрителем. Поставленная речь рассказчика обращена к конкретному субъекту, он существует «вне истории» и абсолютно всезнающий. И, безусловно, помимо комедийной роли, нарратор несет еще и повествовательную функцию.

Кстати, явного нарратора я частично затрагивал в прошлом материале с куда более экзотичным примером.

фиктивный монолог

Серый кардинал современного американского авторского кино Джим Джармуш крайне часто обращается к монологам в своих работах. И не удивительно, ведь его классические герои — говорливые баламуты и заблудшие одинокие души.

На роль первых частенько подходил Роберто Беньини, как например, его герой, любитель овечек, в «Ночи на земле» (1991г) :

Отрывок из фильма «Ночь на земле» (1991г)

Но это всего лишь комедийный элемент для яркой характеризации персонажа. Когда речь заходит о более серьезном «монологе», сценарист идет на ухищрения.

Зак (Том Уэйтс) из «Вне закона» (1986г) — безработный диджей, переживающий личностный кризис. На фоне своих проблем герой разругался с девушкой, когда та предложила попытаться вернуться на радиостанцию в Детройте. Горделивый протагонист сразу же отмел эту идею, ведь он «не будет лизать ничьи задницы».

Отрывок из фильма «Вне закона» (1986г)

Монолог в машине раскрывает внутреннее состояние героя. Его сомнения в собственной состоятельности, давление на характерную гордость. Однако построен он как продолжение прошлой конфронтации с девушкой: Зак апеллирует к невидимой героине с такой прямолинейностью, какую не стал бы показывать в живом диалоге. Но по факту мы имеем диалог с невидимым субъектом.

диалог СО зрителем

Плавно подбираемся к проблеме прямого монолога и почему нельзя «как в театре». Кстати о нем. Стоит вспомнить характерный театральный прием — апарт. Что означает речь, обращенную к зрителю, при этом другие персонажи на сцене ее как бы не слышат. Это, как правило, короткие реплики, а не полноценные монологи.

Кинематограф также знает редкие случаи имитации приема. Из наиболее свежих — блестящий сериал «Дрянь» (2016г). Героиня Фиби Уоллер-Бридж постоянно заигрывает с «четвертой стеной» и взглядами, и апартами, и полноценными монологами. Типичный ее пример «реплики в сторону»:

Отрывок из сериала «Дрянь» (2016г)

Возвращаясь к наследию, герои кино достаточно давно заметили человека перед экраном. Диалог со зрителем, как взлом «четвертой стены», появился в роли авангардного приема еще в 30-ых годах прошлого века.

Неудивительно, что на вооружение его взял и предводитель французской Новой Волны — Жан-Люк Годар. В то время кому как не ему было выбрасывать столь дерзкий трюк?

Отрывок из фильма «На последнем дыхании» (1960г)

«На последнем дыхании» сюжетно спародировал американский криминальный нуар тех лет и одновременно разрушил его жанровые рамки такими выкрутасами. Вполне характерное поведение французских революционеров кино.

В сцене выше говорит лишь герой Жан-Поля Бельмондо, однако сомнений в том, что это диалог быть не может. Персонаж обращается отнюдь не в пустоту, а к нам. После монтажного перехода камера перемещается на переднее сидение автомобиля, и зритель становится полноправным попутчиком. Сцена насыщается не отчужденным монологом, а вовлеченным диалогом.

Пора вернуться опять к «Энни Холл» старины Аллена. Как мы уже выяснили, фильм имеет закадрового рассказчика в лице протагониста, однако этим он не ограничивается. Временами Алви идет дальше и вовсе ломает хлипкую «четвертую стену» прямым диалогом со зрителем:

Отрывок из фильма «Энни Холл» (1977г)

Почему хлипкую? Все потому что нарративом фильма владеет явный рассказчик. И тут его главная особенность: этот подход привносит в характер повествования черты, присущие самому протагонисту. Между строк Алви сам говорит об этом:

ГОЛОС АЛВИ
Знаете, у меня гиперактивное воображение. Мысли часто перескакивают с одного на другое, и временами возникают трудности с отделением фантазии от реальности.

проблема прямого монолога

Однако особенность такого диалога (монолога) со зрителем является и его же проблемой. Этот прием экстравагантен и нарушает безмолвное соглашение между зрителем и автором: «я даю подглядеть за псевдо-реальной историей, а ты молча наблюдаешь и принимаешь на веру». Игра против правил опасна и работает только в условиях конкретной художественной задумки.

Этот авторский замысел может быть каким угодно, но все же прямой монолог, как серьезное драматургическое средство, в кино не используется. В театре, в виду самой формы искусства (бутафорское место действия перед зрителем) , уровень условностей куда выше. «Иллюзия кино» же наоборот проповедует достижение максимального ощущения реальности ради вовлечения. А монолог, особенно с драматическим контекстом, противоестественен в большинстве случаев.

Литература, в свою очередь, допускает еще больше повествовательных условностей в сравнении с театром. Как минимум все знают про знаменитый Шекспировский солилоквий (монолог направленный к себе) «Быть или не быть…». И на этом месте логично взглянуть на киноэкранизацию Гамлета, во что же превращается этот монолог:

Отрывок из фильма «Гамлет» (1964г)

Как видим, Григорий Козинцев в своем фильме избегает прямого монолога: герой в сцене не произносит ни слова. Вместо этого он использует уже вполне кинематографический прием — внутренний монолог.

внутренний монолог

Внутренний монолог — это речь в сознании человека, то есть то, что он не произносит вслух. Вообще, термин широко простирается за пределы кино. Например, в психологии понимание внутренней речи — это широчайшая область исследований. В театре — фундаментальное знание в актерском мастерстве, и на этом стоит остановиться чуть подробнее.

Та самая система Станиславского определила понятие внутреннего монолога для работы актера над ролью. Нет, это не про «выдерну себе зуб, чтобы вживиться в беззубого героя». Метод требовал, чтобы актер внутри сцены принимал ход мыслей его персонажа. Это особенно важно в «зонах молчания», когда у героя нет текста, а человек должен продолжать вести в себе поток сознания персонажа.

Ради роли в «Ярости» Шайа Лабаф не мылся несколько недель. Не будьте как Шайа Лабаф.

В кино же внутренний монолог реализуется через закадровый голос героя: зритель слышит мысли персонажа, но сам герой внутри сцены их не произносит. На первый взгляд, его можно спутать с нарратизированным диалогом, но главное отличие в том, что при внутреннем монологе мы слышим мысли персонажа в реальном времени, то есть о чем думает сейчас персонаж внутри сцены. В случае нарратизированного диалога герой «со стороны» повествует о каких-либо событиях и, как правило, в прошедшем времени.

Но на самом деле вербальная закадровая речь — это лишь один из двух способов передачи внутреннего монолога в кино. Другой вариант еще в 30-ых годах представил Сергей Эйзенштейн. В сценарии к «Американской трагедии» (1931г) он попытался передать внутренний мир персонажа через звуковизуальные и монтажные приемы — визуализацию образов, фантазии и воспоминаний героя.

Однако революции столь скоро не случилось: из-за скандала в Голливуде и в целом боязни американских продюссеров новаторского подхода советского режиссера, сотрудничество было разорвано и фильм поставил в итоге Джозеф фон Штернберг.

Хоть и Эйзенштейну не удалось реализовать свою задумку, его подход забыт не был. Вплоть до 60-70ых годов шли жаркие споры в кинонаучных кругах о двух подходах в реализации внутреннего сознания героев. Между тем появлялись все новые и новые фильмы с использованием обоих форм. Выше уже упоминался «Гамлет» Козинцева из лагеря вербального закадрового голоса. Европейские режиссеры золотой эры зачастую предпочитали противоположный путь: как Феллини с «8 1/2» (1963г) или Бергман с «Часом Волка» (1968г) .

Кадр из фильма «Час волка» (1968г)

В последующем все споры о том «как правильнее» сошли на нет. Кинематограф пришел к простому выводу: закадровую речь можно комбинировать с визуальным повествованием в зависимости от контекста.

В современном кино внутренний монолог, как драматический инструмент, все же чаще реализуется через визионерский подход. Так внутренний конфликт Нины (Натали Портман) из «Черного лебедя» (2010г) олицетворяют образы белого и черного лебедей. История же заканчивается полным превращением героини в черного лебедя — его полной победой во внутреннем конфликте.

Отрывок из фильма «Черный лебедь» (2010г)

Есть еще одна характерная деталь фильма. История о сложном внутреннем конфликте берет начало из внешнего: противостояние с балериной-конкуренткой Лили (Мила Кунис) . Наличие явного антагониста здесь отлично помогает избегать вербальных внутренних монологов. Подробнее об этом я писал в первом материале на примере «Грязи» (2013г) , работающего по ровно той же схеме.

Однако не стоит думать, что вербальные внутренние монологи — это всегда примитивный прием «низшего» кино. В «Зеркале» (1974г) Андрей Тарковский использует особую форму внутреннего монолога: авторского, отражающего внутренний мир героини. «К чуду» (2012г) Терренса Малика наполнен внутренними монологами, которые выступают основным инструментом повествования. В целом, для обоих режиссеров это крайне характерные и важные приемы, которые использовались на протяжении всего их творчества.

Кадр из фильма «К чуду» (2012г)

функциональный И драматизированный диалоги

С особенностями монолога вроде разобрались, но что насчет главной разновидности речи — диалога? Его можно разделить на два фундаментальных типа.

Драматизированный диалог. Как известно, основа любой истории — конфликт, то есть столкновение и противостояние нескольких сторон. Суть драматизированного диалога сводится к тому же, только в меньших масштабах. Драма невозможна без конфликта, из этого и исходит название.

В своей основе противостояние — это цепочка из «действие -> ответная реакция». С диалогом все то же самое: в начале разговора у героя есть локальная мотивация, его желание, и есть другая сторона с противоположными убеждениями. Таким образом, герой в драматизированном диалоге не просто выговаривается и получает желаемое, а сталкивается с непредвиденной реакцией обратной стороны.

Отрывок из фильма «Американская история Х» (1998г)

Напомню контекст сцены выше: после освобождения из тюрьмы Дерек (Эдвард Нортон) изменил свои взгляды и отказался от нацистских убеждений. К тому моменту, как он объявляется на вечеринке, устроенной в честь него, никто об этом еще не знает. Так Дерек собирается сообщить главе группировки Кэмерону (Стейси Кич) , что уходит из организации.

С одной стороны, к началу сцены мы знаем о Дереке и его явном желании выйти из игры. С противоположной — Кэмерон, лидер и манипулятор, для которого Дерек с его братом — ценный человеческий ресурс в делах банды.

Итак, я буду называть тактом одну связку «действия -> ответная реакция» в рамках диалога. Также отмечу, что буду использовать диалог из конечного фильма, так как в сценарии он выглядел совершенно по-другому.

кэмерон
Входи, присаживайся и отдохни.
Извини, мы поторопились с вечеринкой, но мы так рады, что ты вернулся, Дерек.
Может все это и выглядит смехотворно.
ДЕРЕК
Мне не смешно, Сэм.

Такт 1. Сцена начинается с максимально дружеского приветствия Кэмероном: он задает первичный настрой. Однако Дерек отвечает нескрываемым, но сдержанным раздражением.

кэмерон
Знаешь, а ты заставил толстяка понервничать.
Боялся, что в тюрьме тебе промыли мозги.
ДЕРЕК
Так и было.

Такт 2. Чувствуя настрой собеседника, Кэмерон переходит к прощупыванию почвы, косвенно высказывает свою настороженность. Дерек прямым ответом подтверждает опасения.

кэмерон
Видишь ли, все изменилось, Дерек.
Ты еще не знаешь, что мы сделали с помощью интернета.
Теперь все банды от Сиэтла до Сан-Диего работают вместе. Они не конкурируют. Они консолидируются.
Нам не хватает только лидера.
Тут ты нам и пригодишься. Ведь тебя все очень уважают, Дерек.
Когда будешь готов, мы об этом поговорим.
ДЕРЕК
Можешь забыть об этом.
С меня хватит, Кэм.

Такт 3. Кэмерон перешел на торг: он завлекает Дерека амбициями. Тот, в свою очередь, отвечает еще более прямым отрицанием: явно сообщает, что уходит.

кэмерон
Я понимаю, что ты вырос из этого вздора с бритыми головами. И слава богу.
Мне нравится твоя новая прическа.
Знаешь, что я тебе скажу, Дерек. Мы мыслим глобально. Все эти дешевые погромы…
ДЕРЕК
Ты не слушаешь.
Я покончил. Мне надоело дерьмо, которое творится там, и твое тоже.
С меня хватит.

Такт 4. Кэмерон продолжает торг, на этот раз он пытается предугадать смену направления взглядов собеседника. Дерека же очевидным образом злят дешевые попытки манипуляции: отрицание переходит в оскорбление.

кэмерон
Я понимаю, что ты чувствуешь. У тебя было трудное время…
ДЕРЕК
Не надо мне про трудное время. Ты ни хрена в этом не понимаешь!

Такт 5. Понимая растущее напряжение, Кэмерон уходит от торга и пробует пониманием успокоить парня. Дерек заводится еще сильнее: «понимание» босса лживо.

кэмерон
Я сам там был.
ДЕРЕК
Нигде ты не был! Я все узнал про тебя.
Ты отсидел два месяца, а потом сдал двух парней и они мотали срок за тебя.
Хватит лжи, Кэмерон!

Такт 6. Кэмерон реагирует несогласием, напоминая, что тоже побывал в тюрьме. Дерек молниеносно парирует знанием деталей о прошлом старика.

кэмерон
Ну, ладно. Это просто глупо.
На сегодня все.

Кэмерон с треском проиграл этот раунд. Безусловно, признать он это ни в коем случае не может, поэтому просто делает попытку выйти из конфликта.

Досмотрим окончание сцены.

Отрывок из фильма «Американская история Х» (1998г)

Не буду подробно разбирать оставшиеся шесть тактов, однако обобщенно прогрессию этого отрывка можно разделить на три части:

Попытка уйти от конфликта
Прямой конфликт с оскорблениями
Новый виток столкновения из-за Денни — брата Дерека

Этот наглядный пример дает нам несколько важных выводов о принципах драматизированного диалога:

Интерактивность взаимодействия. Здесь нет пассивности одной из сторон диалога, когда все действие исходит от одного субъекта. Линия поведения обоих отталкивается строго от реакции оппонента.
Такты не повторяются. Герои не сыплются однотипными оскорблениями. Каждый такт привносит новую ноту в конфликт.
Сила противодействия соотносима с действием. Дерек не устраивает ссору на ровном месте в самом начале, когда Кэмерон его встречает по-дружески. Резкость его ответов растет последовательно, по мере увеличения давления со стороны босса.
Отложенная кульминация. Частично связана с предыдущим пунктом: пик конфликта — физическое столкновение, не спешит проявляться. Энергия противостояния копится и взрывается в самый нужный момент, когда раскрывается ключевой объект конфликта: брат Дерека.

При всем удобстве примера из «Американской истории Х» стоит отметить, что драматизированный диалог не обязан сводиться к прямому открытому конфликту. Сцены общения Бейтмана (Кристиан Бейл) с Кимбаллом (Уиллем Дефо) в «Американском психопате» (2000г) лишены традиционных ссор. Но это все еще драматизированные диалоги, ведь в их основе — интеллектуальная погоня сыщика за преступником. Или первая встреча в баре главных героев «Трудностей перевода» (2003г) выстроена как хитроумная дуэль в контексте флирта.

Кадр из фильма «Трудности перевода» (2003г)

Все это приводит нас к важному выводу: драматизированный диалог — наиболее полезная форма речи в сценарии. Хороший диалог, как и хороший сценарий посвящен конфликту. Именно он будет концентрировать в себе энергию сцены, эмоции и драйв истории.

Однако может ли фильм целиком состоять из драматизированных диалогов? Doubt. Как минимум, живописная картина, где все ссорятся на каждом шагу, выглядит противоестественно.

Здесь нам на помощь приходит функциональный диалог, он же оппозиция драматизированному диалогу.

Диалог — очень ценный ресурс кино. Если он не служит конфликту, значит, должен иметь некую другую функцию, необходимую повествованию. Разговор детективов при расследовании дела, диалог супругов после рабочего дня, брифинг героев перед кульминацией — все это примеры такой функциональности. Даже пустая болтовня для создания антуража мира имеет место, пусть это и очень опасная материя.

Но что отличает выдающийся сценарии от обычного? Верно, способность превращать простые приемы в особенные. Взглянем на функциональный диалог из «Шоу Трумана» (1998г) .

Отрывок из фильма «Шоу Трумана» (1998г)

В первоначальном виде имеем незамысловатый разговор Трумана (Джим Керри) с соседями. На верхнем уровне он выстраивает необходимый кусочек рутины рукотворного мира героя. Затем, не обходится без коронной фразы Трумана. И в конце концов, этот диалог — важная часть поворотной точки перед третьим актом. Тогда сцена повторяется один в один с целью обмануть продюсера и создать иллюзию, будто Труман вернулся на прежние рельсы рутины после провальной попытки побега.

Вот так самый тривиальный диалог способен занять ключевое место в сюжете.

Отрывок из фильма «Шоу Трумана» (1998г)

Вернемся еще на чуть чуть к видам монолога, которые рассматривали выше. С пониманием всех разновидностей можно сделать пару важных выводов.

Нарратизированный диалог является по совместительству функциональным. Как нетрудно догадаться, его функциональность — нарратив, он существует всегда вне конфликта.

Внутренний же монолог зачастую может выступать драматизированным диалогом, когда герой вступает в конфликт с внутренним «я».

Почему же это так важно: к какому лагерю относится диалог, когда это всего лишь термины? Дело в том, что эти два вида оказывают ощутимо разное влияние на нарративный драйв. Их соотношение имеет определяющее значение для повествования, поэтому еще остановимся на этом подробнее.

Принципы построения диалога

МЕСТО диалога В нарративе

Пора припомнить общеизвестную технику повествования «показывай, а не рассказывай». В буквальном смысле она рекомендует доносить историю через визуальный ряд и действия, как основные инструменты киноповествования, по возможности избегая диалогов и авторского рассказа.

Но чем же так советчикам не угодили диалоги? На это есть свои причины: любой разговор замедляет темп (об этом чуть позже) , слова врут, да и съемка «восьмеркой», в общем-то, не очень кинематографичное средство. Поэтому диалог находит свое место в истории обычно в последнюю очередь и тогда, когда иначе сцену не рассказать.

Кадр из фильма «Вечерний экспресс «Сансет Лимитед»» (2010г)

Естественно, на все есть свои исключения: здесь это в первую очередь жанр камерного разговорного кино. Такие картины имеют собственный ритм и все повествование строят на диалогах. Их сейчас касаться не будем.

И все же, когда без диалога не обойтись, сценарист обращается к двум его видам: драматизированному и функциональному. Разберем их разницу в том, как влияют на повествование.

Ранее упоминалось понятие нарративного драйва. Что означает эффект вовлечения зрителя в историю. То есть то, как по ходу повествования человек перед экраном, заряженный эмоциями, предвосхищает историю вопросом «А что будет дальше?». И, как вы уже догадались, именно драматизированные, а не функциональные диалоги подпитывают нарративный драйв.

С этим знанием взглянем на два противоположных примера.

Карта диалогов фильма «Убийца» (2015г)

На карте выше я уложил на хронометраж фильма Дени Вильнева «Убийца» (2015г) все диалоги с разделением по типу. Сама картина имеет характерное холодное и вязкое настроение, и диалоги выполнены в том же стиле: обрывочные, сухие и со сломанным ритмом. Однако этим трудно оправдать опасную долю функциональных диалогов: повествование из-за этого местами буксует и наверстывает саспенс лишь за счет режиссуры.

Но даже несмотря на не самый остросюжетный фильм, карта и здесь раскрывает несколько интересных моментов. Ниже к исходному варианту добавлено деление на акты. Всего их 6 — не самая стандартная структура.

Карта диалогов фильма «Убийца» (2015г) с делением на акты

Выстроим эти акты:

1 акт (7 мин — 17 мин). После шокирующей операции в Аризоне, Кейт (Эмили Блант) рекрутируют в спецоперацию ЦРУ. Команда отправляется в Техас.

2 акт (17 мин — 53 мин). В результате операции, ЦРУ вывозит Гильермо Диаса из Мексики в США. Алехандро (Бенисио Дель Торо) узнает о тоннеле, связывающего США и Мексику.

3 акт (53 мин — 82 мин). ЦРУ выманивает брата Диаса в Мексику. Тем временем на Кейт производится покушение. Команда ЦРУ утверждает окончательный план проникновения в Мексику ради поимки Диаса.

4 акт (82 мин — 96 мин). Отряд штурмует тоннель. Алехандро берет в плен полицейского Сильвио и ранит мешающую ему Кейт.

5 акт (96 мин — 107 мин). Алехандро использует полицейского, чтобы перехватить Диаса. В конце концов ему это удается, за счет чего он проникает в резиденцию главы наркокартеля. Алехандро вырезает охрану и убивает босса.

6 акт (107 мин — 114 мин). Алехандро проникает в квартиру Кейт и под угрозой убийства заставляет ее подписать заявление о законности спецоперации.

Кадр из фильма «Убийца» (2015г)

Каждый переход к новому акту сопровождается кульминационным моментом или, другими словами, поворотной точкой (plot point) . По своему определению такая точка предполагает некий эмоциональный пик истории в локальном эпизоде. И эти моменты удобно совпадают с отрезками именно драматизированных диалогов. Такие пятна выделены синими областями.

Еще одна заметная закономерность — история по мере развития уходит от функциональных к драматизированным диалогам. Сценарий раскрывает экспозицию и ранние события через функциональные, однако по мере развития основного конфликта и повышения ставок, целиком переходит к драматизированным диалогам.

За противоположным (в том числе по жанру) примером обратимся к Аарону Соркину. Возможно, вы не догадывались, почему автор «Социальной сети» (2010г) считается одним из самых авторитетных сценаристов Голливуда сегодня. Что ж, вот одна из причин:

Карта диалогов фильма «Суд над чикагской семеркой» (2020г)

Соркин обладает невероятным мастерством удерживать на высоком уровне нарративный драйв на протяжении всего фильма: от открывающей сцены до развязки. Причем в качестве исходного материала он берет ни какие-нибудь остросюжетные триллеры, а байопики, бытовые драмы и в целом практически разговорное кино.

Во многом американский сценарист достигает такого эффекта за счет работы с драматизированными диалогами. Точнее, за счет способности обернуть все что угодно в драму. Такая запредельная концентрация драматизированных диалогов и дает основной драйв нарративу.

Соркин любит работать с каждым многоступенчатым диалогом по трехактовой схеме: с завязкой, развитием (кризисом) , кульминацией. Взглянем в кратком варианте на один из таких характерных эпизодов фильма.

Итак, 1-ый акт сцены: к стороне защиты попадает обличающая пленка с записью голоса Хейдена (Эдди Редмэйн) , где он призывает толпу к беспорядкам: «Если прольётся кровь, то пусть она зальёт весь город!». Несмотря на разрушительный компромат, Хейден все равно настроен дать показание в суде. Это приводит к репетиции с адвокатом перекрестного допроса.

Отрывок из фильма «Суд над чикагской семеркой» (2020г) — 1-ый акт сцены

В 1ом акте зритель получает критическую завязку: доказательство, сильно меняющее ход дела. Здесь же закидывается интрига: «действительно ли Хейден мог сказать нечто подобное?». Стоит заметить, как с самого начала диалог выстроен на конфронтации Хейдена с адвокатом.

2-ой акт. В ходе допроса через параллельный монтаж зритель наблюдает за истинными событиями в роковую ночь. Критической точкой выступает та самая речь Хейдена. Сам допрос взращивает конфликт Хейдена с адвокатом, за счет имитации защитника стороны обвинения.

Отрывок из фильма «Суд над чикагской семеркой» (2020г) — 2-ый акт сцены

Здесь можно лишь восхищаться, насколько удачным решением становится параллельный монтаж. Соркину удается использовать острый драматизированный диалог и в настоящем, и в прошлом — динамика нарастает по всем законам 2-го акта.

3-ий акт. Раскрывается кульминация событий прошлого: как толпу демонстрантов загнали в угол. В результате чего они были избиты и арестованы. Уже в настоящем, Хейден произносит ключевую фразу: «наша кровь». Что дополняет начальную компрометирующую речь: «Если прольётся наша кровь, то пусть она зальёт весь город!»

Отрывок из фильма «Суд над чикагской семеркой» (2020г) — 3-ий акт сцены

Вновь благодаря монтажу зритель синхронно видит две кульминации: событий прошлого и диалога в настоящем. Буквально за счет двух слов героя, Соркин выдает эффектный твист всей 9-минутной сцены. Хоть в отдельную короткометражку эту сцену вырезай.

На этом примере наглядно заметна та самая способность Соркина создания драмы в диалоге. В сухом остатке мы имеем сюжетный момент, когда к адвокату попадает запись и необходимый результат: должны стать известны события прошлого и жертва Хейдена. И если в этом контексте конфликта Хейдена с адвокатом просто нет, то сценарист его создаст. Адвокат будет притворяться стороной обвинения и развернется судебная драма в миниатюре. Ловкость рук и никакой магии.

ДЛИНА реплики

Из понимания того, что диалог — крайне ценный и редкий ресурс, прорастает еще один тезис: речь внутри диалога также преследует предельную краткость.

Но диалог должен быть кратким в художественном смысле. Сценарист не высушивает намеренно речь и не вырезает содержание. Он избавляется от бессодержательного — любой фразы, не несущей за собой смысла. Словом, находится в постоянном поиске, как минимумом слов выразить максимум.

Если выражаться более декларативно, то киносценарии не содержат болтовни. Болтовни, которая окружает нас в повседневной жизни. И здесь уже дело не в длине: просто разговоры о погоде, домашних питомцах, прошедших выходных бессодержательны. Хорошие кинодиалоги никогда не забиты дежурными «Привет!», «Пока» и «Как дела». В этом их и главная дилемма: оставаться максимально реалистичными, избегая реалистичной бессодержательности.

В таких условиях блестящим инструментом диалога становятся паузы и молчания. В иной сцене они способны выразить куда больше, чем слова. Как один из самых совершенных примеров использования всего инструментария речи и безмолвия — «Молчание ягнят» (1991г):

Отрывок из фильма «Молчание ягнят» (1991г)

Важный лейтмотив фильма — сексизм и мизогиния находит свое отражение в первую очередь в Кларисе Старлинг (Джоди Фостер). Если с женщинами-жертвами маньяка обходятся самым прямолинейным образом, то положение Кларисы куда более не явное. Наиболее красноречиво в сцене из отрывка то, что не было сказано: чужеродность девушки в грубом обществе мужчин, словно ягненка в стае волков. Умалчивания, мизансцена и взгляды с длинными кадрами идеально дополняют недосказанность диалога.

Но все же какой эффект длина диалога оказывает на его характер? Можно, пожалуй, выделить два основных аспекта влияния.

Формальность речи. Не секрет, что одними из характерных черт делового стиля что русского, что английского языков является использование длинных форм слов, отказ от сокращений, употребление сложноподчиненных предложений и пр.

Отрывок из фильма «Зеленая книга» (2018г)

В отрывке выше Дон Ширли (Махершала Али) собеседует Фрэнка (Вигго Мортенсен) на работу личного водителя в туре. Со стороны Дона Ширли мы видим подчеркнуто официозную речь с соответствующим стилем: полными предложениями и оборотами. Это довольно длинные такты благодаря репликам Дона.

На контрасте, следующий отрывок демонстрирует обратный пример. Бытовой диалог Фрэнка со своей женой. Здесь заметно, как реплики и такты в среднем значительно короче.

Отрывок из фильма «Зеленая книга» (2018г)

Если понаблюдать за нашей повседневной речью, то можно заметить схожую стилистику: в быту люди склонны строить неполные предложения и взаимодействовать через короткие, но частые такты. Во многом даже на этом базируется раппорт — техника из психологии для установления доверительного контакта с человеком. Одним из важных ее элементов является вербальная подстройка к собеседнику через частые уточняющие вопросы, повторения его фраз для контакта.

На тренингах по раппорту принято показывать следующий отрывок из «Теории большого взрыва». Обратите внимание на ответы Эми (Маим Бялик) .

Отрывок из сериала «Теория большого взрыва» (2007-2019г)

Эмоциональность речи. Чем длиннее реплика, тем слабее заряд эмоции. Насколько бы убедительно актер не кричал, эмоциональный импульс будет распределяться между всеми словами реплики. Так что это может быть нагнетающий или напряженный диалог, но обычно, как только сцена подходит к кульминации и страсти накаляются, речь героев резко укорачивается.

Отрывок из фильма «21 грамм» (2003г)

Напомню контекст сцены выше: Кристин (Наоми Уоттс) влюбляется в таинственного незнакомца Пола (Шон Пенн) . Это первая часть сцены, где Кристин признается в своей привязанности. Здесь пока преобладает сентиментальное, но спокойное настроение диалога. С размеренным темпом и относительно длинными репликами. В части ниже все кардинально меняется.

Отрывок из фильма «21 грамм» (2003г)

Синхронно с кульминацией страсти Пол выдает тайну: фактически он познакомился с девушкой из-за пересаженного сердца от погибшего мужа Кристин. Вторая часть сцены взрывается контрастной агрессией. Реплики становятся значительно короче. Кристин выпаливает импульсивные оскорбления, а Пол между интенсивными нападками пытается вставить слово в свою защиту. Эмоции убивают рассудительность, и это, безусловно, находит свое отражение в речи.

Лишний раз отмечу, что рассматриваемые правила — не золотой ключ к устройству всех диалогов. Это общие следствия, которые имеют под собой базовую логическую основу, но авторский художественный подход способен перевернуть все с ног на голову. Это особенно касается следующего поинта, довольно спорного, приверженцем которого я не являюсь.

структура реплики

В любой (содержательной) реплике содержится ключевая фраза (мысль) и ее придаточная часть. Манипулируя тем, в каком месте реплики раскрывается основная часть, сценарист добивается разного эффекта воздействия.

Таких видов реплики с разным характером можно выделить три.

Реплика с эффектом напряженности — одна из основных драматургических техник в диалоге. Ключевая фраза произносится в конце, то есть она намеренно оттянута ради создания драматической напряженности. Таким образом, по ходу речи зритель предвосхищает развязку реплики вопросом «А что скажет потом?».

Отрывок из фильма «Молчание ягнят» (1991г)

Безусловно, именно диалоги Лектора (Энтони Хопкинс) и агента Старлинг (Джоди Фостер) являются визитной карточкой «Молчания ягнят». Это сцены с особой атмосферой. Интеллектуальная дуэль с характером взрывоопасной интимности. Достигается же за счет звукорежиссуры, операторской работы и, конечно, диалогов.

Лектор регулярно использует нестандартные речевые обороты. В примере заметен мощный нагнетающий эффект благодаря структуре реплики. Практически все ключевые фразы (выделены желтым) произнесены в конце реплик, они задают драматически вовлекающий настрой, хотя и с вполне невинным содержанием. Переверни их наоборот, и получили бы сухой анализ психотерапевта.

В оппозицию первому виду вступает реплика с эффектом нарастания. Собственно, в этом случае ключевая фраза уходит в начало реплики. Да, она не имеет такого драматического эффекта, как «напряженная» структура, но для определенного контекста подходит лучше.

Реплика с эффектом напряжения вынуждает зрителя запоминать всю часть диалога, в ожидании ключевой информации. К тому же ее драматический настрой не всегда уместен и может показаться излишне наигранным. Реплика с эффектом нарастания же хорошо подходит для сложных предложений, нагруженных деталями или длинных повествовательных диалогов.

Отрывок из фильма «Достать ножи» (2019г)

Признаюсь, что больше всего мне в «Достать ножи» (2019г) нравится именно первый акт. Обычно это самое проблемное место детективов: когда сводится к монотонному развешиванию ружей, перегружая нарратив деталями. Фильм Райана Джонсона же играючи обходится с классической схемой. Свою роль в этом играют нелинейное повествование, контраст персонажей и, безусловно, умелые диалоги.

Сценарист голливудского детектива компенсирует вымеренным ритмом избыток деталей и экспозиции в таких диалогах. Реплики с эффектом нарастания регулярно появляются в нужный момент и разгружают речь. Что важно, они хорошо комбинируются с напряженными репликами — именно разнообразие создает ритмический рисунок.

И наконец, третий вариант — уравновешенная реплика. Тут все крайне просто: ключевая часть находится в середине фразы. Это максимально нейтральный тип. Он, опять же, полезен в комбинации с другими и помогает избегать монотонности с применением какого-либо одного эффекта.

Повторюсь, что я не сильно в восторге от этого аспекта. Взят он из теории Макки и это один из тех крайне спорных моментов. Намного чаще он не работает, чем работает. При первой же локализации весь эффект фразы может исчезнуть из-за банальных различий языка в построении предложений. Но все же в отдельных случаях он заметен и здорово влияет на характер диалога, поэтому упускать не хотелось.

Темп и ритм диалога

Удивительно, но зачастую замечаю, как понятия темпа и ритма путаются даже в профессиональных материалах. Поэтому прежде чем погружаться в детали, разграничим их.

Темп означает скорость и насыщенность подачи информации. В случае повествования в целом, речь идет о том, как быстро экспозиция вплетается в сюжет, с какой плотностью и как быстро подаются ключевые события истории. Темп диалога же характеризует скорость и резкость реплик.

Ритм подразумевает повторяемое чередование элементов различного темпа, настроения или напряженности. Словом, последовательность отличающихся элементов, которая имеет некий паттерн.

Комбинирование именно разных элементов жизненно необходимо для ритма. Допустим, зритель целый час подряд наблюдает за динамичными короткими сценами в боевике. Вообще без пауз. Они могут иметь вполне быстрый темп, соответствовать жанру и настроению фильма. Однако в погоне за увеселением для зрителя, возникает монотонность, которая его лишь утомляет.

Ритм проще всего осознать через музыку. Например, размер 2/4 означает наличие в одном такте двух четвертных нот. Однако в каждом такте эта четвертная нота может дробиться на более мелкие. Или, наоборот, две соединиться в одну половинную. Либо вообще замениться паузой. Собственно, совокупность таких разнообразных тактов на отрезке и образует уникальный ритмический рисунок.

Хлопаем в размере 2/4 с какой-то милой девушкой

ТЕМП

Первое, что необходимо осознать относительно темпа, уже упоминалось выше: любой диалог замедляет повествование. Визуальный язык кино значительно эффективнее. Причина же исходит к физиологическим особенностям людей.

Среди потребляемой человеком информации, подавляющая часть приходится на визуальную. И, главное, обрабатывается она быстрее. На расшифровку визуальной сцены человеческому мозгу необходимо от 0,013 до 0,1 секунды. В то время как говорят люди в среднем со скоростью 150 слов в минуту (пара тройка абзацев текста) . Feel the difference.

Почти 50% мозга вовлечены в обработку визуальной информации; 70% рецепторов чувств сосредоточены в глазах; 0,1 секунды требуется на восприятие визуальной сцены

Проецируя эти знания на кино, получаем, что наиболее динамичные сцены, например, в экшн фильмах, обычно имеют небольшие и обрывочные диалоги. Более того, внутри этих диалогов содержатся преимущественно короткие реплики.

Обратимся как раз к подходящему жанровому кино. Краткие харизматичные фразы, брошенные между перебежками под градом пуль — примерно такая типовая картинка всплывает моментально, как только вспоминаем про Брюса Уиллиса. В нашем случае контекстом выступит «Пятый элемент» (1997г).

Отрывки из фильма «Пятый элемент» (1997г)

Обрывки диалогов здесь состоят не более чем из двух реплик. Сами фразы также максимально короткие. Также стоит обратить внимание на монтаж: даже те немногие реплики произносятся в «секунды затишья» — основные кадры действия лишены речи.

Итак, мы уже выяснили, что длина реплик и их количество напрямую влияют на темп внутри сцены. Но что насчет повествования в целом?

Напомню, что темп повествования — это не только про скорость в прямом смысле, но и о насыщенности и напряженности последовательности сцен. Другими словами, когда зритель сильнее вовлечен в происходящее, заряжен саспенсом, то и темп нарратива ощущается значительно живее.

Фактически, с таким выводом мы приходим к тому самому нарративному драйву. Чем сильнее им заряжено повествование, тем быстрее темп. И следом появляется другой вывод: драматизированные диалоги эффективнее в контексте темпа повествования. В этом и секрет живости историй Аарона Соркина.

РИТМ

Многое уже было рассказано о том, как диалог способен стать обузой для повествования и помешать вовлеченности зрителя. Ритм — это еще один эффектный инструмент, который решает проблему и преображает скучные слова в увлекательную мелодию для ушей зрителя.

Однако писать о ритме тяжело, поэтому буду показывать и начну сразу с примера. С одного из лучших, по части техники диалогов среди сериалов — «Удивительной миссис Мейзел».

Отрывок из сериала «Удивительная миссис Мейзел» (2017-…)

Первое, что бросается в глаза при просмотре отрывка: все что-то тараторят, здесь очень быстрый темп диалога. Однако тараторят персонажи ни разу не монотонно, иначе зритель потерял концентрацию бы еще где-то на середине.

Фразы в примере имеют крайне разнообразную длину. Чтобы понять это, ниже я уложил на диаграмму все реплики из отрывка. Вертикаль — количество слов в реплике; все что выше горизонтальной оси — для фраз Эйба (Тони Шалуб), ниже — для Мириам (Рэйчел Броснахэн).

Диаграмма диалогов по кол-ву слов из отрывка сериала «Удивительная миссис Мейзел»

Уже подозрительно похоже на некую абстракцию звуковой ритмической волны, не так ли?

Итак, теперь заметно, насколько кардинальные перепады в длине реплик используют герои. Однако комбинирование длин не хаотично, а имеет некоторый паттерн. Что еще важнее — не один.

Здесь пора обратить внимание на другую заметную вещь: я разбил диалог на части, пронумеровав каждую и выделив разными цветами. Как на диаграмме, так и в видео. Каждый такой эпизод диалога означает собственный ритмический рисунок. Если бы двухминутный диалог протекал в одном ритме, это бы убило зрителя своей монотонностью.

Рекомендую еще раз просмотреть отрывок, обратив внимание, как меняется ритм в каждой из частей.

Всякий из восьми ритмических рисунков обладает собственным характером. Открывает диалог нагнетающий отрывок (1) с контрастными по длине репликами; (3), (4), (7) — наиболее скоростные отрезки с остроумными фразами; (2) и (8) — информативные и ровные по настроению. (5) — самый медленный, театрально драматичный, дает необходимую передышку зрителю ровно в середине.

Рассмотрим теперь построение ритма внутри одного отрезка. Какая повторяемость здесь вообще образует локальный ритмический рисунок? Ниже я выделил наиболее явные варианты.

Диаграмма диалогов по кол-ву слов из отрывка сериала «Удивительная миссис Мейзел». Явные паттерны ритма

Основной вариант ритма сходится к тому, что одна сторона диалога использует схожие по длине реплики, в то время как другая, на контрасте отвечает короткими. Иногда это может перебиваться ситуацией, когда отвечающий зеркалит длину реплики собеседника.

При этом отрывок (5) — особенный. Как уже было замечено, он сильно выбивается из общей канвы и дает необходимую передышку. И ритм строится здесь строится тоже совершенно иначе. Длина реплик Ширли (вместо Мириам во флешбэке) планомерно нарастает, а также применяется построение фраз через эффект напряженности. Да, не только длина влияет на ритм диалога.

Переходы между ритмическими рисунками также происходят не случайно. В музыке существует понятие каденса, означающее окончание фразы или секции. Строится же каденс за счет определенной последовательности аккордов. Другими словами, в музыкальной композиции также есть своя пунктуация, и в данном случае каденс — это точка в конце абзаца.

В этой фразе в конце четко слышна последняя тоника. Она ставит «историю» композиции на свои места и в целом оставляет ощущение завершенности для слушателя. Не будем дальше закапываться в музыкальную теорию, поэтому сразу перенесем самое базовое понимание ритмического каденса в кино.

Однако искать правду на предыдущей диаграмме будет неправильно. Ведь реплика не сводится лишь к кол-ву слов: в ней есть и паузы, и интонации, в конце концов, персонажи говорят с разной скоростью. Поэтому ниже я доработал предыдущую диаграмму, которая теперь отражает длительность реплик в миллисекундах. Да, интонации, увы, она не отразит (что тоже важно) , но хотя бы включает паузы.

Диаграмма диалогов по длине реплик (мс) из отрывка сериала «Удивительная миссис Мейзел». Признаки окончания секций ритмического рисунка

Глобально картина не поменялась, но нужные детали видны отчетливее. Заметно, как часто окончание секций выбивается из общей картины одного ритмического рисунка и контрастирует с последующим отрывком.

Не стоит забывать, что «Удивительная миссис Мейзел» — прежде всего комедия. Поэтому сценаристы здорово пользуются энергией «каденса» и выдают панчлайны именно в таких местах. Как, например, в конце секции (3). Или, в другом случае, в секции (6):

Еще одна характерная деталь, как смена ритмического рисунка сопровождается изменением в мизансцене: сначала герои в коридоре, затем в гостиной, потом в спальне. Они постоянно двигаются. Пусть основное действо сцены — диалоги, не стоит забывать, что мы смотрим кино, а не слушаем радио. Визуальное движение интуитивно «подсказывает» зрителю о темпоритме.

Вернемся чуть назад к построению ритма внутри одной секции. Есть еще один характерный конструкт — повторяемость фраз. И здесь его очень много. На все том же отрывке одинаковым цветом выделены парные одинаковые слова.

Отрывок из сериала «Удивительная миссис Мейзел» (2017-…)

Повторяемость здесь здорово работает на рифму в репликах, что приводит нас к созвучию — элементу столь действенному для ритма.

К слову, эта техника сценаристки Эми Шерман-Палладино очень похожа на подход Аарона Соркина. Вот пример опять из «Суда над чикагской семеркой»:

Отрывок из фильма «Суд над чикагской семеркой» (2020г)

Соркин широко известен своей внимательностью к тому, как диалоги звучат. Мои же референсы в сторону музыки здесь были неслучайны — резюмирую тему цитатой голливудского сценариста.

Диалог не просто звучит как музыка. Для меня, это и есть музыка. Каждый раз, когда вы произносите реплику в диалоге, ваши слова приобретают все ее свойства. Диалог имеет ритм, строй, тональность, громкость, размер и обладает абсолютно всеми характеристиками музыки.
Аарон Соркин, сценарист

Диалог с подтекстом

Уже несколько раз в тексте проскакивал один крайне важный тезис — «слова врут». Это, пожалуй, ключевая мысль в понимании хорошего диалога.

Дело в том, что человек по своей природе очень редко говорит напрямую то, что думает. Даже если вы последите за собой в абсолютно бытовых ситуациях, наверняка заметите, как заменяете прямые утверждения неуверенными «не знаю», начинаете тему издалека вместо просьбы в лоб или реагируете на что-то именно так, как этого ожидает собеседник.

Так как диалоги в кино имитируют реальную речь, роль подтекста тут даже значительнее. Что произносят персонажи — это лишь первый уровень, то, что они хотят и могут высказать. Но есть и другой. За подтекстом скрывается невысказанное, в силу характера, отношения к собеседнику или собственной неосознанности. В хорошем диалоге этот уровень должен быть прозрачен, другими словами, читаем для зрителя.

Отрывок из фильма «Залечь на дно в Брюгге» (2007г)

Это ключевой диалог для темы всего «Залечь на дно в Брюгге» (2007г) . Чистилище, рай, ад и искупление. К этому моменту зритель уже понимает, почему Рэй проявляет именно к этой картине неподдельный интерес. Вопрошением он оставляет безмолвными свои опасения: а куда попадет он за свои грехи?

Но, безусловно, подтекст не означает, что диалог обязательно должен быть напичкан аллегориями с авторскими идеями. В продолжении рассмотренного отрывка Рэй (Колин Фаррелл) и Кен (Брендан Глисон) уходят к более приземленному разговору, но подтекст никуда не исчезает.

Отрывок из фильма «Залечь на дно в Брюгге» (2007г)

Стоит обратить внимание на долгую подводку к ключевой части диалога. Искренность Рэя начинается не на пустом месте, а вспыхивает именно в тот момент, когда беседа уходит совсем в не то русло. Это очень характерный момент для МакДоны: его понимания, что диалог отчасти неуправляем, что это беседа двух живых людей, которые не умеют сходу считывать подтексты речи друг друга.

Также этот диалог является определяющим в отношении портретов героев. Кен через свой рассказ доносит рассудительную справедливость и в то же время преданность к другу (фраза «Даже не думай так» в конце) . Речь Рэя же, несмотря на всю искренность, имеет довольно сложный подтекст. Здесь скрыта частичка пазла его внутреннего конфликта безысходности: желание искупить вину, даже ценой собственной жизни, против боязни смерти, подпитанной той самой любовью к жизни.

Однако диалоги МакДоны — это довольно сложная материя, поэтому для закрепления понимания подтекста вновь вернемся к Вуди Аллену с «Энни Холл». Здесь пришлось использовать закадровую озвучку, в то время как субтитры присутствуют в оригинале и визуализируют мысли героев.

Отрывок из фильма «Энни Холл» (1977г)

Аллен предоставил зрителю уникальную возможность увидеть внутренний монолог героев. Он использовал очевидную разницу между произнесенным и подуманным как ловкий комедийный прием. И даже не скажешь, что сильно гиперболизировал эффект — вполне правдивый подтекст!

Итак, подтекст может складываться из огромного множества составляющих. От очевидных прямых фраз, которые просто не принято озвучивать вслух, до невысказываемых мыслей — самого сокровенного, то, что герой никогда не сможет извлечь из внутреннего мира, но всегда движет им. У Рэя это качество жизнелюбия, которое определяет внутренний конфликт. По итогу эта боязнь смерти в истории МакДоны так и не оформляется в слова.

Справедливости ради стоит отметить, что для массового кино все же характерны «минуты откровенности». Зритель жаждет ясности и ответов на поставленные вопросы, и в нужные моменты сценарист их дает, намеренно оголяя подтекст. Вопрос только в том, каков будет этот редкий момент.

Отрывок из фильма «Матрица» (1999г)

У Тринити на протяжении фильма было несколько моментов для признания, но состоялось оно ровно в самый последний момент катарсиса истории. То есть диалог прямой сентиментальности произнесен тогда, когда зритель готов к нему: после множества барьеров, преодоленных героями вместе, и на самом краю гибели. Словом, классическая голливудская сцена.

Волшебство триалога

В сухом определении триалог представляет из себя разговор между тремя людьми, по соседству с дуалогом — разговором двух и полилогом — беседой множества субъектов. Собственно, ничего особенного. Однако нас будет интересовать другая, более эффектная сторона триалога.

Начнем с вопроса: как рождается раздор между двумя персонажами в драматизированном диалоге? Понятно, что в своей основе конфликт — это столкновение характеров и желаний героев. Однако если вдруг вы отыщите диалог, где сценарист воспринял это толкование буквально, то предстанет печальное зрелище, что-то вроде такого:

Казалось бы, в этом оскароносном диалоге за моим авторством даже есть конфликт. Девушка не получает желаемого внимания, в то время как парня раздражает ее эгоцентричность — вполне себе столкновение характеров. Но звучит он ужасно плоско. Будто бы написал отрывок под ремейк «Яблоневого сада». Так где зарыта собака?

Проблема в том, что персонажи говорят друг о друге напрямую. Это плохо по двум причинам. Во-первых, здесь крайне мало пространства для конфликта: велика вероятность, что все сведется к клишированной перепалке о том, что кому друг в друге не нравится. Во-вторых, такая ситуация высасывает из диалога подтекст: героям приходится в лоб говорить о своих чувствах и отношениях друг к другу, в то время как это довольно сокровенные знания.

И здесь на сцену выходит невероятно эффективный триалог. Он применяется ровно везде, а за пример возьмем опять «Зеленую книгу».

Отрывок из фильма «Зеленая книга» (2018г)

Нет, нет, считать я умею — в споре действительно говорят лишь два персонажа. Однако рулят сценой совсем не они.

Третьим участником триалога здесь становится… камень. Это то самое яблоко раздора, что порождает конфликт, о нем вся сцена. Абсолютно пустяковый элемент скрывает за собой истинное столкновение характеров: Тони — человека из низов, выросший по принципу «хочешь жить — умей вертеться» и Дона Ширли — культурная элита, принципиальная личность, уважающая правила и субординацию. Ничего из этого не было произнесено, но при должном катализаторе, все отлично считывается из подтекста триалога.

Итак, триалог — это средство построения драматизированного диалога двух персонажей через нечто «третье». «Третьим» может быть что угодно: предмет, вымышленная личность, некие общие воспоминания из прошлого — не суть важно.

Таким образом, персонажи не говорят напрямую друг о друге, так же как и не откровенничают о себе. Именно разговор «о другом» позволяет выражать им истинное в подтексте.

Стена позора — плохие диалоги

Про эталонные решения в диалогах рассказано уже было достаточно, пора взяться за плохие примеры. Точнее, за типовые капканы, в которые угадывает фильм за фильмом.

И общий вывод здесь будет таков: как правило, слабый диалог рождается не из-за неудачного подбора слов и реплик. Сценарист пишет диалоги в самую последнюю очередь: когда целиком выстроена фабула и сюжет, есть на руках готовая сцена и ее следствие. Он подводит черту под всей историей и материализует в слова, то, что уже сформировалось в головах придуманных героев.

Диалог — это зеркало всего сценария. Другими словами, слабый диалог скорее отражает ненужную сцену, невнятный конфликт или плохо прописанный портрет героя. Это будет общей мыслью большинства типовых проблем ниже.

бесцельный разговор

Вновь повторюсь, что любой диалог и даже строчка диалога должны служить конкретной цели. В идеале — это драматизированный диалог с наличием конфликта. Функциональный диалог же допустим, только когда обойтись без слов нельзя.

Отрывок из фильма «Комната» (2003г)

Собственно, «Комната» (2003г) — это чит, где наберутся примеры под каждую из описанных ошибок. Томми Вайсо настрочил сценарий буквально по учебнику наоборот. Гениальный человек.

Диалог в этой сцене — эталонный пример бессмысленности. Что бы изменилось, покажи эту сцену без разговора, через пару монтажных склеек, как Томми забирает розы? Ничего. Хотя о чем это я: ничего бы не изменилось и если бы этой сцены не было вообще.

Однако даже наличие драматизированного диалога с конфликтом не гарантирует уход от проблемы. Сколько раз мы видели в сериалах, как герои раз за разом пережевывают одну и ту же ссору в попытке растянуть хронометраж? Диалог — это действие, который порождает некую дельту после своего завершения. Если после него все остались при своих, пусть и ярко разругались в контексте конфликта, это все та же пустая бесцельность.

ГОЛАЯ экспозиция

Ловушка экспозиции или, в еще одном варианте, говорящий вредный троп «Как ты знаешь, Боб». Понятия не имею почему Боб, но продолжают фразу обычно как-то так:

Как ты знаешь, Боб, наша мать недавно умерла, оставив нас с тремя нищими сестрами-сиротами здесь, в неумолимых городских пустошах Нью-Йорка.

Речь здесь идет, безусловно, о нарушении техники «показывай, а не рассказывай». Когда один герой в диалоге излагает другому известные обоим факты. Это простейший способ дать зрителю необходимую экспозицию и в то же время самый неуклюжий.

Такой троп плох на двух уровнях. На нарративном — это индикатор дееспособности сценариста, который не способен подать через историю нужные факты. И, банально, на уровне самого диалога звучит противоестественно: почему вдруг персонажи рассказывают друг другу то, что и так прекрасно знают?

Отрывок из фильма «Назад в будущее» (1985г)

Диалог семьи Макфлаев выдает детали ключевой встречи матери и отца Марти, к которой герой вернется позже на машине времени. Выдает до мельчайших подробностей, ведь именно подробности будут обыгрываться в дальнейшем сюжете. Безусловно, всей семье и так известно о знаменательном событии. Была даже попытка сгладить экспозицию через сестру Марти: «Да мам, мы знаем. Ты нам это уже сто раз рассказывала». Но уже на этом искусственном диалоге зритель подозревает: «сценарист мне не просто так рассказывает про эту чепуху».

Этот диалог из сценария Земекиса, конечно, далеко не самый катастрофичный пример использования тропа. Можно даже сказать, что он тут необходим. Ведь перед нами массовое жанровое кино, с понятным киноязыком, коротким первым актом, а важных деталей, вокруг которых строится сюжет, необычно много. Хоть это и не украшает сам диалог, но делает ход вполне оправданным.

Другой оправданный вариант тропа мы часто видели в сериалах. В тех же медицинских процедуралах, типичная картина, когда герои в подробностях рассказывают о специфики болезни пациента: целевая аудитория сериала обычно не заканчивается на терапевтах с двадцатилетним стажем.

диалог «В ЛОБ»

Проблема возникает тогда, когда за словами героев ничего не скрыто. Они говорят ровно то, что думают, без каких-либо скрытых мыслей. Отсутствие подтекста в таком случае убивает жизнь в диалоге.

Пожалуй, это самая опасная ошибка из упомянутых. Если на бесцельные диалоги или голую экспозицию можно просто закрыть глаза как на необязательную сцену, то диалог «в лоб» оголяет важный конфликт. Более того, зачастую это ведет к паршивой актерской игре, когда исполнитель не знает, что ему отыгрывать. Ведь именно на лице с эмоциями скрывается подтекст, в то время как слова… это просто слова.

Отрывок из фильма «Сумерки» (2008г)

По сцене можно сделать два неформальных вывода: если в каждой первой реплике героя говорится про «Я», что-то в этой сцене явно не так; и выразительные аналогии в пустом диалоге рождают кошмарное чувство стыда у зрителя.

говорящие головы

Здесь нас ждет ошибка построения драматизированного диалога. Как уже выяснили, такой диалог наполнен различными тактами. Каждый такт выдает новую точку развития конфликта, которая склоняет чашу весов на одну из сторон. И что наиболее важно, такты последовательны, то есть рождаются один из другого, отталкиваясь от ответной реакции собеседника.

Проблема возникает, когда эта последовательность рушится. Когда диалог спотыкается, начинается сначала, и такты возникают из ниоткуда, повторяются или вовсе отсутствуют.

Отрывок из фильма «Пятьдесят оттенков серого» (2015г)

Диалог второй встречи главных героев состоит семи тактов, сгруппировать которые можно в три части: прощупывание друг друга, рассказ о родителях и, наконец, драматическое бегство Кристиана (Джейми Дорнан) . Связаны ли как-то между собой эти части? Нет. Если вы не поняли развязку сцены, это не потому, что видели лишь минутный отрывок из двухчасового фильма. Диалог скачет от одного к другому, зритель не способен проследить за нотой конфликта, и его развязка остается фрустрирующей.

Корень проблемы кроется в сценаристе, у которого на руках конфликт и необходимая развязка сцены. К этой развязке герои как-то должны прийти. Но как? И здесь все решает неспособность создателя развить конфликт внутри сцены. Так рождается диалог, который заполняет шумом «эфирное время» и кое-как ведет к столь желанному исходу. Чаще всего этот шум — пустая экспозиция, многозначительные (нет) паузы и игра с псевдоподтекстом.

Именно такой шум я и называю «Говорящими головами»: герои крупным планом, говорят что-то не очень важное на фоне, в диалоге нет действия с развитием, а до зрителя доносятся лишь обрывки фраз.

мелодрама

Речь здесь пойдет не только о любовных диалогах, ведь в основе мелодраматичности лежит гиперболизация и нереалистичная эмоциональность.

Диалог всегда отражает как конкретную ситуацию внутри сцены, так и внутреннее состояние героев. Но если сценарист натягивает, например, сверхэмоциональный диалог на сцену без конфликта с должным уровнем кипения, появляется та самая вредная мелодрама. Ситуация и речь прощаются друг с другом и расходятся порознь. Проще говоря, когда мотивация не соответствует реакции.

Отрывок из фильма «Плетеный человек» (2006г)

Напомню, в контексте этой сцены, Эдвард (Николас Кейдж) находит кофту и куклу пропавшей дочери на кладбище, о чем и сообщает ее матери. На бедную женщину буквально обрушивается вся экспрессия Кейджа, покрепленная самим диалогом. Был ли на тот момент между парой явный конфликт? Нет. Как и не было никакого критичного сюжетного поворота. Но это была одна из последних сцен перед третьим актом, и создатели вспомнили, что по законам хоррора пора бы уже усилить градус напряжения и мистической опасности.

Вот-вот произойдет что-то ужасное!
Николас, мать его, Кейдж

повторение

Из раздела по Темпу могло сложиться впечатление, будто повторение фраз — это всегда круто и здорово работает на ритмичность диалога. На самом деле нет. В первую очередь это базовая ошибка (видел проблему как минимум в паре любительских сценариев), а уже затем продвинутая техника мастеров.

Опасность в том, что переспрашивание и эхо в ответ легко приводит к повторению такта. А повторенный такт — бессмысленный такт. Более того, это очень заразная вещь и если увидите подобную ошибку в произведении один раз, наверняка будет и другой.

Еще одна сторона проблемы — это пассивность таких фраз. Если диалог будет вести один персонаж, а другой всегда отвечать лишь «Что правда?», «Серьезно?» или «Как, как ты сказал?» из этого получится крайне невнятный монолог со статистом.

Рекомендую еще раз пересмотреть отрывки из раздела по Темпу и обратить внимание, как аккуратно Соркин и Шерман-Палладино работают с повторениями, избегая одинаковых тактов.

диалог ВНЕ контекста

Приостановка неверия — странная штука. Зритель готов с упоением воспринимать плоское изображение с экрана, с головой погружаясь в фэнтезийные миры Питера Джексона или адреналиновый экшн неуязвимого Рэмбо, но пара инородных реплик героя способна разрушить всю иллюзию.

Язык каждого персонажа уникален: за ним скрыто прошлое героя, его статус, характер, образованность. Благодаря эмпатии, зритель способен быстро улавливать персональную манеру речи героев. Но также быстро он замечает фальшь, когда фраза выбивается из картины мира персонажа. В этот момент весь диалог будет разрушен.

Одна из наиболее частых ситуаций — нежданная поэзия. Да, да, я знаю, вы предвкушали этот пример. Чертов песок…

Отрывок из фильма «Звёздные войны: Эпизод 2 — Атака клонов» (2002г)

Легендарную романтическую сцену Лукаса можно также отнести к эталонным примерам диалога «в лоб». Отсюда и рождается художественная высокопарность, чужеродная Энакину: попытка замаскировать прямолинейность диалога за витиеватостью речи. Однако подтекст не равен форме речи. Подтекст — это о смысле сказанного и подуманного.

Другой вариант проблемы возникает уже при игнорировании контекста жанра. Будь то детектив, комедия или мелодрама — все они имеют свою форму и настроение. Соответствующие ожидания строит и зритель. Скажем, смотрит он остросюжетный боевик, напарники полицейские противостоят клану якудза, они попали в засаду, ситуация патовая, и тут:

Отрывок из фильма «Разборки в маленьком Токио» (1991г)

ахахахах. Простите. Каждый раз не могу сдержаться. Это мы одобряем, однако на саспенс диалог работает не самым лучшим образом.

Бонус. «Тарантиновский диалог»

Было бы странно посвятить материал кинодиалогам и не упомянуть Квентина. Словосочетание «Тарантиновский диалог» уже давно прочно вошло в массовую культуру, как одно из самых ярких и фактурных элементов современного кино.

Однако харизматичную речь, броские образы и тонкий юмор в работах Квентина вы можете оценить и без меня. Рассмотрев в основной части материала более общие аспекты диалога, здесь я остановлюсь на менее очевидной специфике писанины Квентина Тарантино.

ДЕЙСТВИЕ И РИСК — ОСНОВНОЙ ИМПУЛЬС

Задумаемся на секунду, что нас интригует в ключевых диалогах Квентина. Что так приковывает к экрану в длинных многоступенчатых сценах, доверху забитых разговорами. Ответом будет подтекст. Но совсем не простая двойственность смыслов, рассмотренная в его базовом определении.

За подтекстом у Тарантино кроется действие. Более того, обычно это смертельно опасное действие. Вспомним открывающую сцену «Бесславных ублюдков» (2009г) .

Кадр из фильма «Бесславные ублюдки» (2009г)

В ней Ганс Ландо (Кристофер Вальц) наносит визит фермеру Лападиту (Дени Меноше). Действие, которое наполняет весь подтекст диалога — найти и уничтожить семью евреев. При этом и семье фермеров грозит очевидный риск: сокрытие разыскиваемых людей для них также чревато последствиями. Зритель в этот момент отчетливо понимает, что в худшем исходе сцены герои не просто поругаются, поплачут и разойдутся, а произойдет нечто страшное. Таким образом, отчетливая интрига опасности удерживает нас на протяжении всего диалога.

Что не менее важно — Тарантино умеет оправдывать эти ожидания. Он давно приучил зрителя, что не просто балуется с саспенсом, держа героев у края пропасти, но доводя успешно до развязки. Избавиться от важных, на первый взгляд, персонажей на середине истории для него ничего не стоит.

Однако особенности не заканчиваются на действии и опасности. Обратимся к другому диалогу все из тех же «Ублюдков», но теперь обратим внимание не на общее направление диалога, а на его внутреннее наполнение.

Кадр из фильма «Бесславные ублюдки» (2009г)

В этой длинной сцене группа Ублюдков встречается в баре с двойным агентом Бриджет (Дайан Крюгер) . В то же время в баре группа немцев отмечает рождение сына сослуживца, а позже группой заинтересовывается агент гестапо. Здесь подтекстом все также рулит действие и опасность: получить информацию от агента под нависающей угрозой раскрытия. Однако что на самом деле происходит большую часть сцены?

То, как группа осаждает пьяных немцев, является, пожалуй, самым открытым проявлением конфликта до кульминации. В остальном же зритель наблюдает сначала за веселой попойкой, а затем за невинной игрой в «Тарантики». Внешнее наполнение диалога выступает полным контрапунктом к его подтексту. Представьте, если бы в обратной ситуации персонажи открыто конфликтовали всю сцену — имела ли бы она такой же импульс в кульминации? Аналогичное наполнение имеет и открывающая сцена с предельно учтивым Гансом Ландо.

Как я уже писал ранее, противоречие — сильнейшее сценарное средство. Тарантино использует полный контраст основной части диалога и подтекста с его завершающей частью. Это дает максимальный импульс кульминации. Неожиданность и эффектность рулит всем.

экспозиция В болтовне

Помните, как выше упоминалось, что диалоги в сценарии не должны содержать болтовни? Так вот, Тарантино плевал на это правило!

Известная техника Квентина состоит в том, что он закидывает в комнату своих героев и позволяет болтать о чем угодно: любимых песнях, поп-культуре в целом, о гамбургерах, официантках — обо всем, что их окружает и о чем бы персонажам захотелось поговорить в реальности в текущей ситуации. Но так ли бессодержателен их разговор?

Кадр из фильма «Бешеные псы» (1991г)

Взять хотя бы открывающую сцену «Бешеных псов». Внешне кажется, будто это бессвязная болтовня знакомых в кафе. Однако если присмотреться к словам и реакции каждого из участников, то раскроется большая доля экспозиции характеров. К примеру:

Мистер Розовый (Стив Бушеми) — его позиция — принципиально не давать официанткам чаевые раскрывает как меркантильного и предельно прагматичного человека.
Мистер Белый (Харви Кейтель) — вступает в спор с Розовым, использует контраргументы и проявляет некое сочувствие к сложной профессии официанток. Перед зрителем с ходу вырисовывается портрет рассудительного и в то же время человека с высоким уровнем эмпатии.
Мистер Оранжевый (Тим Рот) — единственный, кто молчит всю сцену, он скован.

Или возьмем сцену диалога Винсента (Джон Траволта) и Джулса (Сэмюэл Л. Джексон) в коридоре по пути за чемоданом. Разговор посвящен их боссу — Марселласу, жене и бедолаге, сделавшим ей массаж ног.

Кадр из фильма «Криминальное чтиво» (1994г)

Акцент спора напарников строится на массаже, однако в реальности здесь также спрятана значимая экспозиция: о жене и беспощадной ревнивости босса. Именно этот факт будет в дальнейшем играть важную роль, когда Винсент встретится с Мией (Ума Турман) .

Итак, для Тарантино, болтовня — это важный инструмент для передачи экспозиции истории и характеров. Заметить ее трудно, ведь за счет непринужденности диалогов прячется она очень глубоко.

Безусловно, без харизмы, выразительности и вымеренного ритма, скрытая экспозиция не вытаскивала бы интерес зрителя к таким длительным диалогам. В плане характера речи Квентин наиболее близок к своему вдохновителю — Дэвиду Мэмету. Под лауреата Пулитцеровской премии придумали даже специальный троп, характеризующий его принципы строения диалога — «Мамет говорит». Рекомендую (как и сам фильм) для примера понаблюдать за речью героев в его картине «Плутовство» (1997г) .

контраст В характерах

Чем больше драматизированных диалогов с конфликтом, тем лучше — таков был вывод основной части материала. Тарантино, как и любой опытный сценарист, это также прекрасно понимает. Но как взрастить конфликт в той самой безобидной болтовне?

Даже когда в сцене нет прямого антагониста, Квентин оживляет диалог за счет локальных споров. И здесь на помощь сценаристу приходят яркие персоналии. При этом Тарантино использует не просто броские портреты, вместе с этим он строит полный контраст характеров, что и рождает естественное недопонимание между героями.

Отрывок из фильма «Криминальное чтиво» (1994г)

В сцене выше мы наблюдаем за рядовым столкновение мистера Вульфа (Харви Кейтель) с Винсентом (Джон Траволта). Мистер Вульф — профессионал, с деловой манерой и субординацией, в то время как Винсент — наркоман, со склонностью к раздолбайству, в то же время он чувствителен и обидчив. Столкновение происходит именно на уровне характеров, а не ситуации: их цели и мотивация полностью совпадают.

В другом примере из «Омерзительной восьмерки» (2015г) Тарантино создает уже целый квадрат противоположностей в эпизоде поездки на дилижансе по пути в Ред-Рок.

Отрывок из фильма «Омерзительная восьмерка» (2015г)

У эпизода в целом крайне занимательная последовательность конфликтов, когда практически каждая из четырех сторон успевает столкнуться друг с другом. По порядку это выглядит следующим образом:

Спор между Джоном Рутом (Курт Рассел) и майором Уорреном (Сэмюэл Л. Джексон) из-за противоположных подходов к работе: один доставляет на повешение, другой — убивает.
Перепалка Джоном Рутом и Дейзи Домергой (Дженнифер Джейсон Ли) . Противостояния охотника и заключенного.
Конфликт майора Уоррена и Домерги: из-за письма и презрительного отношения преступницы.
Конфликт Криса Мэнникса (Уолтон Гоггинс) с Джоном Рутом. Противостояние политических взглядов: южанин против северянина.
Ссора Мэнникса с майором Уорреном: надменного конфедерата с горделивым чернокожим.

важность мизансцены

Выйдем чуть за пределы сценария и обратим внимание на то, как средствами киноязыка Тарантино обставляет сцену во время затяжных диалогов.

Вспомним опять открывающую сцену из «Бесславных ублюдков» (2009г) . В этом диалоге есть одна довольно заметная прогрессия: то, как меняется отношение фермера Лападита к Гансу Ландо. В начале он крайне опасается гостя, затем проявляет сдержанную осторожность и, в конце концов, благодаря предельно учтивому отношению Ландо, целиком расслабляется. Все это отражено в его поведении и позе.

Скриншоты выше с описаниями.

Так Квентин способен придать значение любой мизансцене в диалоге. В другом примере, все из тех же «Ублюдков», мы видим первую встречу Шошанны (Мелани Лоран) с рядовым Цоллером (Даниэль Брюль) . То, как девушка на лестнице возвышается и смотрит сверху вниз на мужчину, вполне красноречиво демонстрирует ее отношение: ничего, кроме презрения к оккупанту.

Тарантино крайне обстоятельно работает со сторонами конфликта в диалоге и находится в постоянном поиске, как их подчеркнуть внутри сцены. Поза, расположение, манеры — все это имеет значение.

Своей кульминации подход достигает в «Омерзительной восьмерке», где театр действия разворачивается в основном на одной сцене — доме на постоялом дворе. Для создателя площадка предстает шахматной доской, на которой он то и дело двигает фигуры: группирует и разносит по разным углам. Ведь конфликт диалога у Квентина всегда находит свое отражение в действии.

Ниже напомню о паре других своих материалах из импровизированного цикла по сценариям на случай, если вдруг вы их пропустили. А вы их точно пропустили: с той скоростью, с какой я их пишу, на DTF уже успевает смениться, наверное, по поколению пользователей.

А еще можно подписаться на мой блог. Ходят слухи, что там тоже можно постить интересные заметки. Но это не точно. В общем, у меня есть несколько идей, но пока не определился с форматом.

Шпионы в реальной жизни. Интервью с шестью британскими агентами

24 октября 2018

Подпишитесь на нашу рассылку ”Контекст”: она поможет вам разобраться в событиях.

Автор фото, Getty Images

Подпись к фото,

Штаб-квартира британской разведки находится в Лондоне на берегу Темзы

Каково это — быть британским шпионом? Это и правда шикарные авто, секретные операции в экзотических странах и водка-мартини, которую нужно взболтать, но не смешивать?

Шесть агентов трех британских секретных служб — MИ-5 (Служба безопасности), МИ-6 (Служба внешней разведки) и GCHQ (Центр правительственной связи) — рассказали Би-би-си о своей работе и прокомментировали некоторые стереотипы и суждения о спецслужбах.

Имена всех шестерых, само собой, изменены.

1. Работа в MИ-6 похожа на приключения Джеймса Бонда

Нет. То есть вообще нет. Даже близко не так.

«Но мы часто сталкиваемся с таким стереотипом», — говорит Кейт, которая уже 10 лет занимается в МИ-6 подбором и подготовкой кадров.

«Честно говоря, нам нравится сравнение с Джеймсом Бондом, чья жизнь полна гламура, — признается она. — Но, к сожалению, не все мы водим Астон Мартин. Нас чаще можно встретить в автобусе или в метро».

Автор фото, Columbia Pictures

Подпись к фото,

Правда ли, что жизнь английского шпиона похожа на приключения агента 007 ?

Пропустить Подкаст и продолжить чтение.

Подкаст

Что это было?

Мы быстро, просто и понятно объясняем, что случилось, почему это важно и что будет дальше.

эпизоды

Конец истории Подкаст

Джон, который проработал в МИ-6 15 лет, включая работу за рубежом, добавляет:

«Все эти стереотипы — что у нас под мышкой пистолет, а в руках бокал мартини — неправда, — говорит он. — Но кое в чем фильмы о Бонде не врут: у нас есть свои Q (персонаж фильмов об агенте 007, глава исследовательского и технологического департамента). Q существуют в реальной жизни!»

«У нас действительно есть блестящие инженеры, которые снабжают нас всеми необходимыми гаджетами. Только наши парни круче, чем у Бонда», — заверяет нас Джон.

2. Работу шпиона получить невероятно трудно

Да и… нет.

Джо, чей стаж в MИ-5 составляет 15 лет, и которая тоже занимается набором кадров, говорит, что проверка кандидатов обычно занимает от шести до девяти месяцев.

«Процесс долгий и скучный, но у нас есть команда специалистов по проверке, которые существенно облегчают нам жизнь», — говорит она.

Амиша поступила на работу аналитиком в MИ-5 два года назад.

«В этом процессе даже есть какой-то терапевтический эффект», — говорит она о собеседовании с кандидатами, которое длится от трех до восьми часов и проходит один на один со специалистом по проверке.

3. Вас возьмут, только если вы из высших слоев общества и закончили Оксфорд или Кембридж

Не совсем так.

Кое-кто из шестерых героев этой статьи действительно закончили Оксфорд или Кембридж. Так как имена их вымышленные, неизвестно, есть ли у кого-нибудь из них аристократические корни.

Но, как заверяет Диа, эта работа не только для таких. «Это одно из распространенных заблуждений», — говорит она.

«Я не училась ни в Оксфорде, ни в Кембридже. У нас есть люди, которые закончили простые школы, у некоторых вообще нет высшего образования, но это не значит, что они не могут ничего привнести в нашу работу», — утверждает Диа.

Джон с ней согласен.

«15 лет назад все считали, что сотрудник секретной службы — это белый мужчина, представитель высших слоев общества, закончивший престижное учебное заведение. Но даже тогда эти стереотипы не соответствовали действительности, а сейчас все продолжает меняться к лучшему», — говорит он.

«Ко мне все это вообще не подходит: я учился в обычной государственной школе», — добавляет Джон.

Автор фото, GCHQ

Подпись к фото,

Штаб-квартира Центра правительственной связи (GCHQ)

Все три секретных службы стремятся набирать сотрудников из разных социальных и этнических групп, особенно после опубликованного в этом году парламентского доклада, в котором их кадровая политика подверглась критике.

По словам Джо, здесь достигнут прогресс, но предстоит еще многое сделать.

4. Если вы хоть раз пробовали наркотики, путь в секретную службу вам заказан

Это не обязательно так.

«Каждый раз решение принимается индивидуально», — говорит Джо.

«Если вы, скажем, что-то курили в 16 лет, это не означает автоматически, что вас не возьмут на работу в спецслужбы. Но кандидат, само собой, принимать наркотики не должен», — говорит он.

Все шестеро собеседников корреспондента Би-би-си при приеме на работу сдавали анализы на наркотики. Часто для анализа берутся волосы кандидата.

Лилли — инженер-исследователь из GCHQ с семилетним стажем — рассказывает, что иногда такой тест приводит к неожиданным ситуациям.

«После этой процедуры я отправилась в парикмахерскую. Мой мастер любит поболтать, а тут он вдруг издает вопль ужаса. И я ему такая: «А! Проплешина выстриженная? Не волнуйся — это не твоя работа!»

5. Никому нельзя говорить, где вы работаете

Можно. Но вы должны хорошенько подумать, кому вы это рассказываете.

«Общая рекомендация для сотрудников MИ-5: вы можете рассказать семье и близкому другу», — рассказывает Джо.

Джо вспоминает, как прямо перед собеседованием решила рассказать своей семье о том, что собирается поступить на работу в MИ-6.

«Мой отец тут же сходил к себе в кабинет, вернулся с полным собранием сочинений Джона Ле Карре и сказал: прочти это перед собеседованием», — рассказывает Джо.

«Прямо скажем, совет был так себе… Мужу я рассказала о своей работе, когда нашим отношениям было уже полгода. Разговор получился интересным. Но мы до сих пор вместе», — говорит она.

Большинство сотрудников предпочитают говорить, что они на госслужбе или просто уходят от прямого ответа.

Автор фото, Andrew Matthews

Подпись к фото,

Бондиана привела к появлению массы неоправданных стереотипов о работе секретных служб

По словам Джо, некоторые кандидаты на работу в MИ-5 приходят на собеседование с довольно странными представлениями о будущей службе.

«Иногда меня спрашивали: а можно ходить на работу в своей одежде, или нужно маскироваться? И мой любимый вопрос, который задал один из кандидатов: должен ли я бросить свою девушку, чтобы работать у вас? Потому что, если нужно — я брошу!» — рассказывает она.

6. Шпионы не называют себя шпионами

На самом деле называют.

Но не часто.

«Так как мы не особо распространяемся о своей работе, это не частое слово в нашем лексиконе. Это было бы странно», — говорит Джо.

А Джон, напротив, говорит, что ему нравится слово «шпион».

«Я считаю себя шпионом. Шпионаж — то, чем мы занимаемся. Мы делаем это в благих целях, так что я не вижу никаких проблем в том, чтобы считать себя шпионом», — говорит он.

Кейт, которая работает с Джоном, соглашается: «Мы работаем с секретами, так что название подходящее».

7. Эта работа очень серьезная, здесь нет места веселью

Это зависит от того, что вы считаете весельем.

Джон рассказал, что ежегодно MИ-6 устраивает какое-нибудь веселое представление для сотрудников.

«Есть несколько вещей, которые вызывают у нас дух соперничества. Мы, например, устраиваем кулинарные поединки», — говорит Джон.

Диа, которая проработала в GCHQ 10 лет, соглашается: «У нас тоже проходят кулинарные конкурсы между сотрудниками, и это весело».

8. На работе вы отрезаны от мира

Да и нет.

На входе в MИ-5 нужно оставлять мобильные телефоны, это правда. Но это не значит, что сотрудники полностью изолированы от мира. Особенно если у них есть дети.

«Есть специальные технологии, которые позволяют школам при необходимости связаться с нами», — говорит Лилли, у которой есть ребенок.

Джо, тоже мама, добавляет: «Не бывает ситуаций, когда учителя наших детей не могут с нами связаться. Не думаю, что смогла бы работать в месте, которое ограничивало бы мой контакт с ребенком. Что касается ограничений на использование мобильных телефонов — иногда полезно отдохнуть от них».

9. Шпионы не любят шпионские фильмы

В случае с нашими собеседниками это неправда.

Все они посмотрели сериал Би-би-си «Телохранитель».

Автор фото, Sid Gentle Films

Подпись к фото,

Амише понравился шпионский сериал Би-би-си «Убивая Еву»

«Мне очень понравилось — говорит Кейт. — Отличный фильм. Речь идет об организации, о которой мало что известно. Естественно, это захватывает. А что касается неточностей, которых, конечно, хватает, — я не могу об этом распространяться».

Еще один популярный сериал Би-би-си — «Убивая Еву». Речь в нем идет о шпионах, работающих в MИ-5 и MИ-6.

«Я получила большое удовольствие. Игра актеров потрясающая! — говорит Амиша. — Но временами мне хотелось крикнуть «Да это же неправда!» и разбить телевизор».

Конфигурация приложения Kate

http://docs.kde.org/
Prev	Настройка Kate	Next

Эта группа содержит Page To Configure The Beign Kate Application

. Общие

В этом разделе содержится несколько глобальных опций для Kate

Поведение

Переключиться на вид вывода при типе сообщения

Эта опция позволяет настроить, когда Кейт должна показывать панель вывода в зависимости от типа вывода действия.

Можно выбрать Никогда, Ошибка (при ошибке), Предупреждение (по предупреждению или выше), Информация (по информации или выше), и Журнал (в журнале или выше).

Использовать отдельный диалог для обработки файлов, измененных извне

файлы, измененные вне приложения, всякий раз, когда основное окно получает фокус ввода. Вы сможете работать сразу с несколькими модифицированными файлами, вы может перезагружать, сохранять или отбрасывать измененные файлы в группах.

Если не включено, Кейт будет индивидуально спрашивать вас, что делать только для каждого измененного файла когда этот файл получает фокус.

Быстрое открытие

Match Mode: Установите режим списка для инструмента быстрого открытия. Файлы могут быть сопоставлены по имени или по пути.
Режим списка: Установите режим списка для инструмента быстрого открытия. Можно выбрать из текущих файлов проекта и всех файлов проектов.

Вкладки

Ограничить количество вкладок: Установите максимальное количество вкладок. Выберите Безлимитный, если вы не хотите ограничивать этот номер.
Автоматически скрывать вкладки: Если флажок установлен, вкладки будут скрыты, если открыт только один документ.
Показать кнопку закрытия: Если флажок установлен, на каждой вкладке будет отображаться кнопка закрытия.
Развернуть вкладки: Когда установлен флажок, вкладки занимают максимально возможный размер.
Двойной щелчок открывает новый документ: Если флажок установлен, двойной щелчок открывает новый документ.
Средний щелчок закрывает документ: Если флажок установлен, средний щелчок закрывает документ.
Разрешить прокрутку вкладок: Если этот флажок установлен, это позволит прокручивать панель вкладок, когда количество вкладок велико.
Исключить текст вкладки: Если выбран текст вкладки, он может быть исключен, если он слишком длинный.

Вкладки

Нажата кнопка «Назад»: Позволяет выбрать действие кнопки «Назад» между вкладкой «Предыдущий» и элементами «Назад».
Кнопка «Вперед» нажата: Позволяет выбрать действие кнопки мыши вперед между вкладкой «Далее» и элементами истории вперед.

Сеанс

Этот раздел содержит параметры, связанные с использованием сеансов.

Application Startup Behavior

Выберите поведение Kate при запуске. Эта настройка может быть переопределяется указанием того, что делать в командной строке.

Начать новую сессию: С помощью этой опции Кейт начнет новую безымянную сессию при запуске приложения.
Загрузить последний использованный сеанс: Кейт будет использовать последний открытый сеанс в запускать. Это хорошо, если вы хотите всегда использовать один и тот же сеанс или переключиться редко.
Выбор сеанса вручную: Кейт отобразит небольшой диалог, в котором можно выбрать предпочтительный сеанс или загрузите сеанс по умолчанию, если ни один из них не был сохранен. Это поведение по умолчанию. Хорошо, если вы используете много разных сессий часто.

Application Startup/Shutdown Behavior

Выберите поведение Kate при завершении работы. Можно определить, что Кейт должна автоматически сохранять и восстанавливать.

Недавно созданные несохраненные файлы: Если этот пункт отмечен, Кейт будет автоматически сохранять все вновь созданные несохраненные файлы.
Файлы с несохраненными изменениями: Этот пункт позволяет настроить Кейт для автоматического сохранения все файлы с несохраненными изменениями при завершении работы.
Полностью закрыть Kate при закрытии последнего файла: Если этот параметр включен, Kate выключится при закрытии последнего редактируемого файла, в противном случае откроется пустая страница, чтобы вы могли начать новый файл.

Элементы сеанса

Включить конфигурацию окна: Если включено, Kate сохранит конфигурацию окна с каждым сеансом.

Сохранять метаданные прошлых сессий

Если этот параметр включен, Кейт будет хранить метаданные, такие как закладки и конфигурация сеанса, даже когда вы закрываете свои документы. Данные будет использоваться, если документ не изменился при повторном открытии.

Удалить неиспользуемую метаинформацию после

Установите максимальное количество дней для хранения метаинформации для ранее открытых файлов. Это помогает сохранить базу данных метаинформации разумного размера.

Любые изменения данных сеанса (открытые файлы и, если включено, конфигурация окна) всегда будет сохраняться.

Плагины

На этой странице представлен список установленных плагинов для Kate заявление. Каждый плагин представлен своим названием и кратким описанием. Вы можете установить флажок рядом с элементом, чтобы включить подключаемый модуль, который он представляет.

Если подключаемый модуль предоставляет параметры конфигурации, раздел для доступа к ним появится как дочерний элемент этой страницы.

Дополнительные сведения о доступных подключаемых модулях см. Глава 4, Работа с плагинами .

Конфигурация компонентов редактора

Информацию об этом разделе диалогового окна конфигурации см. Компонент редактора Раздел конфигурации справочника KatePart.

Настройка с помощью переменных документа

Для получения информации об использовании переменных документа с Kate см. Настройка с помощью документа Раздел «Переменные» справочника KatePart.

Тайное наследие: прохождение приключений Кейт Брукс

Пошаговые руководства, советы и читы

Тайное наследие: приключения Кейт Брук — введение в игру

Добро пожаловать в прохождение Тайное наследие: Приключения Кейт Брукс на Gamezebo. Тайное наследие: Приключение Кейт Брукс — игра в жанре «поиск предметов», созданная Meridian 4 и White Birds Productions для ПК. Это пошаговое руководство включает в себя советы и рекомендации, полезные советы и руководство по стратегии выполнения задания «Тайное наследие: приключение Кейт Брукс».

Общие советы

Эта игра с поиском предметов требует посещения нескольких локаций и использования предметов инвентаря для продвижения вперед.

Игра, как правило, нелинейна, но некоторые области или задачи должны быть завершены, чтобы открыть другую область.
Это игра не на время.
Сцены со скрытыми объектами требуют прокрутки вправо или влево от центрального снимка экрана, чтобы найти все объекты.
Подсказки не ограничены и быстро перезаряжаются в обычном режиме игры.
Слишком много случайных щелчков временно отключит курсор.

Начало игры:

Профили — создание или удаление профилей игроков.
Опции — изменение громкости музыки и звуковых эффектов. Есть еще Контроль яркости. Я настоятельно рекомендую вам установить это значение на максимум. Вы можете выбрать или отменить выбор оконного режима.
Справка — отображает список используемых значков и их значение.
Новая игра — выберите режим игры. Выберите «ДА», чтобы играть в режиме «Эксперт». Подсказки и полосы пропуска требуют больше времени для зарядки. Интерактивные области не указаны. Выберите «НЕТ» для обычного воспроизведения.

Навигация:

Письма/Катя – Периодически находят письма от бабушки. Они хранятся в папке. Комментарии Кейт появляются в диалоговых окнах. Нажмите внутри диалогового окна, чтобы продолжить игру.
Инвентарь — щелкните стрелку вправо на поле, чтобы увидеть все предметы в инвентаре.
Предметы — здесь отображаются объекты, которые нужно найти, в виде письменного списка, силуэта объекта или фрагментов объекта.
Подсказка. При нажатии будет показан случайный элемент из подробного списка или часть предмета.
Меню — Нажмите, чтобы выйти из игры и вернуться в главное меню.
локации — это быстрый способ переключения областей в пределах текущей локации.
Прокрутка сцены — нажмите стрелку влево или вправо, чтобы просмотреть больше сцены. Квадрат в середине указывает текущий вид.

Значения символов:

Увеличительное стекло — увеличение интерактивной области.
Gears — взаимодействуйте с объектом.
Блеск – Исследуйте эту область.
Диалоговое окно — просмотр комментариев персонажей.

Прохождение

На снимках экрана показаны только предметы инвентаря или труднодоступные объекты. Элементы инвентаря НАПИСАНЫ ЗАГЛАВНЫМИ БУКВАМИ, чтобы было легче найти, где это руководство может отклоняться от вашей собственной игры.

Короткий клип объясняет предысторию и представляет сюжетную линию для игры.

Для первой сцены доступно дополнительное обучение.

Глава 1: Кабинет бабушки

Нажмите на сверкающую интерактивную область на бабушкином столе.
Соберите восемь листов бумаги. Они образуют первое письмо от бабушки.

Нажмите на искрящийся интерактивный список на задней стене.
Появится список объектов.
Не все объекты можно найти в сцене экрана по умолчанию.
На комбинированном снимке экрана выше те предметы, которые можно найти в центре, выделены розовым цветом.
Прокрутите влево, чтобы найти два объекта, которые не отображаются в представлении по умолчанию (выделены желтым цветом).
Прокрутите вправо, чтобы найти два последних объекта, выделенных зеленым цветом.
КЛЮЧ (центральный скриншот на левой стене) — предмет инвентаря.

На передней части стола лежит список зажигалок. Доступ к нему невозможен, пока не будут найдены все текущие объекты.

Щелкните по списку элементов силуэта, чтобы найти (сверкающий лист на передней части стола).
Прокручивайте из стороны в сторону по мере необходимости, чтобы найти все объекты.
ФОНАРЬ, необходимый для инвентаря, выделен зеленым цветом.
Бейсбольную биту (выделено розовым цветом) может быть трудно подобрать. Если у вас возникли проблемы с получением этого объекта при нажатии на саму летучую мышь, щелкните область прямо под летучей мышью рядом с лучом (обведено желтым).

Дверь наверху лестницы ведет в библиотеку.

Используйте КЛЮЧ, чтобы открыть дверь. Войдите в библиотеку.

В библиотеке темно.
Нажмите на ФОНАРЬ, чтобы выбрать его из инвентаря. Нажмите еще раз, чтобы включить его.
Направьте луч ФОНАРЯ на выключатель на стене в левой части комнаты. Нажмите, чтобы включить свет.
Выберите список объектов на коробке. Прокрутите комнату по мере необходимости, чтобы найти все предметы. Соберите ЛОМ, обведенный красным и пунктирно-красной вставкой на скриншоте выше, для инвентаря.
Выберите список силуэтов (правая сторона комнаты на сундуке). Найдите предметы по их силуэту. МАЛЕНЬКИЙ КЛЮЧ находится в дальней левой части комнаты (обведен красным).
Используйте МАЛЕНЬКИЙ КЛЮЧ на коробке, расположенной справа. Соберите пять ЧАСТЕЙ ЗАМКА ПЛИТКИ.
Щелкните вкладку на киноленте «Местоположение» (обведено синим). Щелкните местоположение офиса.

Нажмите на интерактивную область под лестницей.
Найдите перечисленные объекты. ПЕРВАЯ ЕГИПЕТСКАЯ ТАБЛИЧКА обведена красным.
Если в вашем списке есть «Очки», соберите их, нажав на боковую часть (желтая пунктирная линия), а не на линзы.
После того, как все предметы собраны, сцена переключается на склад для таблеток. Этот ЕГИПЕТСКИЙ ПЛАНШЕТ входит в первый слот корпуса планшета. Вы можете прочитать историю, связанную с этим планшетом, или нажать «X» внизу экрана, чтобы закрыть коробку и вернуться в офис.
Ковер на задней стене падает, обнажая деревянные доски, закрывающие секретное место.
Используйте ЛОМ, чтобы удалить доски.
Поместите ЧАСТИ ЗАМКА ПЛИТКИ в отверстие для замка. Расположите их так, чтобы каждая часть сцеплялась. Решение показано на вставке выше.

Эта сцена включает в себя все три типа скрытых объектов.

Щелкните область в крайнем левом углу экрана. Найдите перечисленные объекты. Получите ВТОРУЮ ЕГИПЕТСКУЮ ТАБЛИЧКУ. Местоположение показано на вставке выше.
Щелкните интерактивную область на столе. Найдите все фрагменты, составляющие МАСКУ ФАРАОНА.
Доступ к объектам Силуэта через список на правой стене. Расположение КЛЮЧА ПОМЕСТЬЯ выделено слева желтым цветом.
Чтобы получить доступ к головоломке с ползунком, нажмите на маленькое поле (обведено зеленым).

Очистите путь для перемещения красного прямоугольника в серый лоток.
Широкие прямоугольники перемещаются горизонтально. Узкие прямоугольники перемещаются вертикально.
Стратегический совет: мысленно двигайтесь назад от лотка, чтобы увидеть путь. Используйте кнопку «Сброс», а не пытайтесь отменить ходы.
Одно решение (вставка выше) показывает конечное положение прямоугольников.

Просмотрите видео, чтобы увидеть ход решения:

В коробке вторая записка от бабушки.

Глава 2: Поместье бабушки

Короткий видеоклип меняет местоположение. КЛЮЧ ОТ ПОМЕСТЬЯ автоматически открывает дом и исчезает из инвентаря.

Щелкните интерактивную область на диване. Соберите ТРЕТЬЮ ЕГИПЕТСКУЮ ТАБЛИЧКУ.
Щелкните список объектов на нижнем столе. ПОЛЮС идет в инвентарь.
Нажмите на силуэты объектов в списке у лестницы. МЕХАНИЗМ идет в инвентарь.
Идите в спальню наверху лестницы.

Откройте список силуэтов в правой части комнаты. Соберите ПЫЛЬНУЮ ТРЯПКУ.
Нажмите на список фрагментов на дверце шкафа. Соберите ЗЕРКАЛО.
Откройте список объектов на умывальнике в дальнем левом углу комнаты. Соберите МАЛЕНЬКИЙ КЛЮЧ.
Используйте КЛЮЧ, чтобы открыть маленькую дверь на столе. Найдите 12 ключей. Один КЛЮЧ добавлен к инвентарю.
Откройте диафильм «Местоположение» (выделено желтым). Нажмите на расположение гостиной.
Прокрутите до дальнего левого угла гостиной. Используйте КЛЮЧ, чтобы открыть дверь в библиотеку.
Войдите в библиотеку.

Получите доступ к списку скрытых объектов (A). Соберите ЩИПЦЫ.
Получите доступ к области поиска предметов (B). Соберите ОТВЕРТКУ.
: Получите доступ к списку объектов-силуэтов (С). Возьмите КЛЮЧ ЛЮКА.
Щелкните диафильм «Местоположение» (выделено желтым). Щелкните местоположение спальни.
Возьмите КЛЮЧ ЛЮКА из инвентаря. Нажмите ключ на замке на люке в потолке.
Люк открывается. Шнур с прикрепленным кольцом освобождается.
Возьмите СТОЛ из инвентаря. Нажмите на шест на шнуре. Лестница спускается.
Войдите на чердак.
Нажмите на семь паутин, чтобы удалить их.

Получите доступ к списку скрытых объектов (A). Соберите ПОГНУТУЮ ТРУБУ.
Нажмите на МЕХАНИЗМ в инвентаре. Поместите МЕХАНИЗМ в сейф (B), чтобы открыть его.
Соберите 12 шестеренок. Количество МЕХАНИЗМОВ добавлено к инвентарю.
Используйте ТРЯПКУ из инвентаря на пыльное зеркало (С).
Нажмите на бумагу, закрывающую окно (D), чтобы удалить ее.
Используйте ОТВЕРТКУ из инвентаря на винты, крепящие металлическую пластину к полу (E). Открывается воздуховод в гостиную.
Перейдите на вкладку Диафильм «Местоположение». Нажмите на расположение гостиной.

Выберите ЗЕРКАЛО из инвентаря.
Поместите ЗЕРКАЛО на стол под воздуховодом. Прокрутите гостиную, чтобы следовать за лучом света.
Войдите в библиотеку.
Используйте ИЗОГНУТУЮ ТРУБУ на панели (B), чтобы открыть ее. Кликайте по диалогу.
Поместите МЕХАНИЗМЫ из инвентаря на механизм панели. Появляется головоломка «Соедини шестерни». Одно решение показано выше (C).
Статуя отскакивает от стены. Войдите в подвал (D) через секретный вход.

Нажмите на список (A). Найдите фрагменты АНХ.
Нажмите на винные бутылки (B). Соберите ЧЕТВЕРТУЮ ЕГИПЕТСКУЮ ТАБЛИЧКУ.
Получите доступ к списку скрытых объектов (С). Соберите НОЖОВКУ.
Откройте список силуэтов (D). Соберите ФАЙЛ.
Используйте НАПИЛЬНИК на маленьком сундуке (E). Щелкните по диалогу, если это необходимо. Соберите еще одно письмо от бабушки, ЧАСТИ КАРТЫ и КРУИЗНЫЙ БИЛЕТ.
Используйте НОЖОВКУ и КЛЕЩИ на оконные решетки (F). Побег из подвала.

Глава 3: Каир, Египет

Войдите в отель.
Получите доступ к элементам списка силуэтов (A). Возьмите КЛЮЧ ОТ КОМНАТЫ.
Нажмите на стопку бумаги на столе (B). Найдите семь ЧАСТЕЙ КАРТЫ.
Откройте список предметов на стуле слева (С). Поднимите РУЛЕВОЕ КОЛЕСО.
Используйте КЛЮЧ ОТ КОМНАТЫ на замке (D). Войди в комнату.

Получите доступ к вычерченным элементам списка (A). Возьмите НОЖ.
Нажмите на шкаф (B). Соберите ПЯТЫЙ ЕГИПЕТСКИЙ СТОЛ.
Откройте список предметов на двери в дальнем левом углу (С). Соберите 4 КОЛЕСА.
Используйте НОЖ, чтобы открыть коробку (D) на кровати. Добавьте ЧАСТИ КАРТЫ в коробку.
Соберите карту.

Вяжите снаружи внутрь, сочетая узоры и цвета.
Каждая крайняя часть имеет немного более темную границу на той стороне, где она вписывается в карту.
Правильно расположенные детали сцепляются друг с другом.
Четыре угловых элемента показаны выше.
Решение смотрите на следующем снимке экрана.

После завершения головоломки щелкните вкладку на киноленте «Местоположение».
Щелкните область Dock.
Поместите РУЛЕВОЕ КОЛЕСО и КОЛЕСА на оставленный автомобиль.

Глава 4: Исследование гробницы

Возьмите восемь СКАРАБЕЕЙ из чемодана (A).
Получите доступ к списку объектов (B). Соберите ГЛАЗ ГОРА.
Список объектов (С) содержит ЛОПАТУ.
Используйте ЛОПАТУ, чтобы убрать песок перед входом (D).
Поместите ГЛАЗ ГОРА, МАСКУ ФАРАОНА и АНКХ в отверстия над входом.
Поместите СКАРАБЕЕЙ на внутреннюю дверь. Войдите в вестибюль.

Соберите девять опасных существ (зеленые) и восемь АНХС (розовые).
Поместите АНХС в центральный слот, чтобы открыть головоломку с дверью.

Щелкните квадраты, чтобы воссоздать узор с красными и серыми квадратами.
На приведенном выше снимке экрана показаны квадраты, которые нужно выбрать, и порядок их нажатия, чтобы решить головоломку.
Дверь к статуе Анубиса открывается. Войди в комнату.

Нажмите на список в правом столбце (A). Соберите осколки УРН.
Нажмите на сфинкса (B), чтобы получить доступ к области поиска предметов. Соберите ШЕСТУЮ ЕГИПЕТСКУЮ ТАБЛИЧКУ.
Прокрутите до левой стороны камеры.
Нажмите на список в столбце (С). Соберите ЧАСТЬ ФРЕСКИ.
Нажмите на сундук (D), чтобы получить доступ к области поиска предметов. Соберите восемь СВИНЦОВЫХ МРАМОРОВ.
Вернитесь в Вестибюль.

Нажмите на область головоломки (A), чтобы получить доступ к дверным замкам.
Решите эту головоломку, нажав квадраты выше: Строка 1, Столбец 1; 3-й ряд, 3-й столбец; Ряд 5, столбец 5.
Двери в кладовую (B) и комнаты с фресками открываются.
Войдите в кладовую.

Нажмите на список на правой стене (A). Соберите фрагменты ВЕСОВ.
Получите доступ к списку скрытых предметов на полу (B). Соберите ПЕРО.
Получите доступ к списку силуэтов на дальней левой стене (С). Соберите ЧАСТЬ ШАБЛОНА.
Вернитесь в Вестибюль.
Войдите в дверь комнаты Фреско.

Получите доступ к области поиска предметов (A). Соберите СЕДЬМУЮ ЕГИПЕТСКУЮ ТАБЛИЧКУ.
Нажмите на список силуэтов (B). Соберите ЧАСТЬ ФРЕСКИ.
Щелкните вкладку на полосе местоположения. Выберите область статуи Анубуса.
Поместите ВЕСЫ и СВИНЦОВЫЕ МРАМОРЫ в пустую руку (D).
Возьмите ЧАСТЬ ФРЕСКИ из другой руки.
Щелкните вкладку на полосе местоположения. Выберите комнату Фрески.
Поместите две недостающие ЧАСТИ ШАБЛОНА в квадрат шаблона.
Вернуться в вестибюль

Нажмите на область головоломки (A), чтобы получить доступ к дверному замку.
Решите эту головоломку, нажав квадраты выше: (1) Строка 4, Столбец 4; (2) ряд 1, столбец 3; (3) Ряд 2, столбец 1.
Дверь в Коридор открывается.
Войдите в коридор (B).

Получите доступ к списку (A). Найдите фрагменты КОЛЕСА.
Нажмите на список силуэтов (B). Соберите ЧАСТЬ ФРЕСКИ.
Войдите в дверь Бездны (С).

Нажмите на список силуэтов (A). Соберите ЧАСТЬ ФРЕСКИ.
Поместите КОЛЕСО на стену (B).
Щелкните вкладку на полосе местоположения. Выберите комнату Фрески.
Нажмите на заднюю стену, чтобы получить доступ к фреске.
Завершите фреску, разместив части в соответствии с рисунком и содержанием.
Первые две части показаны выше.
Правильно расположенные детали фиксируются на своих местах.
Решение показано на следующем снимке экрана.

Завершение фрески открывает область поиска предметов (A).
Соберите 12 частей КОСТИ. Они образуют РУЧКУ.
Щелкните вкладку на полосе местоположения. Выберите Бездну.
Поместите РУЧКУ в центр колеса, размещенного на стене в предыдущем шаге.
Вернитесь в коридор и возьмите восемь ГЛАЗ ГОРА.
Возвращение в Бездну. Нажмите на ручку на колесе.
Через пропасть поднимается мост.
Перейдите мост к Суду.

Нажмите на список на правой стене (A). Соберите фрагменты КАМЕННОГО КЛЮЧА.
Получите доступ к области поиска предметов (B). Соберите СТАТУЮ КОШКИ.
Нажмите на список скрытых предметов на сундуке (С). Поднимите ЛЕСТНИЦУ.
Используйте КАМЕННЫЙ КЛЮЧ, чтобы открыть каменный сундук (D). Найдите 13 ДЕРЕВЯННЫХ ПОЛЕВ.
Поместите УРНУ и ПЕРО на весы для взвешивания душ (E).
Дверь Бабая открывается.

Нажмите на список на шкале (A). Соберите восемь связок ВЕТочек.
Нажмите на список объектов слева (B). Поднимите КРЕМЕНЬ.
Поместите ЛЕСТНИЦУ против Бабая (С).
Войдите в Око Бабая.

Поместите веточки и бревна в очаг (A). Используйте КРЕМЕНЬ, чтобы зажечь огонь.
Нажмите на список силуэтов справа (B). Соберите ВЕРЕВКУ.
Откройте список слева (С). Соберите восемь фрагментов КЛЮЧА от СУНДУКА.
Используйте КЛЮЧ от СУНДУКА, чтобы открыть сундук (D). Соберите восемь осколков ЗЕРКАЛА.
Выход из Ока Бабая.

Поместите ЗЕРКАЛО на каменного питона (A). Перед воротами открывается люк.
Поместите ВЕРЕВКУ на шкив (B). Один конец крепится к воротам.
Поместите КОШКУ на другой конец веревки (С) перед люком.
Нажмите на область статуи (D). Кошка падает через люк. Ворота открываются.

Глава 5: Побег из гробницы

Получите доступ к списку на строительных лесах (A). Найдите восемь фрагментов ФАКЕЛА.
Нажмите на список на лестнице. Возьмите МАГНИТНОЕ СТЕКЛО.
Нажмите на область поиска предметов (С). Соберите КЛИН.
Войдите в секретную комнату (D).

Поместите МАГНИТНОЕ СТЕКЛО в отверстие в анкхе (A).
Чтобы осветить комнату, поместите ФАКЕЛ рядом с лучом, создаваемым увеличительным стеклом.
Нажмите на список у досок (B), чтобы открыть область поиска предметов. Соберите ВОСЬМУ ЕГИПЕТСКУЮ ТАБЛИЧКУ.
Нажмите на список на сундуке (С). Закрепите МЕШОК ЗЕРНА.
Список объектов (D) относится к Молоту. Молоток входит в инвентарь как БУЛАВА.
Выход из секретной комнаты

Поместите МЕШОК ЗЕРНА на каменную табличку, чтобы открыть загадку.
Нажмите и перетащите палочки в нужное положение, чтобы зерно упало в корзину весов справа.
Одно решение показано выше.
Поместите КЛИН под балки наверху деревянной платформы.
Используйте БУЛАВУ на КЛИН, чтобы сместить бревна и открыть Дверь Бабая.
Войдите в гробницу.

Получите доступ к списку в левой колонке (A). Соберите МАСЛЯНУЮ ЛАМПУ.
Нажмите на список (B), чтобы просмотреть скрытые объекты. Соберите ЛЮК.
Используйте ЛЮК на дверь (С). Получите КЛЮЧ.
Вылейте масло из МАСЛЕННОЙ ЛАМПЫ на замок на сундуке (D). Используйте КЛЮЧ, чтобы открыть сундук.
Соберите шесть МЕХАНИЗМОВ.
Нажмите на гробницу (E), чтобы начать головоломку. Совместите фоновый рисунок и отметки на табличках, чтобы сформировать путь от фараона к Исет. Решение показано на вставке выше. Правильный порядок таблеток: 3, 4, 6, 2, 8, 7, 1, 5.
Стена опускается, открывая загадку с шестеренкой. Поместите МЕХАНИЗМЫ в головоломку и соедините два колеса. Одно решение показано на вставке выше.

Посмотрите финальную сцену оправдания бабушки Кейт.

Поздравляем! Вы завершили задание «Тайное наследие: приключение Кейт Брукс».

Автор контента

Опубликовано 28 января 2011 г. | 12 лет назад

Больше контента

Подробнее об этой игре

Больше игр на той же платформе

Другие игры от этого разработчика

Связанные статьи и контент

Кейт | The Slender Man Wiki

Не путать с Кэти Дженсен, персонажем фильма «Слендермен».

ИЗ ВИДЕОИГРЫ
В этой статье обсуждается контент из видеоигры Slender: The Arrival, и поэтому подтверждается, что он вымышленный.
Обсуждаемые персонажи и организации либо полностью вымышлены, либо озвучены актёрами/актёрами озвучивания.

Кейт

Прокси
Человек

Имена

Кейт (фамилия неизвестна; возможно, Миленс или Хейс), Преследователь

Личность

Человек, доверенное лицо

Пол

Женский

Появляется в

Слендер: Восемь страниц

Слендер: Прибытие

Статус

Проксированный

Кейт.

Содержание

1 Slender: The Eight Pages
2 Слендер: Прибытие
3 Охотник
4 Цитаты
4.1 Побег
4.2 Прибытие
5 писем и заметок Хронология
6 Общая информация
7 звуков
8 Галерея

Слендер: Восемь страниц Кейт — управляемый игроком персонаж в игре Слендер: Восемь страниц . Согласно Slender: The Arrival, когда они были детьми, Кейт и ее подруга CR отправились исследовать лес за домом Кейт. В одной из таких поездок они вдвоем столкнулись со Слендерменом и сбежали обратно в дом Кейт. CR заблокировала это воспоминание на несколько лет, но помнила ли Кейт это событие более отчетливо, неизвестно. Несколько лет спустя Кейт и CR, после того как он начал восстанавливать свои воспоминания о том, что видел Слендермена, и обсудил это со своим врачом, решили отправиться в лес, чтобы убедиться, что то, что они видели, было просто плодом их детского воображения. Затем они разделились, и ЧР испытал сильные и мучительные галлюцинации, прежде чем ему удалось вернуться в дом Кейт, где он увидел Кейт, сидящую в своей гостиной. Он не смог привлечь ее внимание и пошел домой, по-видимому, чтобы прийти в себя. Кейт, однако, на самом деле переживала события оригинального Slender: The Eight Pages 9.0235 .
ЧР забеспокоился и вернулся в дом Кейт на следующий день, но не смог ее найти. Он обыскал лес и нашел Кейт без сознания на земле со сломанной видеокамерой, фонариком и кучей странных рисунков. Он отвез ее в больницу, где она пробыла неизвестное количество времени, прежде чем вернуться домой.
Слендер: Прибытие
Кейт рисует в своей комнате перед тем, как на нее напал Слендермен в ее доме в «Побеге».
Кейт появляется в игре несколько раз. Между «Восемь страниц» и «Прибытие» ей, кажется, от позднего подросткового до начала 20-летнего возраста.
В какой-то момент до событий Стройный: Прибытие мать Кейт скончалась. Согласно предмету коллекционирования в игре, Кейт начала искать возможность продать дом и переехать в другое место, и ее подруга детства Лорен, возможно, предложила ей помочь. Это могло бы объяснить прибытие Лорен в дом Кейт в прологе, а также девятую строчку Кейт.0235 «Я не могу отблагодарить вас за то, что вы проделали весь этот путь, чтобы помочь мне!» найдено в ее благодарственной записке. Хотя игрок может найти коллекционную раскрывающую информацию о матери Кейт в начале игры и предположить, что ее смерть связана с желанием Кейт продать свой дом, это событие, скорее всего, было результатом 10-го электронного письма CR. Однако это также означало бы, что тон Кейт в ее благодарственном письме Лорен был ложно веселым.
Кейт и Лорен часто играли на качелях рядом с домом Кейт в детстве и были хорошими друзьями, но, в отличие от Кейт и CR, они либо никогда не ходили в лес, либо просто никогда не встречались со Слендером. Это означает, что единственным доверенным лицом Кейт о ее опыте встречи со Слендерменом был CR. Нет никаких указаний на то, что Лорен когда-либо знала о том, что видели Кейт и К.Р., и из писем К.Р. можно сделать вывод, что Кейт либо заблокировала этот опыт, как это сделала К.Р., либо просто никогда не рассказывала Лорен или кому-либо еще о том, что произошло.
Глава 6: Побег начинается с того, что Лорен смотрит кассету, на которой Кейт отчаянно рисует изображения Слендермена, сильно напоминающие восемь страниц. На записи Кейт резко останавливается и, кажется, что-то слышит, а затем шепчет : «Он здесь!» и пытается закрыть окна и двери в своем доме, чтобы не пустить туда Слендермена. Несмотря на это, он может войти, и она отчаянно пытается убежать в свою комнату, но оказывается загнанной в угол. Когда она видит, как он появляется в ее комнате, Слендермен внезапно либо выбрасывает ее из закрытого окна, либо прыгает через него, пытаясь убежать от него. Это было бы падение с двух этажей, которое, вероятно, сильно поранило бы ее. Увидев, как Слендермена пытались похитить и проксировать ее, более вероятно, что Кейт выпрыгнула сама.
Любопытно, что когда Лорен исследует дом Кейт в прологе, она находит осколки разбитого окна внутри комнаты Кейт и покрывают пол. Это ставит под сомнение как идею о том, что ее могли выбросить, так и идею о том, что она выпрыгнула.
Предположительно, события записи в Главе 6: Побег происходят в тот же день, когда Лорен прибывает в дом Кейт, что означает, что они произошли за несколько мгновений до начала пролога. В прологе, после исследования тревожно хаотичного состояния дома Кейт, Лорен слышит то, что мы можем предположить, это крик Кейт из леса. Лорен выбегает на улицу и в лес, чтобы попытаться найти ее, но не может и теряется посреди Оксайд-парка, где происходит первая глава игры.
*Однако события главы 6: Побег вряд ли произошли непосредственно перед прологом. Объясняются следующие моменты.
События Главы 6: Побег происходят ночью, когда Лорен прибывает в дом Кейт после восхода солнца. Это означает, что между похищением Кейт и прибытием Лорен в ее дом могло пройти от нескольких минут до нескольких часов.
В событиях Стройный: Восемь страниц, CR оба были замучены звуком крика Кейт и привели к тому, что Кейт увидела в своей гостиной, когда она действительно была в лесу за своим домом . Это доказывает, что Слендермен способен вызывать как зрительные, так и слуховые галлюцинации. Возможно, и, вероятно, исходя из чрезвычайно поврежденного и дикого состояния Кейт, когда Лорен в следующий раз встречает ее, что между событиями Главы 6: Побег и прибытием Лорен в дом Кейт прошел длительный период времени. Крик, который она услышала, мог быть либо слуховой галлюцинацией, либо вызван уже проксированной Кейт-охотницей и предназначался для того, чтобы заманить ее в лес на поиски подруги.
Ухудшение психического состояния Кейт между моментом, когда Лорен слышит ее крик в прологе, и началом Главы 3: В бездну, не является невозможным, если учесть способности Слендермена, но если кровь на толстовке с капюшоном Кейт Преследователя не ее собственная ( что было бы странно, если принять во внимание угол и расположение крови), нет другого возможного источника для нее за такой короткий период времени.
Глава 2: Восемь страниц в Слендер: Прибытие сильно напоминает Стройный: Восемь страниц , и нет ничего, что указывало бы на то, что это также не произошло за одну ночь, как события Восемь страниц , наводя на мысль, что Лорен была без сознания или попала в ловушку. в поисках страниц в течение длительного периода времени вряд ли будет правдой. Это исключает возможность того, что действие главы 2: восемь страниц могло происходить в течение длительного периода времени, а не недель или месяцев, прошедших между главой 6: побег и прологом.
Фотофобия Кейт, или ее чувствительность и отвращение к свету, также подразумевает, что она провела в шахтах и в темноте дольше одной ночи. Если Глава 6: Побег действительно произошла за несколько минут до пролога, это должно быть невозможно. Вероятность того, что фотофобия Кейт является результатом пыток, невелика, поскольку в CR и Чарльзе Мэтисоне последствия показаны как безумие, а не прямые изменения физического состояния.
Кровь на толстовке Кейт-охотницы и ее чувствительность к свету могли быть просто выбором дизайна, и вполне вероятно, что Глава 6: Побег должна была быть размещена прямо перед началом пролога, поскольку крик, который Лорен слышит из леса, явно предназначено для того, чтобы Кейт плакала, когда ее похитил Слендермен, и никогда не предполагалось, что это что-то большее, но, к сожалению, несколько факторов мешают этому иметь смысл.
Глава 8: Прибытие Спасаясь от лесного пожара, Лорен нокаутирует проксированный Чарли и, найдя путь через обугленные остатки здания, находит сильно обгоревшее тело Кейт, сгорбившееся в углу. из темной комнаты. Когда Лорен подходит к ней, Кейт Охотница в своей обычной одежде и маске, кажется, вскакивает и нападает на Лорен, убивая ее и заканчивая игру. Вполне вероятно, что сожженное тело Кейт было создано Слендерменом, чтобы заманить Лорен в опасность с облегчением от того, что она, наконец, нашла Кейт, которая, как она не могла знать, была Преследователем, и беспокойством о том, что ее подруга детства попала в ловушку. лесной пожар и раненые. Поскольку модель Кейт-охотница, которая нападает на Лорен, не обожжена и полностью одета, у нее не могло быть травм, которые можно увидеть на модели Кейт без рубашки. У модели Chaser есть волосы, а видимая часть ее шеи все еще бледная, и то, и другое было бы невозможно, если бы она действительно попала в огонь, который полностью сжег ее тело, как предполагалось в галлюцинации.
Бонусная глава: Бытие (добавлена в версии 1.3) — это воспоминание, подтверждающее, что Кейт — персонаж оригинального Стройный: восемь страниц .
Преследователь
Кейт, проксифицированная как Преследователь.
В Главе 3: В Бездну Лорен отправляется в шахту Куллмана, где ее преследует проксифицированная Кейт, известная как «Преследователь».
Что именно с ней произошло, неизвестно, но после этого она имеет животный характер и кажется неспособной к речи, вместо этого рыча, шипя и булькая. Она носит поврежденную маску, а вокруг ее глаз и рта появляется темное вещество, которое видно, когда она нападает на Лорен. Кажется, у нее полностью черная склера и белая радужка. Она носит белую толстовку с капюшоном, красную майку и темные перчатки, все в пятнах засохшей крови. Откуда она взяла эту одежду, неизвестно, так как на кадрах, показанных в Главе 6: Побег, она не была одета ни в одну из них. Либо Слендермен дал их ей (что маловероятно, учитывая состояние Чарли), либо она их украла, либо она сняла их с трупа, последние два подразумевают, что ей удалось сохранить определенный уровень разума и способность ясно мыслить.
Кейт чувствительна к свету и ошеломлена, когда Лорен направляет луч фонарика на свое лицо. Кейт преследует Лорен, пока ей не удается сесть в лифт и сбежать из шахт, но надписи на полу и стенах в том же стиле, что и Кейт на стенах ее дома, похоже, на самом деле пытаются направить и помочь Лорен к выходу. Возможно, эти сообщения были написаны самой Кейт, поскольку до этого момента в шахтах не было ни одного другого персонажа. Надпись также повторяет фразы и предупреждения, которые можно найти в доме Кейт.
Полная степень проксификации Кейт и способна ли она бороться с этим или достичь более связного состояния, чем это было в Главе 3: В Бездну, неизвестно.
Render
Quotes
Кейт, до проксификации, является одним из немногих персонажей с диалогами в игре. Несмотря на то, что у нее мало экранного времени, она говорит больше, чем любой другой персонаж, всего шесть реплик на двух уровнях.
Побег
902:35 «Он здесь.» — Кейт обращается к Слендермену во время открытия уровня.
«Закройте все окна и двери. Только… не пускайте его внутрь.» — Кейт инструктирует игрока.
«Не выходи на улицу… он там.» — Кейт, если игрок попытается выйти из дома.
«Мне нужно спрятаться!» — Кейт, когда Слендермен находится внутри дома.
https://theslenderman.fandom.com/wiki/File:I-need-to-hide.ogg
Часть диалога Кейт, услышанного в Глава 6: Побег.
Прибытие
«Отпусти. .» — Кейт разговаривает с CR, в начале записи.
«Я не могу.. Я не могу!» — Кейт отказывается совершить самоубийство с помощью CR, в середине записи.
https://theslenderman.fandom.com/wiki/File:I-cant.ogg
Диалог Кейт с видеокамеры CR в Прибытие.
Письма и заметки Хронология
Элементарная фанатская хронология писем и заметок, найденных в игре. Сосредоточен на Кейт и CR и исключает Мэтисонов. Найдено здесь!
Общая информация
Судя по песням, которые звучат по радио в главе 6: Побег, Кейт предпочитает старомодный блюз и музыку кантри. Радио играет следующие песни:
«Цветок дикого леса» семьи Картеров (1927) [1]
«Повсюду паводок (Часть 1)» Чарли Паттона (1929)[2]
«Когда прорывается дамба» Канзаса Джо Маккоя с участием Минни из Мемфиса (1927) [3]
«Возьми меня на игру в мяч» Эдварда Микера (1908) [4]
Фамилия Кейт Миленс или Хейс. Ее электронная почта «[email protected]», что указывает на то, что ее фамилия — Миленс, хотя ее мать зовут Бет Хейс. «Хейс» может быть девичьей фамилией ее матери.
Кейт родилась 25 июня 1995 года. Ее мать умерла, когда ей было 14 лет.
До того, как официальное название «Чейзер» было обнаружено в файлах игры, меню отладки и примечаниях к патчу 2, многие фанаты давали прокси-формам Кейт прозвища и ошибочные имена. К ним относятся: «Стройная женщина», «Маски», «Джефф» и другие.
Внешность Преследователя, возможно, вдохновлена Каяко Саэки. Разработчик Бренден Фрэнк заявил в интервью, что Проклятие был одним из самых страшных фильмов, которые он когда-либо видел. У Каяко и Преследователя много общего, включая черные волосы, бледное лицо и ужасающие звуки, когда они находятся поблизости.
Кейт — первый официально объявленный прокси.
Охотник страдает светобоязнью, заболеванием, при котором глаза становятся чувствительными к яркому свету. Кроме того, симптомом светобоязни являются частые головные боли. Скорее всего, именно поэтому Охотник сбивается с толку и издает хрюкающие и рычащие звуки после того, как потерял Лорен из виду на долгое время.
Кейт — один из немногих персонажей в Слендер: Прибытие , которые говорят в диалоге. Другие включают Чарли Мэтисона-младшего, его родителей и CR.
Кейт-охотница — единственный враг в игре, который несколько раз преследует игрока, прежде чем он получает сообщение «Игра окончена». Количество варьируется в зависимости от настройки сложности.
Легко: Возможно неограниченное или большое количество попаданий перед смертью.
Обычный: 3-4 раза.
Хардкор: 1-2 раза.
Звуки
Галерея
Рекламный снимок Кейт в образе охотника.
Пристальный взгляд на маску Преследователя.
Охотница нападает на Лорен.
Еще один снимок Кейт, приближающейся к игроку.
Кейт видно на маленьком мониторе.
Перейти к Кейт
Кейт отступает справа, сразу после атаки.
За несколько секунд до атаки.
Кейт издалека.
Крупный план Кейт в подвале.
Кейт, пока ее не выбросили в окно.
Преследователь крупным планом.
Кейт собирается напасть на Лорен в концовке Steam.
История одного часа: подведение итогов и анализ
Представьте себе мир, в котором женщины борются за беспрецедентные права, экономический климат непредсказуем, а новые технологии развиваются каждый год. Хотя этот мир может звучать как сегодняшний день, также описывает Америку 1890-х годов .
Именно в этом мире писала и жила писательница Кейт Шопен, и многие проблемы того периода нашли отражение в ее рассказе «Часовая история». Теперь, спустя столетие, история «» остается одним из самых известных произведений Кейт Шопен «» и продолжает проливать свет на внутреннюю борьбу женщин, которым было отказано в автономии.
В этом путеводителе по «Часовой истории» Кейт Шопен мы обсудим:
Краткая история Кейт Шопен и Америки 1890-х годов
Краткое содержание «Часовой рассказ»
Анализ ключевых элементов истории в «Истории часа», включая темы, персонажи и символы
К концу этой статьи, , вы получите экспертное представление о «Часовой истории» Кейт Шопен. Итак, приступим!

Краткое содержание «Истории одного часа»
Если вы давно не читали «Историю одного часа» Кейт Шопен, вам может быть трудно вспомнить важные детали. Этот раздел включает краткий обзор, но вы можете найти PDF-файл «Часовой истории» и полную версию здесь. Мы рекомендуем вам прочитать его еще раз, прежде чем погрузиться в наш анализ в следующем разделе!
Для тех, кому просто нужно освежить в памяти, вот краткое содержание «Часовой истории»:
Миссис Луиза Маллард находится дома, когда ее сестра Жозефина и друг ее мужа Ричардс приходят сказать ей, что ее муж , Брентли Маллард, погиб в железнодорожной катастрофе . Ричардс был в редакции газеты, когда появилась новость, и он берет с собой Жозефину, чтобы сообщить новость Луизе, так как они боятся ухудшить состояние ее сердца. Услышав известие о смерти мужа, Луиза убита горем, запирается в своей комнате и плачет.
Отсюда тон истории меняется. Обдумывая известие о смерти мужа, Луиза осознает нечто прекрасное и ужасное одновременно: она свободна . Сначала она боится признаться в этом, но Луиза быстро находит покой и радость в своем признании. Она понимает, что, хотя ей будет грустно из-за мужа («она любила его — иногда», — пишет Шопен), Луиза взволнована возможностью жить для себя. Она продолжает повторять слово «свободная», когда приходит к пониманию того, что смерть мужа означает для ее жизни.
Тем временем Жозефина сидит у двери Луизы, уговаривая ее выйти, потому что ее беспокоит состояние сердца Луизы. Помолившись, чтобы ее жизнь была долгой, Луиза соглашается выйти. Однако, когда она спускается вниз, входная дверь открывается, чтобы показать ее мужа, , который вообще не погиб в результате аварии. Хотя Ричардс пытается уберечь сердце Луизы от шока, закрывая ее мужа от глаз, Луиза внезапно умирает, что врачи позже приписывают «болезни сердца — 9 лет».0259 радость, которая убивает .

Кейт Шопен, автор «Часовой истории», стала одной из самых значительных американских писательниц 19 века.

История Кейт Шопен и 1890-е годы
Прежде чем мы перейдем к разделу анализа «Часовая история», полезно немного узнать о Кейт Шопен и мире, в котором она жила.
Краткая биография Кейт Шопен
Родившаяся в 1850 году в семье богатых католиков в Сент-Луисе, штат Миссури, Кейт Шопен (первоначально Кейт О’Флаэрти) познала трудности с раннего возраста. В 1855 году Шопен потеряла отца Томаса, когда он скончался в результате трагической и неожиданной железнодорожной катастрофы. События этой потери останутся с Кейт на всю оставшуюся жизнь, в конечном итоге став основой для «Истории часа» почти сорок лет спустя.
В детстве Шопен была хорошо образована, жадно читала и свободно говорила по-французски. Шопен также хорошо знал разделение общества на сильных и угнетенных в то время . Она выросла во время Гражданской войны в США, поэтому знала из первых рук о насилии и рабстве в Соединенных Штатах.
Шопен также столкнулась с нетрадиционными женскими ролями из-за своего семейного положения. Ее мать, бабушка и прабабушка предпочли остаться вдовами (а не выйти замуж повторно) после смерти их мужей. Следовательно, Шопен узнал, насколько важной может быть независимость женщин, и эта идея позже пронизывала большую часть ее произведений.
Когда Шопен стал старше, она стала известна своей красотой и дружелюбием в обществе Сент-Луиса. Она вышла замуж в возрасте девятнадцати лет за Оскара Шопена, который происходил из богатой семьи, выращивающей хлопок. Пара переехала в Новый Орлеан, где они открыли универсальный магазин и большую семью. (Шопен родит семерых детей в течение следующих девяти лет!)
Хотя Оскар обожал свою жену, он был менее способен вести бизнес. Финансовые проблемы вынудили семью переехать в сельскую местность Луизианы. К сожалению, Оскар умрет от болотной лихорадки в 1882 году , оставив Шопена с большими долгами и ответственностью за управление семейным бизнесом.
Пробовав год в управлении имением, Шопен уступила просьбе матери вернуться с детьми в Сент-Луис. Через год умерла мать Шопена. Чтобы прокормить себя и своих детей, Кейт начала писать, чтобы поддержать свою семью.
К счастью, Шопен сразу же добился успеха как писатель. Многие из ее рассказов и романов, включая ее самый известный роман, Пробуждение— , посвящены жизни в Луизиане . Она также была известна как быстрый и плодовитый писатель, и к концу 1900-х годов она написала более 100 рассказов, статей и эссе.
К сожалению, Шопен скончался от предполагаемого кровоизлияния в мозг в 1904 году, в возрасте 54 лет. Но «Часовая история» Кейт Шопен и другие произведения выдержали испытание временем. Ее работы продолжают жить, и теперь она признана одной из самых важных американских писательниц 19-го века.век.

В 19 веке жизнь американцев претерпевала значительные изменения. Технологии, культура и даже досуг менялись.

Американская жизнь в 1890-х годах
«Часовая история» была написана и опубликована в 1894 году, как раз в тот момент, когда 1800-е годы подходили к концу. По мере того как мир вступал в новый век, жизнь в Америке также быстро менялась.
Например, т Рабочее место резко изменилось в 1890-х годах . Прошли те времена, когда большинство людей должны были работать в торговле или на ферме. Рабочие места на фабриках, появившиеся в результате индустриализации, сделали работу более эффективной, и многие из этих владельцев фабрик постепенно перешли к более гуманному обращению со своими рабочими, дав им больше свободного времени, чем когда-либо.
Хотя в то время страна переживала экономический спад, технологические изменения, такие как электрическое освещение и популяризация радио, улучшили повседневную жизнь многих людей и позволили создать новые рабочие места. Примечательно, однако, работа была другой для женщин . Общество смотрело на работающих женщин в целом свысока, независимо от того, почему они нуждались в работе.
Женщин, работавших в браке или беременных, судили еще строже. Женщины социального ранга Кейт Шопен должны были вообще не работать , иногда даже делегируя обязанности по дому или воспитанию детей горничным или няням. В 1890-х годах работать могли только женщины из низшего сословия, которые не могли позволить себе праздную жизнь.
В ответ на это в 1890 году была создана Национальная американская ассоциация избирательного права женщин, которая боролась за социальные и политические права женщин. Хотя Кейт Шопен не была формальным членом движения суфражисток, она считала, что 90 259 женщин должны иметь больше свобод как личности 90 260, и часто говорила об этих идеях в своих работах, в том числе в «Истории часа».

«Часовая история» Кейт Шопен — краткое исследование брака и репрессий в Америке.

Анализ «Часовой истории»
Теперь, когда у вас есть важная справочная информация, пора приступить к анализу «Часовой истории».
Этот рассказ наполнен противоборствующими силами . Темы, персонажи и даже символы в рассказе часто равны, но противоположны друг другу. В «Истории часа» анализ всех этих элементов раскрывает более глубокий смысл.

«Часовая история» Темы
Тема — это сообщение, раскрытое в литературном произведении. Большинство историй имеют несколько тем, что, безусловно, имеет место в «Истории часа». Несмотря на то, что рассказ Шопена короткий, в нем обсуждаются тематические идеи свободы, репрессий и брака.
Продолжайте читать для обсуждения важности каждой темы!
Свобода и репрессии
Самая распространенная тема в рассказе Шопена — это битва между свободой и «репрессиями». Проще говоря , подавление происходит, когда мысли, чувства или желания человека подавляются. Репрессии могут быть внутренними и внешними. Например, если человек переживает травмирующий несчастный случай, он может (сознательно или подсознательно) выбрать подавление воспоминаний о самом несчастном случае. Точно так же, если у человека есть желания или потребности, которые общество считает неприемлемыми, общество может подавить этого человека. Женщины в 19 веке часто становились жертвами репрессий. Они должны были быть скромными, нежными и пассивными, что часто шло вразрез с личными желаниями женщин.
Учитывая это, становится очевидным, что Луиза Маллард является жертвой социальных репрессий. До момента предполагаемой смерти мужа Луиза не чувствует себя свободной . В их браке Луиза подавлена. Читатели видят это в том, что Брентли перемещается во внешнем мире, а Луиза заперта в своем доме. Брентли самостоятельно пользуется железнодорожным транспортом, заходит в свой дом по собственному желанию и имеет личные вещи в виде портфеля и зонтика. Брентли даже не знает о крушении поезда по возвращении домой. Луиза, с другой стороны, застряла дома из-за своего женского положения и болезни сердца.
Здесь Шопен проводит сильный контраст между тем, что значит быть свободным для мужчины и женщины. В то время как свобода является лишь частью того, что значит быть мужчиной в Америке, свобода для женщин выглядит заметно иначе. Жизнь Луизы определяется тем, какой, по мнению общества, должна быть женщина и как должна вести себя жена . Однако, как только муж Луизы «умирает», она видит способ, с помощью которого она может начать претендовать на некоторые из более «мужских» свобод для себя. Шопен показывает, насколько важна свобода для жизни женщины, когда, в конце концов, Луизу убивает не шок от возвращения мужа, а мысль о том, что она снова потеряет свободу.
Брак
Брак как тема «Часовой истории» — это больше, чем просто идиллическая жизнь, проведенная со второй половинкой. Женитьба Кряквы показывает реальность жизни 1890-х годов, которая была знакома многим людям. Брак был средством социального контроля , то есть брак помогал держать женщин под контролем и укреплять социальную и политическую власть мужчин. В то время как мужья обычно могли свободно бродить по миру, работать и принимать важные семейные решения, жены (по крайней мере, из высшего класса) должны были оставаться дома и заниматься домашним хозяйством.
В браке Луизы Маллард очень мало любви. Она рассматривает свой брак как связь на всю жизнь, в которой она чувствует себя в ловушке, что читатели видят, когда она признается, что любила своего мужа только «иногда». Более того, она описывает свой брак как «мощную волю, сгибающую ее волю в той слепой настойчивости, с которой мужчины и женщины верят, что имеют право навязывать личную волю ближнему». Иными словами, Луиза Маллард чувствует несправедливость в ожидании, что ее жизнь продиктована волей мужа.
Как и в истории, браки, свидетелем которых была Кейт, часто заканчивались ранней или неожиданной смертью. Все женщины ее семьи, в том числе и сама Кейт, пережили своих мужей и больше не выходили замуж. Хотя история говорит нам, что Кейт Шопен была счастлива в браке, она знала, что многие женщины этого не делают. Показывая брак, построенный на контроле и ожиданиях общества, «История одного часа» Шопена подчеркивает необходимость мира, в котором женщины уважались бы как ценные партнеры в браке, а также как способные личности.

Хотя на этой картине Иоганна Георга Мейера не изображена Луиза Маллард, «Молодая женщина, смотрящая в окно» представляет собой изображение того, как могла выглядеть Луиза, когда она осознала свою свободу.

Персонажи «Истории часа»
В лучших историях есть персонажи, как и в «Истории часа». Пять персонажей составляют актерский состав «Истории часа»:
Луиза Маллард
Жозефина
Ричардс
Брентли Кряква
Врач(и)
Изучая детали каждого персонажа, мы можем лучше понять их мотивы, общественную роль и цель истории.
Луиза Маллард
Уже из первого предложения мы многое узнаем о Луизе Маллард. Шопен пишет: «Зная, что миссис Маллард страдала болезнью сердца, были предприняты большие усилия, чтобы как можно мягче сообщить ей известие о смерти ее мужа».
Только из этого заявления мы знаем, что она замужем, у нее проблемы с сердцем и, вероятно, она резко отреагирует на плохие новости . Мы также знаем, что человек, сообщающий плохие новости, считает Луизу нежной и чувствительной. В следующих нескольких абзацах мы также узнаем, что Луиза — домохозяйка, что указывает на то, что в 1890-х годах она принадлежала к среднему и высшему классу. Шопен также описывает внешность Луизы как «молодую», «светлое, спокойное лицо» с линиями «силы». Эти характеристики не являются чисто физическими, но также проявляются в ее характере на протяжении всей истории.
Личность Луизы описана как отличная от других женщин . В то время как многие женщины были бы поражены этой новостью с недоверием, Луиза плачет с «дикой самоотверженностью», что показывает, насколько сильны ее эмоции. Кроме того, в то время как другие женщины готовы оплакивать дольше, Луиза быстро переходит от горя к радости по поводу кончины мужа.
В конце концов, Шопен использует образ Луизы, чтобы показать читателям, каким был типичный опыт женщины в браке в 1890 с. Она использует Луизу для критики угнетающего и репрессивного характера брака, особенно когда Луиза радуется обретенной свободе.

Жозефина
Жозефина сестра Луизы . Мы никогда не слышим о фамилии Жозефины или о том, замужем она или нет. Мы с по знаем, что она пришла с Ричардсом, другом Брентли, чтобы сообщить сестре весть о его смерти.
Когда Жозефина сообщает Луизе плохие новости, она может сообщить Луизе о смерти Брентли только «завуалированными намеками», а не сказать ей прямо. Читатели могут интерпретировать это как попытку Жозефины пощадить чувства Луизы. Жозефина особенно обеспокоена состоянием сердца своей сестры, о чем мы более подробно узнаем позже, когда она предупреждает Луизу: «Ты заболеешь». Когда Луиза запирается в своей комнате, Жозефина отчаянно пытается убедиться, что с сестрой все в порядке, и умоляет Луизу впустить ее.
Жозефина — ключевой второстепенный персонаж Луизы, помогающий ей оплакивать, хотя она никогда не узнает, что Луиза обрела новую свободу после предполагаемой смерти своего мужа . Но по действиям и общению Жозефины с Луизой читатели могут точно предположить, что она заботится о своей сестре (даже если она не подозревает, насколько несчастна жизнь Луизы).

Ричардс
Ричардс — еще один второстепенный персонаж, хотя он описан как друг Брентли, а не друг Луизы. Именно Ричардс узнает о предполагаемой смерти Брентли Малларда, находясь в редакции газеты — он видит, что имя Брентли «возглавляет список «убитых»».0259 Главная роль Ричардса в «Часовой истории» — начать сюжет истории.
Кроме того, присутствие Ричарда в редакции газеты предполагает, что он писатель, редактор или иной сотрудник газеты (хотя Шопен оставляет это на усмотрение читателей). Ричардс уделяет достаточно внимания перепроверке новостей и уверенности в том, что Брентли, скорее всего, мертв. Он также заручается поддержкой Жозефины, чтобы сообщить новости Луизе. Он пытается добраться до Луизы до того, как «менее осторожный, менее нежный друг» сможет сообщить ей печальную новость, , что говорит о том, что он сам по себе вдумчивый человек.
Также важно отметить, что Ричардс знает о болезни сердца Луизы, а это означает, что он знает Луизу Маллард достаточно хорошо, чтобы знать о ее здоровье и о том, как она, вероятно, перенесет горе. Он снова появляется в истории в самом конце, когда он пытается (и безуспешно) оградить Брентли от взгляда своей жены, чтобы ее сердце не отреагировало плохо. Хотя Ричардс является второстепенным персонажем в повествовании, он демонстрирует высокий уровень дружбы, внимания и заботы о Луизе.

Брентли Маллард ехал в таком же поезде, когда предположительно произошла авария.

Брентли Маллард
Мистер Брентли Маллард — муж главной героини Луизы. У нас мало подробностей о нем, хотя читатели знают, что он ехал в поезде, попавшем в серьезную аварию. На протяжении большей части истории читатели считают, что Брентли Маллард мертв, хотя конец «Часовой истории» показывает, что он все это время был жив. На самом деле Брентли даже не подозревает о трагедии на железной дороге, когда возвращается домой «запачканный поездкой».
Сразу после того, как Луиза узнает о его смерти, она с любовью вспоминает его. Она отмечает его «добрые, нежные руки» и говорит, что Брентли «всегда смотрел на нее с любовью» . Не столько Брентли, сколько ее брак с ним угнетает Луизу. В то время как он, очевидно, всегда любил Луизу, Луиза только «иногда» любила Брентли. Она постоянно чувствовала, что он «навязывает ей частную волю», как и большинство мужей своим женам. И хотя она понимает, что Брентли, вероятно, делал это без злого умысла, она также понимала, что «доброе намерение или жестокое намерение» делает репрессии «не меньшим преступлением».
Отсутствие Брентли в истории делает две вещи. Во-первых, он резко контрастирует с жизнью Луизы, полной болезни и заточения. Во-вторых, отсутствие Брентли позволяет Луизе представить себе свободную жизнь за пределами брака , что дает ей надежду. На самом деле, когда он появляется живым и здоровым (и разбивает надежды Луизы на свободу), она умирает.

Доктор(а)
Хотя упоминание о них краткое, заключительное предложение истории бросается в глаза. Шопен пишет: «Когда пришли врачи, они сказали, что она умерла от болезни сердца — от радости, которая убивает». Так же, как у нее не было свободы в жизни, ее освобождение от смерти мужа рассказывается как радость, убившая ее.
Ни в жизни, ни в смерти правда о Луизе Маллард никогда не узнается. Все, что читатели знают о ее восторге от вновь обретенной свободы, происходит в собственном сознании Луизы; у нее никогда не будет возможности поделиться своей тайной радостью с кем-либо еще.
Следовательно, концовка истории двусторонняя. Если верить врачам, Луиза Маллард была счастлива видеть своего мужа, и ее сердце предало ее. И внешне ни у кого нет оснований подозревать обратное. Ее реакция — реакция послушной, деликатной жены, которая не вынесла потрясения от мужа, вернувшегося из могилы.
Но читатели могут сделать вывод, что Луиза Маллард умерла от горя свободы, которой у нее никогда не было , затем обрела, а затем снова потеряла. Читатели могут интерпретировать смерть Луизы как ее переживание истинного горя в этой истории — горя по ее идеальной жизни, на короткое время реализованной, а затем унесенной прочь.

В «Часовой истории» появление сердец символизирует как подавление, так и надежду.

«История часа» Символика и мотивы
Символы — это любые предметы, слова или другие элементы, которые появляются в рассказе и имеют дополнительные значения. Мотивы — это элементы истории, которые приобретают смысл от повторения на протяжении всего повествования. Граница между символами и мотивами часто размыта, но авторы используют и то, и другое, чтобы передать свои идеи и темы.
В «Часовой истории» символизм присутствует повсюду, но в рассказе присутствуют три основных символа:
Сердце
Дом и природа
Радость и печаль

Сердце
Болезнь сердца, называемая в тексте «заболеванием сердца», открывает и закрывает текст. Болезнь является первопричиной для всеобщего беспокойства, поскольку состояние Луизы делает ее хрупкой. Позже болезнь сердца приводит к смерти Луизы после благополучного возвращения Брентли. В этом случае больное сердце Луизы имеет символическое значение, потому что оно предполагает для читателей, что ее жизнь оставила ее с разбитым сердцем. Поверив, что наконец-то обрела свободу, Луиза молится о долгой жизни. .. тогда как накануне она «с содроганием подумала, что жизнь может быть долгой».
Когда Луиза осознает свою свободу, ее сердце как будто возвращается к жизни. Шопен пишет: «Теперь ее грудь шумно вздымалась и опускалась… она стремилась сдержать это… Ее пульс учащенно стучал, и бегущая кровь согревала и расслабляла каждый дюйм ее тела». Эти слова говорят о том, что с новообретенной свободой симптомы ее болезни сердца уменьшились. Читатели могут предположить, что больное сердце Луизы является результатом подавления, и надежда возвращает ее сердце к жизни.
К сожалению, когда Брентли возвращается, то же самое происходит и с болезнью сердца Луизы. И, хотя ее смерть приписывается радости, возвращение к ней (как символическое, так и буквальное) болезни сердца убивает ее в конце концов.

Дом и природа
Второй набор символов — это дом Луизы и мир, который она может видеть за окном. Шопен противопоставляет эти два символических образа, чтобы помочь читателям лучше понять, как брак и репрессии повлияли на Луизу.
Во-первых, Луиза заперта в доме — как по сюжету, так и вообще. Однако для нее ее дом не место, где можно расслабиться и чувствовать себя комфортно. Это больше похоже на тюремную камеру. Все описания дома подкрепляют идею о том, что это закрытый и неизбежный . Например, входная дверь заперта, когда мистер Маллард возвращается домой. Когда миссис Маллард охвачена горем, она углубляется в свой дом и запирается в своей комнате.
Однако в этой комнате миссис Маллард обращает внимание на улицу, выглядывая из своего окна. Даже в сиюминутной печали она описывает «открытую площадь перед своим домом» и «новую весеннюю жизнь». В этой истории природа символизирует свободу, поэтому неудивительно, что она осознает свою вновь обретенную свободу, глядя в окно. Снаружи все свободное, красивое, открытое, манящее и приятное. .. разительный контраст с грустью внутри дома .
Дом и его отличие от внешнего мира служат одним из многих символов того, как Луиза относится к своему браку: отстранен от мира независимости.

Радость и Печаль
Наконец, радость и печаль — мотивы, неожиданно возникающие в «Истории часа». Шопен сопоставляет радость и горе рассказывает о том, как трагедия освобождает Луизу от печали и дает ей радостную надежду на будущее.
Сначала появляется горе, когда Луиза оплакивает смерть своего мужа. Тем не менее, всего за несколько абзацев она находит радость в этом событии, открывая для себя собственную жизнь. Хотя Луиза понимает, что чувство радости от такого события «чудовищно», она продолжает упиваться своим счастьем.
Позже, когда другие ожидают, что она будет радостной, Жозефина издает «пронзительный крик», и Луиза умирает. Врачи интерпретируют это как «радость, которая убивает», но, скорее, убивает горе. переворачивание «соответствующих» чувств при каждом событии показывает, насколько контринтуитивным является «самоутверждение, которое она внезапно осознала как сильнейший импульс своего существа» по отношению к окружающей культуре. Этот парадокс раскрывает нечто поразительное в супружеской жизни Луизы: она так недовольна своим положением, что горе дает ей надежду… и она умирает, когда эта надежда отнимается.

Ключевые выводы: «Часовая история» Кейт Шопен
Анализ «Часовой истории» Шопена требует времени и тщательного обдумывания, несмотря на краткость рассказа. История открыта для множества интерпретаций и может многое рассказать о женщинах в 1890-х годах, и многих темах, персонажах и символах истории, критикующих роли женщин в браке в период .
Когда дело доходит до анализа «Истории одного часа», нужно много копаться. Если вы чувствуете себя подавленным, просто запомните несколько вещей :
События из жизни Кейт Шопен и социальные перемены 1890-х годов послужили прочной основой для этой истории.
Состояние сердца, дом и чувства миссис Луизы Маллард представляют более глубокий смысл в повествовании.
Луиза переходит от подавленного состояния к свободе, а затем обратно к подавленному, и одной мысли достаточно, чтобы убить ее.
Запоминание ключевых моментов сюжета, тем, персонажей и символов поможет вам написать любое эссе или принять участие в любом обсуждении. В «Истории одного часа» Кейт Шопен можно найти гораздо больше, так что прочитайте ее еще раз, задайте вопросы и начните исследовать историю за пределами страницы!

Что дальше?
Возможно, вы нашли путь к этой статье, потому что анализ литературы может быть сложным в освоении. Но, как и любой навык, его можно улучшить с практикой! Во-первых, убедитесь, что у вас есть подходящие инструменты для работы, изучив литературные элементы. Начните с освоения 9 элементов в каждом литературном произведении, а затем углубитесь в наши руководства по конкретным элементам (например, это по изображениям и это по персонификации).
Еще один хороший способ начать практиковать свои аналитические способности — это читать дополнительные экспертные руководства, подобные этому. Литературные справочники могут помочь вам понять, на что обращать внимание, и объяснить, почему определенные детали важны. Вы можете начать с нашего анализа стихотворения Дилана Томаса «Не уходи нежно в эту спокойную ночь». У нас также есть более длинные руководства по другим словам, таким как Великий Гэтсби и Горнило , .
Если вы готовитесь к экзамену AP по литературе, это даже подробнее важно уметь быстро и точно анализировать текст . Но не волнуйтесь: у нас есть масса полезного материала для вас. Во-первых, ознакомьтесь с этим обзором экзамена AP по литературе. Как только вы разберетесь с тестом, вы можете начать практиковаться в вопросах с несколькими вариантами ответов и даже пройти несколько полноценных практических тестов. О, и убедитесь, что вы готовы к эссе, просмотрев наш список чтения AP Literature!

Нужна дополнительная помощь по этой теме? Проверьте Tutorbase!
Наша проверенная база данных репетиторов включает ряд опытных преподавателей, которые могут помочь вам отшлифовать эссе по английскому языку или объяснить, как производные работают для исчисления. Вы можете использовать десятки фильтров и критериев поиска, чтобы найти идеального человека для ваших нужд.

У вас есть друзья, которым тоже нужна помощь в подготовке к экзаменам? Поделись этой статьей!
Эшли Робинсон
Об авторе
Эшли Саффле Робинсон имеет докторскую степень. в английской литературе XIX века. Как автор контента для PrepScholar, Эшли стремится предоставить учащимся, направляющимся в колледж, подробную информацию, необходимую им для поступления в школу своей мечты.
Скрытый смысл одежды членов королевской семьи для похорон королевы Елизаветы
Скрытый смысл одежды членов королевской семьи для похорон королевы Елизаветы Значок поискаУвеличительное стекло. Это означает: «Нажмите, чтобы выполнить поиск». Значок шевронаОн указывает на расширяемый раздел или меню, а иногда и на предыдущие/следующие параметры навигации.ДОМАШНЯЯ СТРАНИЦА
члены королевской семьи
Значок «Сохранить статью» Значок «Закладка» Значок «Поделиться» Изогнутая стрелка, указывающая вправо.
Скачать приложение
Королевская семья почтила королеву Елизавету своей модой. Карваи Танг / Соавтор / Брин Колтон / Соавтор / Getty Images
Многие члены королевской семьи кивнули королеве Елизавете II, выбрав стиль на ее похоронах.
И Кейт Миддлтон, и Меган Маркл носили платья в честь королевы.
На униформе принца Уильяма была булавка с инициалами монарха.
Платье Кейт Миддлтон для похорон королевы Елизаветы II было черной версией платья, которое она носила раньше.
Кейт Миддлтон пришла на похороны в наряде от Александра Маккуина. Крис Джексон / Персонал / Пул WPA / Пул / Getty Images
На мероприятии Trooping the Colour в июне 2022 года, посвященном дню рождения королевы Елизаветы, Кейт была одета в белое платье-пальто от Alexander McQueen, застегивающееся на талии двумя пуговицами.
Чтобы отдать дань уважения своим отношениям с королевой, Кейт пришла на похороны в том же черном платье.
Платья были идентичными, кроме цвета. Кейт сочетала черный образ с координирующей шляпой с вуалью.
Кейт также отдала дань уважения королеве ожерельем.
Кейт Миддлтон отдала дань уважения королеве Елизавете, надев одно из ее ожерелий на ее похороны. Библиотека фотографий Тима Грэма через Getty Images; Джо Махер / Getty Images
На похороны она надела четырехрядное японское жемчужное колье королевы, сделанное из жемчуга и бриллиантов.
Кейт уже носила ожерелье на похоронах принца Филиппа. Принцесса Диана также носила его в 1982 году, так что эта часть также намекала на новую роль Кейт как принцессы Уэльской.
Жемчужные серьги принцессы Уэльской также принадлежали королеве.
Кейт Миддлтон в процессии королевы Елизаветы к Веллингтонской арке. ТОМ ДЖЕНКИНС / Автор / Getty images
Согласно журналу Glamour, Кейт носила жемчужные серьги-капли покойного монарха Бахрейна, которые гармонировали с ее ожерельем.
Принцесса собрала волосы так, что серьги сияли.
Как и ее невестка, платье Меган Маркл кивнуло королеве.
Меган Маркл пришла на похороны в Stella McCartney. Карваи Танг / Автор / Getty Images
Меган прибыла на похороны в черном платье-накидке от Стеллы Маккартни, которое она сочетала с черными перчатками, черной шляпой, черными туфлями и черными колготками.
Герцогиня Сассекская ранее носила темно-синюю версию платья-накидки на праздновании 92-летия королевы Елизаветы II в 2018 году.
Серьги Меган были подарком королевы.
Меган Маркл в процессии королевы Елизаветы к Веллингтонской арке. ТОМ ДЖЕНКИНС / Автор / Getty images
Как и Кейт, Меган надела на похороны серьги, которые когда-то принадлежали королеве.
Королева подарила Меган серьги с бриллиантами и жемчугом после того, как она и принц Гарри объявили о своей помолвке в 2018 году.
Брошь принцессы Шарлотты в честь ее прабабушки.
Принцесса Шарлотта Уэльская в Вестминстерском аббатстве, 19 сентября.2022 год, день похорон королевы Елизаветы II. Самир Хуссейн / Автор / Getty Images
Шарлотта дополнила свой ансамбль, который выглядел как миниатюрная версия наряда ее мамы, бриллиантовой брошью в форме подковы, которая отдавала дань любви королевы к лошадям на протяжении всей жизни.
По данным People, королева подарила брошь своей правнучке перед смертью.
Военная форма, которую Уильям носил на похоронах, была намеком на его бабушку.
Принц Уильям, принц Уэльский, присутствует на государственных похоронах и похоронах королевы Елизаветы II в Вестминстерском аббатстве 19 сентября., 2022 год, Лондон, Англия. Ханна Маккей — Пул WPA / Getty Images
Принц Уэльский на похороны был одет в форму Королевских ВВС, на правом плече которой был значок «ER».
Расшифровывается как Elizabeth Regina, что на латыни означает королева Елизавета, как ранее сообщал Insider.
Камилла, королева-консорт, кивнула королеве Елизавете брошью, которая когда-то принадлежала королеве Виктории.
Камилла, королева-консорт, носила брошь королевы Виктории. Пул WPA / Пул / Getty Images
Брошь в форме сердца украшена тремя сапфирами и числом 60 в честь бриллиантового юбилея королевы Виктории в 1897 году, как сообщает Vogue.
Королева Елизавета II, которая была праправнучкой королевы Виктории, правила страной 70 лет и в феврале отметила свой платиновый юбилей, превзойдя 63-летнюю историю правления королевы Виктории, как ранее сообщал Insider.
Камилла ранее носила брошь на праздновании бриллиантового юбилея королевы Елизаветы в 2012 году.
Софи, графиня Уэссекская, украсила свое платье любимым цветком королевы.
Королевская семья на похоронах королевы. Карваи Танг / Автор / Getty Images
Жена принца Эдуарда была одета в черное платье длиной до колена с пуговицами от Suzannah London.
Лондон поделилась в Instagram, что она вышила цветы ландыша в платье, так как они были любимым цветком покойного монарха.
Шляпа Софи также чествует королеву.
Софи, графиня Уэссекская, носила шляпу, сделанную на заказ. Питер Бирн — PA Images / Автор / Getty Images
Софи носила шляпу, сделанную на заказ модисткой Джейн Тейлор, согласно People.
Тейлор рассказал журналу People, что соломенная шляпа для верховой езды была создана в знак уважения к любви королевы к лошадям, а цветы на полях были созданы по образцу цветов, включенных в свадебный букет монарха.
Внучка королевы леди Луиза Виндзор также отдала дань любви монарха к лошадям.
Леди Луиза Виндзор на похоронах королевы Елизаветы II. Марк Катберт / Автор / Getty Images
Как ранее сообщал Insider, 18-летняя леди Луиза, дочь принца Эдварда и Софи, поделилась любовью к лошадям со своей бабушкой.
Она отдала дань уважения их узам на похоронах ожерельем с кулоном в виде лошади.
Читать далее
LoadingЧто-то загружается. Функции члены королевской семьи Королевская семья
Подробнее…
Меган, герцогиня Сассекская, «одержима» после инцидента с Кейт, как утверждает автор в «Придворных: скрытая сила за короной» это было заявлено.
В книге «Придворные: скрытая сила за короной» автор Валентайн Лоу утверждает, что Меган отчаянно нуждалась в прояснении ситуации после сообщения о разногласиях с Кейт по поводу платья подружки невесты принцессы Шарлотты в 2018 году.
ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ВЫШЕ: Первое изображение монеты короля Чарльза с Меган во время примерки невесты.
Но, что примечательно, в своем скандальном интервью с Опрой Уинфри Меган утверждала, что все было как раз наоборот — и что это Кейт заставила ее плакать.
Меган, герцогиня Сассекская на похоронах королевы. Кредит: Мартин Мейснер/AP
«Правда в том, что после примерки платья Меган стала одержима попытками убедить пресс-службу дворца опубликовать что-то, опровергающее эту историю», — утверждает Лоу в книге, согласно Sun.
«Однако они (Дворец) были в равной степени непреклонны в том, что было бы серьезной ошибкой начинать брифинг с личных историй, касающихся разногласий между членами королевской семьи».
«Они не только не хотели проводить брифинг против других членов королевской семьи, но и опасались, что это создаст прецедент, из-за которого в будущем им будет труднее избегать комментариев по личным сплетням.
«Это также раздуло бы пламя истории, гарантируя, что она продолжит заполнять страницы газет в течение нескольких дней.
«Это стало основным предметом разногласий между Меган и ее медиа-консультантами».
Книга Лоу должна быть опубликована 6 октября, всего через несколько дней после того, как Меган и ее муж принц Гарри опубликовали новый свой портрет.
На снимке, сделанном на саммите One Young World в Манчестере, Великобритания, перед смертью королевы, Меган в красном брючном костюме смотрит прямо в камеру с легкой улыбкой на губах.
Гарри стоит рядом с ней — тоже с легкой улыбкой — и слабо сжимает ее пальцы.
Если вы хотите просмотреть этот контент, измените свой .
Чтобы узнать больше о том, как мы используем файлы cookie, ознакомьтесь с нашим Руководством по файлам cookie.
Второе изображение пары, сделанное в черно-белом цвете, показывает, как они смотрят на зрителей в «моменты» перед церемонией открытия, снова держась за руки.
Снимки были сделаны знаменитым фотографом Мисан Гарриман, подругой пары.
«Портрет любви и силы», — заявил один из фанатов в Twitter.
«Сила меняться, сила вдохновлять, сила любить.
«Я имею в виду, посмотрите на лицо Меган; она великолепна. И мягкие голубые глаза Гарри и улыбка Дианы. И их пальцы, сцепленные вместе, связаны навеки».
Если вы хотите просмотреть этот контент, измените свой .
Чтобы узнать больше о том, как мы используем файлы cookie, ознакомьтесь с нашим Руководством по файлам cookie.
Выпуск портретов произошел после того, как эксперты предположили, что новейшая фотография короля Карла дает ключ к пониманию будущего монархии.
Официальная фотография, сделанная фотографом Getty Крисом Джексоном 18 сентября, показывает расслабленного Чарльза, позирующего с рукой в кармане и обнимающей Камиллу.
Кейт тем временем обнимает Уильяма за спину, и все четверо членов королевской семьи легко улыбаются в камеру.
Комментаторы обратились к «негласному слону в комнате» — отсутствию Гарри и Меган.
Камилла, королева-консорт, король Карл III, принц Уильям, принц Уэльский и Кэтрин, принцесса Уэльская, позируют для фото в Букингемском дворце 18 сентября. Фото: Handout/Getty Images
В статье для Daily Mail главный редактор Ричард Кей предположил, что изображение было «не очень тонким намеком» на желание Чарльза «похудевшей монархии».