Мои диалоги: Идея для Хабра — мои диалоги / Хабр

Книга «Английский язык. Мои первые слова и диалоги (60 карточек)»

• Книги
  • Художественная литература
  • Нехудожественная литература
  • Детская литература
  • Литература на иностранных языках
  • Путешествия. Хобби. Досуг
  • Книги по искусству
  • Биографии. Мемуары. Публицистика
  • Комиксы. Манга. Графические романы
  • Журналы
  • Печать по требованию
  • Книги с автографом
  • Книги в подарок
  • «Москва» рекомендует

  • Авторы • Серии • Издательства • Жанр
• Электронные книги
  • Русская классика
  • Детективы
  • Экономика
  • Журналы
  • Пособия
  • История
  • Политика
  • Биографии и мемуары
  • Публицистика
• Aудиокниги
  • Электронные аудиокниги
  • CD – диски
• Коллекционные издания
  • Зарубежная проза и поэзия
  • Русская проза и поэзия
  • Детская литература
  • История
  • Искусство
  • Энциклопедии
  • Кулинария. Виноделие
  • Религия, теология
  • Все тематики
• Антикварные книги
  • Детская литература
  • Собрания сочинений
  • Искусство
  • История России до 1917 года
  • Художественная литература.
    Зарубежная
  • Художественная литература. Русская
  • Все тематики
  • Предварительный заказ
  • Прием книг на комиссию
• Подарки
  • Книги в подарок
  • Авторские работы
  • Бизнес-подарки
  • Литературные подарки
  • Миниатюрные издания
  • Подарки детям
  • Подарочные ручки
  • Открытки
  • Календари
  • Все тематики подарков
  • Подарочные сертификаты
  • Подарочные наборы
  • Идеи подарков
• Канцтовары
  • Аксессуары делового человека
  • Необычная канцелярия
  • Бумажно-беловые принадлежности
  • Письменные принадлежности
  • Мелкоофисный товар
  • Для художников
• Услуги
  • Бонусная программа
  • Подарочные сертификаты
  • Доставка по всему миру
  • Корпоративное обслуживание
  • Vip-обслуживание
  • Услуги антикварно-букинистического отдела
  • Подбор и оформление подарков
  • Изготовление эксклюзивных изданий
  • Формирование семейной библиотеки

Расширенный поиск

Иллюстрации

Мои диалоги со временем ~ Проза (Мистика) ~ Лана Аллина

  Мои диалоги со Временем    Лана Аллина

        Ой! Надо же, какой она — да нет, конечно, Я! — совершила нырок или, лучше, заплыв в омут под названием Время, как глубоко занырнула! Интересно, сколько же времени я провела там, в Париже, сто лет назад, или, быть может, и еще в каком-то крупном европейском городе? Мне показалось — долго. Несколько месяцев или даже лет, и я даже успела повидаться там с той — девочкой -подростком. А может быть, с НЕЙ? Но нет, то была, скорее всего, моя бабушка. Ну бывает же такое: собственными глазами увидеть свою бабушку девочкой!
         А что же со временем? Оказалось, что прошло — я взглянула на циферблат наручных часов и просто глазам не поверила! Всего-то минут тридцать, ну, от силы — сорок…

       М-да… Несомненно, я столкнулась с действием закона больших и малых объемов, запущенного в разных пространственно-временных реальностях. Да, конечно! Ведь каждый человек помнит, примеру, как медленно тянулось время в детстве: тогда казалось, что учебный год в школе не кончится ни-ко-гда. Время не то чтобы останавливалось — оно просто засыпало долгим сладким сном. А что такое год для взрослого человека? Он пролетает молниеносно! Еще бы! Только поспевай за ним: дни вон как выстреливают — один за другим, один за другим! Прямо пулеметной очередью!
        А там — но ведь ТАМ все по-другому.

       «Ну, хорошо, — возразила я сама себе, — но почему же тогда время течет по-разному в различных временных эпохах для взрослого человека?»
        «И — опять все просто, — продолжала я спорить со Временем. — Ведь ХХ век, в который я попала, тогда только начинался, и я застала его детские годы — вот время и скользило медленно, размеренно, не спеша, оно лишь набирало скорость. А в конце столетия оно уже летит стремительно, ведь век стареет, и жизнь его идет к концу».
         Н-нет, — хихикая, возражало мне Время, — все равно твое объяснение никуда не годится. Мы-то ведь тоже живем в начале ХХI столетия. И потом, все же, как по-разному течет время, когда оно почему-то вдруг искажается, ломается, когда пресекается нормальное течение времени и каким-то необъяснимым, кратчайшим путем соединяются разные реальности. Наверно, они не вполне безопасны, такие перемещения!
        Так вот затянет в Воронку — в черную дыру, в кротовую нору, в Надвременье, в пространственно-временной туннель Эйнштейна — и не вернешься еще, пожалуй!

          Вероятно, мое эмоциональное восприятие действительности фатально разошлось с реальностью — вот и возникли неумолимые ножницы времени. Гигантские часы с огромным циферблатом — часы под названием Время — вдруг начали жить своей жизнью. Отдельной от меня, от НЕЕ. Наверное, я каким-то образом настроилась на иную частоту маятника Жизни — такой вот получился пространственно-временной континуум. Время провалилось, исчезло, стало никаким…

          Вот только… зачем тогда этим часам нужны стрелки?
          Однако, как же это все-таки увлекательно — путешествовать во времени через хронологический коридор!

           Тогда, сто лет назад, чувство грандиозности, величия овладело значительным количеством людей на земном шаре — и произошло это неожиданно для всех, очень быстро, почти внезапно.

            Где, как потерялось достоинство старого мира? Человек разменял свое достоинство на грандиозность и атеизм, на свободу и равенство любой ценой, на вседозволенность, неуважение к жизни человека. А на сдачу получил мелкое честолюбие, расплескал достоинство и самоуважение на пути к величию, разлил его так, что осталось лишь на самом донышке — разве соберешь теперь?

           Разум и прогресс в начале ХХ века? Ну, ничего себе! Самонадеянный оптимизм, вера в Разум, в вечный мир затягивали Европу в бесконечные кризисы, неуклонно толкали ее в кровавую воронку войны. Человечество, как гадаринские свиньи, шагало прямо к пропасти — и ничего не замечало. Ничего себе — Belle E′poque!

            Обезумевший, потерявший себя где-то на крутых горках двадцатого века Разум прятался от самого себя, от прогресса, от непроявленной реальности и играл с ними то ли в жмурки, то ли в салочки. Рухнула и разбилась вдребезги идея божественного происхождения власти. Люди перестали уважать сначала монархов, затем вообще всякую власть, а часто — и самих себя. Маленький простой Человек с улицы бросил вызов аристократии. Массовый век вызвал на бои без правил старую элиту, прицелился не в бровь, а прямо в глаз элите вообще.

            А в России власть слабела с каждым месяцем, днем, часом. Власть, словно снулая рыба, судорожно зевала, таращила свои полумертвые, уже подернутые мутной, белесой, застывающей прямо на глазах пленкой глаза… а потом она умерла.

            Но и повсюду в Европе уходили в прошлое индивидуализм, голубая кровь, хорошее происхождение, генетическая образованность, достоинство, нравственность. Да и теория Дарвина, в ее примитивном изложении а ля Томас Хаксли, оказалась как нельзя кстати.

            Затем человечество рухнуло в пропасть Великой войны… А после мировой войны разные страны пошли разными путями, стали расходиться вместо того, чтобы сблизиться.
              Свобода — эта старая, как мир, мечта, этот старый кумир, напяливший на себя новый, почти не узнаваемый шутовской наряд, — эта свобода захлестнула мир огромной мутной волной. Кто-то сумел выплыть, не захлебнувшись в отвратительной горько-соленой жиже…
              А судьба других была определена на столетия.

              Ух, какой шторм свободы поднялся тогда в нашей стране! Как захлестнули ее, как затопили волны этой неуправляемой свободы! Какой узнаваемый облик приобрела эта свобода, какой шутовской колпак нацепила она себе на голову!

             Даешь ШВОБОДУ!!!
             Гопникам захотелось ШВОБОДЫ.

             Что заставляло людей терять человеческий облик?

              Вылезла из щелей и дыр, показала острые клыки социальная зависть самых глубоких общественных низов.

             И вот тогда — Время стало мстить за себя. Оно завязалось в тугой узел, разорвалось, извернулось сотнями мерзких ядовитых гадов, и…

             — Ах, вы хотели сильной власти?! Так она придет очень скоро! Пройдет всего несколько лет — и вы получите сильную власть. Ах, вы хотели свободу-анархию? Так получайте произвол и диктатуру!
Советская страна устремилась на покорение пространства, а заодно и времени, растаптывая свободу и достоинство простого человека. Но по плечу ли покорить пространство и время обычному смертному, даже если он Вождь Всех Времен и Народов?

             А за величие диктаторов ХХ века, за близость светлых годов коммунистического Завтра придется расплачиваться в течение столетий. И не только России.

             … И вдруг неприятно замелькало перед глазами, замаячило где-то далеко, на заднем плане, зловещее сооружение гильотины, показались где-то в отдалении фригийские колпаки экзекуторов… Ой! Ну, в точности все так, как я рассказывала недавно студентам и, описывая якобинскую диктатору, рисовала на доске красный фригийский колпак якобинца и косой острый нож этой убийственной конструкции. Вот, вот же оно! Прямо сейчас, всего через несколько секунд неумолимый этот нож падет на безропотно склоненную голову — и отсечет ее очередной жертве… а та — ну хоть бы выкрикнула проклятие своим палачам!

              Я отвернулась от Времени, изо всех сил зажмурилась. Ну уж нет, дудки! Вот туда-то мне точно не нужно. Не дай Бог попасть в эпоху Террора! Неважно, какой чеканки — якобинской, сталинской, нацистской.
В воздухе остро запахло опасностью. Страхом.

             Да нет же! Это ерунда! Какая опасность может угрожать в наше время? Эпоха диктатур давно прошла, они остались в ХХ столетии, а история едва ли повторится, в точности воспроизведя старую модель власти.
              Хотя… так ли? Ведь иногда эта затейница выкидывает такие номера, что только диву даешься.

             И все-таки как страшно, как жутко попасть в непроявленную реальность пространственно-временной Воронки!
***

              Включу сейчас негромко — наверное, «Памяти Карузо», а потом еще что-нибудь такое же нежное и страстное — и продолжу писать свою книгу. Зажжется тогда комната аквамариновым свечением…

             Что ж, значит, страсть бывает и такой. Аквамариновой.
             Страсть к познанию. Та, что управляет творчеством.

             Часы в моей комнате начали отмерять время мелодично и громко — сколько? Раз… два… пять — десять ударов. Сначала я с удовольствием прослушала музыкальный звон Биг Бен одних часов, потом сразу же начали бить другие — те большие, с маятником, и их голос звучал совсем иначе, но тоже торжественно.

             «Опять спешат мои часы — одни на семь, другие на восемь минут», — механически отметила я. А муж всегда изумлялся, зачем в квартире столько часов. Он утверждал, что не может даже посчитать их точное количество, потому что, кроме часов с боем, в каждой комнате их еще несколько — и все показывают разное время.

             Ну как же он не понимает: ведь иначе не уследить за ускользающим, ломающимся, раскалывающимся временем.

             А за окном уже созрел, возмужал еще один вечер – кобальтовый, гулкий, весенний. Еще не совсем стемнело. Вечер тихо постучал, деликатно заглянул в окно, улыбнулся широкой и как будто доброжелательной улыбкой, обнажая свои красивые ровные зубы.

             Я встала из-за стола и незаметно для мужа хитро подмигнула ЕМУ. Времени, конечно.

             А вот и оно, Время — здесь, рядом, смотрит мне в глаза, дышит неслышно, вздыхает… Какая простодушная у него физиономия: циферблат — большие цифры в стиле НАИВ уставились на меня так, точно видят в первый раз. И только одна стрелка — и та сломана или изогнута. Я пригляделась внимательнее — ну, конечно, стрелка снова идет в обратную сторону.
             Погрозив Времени пальцем, я ушла в свою комнату.
             Сейчас я догоню его.

             Я прошла, пробежала, пролетела, не касаясь земли, по узкому коридору Времени. Он то расширялся, то сужался, и не было у него ни начала, ни конца. Я не могла остановиться… Неведомая сила подхватила, несла… Нет, ну, конечно, все это происходит во сне. Так бывает: летишь, падаешь, поднимаешься и все никак не можешь проснуться… Но почему-то мне кажется, что это не сон, а действительность — только какая-то странная действительность.

            И вот уже не коридор впереди, а туннель, и в конце его зияет черная дыра. Портал в непроявленную действительность, в надвременье, кратчайший путь в иное время? А там, дальше… что? Вероятно, там очередная Воронка потусторонней, трансцендентной реальности, которая втягивает в себя все сущее и ничего не возвращает обратно… Да, но какая же она?
             Неизвестно, существует ли антиматерия в нашей Галактике и вообще во Вселенной — физики постоянно спорят об этом. Кажется, это Андрей Сахаров выдвинул гипотезу, что существование антиатомов и антиматерии неизбежно приводит к течению Времени назад — или скольжению в какую-то другую реальность?..

             Воздух в коридоре становится липким, тяжелым, словно сбивается в тошнотворную вязкую массу. Плотный зеленый туман все время меняет окраску: то он серый, с голубоватым отливом, то зеленовато-сизый. Туман сгущается, сгущается — как трудно передвигаться, дышать…

             Время распласталось и, вероятно, задремало…

            Какая, однако, странная все-таки штука, это Время! Раньше я думала, что Время — это воображаемая прямая линия, протянутая снизу вверх и соединяющая прошлое и будущее через настоящее, или лента, или скорее, большая широкая дорога, потерявшаяся где-то там, в начале веков, прорезавшая время и уходящая в головокружительную даль будущего. А может быть, это полноводная река, начавшаяся с маленького ручейка в начале веков, торжественно и величаво несущая свои воды в головокружительную даль будущего? Или это бурный поток, вытекающий, бурля, пенясь и закипая, громыхая камнями, из небытия прошлого и впадающий в небытие будущего? Но, оказывается, Время, как и человек, имеет объем, оно живое, оно главный герой…

             Время задрожало, всхлипнуло в полудреме — и началась болтанка, как в самолете, попавшем в полосу турбулентности. Длинные стрелки Часов времени заспешили, все ускоряя движение по кругу, затем полетели стремительно против часовой стрелки. ..
            Тот, кто крутил стрелки, определенно сошел с ума! Часы обезумели: начали тикать неестественно громко, стрелки зацепились друг за друга, задрожали, одна из стрелок сломалась, другая странно изогнулась. Что же это за циферблат, на котором нет часовой стрелки?.. Осталась только минутная стрелка, но и она поломалась или погнулась, с ней что-то случилось… Ну, конечно, она же движется назад — против часовой стрелки!

            Так вот он какой — настоящий лик Времени.
             И что происходит, когда восприятие реальности человеком не совпадет с самой реальностью? Тогда время начинает действовать непредсказуемо, спотыкается, опрокидывается набок, закручиваясь восьмеркой бесконечности. Оно начинает течь как-то иначе или вовсе никуда не движется. Человек подстраивается под иное пространство и время. Часы совсем по-другому отстукивают минуты и секунды — возникают ножницы времени и пространства. А может быть, Время просто растворяется, как кусочек льда в горячей воде, и исчезает? И тогда потерявшегося во времени человека затягивает в омут, в Воронку вместе со Временем, тоже текущим в бесконечность.

            Значит, во времени можно заблудиться, оказаться замурованным в чужой жизни… Ну, уж нет, черта с два! Я больше не позволю ни ЕЙ, ни Времени перепутать меня с кем-то другим!

            Внезапно в конце коридора что-то промелькнуло, скрипнула, приоткрылась дверь… Или не дверь это вовсе? Время споткнулось, упало, сильно расшибло коленку, потом размазалось по стенам туннеля… И снова, и снова оно падало, потом вставало… и опять заметало следы. Время текло вперед, вспять, кувырком — куда?

             А может быть — ОНА все чаще задавала себе вопрос, над которым задумывался уже не один писатель, философ, историк — может быть, все, что существует, все, что происходит в нашем мире, не существует само по себе, помимо нас, отдельно от нас, а представляет собой просто субъективное нечто, с самого начала измененное, искаженное, нарушенное, представленное в ином свете нашим сознанием и воображением? И тогда, мечтая, уходя в мир грез и сновидений или изучая, анализируя, мы сами создаем реальность — каждый свою, и пускаем ее в самостоятельное плавание по жизни. ..

           Хотя реальность не исчезает только потому, что мы ее не замечаем. Но тогда нас вовсе не должно удивлять, что людям не дано понять друг друга. ОНА обязательно должна рассказать об этом мужу, друзьям…

            Так что же это такое — Время? Волшебная спираль? Лента Мёбиуса? Концентрические круги или упавшая восьмерка? Заблуждение? Иллюзия, как утверждал один старый философ?

             ОНА этого не знала.

***
              Звонкое, оглушительное чувство радости переполняло. Неизвестно почему. Просто так. Хотелось дышать полной грудью. Хотелось просто жить. Всем существом овладела острая, пронизывающая жажда жизни.

              И что же? А ничего. Только еще один вечер печально улыбнулся ей, начал худеть прямо на глазах, истончаться по краям, затрепетал, медленно растаял — и тихо ускользнул по ту сторону бытия сквозь Воронку бесконечности.

Отрывки из моего романа «Воронка бесконечности».
Опубликованы также в миниатюрах.

Диалоги о безопасности на льду в эфире передачи Север мой — Новости

Правительство Российской Федерации

Сайты ГУ по округам Портал МЧС России

Версия для слабовидящих

Поиск

Закрыть Раскрыть фильтры Искать по

всей фразе

отдельным словам

Публикация не ранее

Публикация не позднее

Тип раздела Весь сайтГлавное управлениеДеятельностьДокументыКонтактыПресс-службаНовостиНовости

Свернуть фильтры

• Центральный аппарат

Центральный федеральный округ

• г. Москва
• Белгородская область
• Брянская область
• Владимирская область
• Воронежская область
• Ивановская область
• Калужская область
• Костромская область
• Курская область
• Липецкая область
• Московская область
• Орловская область
• Рязанская область
• Смоленская область
• Тамбовская область
• Тверская область
• Тульская область
• Ярославская область

Приволжский федеральный округ

• Республика Башкортостан
• Республика Марий Эл
• Республика Мордовия
• Республика Татарстан
• Удмуртская Республика
• Чувашская Республика
• Кировская область
• Нижегородская область
• Оренбургская область
• Пензенская область
• Пермский край
• Самарская область
• Саратовская область
• Ульяновская область

Северо-Западный федеральный округ

• Республика Карелия
• Республика Коми
• Архангельская область
• Вологодская область
• Калининградская область
• Ленинградская область
• Мурманская область
• Новгородская область
• Псковская область
• г. Санкт-Петербург
• Ненецкий АО

Южный федеральный округ

• Республика Адыгея
• Республика Калмыкия
• Краснодарский край
• Астраханская область
• Волгоградская область
• Ростовская область
• Республика Крым
• г. Севастополь

Северо-Кавказский федеральный округ

• Республика Дагестан
• Республика Ингушетия
• Кабардино-Балкарская Республика
• Карачаево-Черкесская Республика
• Республика Северная Осетия — Алания
• Ставропольский край
• Чеченская Республика

Уральский федеральный округ

• Курганская область
• Свердловская область
• Тюменская область
• Челябинская область
• Ямало-Ненецкий АО
• Ханты-Мансийский АО

Сибирский федеральный округ

• Республика Алтай
• Республика Тыва
• Республика Хакасия
• Алтайский край
• Красноярский край
• Иркутская область
• Кемеровская область — Кузбасс
• Новосибирская область
• Омская область
• Томская область

Дальневосточный федеральный округ

• Республика Бурятия
• Республика Саха (Якутия)
• Приморский край
• Хабаровский край
• Амурская область
• Камчатский край
• Магаданская область
• Сахалинская область
• Забайкальский край
• Еврейская АО
• Чукотский АО

16 января 2020, 11:10

Скачать оригинал

Как безопасно сходить на зимнюю рыбалку? Что делать, если оказался в полынье? Как помочь человеку, провалившемуся в воду? Что необходимо брать с собой на рыбалку?

Начальник АСС Мурманской области ГОКУ «Управление по ГОЧС и ПБ Мурманской области» Иван Молчанов и инспектор по маломерным судам Центра ГИМС Главного управления МЧС России по Мурманской области Ярослав Комарницкий ответили на эти и многие другие вопросы в эфире передачи «Север мой» ГТРК «Мурман».

Поделиться:

Эта статья полезна?

Да Нет

Мои диалоги о хлебопечении и здоровом питании

Иногда я веду подробные беседы на тему заквасочного хлебопечения  и здорового питания на страницах других блогов. Я решила организовать небольшой цикл статей по этим материалам, это может быть кому-то полезно, ведь блоги иногда удаляют, а так —  информация сохранится.

Этот материал — в основном советы новичку хлебопеку-заквасочнику, диалог проходил в январе 2015 года.
Материал выходит с небольшой степенью  редакции.

Два фото этого поста —  из блога Ольхи (имя  девушки, с которой я вела диалог), это пейзажи Оренбургской области, где она живет:

irina_co:

Прочитала больше половины статей Вашего блога, буду дочитывать дальше. Было интересно. Интересен путь, который проходит человек в течение жизни и пытается найти свое место в сложной экосистеме природа — человек (Ольха — приверженка идей дауншифтинга, имеет опыт проживания  в экопоселениях). Мне все это близко и понятно. Мне сейчас 56 лет, и всю жизнь меня тянуло к земле, к ремеслам. Только мои пути были несколько  другими.

До 45 лет работала в большом мегаполисе, делала карьеру, добивалась социального статуса. И только небольшую часть времени посвящала земле, рукоделию, животным. Последнее время 70% времени стала уделять самым любимым и заветным занятиям, хотя бизнес в Москве остался и он необходим для зарабатывания денег. Сейчас в Тверской области меня достаточно большая усадьба со стадом коз, кошками, собаками, земли полтора гектара. Люблю вязание, плетение кружев, шитье, печворк, выращивать цветы, вести огород, ухаживать за садом, строить дома (в смысле руководить строительством и делать проекты), печь хлеб и пироги.

А сейчас еще добавился дом в Крыму, хочу попробовать там выращивать разные экзотические субтропические пряновкусовые растения и цветы. Часть времени все равно приходится находиться в Москве вместе с мужем, который работает чиновником топ-уровня на госслужбе.

С удовольствием буду читать Ваши дальнейшие посты, в них нет ничего сиюминутного в погоне за рейтингом и сомнительной славой и известностью.

veter-i-dozht,   Ответ был таким:

Рада, что Вам интересно читать, и благодарю за такой развёрнутый комментарий.

Ого! Вот это у Вас хозяйство! Здорово, когда человек приходит к тому, к чему его тянет. А мы пока вот свою землю что-то никак не найдём. Меня всё тянет в родные места, но там очень уж тоскливо… Хочется ведь видеть, что людям вокруг тебя жизнь была не в тягость, а в радость.

Если не сложно, расскажите, как там у Вас в Тверской области? Комаров много?  У меня представления о том, что севернее Москвы — много комаров, леса и болота.

Поделитесь, пожалуйста, советом. Я всё хочу научиться печь хлеб на закваске, но предыдущие попытки были не слишком удачными — получалось нечто, похожее на хлеб, но до хлеба ему было ещё далеко.  Хотелось бы завести закваску, которая хорошо поднимается при комнатной температуре.

irina_co, Ответ был таким:

Извините, что задержалась с ответом, в тех местах, где была, в связи со снегопадом не работал интернет.

Про закваску: есть неплохой сайт с рецептом закваски и некоторым количеством рецептов заквасочного хлеба, называется он pechemdoma.сом, его ведет россиянка, Ирина Хлебникова. Также там можно почитать о теории хлебопечения. Но этот сайт не в системе livejournal. Правда, я не со всеми ее рецептами согласна (в смысле подачи и проработки). Как всегда в жизни, идеала нет.

Кто-то из авторов-хлебопеков хорошо умеет печь красивый хлеб определенного типа, но не силен в теории, кто-то хорошо продвинулся в теории, но у него не лучшим образом получается «красивая подача выпеченного», я не исключение (это я в порядке нашего женского «междусобойчика»).

В ЖЖ интересно будет почитать trablin (раздел «Школа хлебопека»), registrr.

Книги в России по заквасочному хлебопечению не издавались, кроме одной, но ее рекомендовать не могу, так как, с моей точки зрения, по ней «правильного хлеба» не выпечешь.

Лучше, конечно, в самом начале у кого-то взять или живую, или засушенную закваску, чтобы неудачи связывать не с закваской, а с реализацией технологии создания хлеба.

В Тверской области комаров много, впрочем, как и во всех северных областях России, спасаемся кремами и спец. прибором, на расстоянии от которого в диапазоне 10-15 метров все комары погибают. Но даже при этих условиях, лето в таком «комарином раю» я не променяю на лето в городе. Грибы (практически все виды) с июня по ноябрь, ягоды (земляника, кустовая голубика, черника, брусника, клюква). А в Московском Море — лещ, подлещик, караси, щука, сазан, плотва и др. виды рыбы. Кто интересуется — охота на зайца, лису, диких уток. Но мне легче, у меня папа родом с севера Тверской области, поэтому тяга к таким местам сохранилась на генетическом уровне.

veter-i-dozht,   Ответ был таким:

Благодарю за ответ!

Хорошо у вас там, не считая комаров.  Для меня это очень важный фактор. Мы позапрошлым  летом  жили рядом с Муромом, так вот там количество комаров для меня было зашкаливающим, я бы в таком месте долго жить не смогла. Летний жаркий день с ветерком, полю грядки — а меня комары кусают! Это -уже слишком в моём представлении.

Теории по хлебопечению я много читала, в журнале Людмилы (mariana_aga, как вижу, сейчас она удалила журнал, жаль, но хорошо, что важное я успела сохранить), сама пробовала несколько видов заквасок.
Но ни с одной надолго не подружилась. То проблемы с хранением, а то вообще нужной подъёмной силы не достигали. Наверное, нужно просто ещё один подход к ним сделать, глядишь, во второй раз всё получится, может, информация во мне переварилась и дошла до нужного состояния. Хотелось бы научиться печь хлеб для себя, регулярно. Впрочем, кроме сложностей с заквасками и выпечкой, есть проблема, где брать цельную муку.  В маленьком городке кроме высшего сорта и (о чудо!) первого пшеничной ничего не продаётся. Изредка ещё только обдирная ржаная попадается. Но всё решаемо, главное, не лениться.

irina_co, Ответ был таким:

Работы с закваской бояться не стоит, это вполне «адаптивный и благодарный зверь». Просто не нужно забывать о том, что в разные сезоны, при разной температуре, она проявляет свои свойства по-разному, и происходит непрерывное каждодневное изменение ее качеств.

Самая лучшая закваска ржаная — эта та, что ведется при комнатной температуре и освежается 2-а раза в сутки. И первое полугодие ведения я рекомендовала бы ее вести именно так. Моей закваске на обдирной муке уже почти четыре года, она все это время одна и та же, иногда я ей устраиваю «техобслуживание»- просто мою стеклянную баночку, в которой ее веду, это бывает не чаще одного раза в сезон. Если приходится лететь на самолете — перекладываю ее в другую пластиковую баночку с крышкой, всегда беру закваску с собой, где бы я не была. О ее «самочувствии» можно судить по запаху, который она источает,  — самое лучшее соостояние сопровождается запахом хорошего молодого красного вина.

Некоторые авторы пишут, что ведут свои закваски на ржаной муке в холодильнике, я проводила эксперименты и делала сравнительные пробные выпечки одновременно и на той, и на другой закваске. Никакого сравнения, хлеб на закваске из холодильника (по сравнению с закваской каждодневного ведения) поднимается хуже и не так выразительно пахнет. У меня есть записи по ведению заквасок в виде черновиков, но глобального материала в своем блоге по закваске я не публиковала (cейчас  такие материалы в блоге «Ржаной на закваске..» уже есть). Но, в рабочем порядке, готова ответить на все вопросы по закваске, которые в зоне моей компетенции.

Блог mariana_aga в свое время я тоже изучала, светлый, искренний человек, далекий от коньюктуры. Только у нее было самое минимальное количество материалов по ржаному и ржано-пшеничному заквасочному хлебу, поэтому пришлось знания собирать «с миру по нитке», а когда-то — чисто экспериментально.

Я видела в сети информацию о том, что у нее произошел внутренний конфликт из-за того, что она популяризировала долгие годы выпечку пшеничного хлеба на муке высшего сорта, который является вредным для здоровья, а перед удалением своего блога она как раз была увлечена выпечкой ржаного хлеба, но это — только слухи.

Про ц/з муку — знаю, рассылкой и этой, и других разнообразных видов муки занимается интернет-магазин экотовары.рф. Муку первого сорта пшеничную рекомендую использовать только проверенную, особенно в ржано-пшеничных видах хлеба по ГОСТ, иначе можно получить непредсказуемые результаты, я пользуюсь мукой производителя «Дивинка» г. Новосибирск.

Вспомнила еще одно средство от комаров — пластиковый браслет, во время работы на огороде и в саду его надо одевать на руку, а в промежутках хранить в холодильнике, его действие длится один месяц.

veter-i-dozht,   Ответ был таким:

Ирина, а что у вас за закваска ржаная? Я видела описание ржаной Сарычева, и ржаной, выводимой на хмельном отваре. Вторую пробовала, но она, как я поняла, хорошо себя чувствует при более высокой температуре, чем комнатная, а мне бы хотелось завести такую, которую не надо как-то греть специально.

Восхищена — 4 года кормить закваску 2 раза в сутки! Это ж какую память надо иметь и терпение.  Ваш опыт настраивает на оптимизм.

Просто я когда занималась заквасками, хотела такую, чтобы и просто и быстро выводилась, и чтобы в холодильнике хранилась, и чтобы при комнатной температуре поднималась, но теперь я понимаю, что это взаимоисключающие условия. К тому же осложняет ситуацию то немного, что живём мы не постоянно на одном месте. Хотя вам это, видимо, не мешает успешному ведению закваски.

Мука первого сорта у нас тут с местного элеватора, есть даже вероятность, что из твёрдых сортов пшеницы (так как  сейчас мы живем в Оренбуржье).

Благодарю, посмотрю, что за магазин. Вообще, я когда-то завела ручную мельницу, в надежде печь когда-нибудь хлеб из своей муки. Пшеницу здесь достать не проблема, и по ценам,  не  таким, как  в товарах для здоровья, а нормальным. Но это пока только в проекте всё. Да и никак не  разберусь, как мельницей правильно пользоваться. Вы не пользовались такими?

В браслете наверняка химия какая-то. А у меня пунктик насчёт моего химического окружения. Так что придётся всё же мечтать о месте с допустимым количеством комаров.

irina_co, Ответ был таким:

Вы возможно удивитесь, но я считаю, что не важно, как выводить закваску, а важнее соблюдать следующие правила: вести ее на одном и том же типе воды и на муке от одного производителя одного вида. В этом случае сообщество бактерий закваски приобретает характеристики стабильной экосистемы и свойство воспроизводить свои присущие характеристики во времени. Меняем воду — мы подвергаем закваску стрессу, меняем муку — тоже стресс. Для каждого типа муки характерен набор своих бактерий диких дрожжей, впрочем, также как и для воды.

Именно поэтому, когда выпечку производим на другой муке, желательно провести не менее 2-х освежений закваски на новом типе муки (но это правило необязательное, если этого не делать, просто на подъем опары уйдет больше времени). И, уж,  конечно, вести закваску на обрате или пахте нельзя, так как в них содержатся жиры и молочнокислые бактерии другого типа, не того типа, который характерен для оболочки зерна, из которого сделана мука. Молочнокислые бактерии из обрата мешают развиться равновесному сообществу дикие дрожжи-молочнокислые бактерии муки.

На изучение вопроса, кто как ведет свои закваски, в свое время я потратила некоторое  количество времени. Все «серьезные» хлебопеки-любители не ведут закваску в холодильнике, а освежают ее каждый день. В холодильнике гибнут не дикие дрожжи, а именно молочнокислые бактерии, которые дают специфический аромат заквасочному хлебу, лучшая температура их размножения 40-42 град С. Для диких дрожжей лучшая температура размножения 14-16 град С, хотя, в холодильнике при 4-6 град С они тоже продолжают размножаться, но медленнее, а молочнокислые — гибнут.

Освежать закваску 2-а раза в день несложно, это дело привычки. Умылись с утра — освежите закваску, уйдет не более 1,5-2 минут. Почистили зубы перед сном — сделали второе освежение за сутки, а  суммарно на все про все — не более 3-4 минуты в день.

Последние годы летом я закваску освежаю 2-а раза в день (когда температура равна и выше 22 град С, а зимой — всего один раз в день, в этот период в Москве она «живет» на каменном подоконнике при темп. 14-16 град С, а за городом — на деревянном полу 1-го этажа, там такая же температура).

Ручная мельница у меня есть, но пользуюсь я ей для помола «экзотических» видов муки, таких как: овсяная, чечевичная, машевая, из черного и красного риса, ячменная, просяная, из крупы киноа, мелю крупным и средним помолом шрот  из ржаных зерен для немецкого хлеба. У домашних мельниц не слишком большая производительность, и, в тех масштабах, в которых я пеку хлеб, мне бы пришлось на помол тратить много времени.

И  есть еще тому причина: мне ее жалко нещадно эксплуатировать, так как стоила два года назад 700$ (сколько стоит сейчас — даже не возьмусь предполагать). Еще причина — только что смолотую ц/з пшеничную муку можно использовать только через три месяца (минимальный срок отлежки — 7 дней), и ее надо где-то хранить в подобающих условиях. Еще причина — когда мелешь муку на мельнице на кухне, все вокруг покрывается тонким слоем муки, вроде пыли, «полдня» потом убираться надо.

А про комаров — это тоже дело привычки, честно говоря, я сама никакими кремами и браслетами не пользуюсь, только на кисти рук брызгаю одеколон Гвоздика. Просто в самый комариный сезон,  июнь месяц,  одеваю тонкую одежду на все тело и работаю с солнечной, а не с теневой стороны (благо, солнышко у нас не жгучее), и стараюсь уходить из сада до начала заката.

veter-i-dozht,   Ответ был таким:

Ирина, благодарю за информацию, очень ценная! Надеюсь, при следующем моём подходе к закваскам я наконец-то с ними подружусь .

Я со своей мельницей не поняла один момент: там есть регулятор помола, но чтобы получить мелкий помол, его, видимо, надо выставить так, чтобы жернова тёрлись друг об друга, меня этот момент напугал, что они быстро сотрутся, хотя, видимо, так и надо делать, да? Она у меня сделана по принципу мясорубки, с вертикальными жерновами.

И по поводу муки пшеничной — почему её можно использовать только через три месяца? Это с точки зрения получения идеального хлеба, как я понимаю? А как же польза, ведь наверняка что-то там окисляется от воздуха?

Надо попробовать одеколон, мне его запах нравится.

irina_co, Ответ был таким:

С мельницами не все просто, если фиксация жерновов или в вертикальной (как у Вас) или в горизонтальной плоскости (как у меня) сбилась хотя бы на 0,5 мм, то они будут биться один о другой и не давать тонкого помола муки. Это слышно по звуку, в любом случае, если Вы слышите, что жернова скрежещут друг о друга, такую степень помола устанавливать нельзя. Тут можно посоветовать обратиться в автомастерскую к хорошему мастеру-механику, чтобы он «сбалансировал жернова», установив на валы, на которые установлены жернова, дополнительные металлические прокладки. Подчеркиваю, такую работу сможет сделать только очень хороший мастер-умелец.

Для пшеничной муки интервал в 2-3 месяца необходим всегда для укрепления клейковины. Сразу после помола муки клейковинная структура мучных зерен очень травмирована, для ее восстановления необходим именно такой временной интервал, чтобы обрывки клейковины восстановили свои свойства, связанные с возможностью объединения в нити клейковинного каркаса теста, и производители муки этот период, как правило, выдерживают перед отправкой муки на продажу.

Без этой отлежки, скорее всего,  хлеб  получится плохой.

Иногда, когда купишь муку и откроешь пакет, то видны какие-то странные, похожие на паутинку нити, это — образовавшиеся нити клейковины, они являются признаком достаточного времени отлежки, но их может и не быть, если муку фасовали недавно или если в муке мало или нет глютена. В домашних условиях муку нужно хранить в воздухопроницаемых мешочках  (из бумаги или мешковины) в подвешенном состоянии при влажости воздуха менее 70% и температуре менее 20-22  град С (а лучше, около 14 град С).
Один раз в месяц необходимо муку просеевать, иначе заводится мучная моль (правда, в сухом климате это происходит реже). Хранить больше 6 месяцев муку вообще не рекомендуется, происходит активизация ферментного комплекса муки, из такой муки тесто будет разжижающимся, не будет или будет плохо  держать форму, особенно ржаное.

Ржаной и другой безглютеновой муке отлежка не нужна, так как в ней нет клейковины.

Еще я  промалываю зеленую гречку (в Москве продается для проращивания) и пеку полезный гречишный хлеб (рецепт есть в моем блоге).

veter-i-dozht,   Ответ был таким:

Ох, подозревала я, что что-то с мельницей не так. Хорошо, что прояснили. Пусть тогда лежит до лучших времён.

Я читала про пшеничную муку, что ей необходимо время, но меня немного смущает это. Вы уверены, что это точная информация? Папа вот сегодня сказал мне, что он хорошо помнит, что в его детстве, когда дома пекли хлеб с муки с местной мельницы (обойной пшеничной, на закваске — дрожжей тогда не было), то со свежей тоже хлеб вполне получался. Да и не верится мне как-то, что у нас производители пшеничной муки дают ей отлёживаться. Может, это в идеале так должно быть?

irina_co, Ответ был таким:

Про отлежку муки — абсолютно точно, не менее двух месяцев мука должна отдыхать. Насколько производители точно соблюдают это правило — мне это достоверно неизвестно, об этом нужно спрашивать у пекарей-профессионалов. В ЖЖ таковой является Екатерина kavolecat, правда, сейчас она стала редко публиковаться и писать комментарии.

Про магазинную муку знаю, что если купить наугад любую и испечь хлеб, то вероятность того, что тесто не будет разжижаться и на поверхности не будет большого количества трещин — невелика. Считается, что только 40% российской муки, поступающей в продажу, соответствует кондиции (из статистических данных).

В селах и деревнях раньше не очень-то обращали внимание на внешний вид хлеба, главное — чтобы он хорошо поднялся (это я о возможных впечатлениях о домашнем хлебе, полученных Вашим папой).

Мне довелось видеть, как пекут деревенский хлеб наши русские старообрядцы в Красноярском крае, он у них часто бывает не помещается в форму и похож на гриб, с трещинами на стыке «шляпки и ножки».

veter-i-dozht, Ответ был таким:

Понятно, то есть это всё же для получения идеального хлеба, а не просто хлеба. Меня вполне неидеальный пока устроит, лишь бы хорошо поднялся.  Я сама пока на этой стадии. Дальше видно будет.

Ирина, благодарю за Ваши ответы, очень познавательные!

P. S. Недавно я заходила и читала блог Ольхи, печь заквасочный хлеб она научилась, и даже уже делится этим опытом с другими, чему я несказанно рада, irina_co.

Зайти в блог Ольхи можно здесь: veter_i_dozhd

ЧТО ТАКОЕ ДАУНШИФТИНГ

Даунши́фтинг (англ. downshifting, переключение автомобиля  на более низкую передачу, а также замедление или ослабление какого-либо процесса) — термин, обозначающий человеческую философию «жизни ради себя», «отказа от чужих целей». Родственен понятиям «simple living» (с англ.— «простая жизнь») и «опрощение» Люди, причисляющие себя к дауншифтерам, склонны отказываться от стремления к пропагандируемым общепринятым благам, наподобие постоянного увеличения материального капитала, карьерного роста и т. д., ориентируясь на «жизнь ради себя».

Наибольшее развитие дауншифтинг получил в США и Австралии. Согласно недавним опросам общественного мнения, более 30% американцев и 26% австралийцев уже сделали свой шаг в этом направлении. А австралийские дауншифтеры уже начали объединяться в Союзы, помогая друг другу добиваться новых целей. Их общая задача — к 2015 году обратить в свою веру каждого второго австралийца. В Европе охват населения дауншифтингом примерно вдвое меньше, чем в Австралии. Относительно же России можно пока говорить о 4-5% (мне кажется эта цифра сильно преувеличенной, irina_co), при большем росте числа дауншифтеров в последнее время. Можно сказать, что, чем выше средний уровень жизни в стране, тем больше людей пересматривают своё отношение к карьере, заработкам и уровню дохода.

Решил я в свой дневник переносить мои диалоги с тем или иным…

Решил я в свой дневник переносить мои диалоги с тем или иным френдом, имеющие место быть «в гостях». Думаю, что я на это имею полное право как равноправный участник и производитель такого рода разговоров. Поначалу была мысль посадить переносы под «замок», то есть только для себя. Но потом подумал: а зачем? пусть читают люди!

Френд № 1 по объему и напряженности диалогов – это, безусловно, sprezzatura2005. С него и начнем. И пойдем «сверху вниз», то есть с последнего диалога будем постепенно поднимать более ранние, а будущем – и новые добавлять.

Если у кого-то будет возникать желание высказаться по любой из частей диалогов, то милости прошу, буду только рад.

Последний на сей момент диалог происходил в теме Рецензия, которую Константин Гвинн получил на свои несколько стихотворений от тбилисского профессора филологии Сержа Хан-Хансена. Профессор, судя по местожительству и фото, грузин, а его «наименование» — скорее всего, псевдоним.

 

 

Shairman:

2006-11-09 02:13 pm

Насколько чувствует ташкентский аксакал, в Рунете литератор литератору — волк и шакал. Но ко мне это — точняк! — не относится. Рад, что профессор-филолог собрался на такую сногсшибательную рецензию. Поздравляю! Может, я и сам давно собрался бы, но я, к своей неловкости, до сих пор так и не знаю Вашего творчества, кроме единичных стихотворений. А сейчас Ваша страничка со стихами у меня вообще не открывается. Праблэма нэт, вернеэ, бар: паршивый Net, ё-ё-занзибар!

 

sprezzatura2005: Будем как Солнце!!!:-) Солнце есть Сердце…

Рахмат,Марат-ака! Опять повторюсь: при всём уважении к автору рецензии и умной рецензии самой,это рецензия «модерниста» на деятеля «постпостмодерна»/в котором нет никаких правил. ..кроме Сердца и…Страсти/

Из одного армянского ресурса.Друг из Еревана Корнелий спрашивает у

«немца» Карена Свасьяна:

-Могли бы Вы перечислить те ценности на которые должно опираться наше общество наподобие заповедей Христа (или Моисея) ?

— Перечислить не могу. Но могу сказать первое пришедшее на ум. Лучшая заповедь: мыслить чисто и сообразно действительности. Мыслить вещи, как они есть, а не термины и мысленные конструкты. А главное, учиться мыслить сердцем. Если наше общество, мир вообще имеет какое-либо будущее, то только через мысли, строгие, логически безупречные мысли, мыслимые не головой, а сердцем.

==========================================

Гениальнейший ответ!!!

 

Shairman: Re: Будем как Солнце!!!:-) Солнце есть Сердце…

2006-11-09 05:13 pm

Был такой Карл Линней — отец, можно сказать, ботанической и энтомологической систематики.

Кост Гвинней Вы наш, всех закавычите, всех по нишам расфасуете! А если вдруг кто не влезает ни в какую Вашу «полочку», так больше всего им и восхищаетесь. До слендующиго случАя…

Но попробуй кто сказать Вам, что случАй этот можно легко сфасонить, раскорячившись, как только можно, выставив в стороны руки и ноги по типу «картинки» для котенка на Вашем юзерпике, так ведь и обидиться можете, и даже на рожон полезть. Хотя сами потом и одернете себя — то Достоевским, то Меттерлинком, то Бодхисаттвой, а то и, прости Господи, Вельзевуллом. Такой уж есть, другого не предвидится, как Вы некогда мне и сказали. И дай-то Бог. От души!

(Ответить)(Уровень выше) (Ветвь дискуссии)

 

sprezzatura2005: Re: Будем как Солнце!!!:-) Солнце есть Сердце…

2006-11-09 05:18 pm

Марат,извините,Ваш «восточный намёк» оказался настолько тонок,что пролетел мимо моего «рецептивного» аппарата…)((

Не врубилсси зОфсим…)

 

sprezzatura2005: «Литератор-литератору — волк и шакал.» Говорит О.Гудзий

2006-11-10 02:21 am

Насчет раскруток: в литературной среде, как и везде нынче, царят мафиозные законы. Премии, гранты, поездки (все это ведь и деньги, и слава, и возможность на халяву издаваться) — за это глотку перегрызут. К этому посторонних и нераскрученных подпускают весьма неохотно. Есть мафиозные обоймы — напр., Пригов, Рубинштейн, Айзенберг. Или: Вера Павлова, Кибиров, Гандлевский. Есть питерские — Шварц там, Шмарц всякие … Есть шестидесятническая мафия — Рейн, Кушнер, Чухонцев (последние оба — хорошие поэты, но их вставили в обойму и они преотлично этим пользуются). Ну там еще отчасти Ахмадулина. Старые козлы Вознесенскеий и Евтушенко тоже не забыты, но, во-первых, они многое отхапали накануне и отчасти пресытились, во-вторых, они в снобистских премиальных кругах давно не комильфо. Их награждать уже неприлично. Разве что Путину захочется. Кублановский, кстати, с большим трудом вломился в элиту, но ему премию дал давний друг Солженицын. Технологию возникновения мафий, проникновения в них я не знаю, не причислен. Какие-то обоймы получились сами собой, давние дружбы, давние связи, заграничные филологи состряпали, Никита Стуве, ТВ и всё такое. Ну и небесталанность некоторых, конечно, — Гандлевский как поэт ведь очень неплох (был). Вот Еременко и Жданов ушли из тусовок, хотя Ивану и дали премию. Но это скорее приятное исключение. Всё дело еще в том, что места у кормушек давно захвачены, вакантных нет. Юрченко или его литагенты (если таковые у него есть) должны долго работать локтями и ногами. Печататься лучше в «Знамени», чем в Новом мире», ибо «Знамя» — рассадник авангардистской графомании, что всегда выигрышней, нежели графомания традиционная. В мафиозную структуру желательно входить со скандалом. Причем, с.ать на пол в ЦДЛе уже недостаточно, это ход отыгранный и малоэффективный. Скандал должен быть тонкий, ловкий, постмодернистский. И т.д., и т.п. 

 

sprezzatura2005:

2006-11-16 10:30 pm

Марат,а как Вам эта чорноглазая и жгучая dark mirabelle внизу этой ветки???:-))) Таким ново-русским «готическим»,Вы б написали вдохновенные сонеты???:-)))))

 

Shairman:

2006-11-17 02:45 am

Костя! Только ради Вас пооткрывал я Ваши «свертыши» и даже сходил по Вашей ссылке к дак мирабель.

Моё предположение (о происхождении): она — татарка.

Моё утверждение (о внешности): в Ташкенте каждая вторая — такова.

Моё сожаление: зря Вы ее Бодлером тестируете, Шарля жалко.

Моя уверенность: не моего поля она ягодка, а я ей — и вовсе буду противен. Хотя есть одна точка совпадения: я тоже не люблю длинных стихотворений, если это не поэмический или романовый шедевриат.

Моя отмашка: Вас, Костя, любят анонимы и анонимки; обычно я их определяю безошибочно, особенно дам-с; и я Вам об этом уже как-то намекал.

 

sprezzatura2005: Значит татарка?? Ничего страшного…)

2006-11-17 03:17 am

Гораздо страшнее,что она пребывает на том «уровне» понимания и собственного ума и чужого и жизни вообще,что там не нужно читать не только Бодлера,но и татарские народные песни…Всё ясно…)

Где можно посмотреть Ваше стихотворение,Марат,щас загляну в Ваш журнал, впрочем…

 

shairman

2006-11-17 02:50 am

Костя, окажите ответную любезность: как Вам мое последнее стихо «Увы или Ура»? Желательна Ваше мнение в моем ЖЖ.

 

sprezzatura2005

2006-11-17 03:34 am

Марат,дайте прямой линк,pls,что-то не могу войти в Ваш ЖЖ…Спасибо!

 

shairman

2006-11-17 03:42 am

http://shairman.livejournal.com/11077.html

Но неужто Вы это стихо не видели на МГИМО? Оно и там, более того, Автор меня в конце концов и подтолкнул на него, хотя оно вызревало два года…

 

sprezzatura2005

2006-11-17 03:59 am

Видел-видел,Марат…Сейчас перечитаю ещё предметнее…)

 

shairman

2006-11-17 03:20 am

Кстати, если бы да кабы, Вы бы открыть новую тему могли бы, а мы бы там Вашу мираб эль д’арк посмотрели бы…

 

sprezzatura2005: Кто она для отдельного поста???:-)))))

2006-11-17 03:30 am

Не слишком ли «жирно» для этой малопримечательной круглолицей девушки с «нашей улицы»;в смысле,чем это она «таким» может быть интересна для кого-то???-))))

 

shairman : Re: Кто она для отдельного поста???:-)))))

2006-11-17 03:46 am

Ну, жирно, не жирно, но она Вас впечатлила (внешне), не стоит от себя отказываться. Но повторяю: без преувеличения, в Ташкенте каждая вторая, если ее приодеть, ничуть не хуже. Ташкент — город восточных красавиц. Фото, конечно, это фото и есть, в жизни она может и другая, но по фотке: нет «изюминки», смазлива — и только…

 

shairman : Re: Кто она для отдельного поста???:-)))))

2006-11-17 03:59 am

Кстати, узбекское слово «мираб» (корни то ли фарси, то ли араби), означает «поливальщик» — тот, кто дает воду посадкам. В переносном смысле — тот, кто утоляет жажду души, сердца. А «эль» — это народ, окружение, мир.

 

sprezzatura2005: Утолившая жажду души…

2006-11-17 04:12 am

Нет,это не про ту «тёмную мирабеллу» будет сказано…))))

 

Shairman: Re: Утолившая жажду души…

2006-11-17 09:28 am

Костя! То, что она — симпатичная девушка, это уже большое достоинство, которым она, как мне кажется, весьма умело пользуется. У ней свои интересы, своя профессия, свой темперамент, свой круг общения. Никто не вправе не то что требовать, но даже ожидать от нее, скажем, поклонения поэзии и тем или иным ее творцам. Она в своих глазах и без Леопарди, Бодлера, Верлена и других весьма и весьма «крута». Это, кажись, Вас и подзаводит? И Вы поэтому льете на нее свою желчь? Не стоит! В том смысле, что «желчь» неправомерна и даже несколько смешна. Может, она и вовсе живет в мире, параллельном Вашему. Ну и что? Это повод измываться над ее миром? Так, она с таким же успехом считает мир поэзии, столь драгоценный нам с Вами, не стоящим выеденного яйца. И она ведь права. И со своей точки зрения, и с точки зрения «толпы»…

Я почти уверен в том, что есть поэты от Бога. Пишут они стихи или нет, это другой ракурс вопроса. И есть остальные люди, «толпа», в которой, впрочем, немало и нуворишей и даже «аристократов». Поэт от Бога — тот, жажду души которого никто и ничто не может утолить. В этом всё каждого Поэта — и жизнь, и счастье, и драма, и трагедия. Благо, если век Поэта, его реальное пребывание среди людей, оказывается коротким. Непродолжительный «ад» — лет 25-35. Больше 50-ти — это адский «ад»…

«Просветленный» поэт только и может, что смиренно служить своей Музе, смиренно принимая окружение и весь мир таким, каков он есть…

 

Shairman: Re: Утолившая жажду души…

2006-11-17 04:08 pm

Вы, Костя, попробуйте предложить дак мирабели такое стихо.

 

Временами хандра заедает матросов,

И они ради праздной забавы тогда

Ловят птиц океана, больших альбатросов,

Провожающих в бурной дороге суда.

 

Грубо кинут на палубу, жертва насилья,

Опозоренный царь высоты голубой,

Опустив исполинские белые крылья,

Он, как весла, их тяжко влачит за собой.

 

Лишь недавно прекрасный, взвивавшийся к тучам,

Стал таким он бессильным, нелепым, смешным!

Тот дымит ему в клюв табачищем вонючим,

Тот, глумясь, ковыляет вприпрыжку за ним.

 

Так, поэт, ты паришь под грозой, в урагане,

Недоступный для стрел, непокорный судьбе,

Но ходить по земле среди свиста и брани

Исполинские крылья мешают тебе.

 

Мне почему-то кажется, что это стихо очень понравится нашей милашке, у которой, наверняка, сегодня горели уши…

sprezzatura2005: Re: Утолившая жажду души…
2006-11-17 04:51 pm
keisinger: «Алиса,твоя черная дыра все так же черна?» Ха-ха-ха…
http://el-cambio.livejournal.com/530011.html?thread=6091355#t6091355
)))))))))

shairman: Re: Утолившая жажду души…
2006-11-17 06:11 pm
Не знаю, как Вам, Константин Владимирович, но для меня этот «кисинджер», скажем так, неджентльмен. Он ее воспитывает что ли? Что ли выказывает свою высокую нравственность, контрастирующую и оскорбляющуюся безнравственностью «черной дыры»? Джентльмен таких разговоров с дамой, кем бы она ни была, не ведет, — ни на публике, ни даже tet-a-tet.

sprezzatura2005: Re: Утолившая жажду души…
2006-11-17 06:23 pm
Здесь Вы правы,кaнешна…)

shairman: Re: Утолившая жажду души. ..
2006-11-17 06:37 pm
А где я столь же категорически неправ?

shairman: Re: Утолившая жажду души…
2006-11-17 06:43 pm
Что-то не слышно Ваших суждений о стихо про поэта-альбатроса, а?

sprezzatura2005: Re: Утолившая жажду души…
2006-11-17 06:45 pm
+++!!! Вот и весь коммент!:-)))
(Ответить)(Уровень выше)

shairman: Re: Утолившая жажду души…
2006-11-17 07:04 pm UTC (ссылка)
Кстати, о «джентльменах» несколько в ином ракурсе. Есть такой рекламный ролик на ТВ: тормозит машина, девушка за рулем выпихивает из нее молодого человека вместе с его шмотками и тут же отчаливает; отвергнутый с растерянным видом поднимается с земли, случайно обнаруживает в кармане куртки батончик «Марса» и воспрядает духом; выводит ручкой на какой-то картонке «Свободен»; прячет эту свою «бирку» от проезжающего грузовика, но выставляет ее напоказ «крутой тачке», за рулем которой девушка; она тормозит и подбирает «свободного». По замыслу рекламщиков: скушал «Марс» — несчастья как рукой сняло, да крупная удача подвалила. А на деле они представляют молодого человека проституткой с большой дороги: одна дамочка попользовалась и выбросила, он — к другой, та тоже попользуется и выбросит. Таких проституток всегда называли «трассовичками». Только раньше они были женского полу, а теперь всё поменялось. Мне лично от этой рекламы стыдно и противно за представителя рода мужского.
«Кисинджер» очень похож на этого молодого человека-трассовичку с рекламного ролика.
Такие они нынче молодые «джентльмены»…

sprezzatura2005: Re: Утолившая жажду души…
2006-11-17 06:44 pm
Вы можете иметь самые категорические точки зрения в ту или иную сторону: хозяин-барин!:-))
Я не Ваш духовник,чтобы исправлять Ваши суждения по тому или иному поводу…Feel free!:-)))

shairman: Re: Утолившая жажду души…
2006-11-17 07:09 pm UTC (ссылка)
Комментарий добавлен
«Альбатрос» — это Шарль Бодлер в переводе В. Левика. 

sprezzatura2005: Re: Утолившая жажду души…
2006-11-17 08:40 pm
Да,я это знал,конечно,Марат…)

sprezzatura2005: Re: Утолившая жажду души…
2006-11-17 08:45 pm
«Киссинджером» молодка готическая попользовалась и бросила,Вы хотите сказать??:-)) Хмм…Я ей тоже предложил поцарапать меня длинными сиреневыми ногтями…) Не подписалась…)) А какой бы ей PR был:
dark mirabelle «отфакала»/!/ вольного Гвинни…))))))))

Shairman: Re: Утолившая жажду души…
2006-11-17 08:58 pm UTC (ссылка)
Мирабель, может, и пользовалась, может, и нет, а может, и вовсе побрезговала им. Не в этом суть. Да меня это и не интересует. А в том, что «кисинджер», видимо, сам того не подозревая, очень смахивает на проститутку-трассовичку. Кстати, Мирабель предполагает, что ему еще нет и 18-ти, и великодушно надеется, что у него есть время исправиться.

sprezzatura2005: Re: Утолившая жажду души…
2006-11-17 09:12 pm
Марат,»киссинджер» мне по боку по большому счету. ..Главное,что эта дурочка Алиса упустила шанс быть «обученной» в «определенном смысле»/и не будем ограничиваться чистой «сексуальностью»!/мудрым/o-la-la!/ дядей Гвинни!!!:-)))Щас её поезд ушел,я не бегаю за современными «барби- дурочками»!!!:-)))Пусть она попробует еще раз попытаться меня активно «поцарапать»,а я рассмотрю «прошение»…Только так!:-))))

Коллектив авторов — Диалоги – моя фишка. Черные заповеди Тарантино читать онлайн

12 3 4 5 6 7 …83

Микки Нокс

Диалоги – моя фишка. Черные заповеди Тарантино

© Нокс М., 2016

© ООО «ТД Алгоритм», 2016

* * *

Я не ходил в киношколу, я ходил в кино.

Квентин Тарантино

Сто фактов о режиссере

А в начале пути мало кто в нас верил, не правда ли?

Квентин Тарантино

Начало

Полное имя: Квентин Джером Тарантино.

День рождения – 27 марта 1963.

Рост 189 см.

Его отец Тони Тарантино – итальянец, а мать Конни МакХью – наполовину ирландка, наполовину чероки.

Квентин родился вне брака у шестнадцатилетней медсестры Конни МакХью от актера Тони Тарантино.

Родители Квентина расстались еще до его рождения.

Отец режиссера, Тони Тарантино родился и вырос в Бруклине. Недавно он основал компанию кинопроизводства («Тарантино Productions») вместе со своим отцом Домиником. Квентин Тарантино в 2010 году как-то сказал: «Я никогда не знал моего отца. Он хотел быть актером. Теперь он актер, но только потому, что у него есть моя фамилия».

Будущего режиссера «Криминального чтива» хотели назвать в честь Квинта Аспера, героя сериала «Дым стрельбы», но в последний момент сменили имя на Квентин в честь героини романа «Гроздья гнева».

У режиссера две сестры, Таня и Роннаджен, и брат по имени Эдвард.

В пять лет Квентин посмотрел фильмы «Познание плоти» и «Избавление», которые не рекомендовано просматривать лицам моложе шестнадцати лет. По словам режиссера, просмотр этих фильмов сильно повлиял на становление его личности. Именно тогда он окончательно решил, что хочет стать актером.

Школу он не любил, однако коэффициент интеллекта у Квентина Тарантино 160 баллов.

В 1971 вместе с семьей переехал в Эль-Сегундо в южной бухте Лос-Анджелеса.

Ходил в частную Готорнскую христианскую школу.

Любимый школьный предмет – история.

Нелюбимые предметы – математика и правописание (Квентин до сих пор пишет с ошибками).

Интерес к кино был у режиссера с детства, а героями его первых сценариев были игрушечные персонажи.

Школьная медкомиссия поставила ему диагноз «гиперактивность» и прописала риталин – модное в те годы средство для успокоения чрезмерно «инициативных» подростков.

В 15 лет украл из магазина книгу Леонарда Элмора «The Switch», за что его на целое лето посадили под домашний арест.

В 16 лет бросил школу. Родители выставили условие: он должен найти работу. И тогда будущий режиссер устроился билетером в кинотеатр Pussycat Theatre, где показывали порнофильмы.

В 1977 году написал свой первый сценарий – «Капитан Пушистый Персик и бандит Килька».

Квентин Тарантино не имеет высшего образования. Более того, он не закончил даже средней школы! В одном из интервью он объяснил это так: «Я ненавидел школу, и она угнетала меня. Мне хотелось стать актером. Я не мог сосредоточиться на школе. Многое из того, чему люди учились легко, мне давалось с трудом. Я всегда был плох в математике и правописании, до пятого класса я не умел кататься на велосипеде, не умел плавать даже в старших классах, я не понимал, как узнавать время, до шестого класса».

В 1981 году начал брать уроки актерского мастерства в театральной школе Джеймса Беста, там он познакомился с Крейгом Хаманном, с которым впоследствии снял свой первый фильм «День Рождения лучшего друга».

В 1982 году мать режиссера вышла замуж за владельца магазина Яна Бохуша.

В 1982 году работал продавцом в киоске, который принадлежал третьему мужу матери режиссера – Яну Бохушу.

Продюсер Лоуренс Бендер, с которым Тарантино познакомился на одной голливудской вечеринке, убедил его заняться написанием сценариев.

Одно время хотел стать писателем, пробовал написать роман, основанный на его опыте работы в видеопрокате.

В 22 года, когда Тарантино начал работать в видеопрокате, он написал свои первые сценарии – «Настоящая любовь» и «Прирожденные убийцы», которые позже поставили Том Скотт и Оливер Стоун.

В видеопрокате он проработал довольно долго. Тарантино говорит, что чувствовал на то время себя неудачником: «В 22 года работать в видеомагазине – это нормально, а в 26 уже что-то не то».

Личная жизнь

Годы работы в видеосалоне не прошли даром. Именно тогда режиссер познакомился с Грейс Лавлейс, уборщицей в этом кинотеатре. Как и Квентин, девушка оказалась киноманкой. Любовь к самому зрелищному из искусств объединила их на долгих четыре года. И навсегда оставила след в душе режиссера. Первое свидание Квентина и Грейс прошло в кинотеатре. Они смотрели фильм «Рио-Гранде». С тех пор Тарантино называет этот фильм своим любимым. Более того, он показывает его всем своим девушкам и расстается с ними в том случае, если они не придут в должную степень восторга от этой картины: «Когда девушка начинает нравиться мне всерьез, я показываю ей “Рио Браво”. И пусть она только попробует не полюбить этот фильм!».

У Тарантино были романтические отношения со многими актрисами, в том числе с Мирой Сорвино, Маргарет Чо, а также режиссером Софией Коппола.

Ходили слухи о его отношениях с Умой Турман, которую он назвал своей музой, но Тарантино заявил, что их отношения чисто платонические. Квентин Тарантино неоднократно называл актрису своей музой. На вопросы журналистов о скверном характере турман режиссер отвечает просто и лаконично: «С музами не спорят, их боготворят».

В 2002–2004 Квентин Тарантино встречался с дочерью Фрэнсиса Форда Копполы – знаменитым режиссером Софией Копполой. Расстались они, видимо, без скандалов, так как Тарантино даже проголосовал за нее на Венецианском кинофестивале в 2010 году. В 2010 году Тарантино был назначен председателем жюри основного конкурса 67-го Венецианского кинофестиваля. «Золотой лев» был вручен дочери Френсиса Форда Копполы за картину «Где-то», рассказывающую об отношениях отца-актера и дочери-подростка на фоне голливудского кинопроизводства. Как отметил председатель жюри фестиваля Квентин Тарантино, объявляя победителя, победа была отдана Софии Копполе единогласно.

В своих фильмах Тарантино часто снимает женские ноги и ступни. В одном из интервью режиссер признался, что склонен к футфетишизму (любовь к женским ножкам и пальчикам).

Читать дальше

12 3 4 5 6 7 …83

Aprender — MyDialogue

MyDialogue является приложением, которое преобразует английский язык и делает его интерактивным и интересным. Es уна plataforma де aprendizaje inmersiva Culturalmente дие conecta а-ля gente дие quiere mejorar habilidades де hablar en inglés кон Tutores Expertos. Los estudiantes mejoran у practican sus habilidades a través de sesiones de aprendizaje de la lengua Interactive de MyDialogue, cubriendo Variadad de temas y proofyendo materiales para discusiones.

Sin obligaciones, sin necesidad de tarjeta de crédito.

Vocabulario

¿Имеет ли tenido la situación en la que no pudiste encontrar la palabra adecuada para expresar lo que quiiste? Пункт ampliar эль vocabulario en Inglés у preparar пункт ла sesion, aprende palabras claves дель тема у лос verbos.

El proceso de aprendizaje de MyDialogue

MyDialogue включает в себя несколько элементов aprendizaje de la lengua inglesa en un toolo para incorporarte completamente en el lenguaje y la culture.

Lectura

¡Узнать на английском языке nunca ha sido tan fácil! Cada sesión está acompañada con un artículo relacionado al tema. Repase palabras previamente aprendidas y acostúmbrese a la lectura.

Comprensión Auditiva

Durante la sesion, mejora tus habilidades de comprensión Auditiva viendo un video del tema relacionado. ¡Escucha las palabras Que имеет aprendido!

Устное общение

Mejora tus habilidades de comunicación en inglés y pronunciacion de palabras discutiendo sobre el tema con el tutor. Podéis repetir juntos лас palabras дие те в результате MAS трудно о encontrar sinónimos дие те Convengan Aún MAS у дие Шон MAS fáciles де Recordar у Pronunciar.

Producción escrita

Practica tus habilidades de escritura en inglés entregando la tarea escrita sobre el tu tutor.

Consolidación

Completa el proceso de aprendizaje responseiendo a las preguntas posteriores a la sesion de MyDialogue. Reutiliza у repasa palabras aprendidas previamente Que те ayudarán incrustarlas en tu memoria.

Процесс обучения идиомам MyDialogue

MyDialogue включает несколько элементов изучения идиом в
уна herramienta пункт sumergirte por completo en un idioma y una культура diferentes.

Vocabulario

Пункт ampliar эль словарь у prepararse пункт уна sesion, aprenda лас palabras клаве у лос verbos дель темы.

Leer

Cada sesión va acompañada de un artículo relacionado. Repase palabras previamente aprendidas y acostúmbrese a la lectura.

Escuchando

Durante уна sesion, mejore sus habilidades де escucha viendo un video relacionado с эль-темой. ¡Escucha las palabras дие aprendiste!

Discurso

Mejora tu forma de hablar discutiendo el tema con tu tutor.

Escribiendo

Practique sus habilidades escritas enviando una tarea sobre el tema a su tutor.

Consolidación

Complete el proceso de aprendizaje responseiendo las preguntas posteriores a la sesion de MyDialogue. ¡Reutilizas у repasas palabras aprendidas previamente Que те ayudarán incrustarlas en tu memoria!

¿Por qué aprender inglés con MyDialogue?

Есть много других программ идиомаса por aquí, ¿qué diferencia hase MyDialogue?

Ten Tu Tutor propio

¡Siempre trabajarás con un Tutor! Puedes escoger tu tutor personal, y si las cosas van mal, siempre puedes escoger a otro.

Aprende en una manera inmersiva

Antes, para sumergirte en un idioma, tenias que ir al extranjero. Ахора, MyDialogue те офис Эсте entorno inmersivo. Usar diferentes temas у conectarte кон персоны де diferentes cultures те hará sentir como ан эль extranjero у, эмбарго грех, estarás ан ла comodidad де ту hogar.

Crea relaciones nuevas

¡Habla con Tutores de Países y Cultures Diferentes! ¡Habla sobre cosas reales, puedes, incluso, crear amistades duraderas!

¡El aprendizaje ya no es un deber!

¿Estás harto de aprender de memoria frases como «El gato está sobre la mesa»? En su lugar, aprende un idioma teniendo conversaciones interesantes. Puedes Elegir hablar sobre ло Que más te gusta у divertirte explorando Tus Temas Favoriteos, pero aun así aprender inglés у ser productivo.

Nosotros incorporamos todos los aspectos del aprendizaje de la lengua

El vocabulario, comprensión de lectura, comprensión Auditiva y expresión устный де-ла-lengua inglesa.

Centrado en la fluez

Обсудить новую тему Cada Vez Que Completes una sesion en MyDialogue. La exposición Constante у эль uso де Vocabulario Nuevo Crean Fluidez кон эль tiempo.

Стандартный процесс обучения

Durante эль Desarrollo де ла aplicación у эль proceso entero дель concepto, nosotros н.у.с aseguramos де seguir todos лос аспектов у лос estándares necesarios пункт эль aprendizaje е реализации уна де nueva lengua en la rutina diaria.

Выставка новых идей

Проходя сеансы MyDialogue, не соло estás aprendiendo, sino que estás expuesto nuevas идеи e интересные.

El Precio

¡Nosotros ofrecemos todo esto un precio muy asequible! La Primera sesión эс бесплатно, у си те Густа, сено различные манеры пункт ganar más lecciones бесплатно.

Диалог с жардиньером (2007)

• Актеры и съемочная группа
• Отзывы пользователей

IMDbPro

• 20072007
• 1H 49M

Рейтинг IMDB

7,1/10

3,6K

Ваш рейтинг

Comedydrama

Успешный художник, Wear of Parisian Life Life of the Verge Divage The Vertage Divage The Verge Divage The Verge The Vergem жить в доме своего детства. Ему нужен кто-то, кто снова сделает настоящий огород из… Читать полностьюУспешный художник, уставший от парижской жизни и находящийся на грани развода, возвращается в деревню, чтобы жить в доме своего детства. Ему нужен кто-то, кто снова сделает из дикой природы настоящий огород. Садовником оказался бывший школьный друг. Теплый,… Читать всеУспешный художник, уставший от парижской жизни и находящийся на грани развода, возвращается в деревню, чтобы жить в доме своего детства. Ему нужен кто-то, кто снова сделает из дикой природы настоящий огород. Садовником оказался бывший школьный друг. Между двумя мужчинами начинается теплая, плодотворная беседа…

Оценка IMDB

7.1/10

3,6K

Ваше рейтинг

• Директор
  • Джин Беккер
• Писатели
  • Jean Becker
• .

Звезды

• Daniel Auteuil
• Jean-Pierre Darroussin
• Fanny Cottençon

• Директор
  Jean Becker Bekk0140 Writers
  • Jean Becker
  • Jean Cosmos(screenplay and dialogue)
  • Henri Cueco(novel)
  • Stars
    • Daniel Auteuil
    • Jean-Pierre Darroussin
    • Fanny Cottençon
• See production, box информация об офисе и компании
• Подробнее на IMDbPro
• Награды
  • 1 победа и 2 номинации

Фото9

Лучшие актеры

Даниэль Отой0003
• Le peintre dit Dupinceau

Jean-Pierre Darroussin

• Le jardinier Léo dit Dujardin

Fanny Cottençon

• Hélène

Alexia Barlier

Hiam Abbass

• La femme du jardinier

Элоди Наварр

• Кэрол

Роджер Ван Хул

Мишель Лагери

Кристиан Скьяретти

• Чарльз

Jean-Claude Bolle-Reddat

• Le maire

Bernard Crombey

• Durieux

Nicolas Vaude

• Jean-Etienne

Coralie André

• La vendeuse

Monique Roussel

• Вдова Джульетты

Андре Лютран

• Отец Колин

Элрик Томас

• Ле-дантист
• (как Эрик Томас)

Mickey Dedaj

• Ambulancier 1
• (as Micky Dedaj)

Stephane Kordylas

• Ambulancier 2
• (as Stéphane Kordylas)
• Director
  • Jean Becker
• Writers
  • Jean Беккер
  • Джин Космос (сценарий и диалоги)
  • Анри Куэко (роман)
• Весь актерский состав и съемочная группа
• Производство, кассовые сборы и многое другое на IMDbPro

More like this

My Afternoons with Margueritte

Love Me No More

The Children of the Marshland

The Girl from Paris

Queen to Play

Prête-moi ta main

Strange Gardens

Mon Meilleur Ami

Paris

Le Passager de L’Eté

UN Crime Au Paradis

Orchestra Seats

Сюжетная линия

Вы знали

• Цитаты

  Le Jardininer Léjar нить. Они могут спасти жизнь.

• Connections

  Featured in Les Coulisses du Jardin (2007)

• Soundtracks

  Concerto pour clarinette
  Composed by Wolfgang Amadeus Mozart

User reviews15

Review

Featured review

7/

10

Разговор с моим садовником

Я читал об этом фильме и так сильно заинтересовался его сюжетной линией, что мне пришлось пойти и посмотреть этот фильм. Я не понимаю французских и голландских субтитров. Что я сделал, так это попытался найти субтитры на английском языке в Интернете. Не смог найти, поэтому скачал субтитры на испанском, перевел их на английский и прочитал весь сценарий субтитров перед тем, как идти на фильм. Конечно, в этом не было особого смысла, но я полагался на свою память, чтобы вспомнить разговоры между художником и садовником. Вернувшись домой, я еще раз перечитал сценарий подзаголовка и вспомнил образы. Так я увидел и понял фильм. Глупо, но это был единственный способ насладиться этим шедевром.

История проста Известный художник Дюпинсо (Даниэль Отёй) устал от жизни в Париже и решил вернуться в свой деревенский дом, чтобы рисовать. Он нанимает садовника Дюжардена (Жан-Пьер Дарруссен), который оказывается для меня одноклассником. Целая жизнь прошла с того места, где они начинали в школе вспоминая розыгрыш, который ученики устроили над праздничным тортом своего учителя. Они делятся своим жизненным путешествием друг с другом посредством случайных разговоров. Художник и садовник, оба специалисты в своих областях, уникальны в своем восприятии видения и понимания. Оба они становятся близкими друзьями и с подорванным здоровьем садовника художник везет его на лечение в Париж. Несколько лет спустя, когда садовник умирает, художник исполняет его желание, рисуя обычные вещи из жизни своего садовника , чтобы запечатлеть эти воспоминания о счастье и радостях.

Простота сюжета и глубина рассуждений настолько притягательны, что наполняется чувством удовлетворения, просто слушая разговор садовника и художника хотелось бы, чтобы их разговор никогда не заканчивался. Этот воодушевляющий интерес создают Даниэль и Жан-Пьер, которые идеально воплощают свои роли на экране.

Семидесятилетний режиссер Жан Беккер, который также частично написал историю, ведет нас через это разнообразное путешествие жизненных тайн, не сообщая нам об этом.

Невинное остроумие в изумлении садовника и вопросы, заданные художнику, являются изюминкой фильма , которые просвещают художника, а также нас, видеть вещи по-другому.

Фоновая музыкальная партитура незначительна, но везде, где она используется, она эффективна. Есть несколько второстепенных сюжетов, но фильм не отклоняется от основной темы, и это похвально.

Самая трогательная сцена для меня была, когда двое друзей идут на рыбалку, ловят большую рыбу, а затем снова оставляют ее в воде живой и свободной. Замечательно! Так много диалогов в вопросах, ответах и ​​случайных обменах мнениями , которые находят отклик в наших душах. Последние слова садовника будут звучать в наших сердцах долгие годы Я бы хотел, чтобы вы нарисовали то, что мне понравилось. И, наконец, художник делает Классика, которую нельзя пропустить рекомендуется только тем, кто хочет познать свою душу (Звезды 7,25 из 10)

Полезно • 15

5

• Rajdoctor
• 7 июля 2008 г.

• Почему «Диалог Avec Mon Jardinier 2007», французская фильма имеет плакат 9000

  11111111111111111111111111111111011111111111110110 гг. Дата выпуска

  • 6 июня 2007 г. (Франция)
• Страна происхождения
  • Франция
• Официальные сайты
  • Официальный сайт (Япония)
  1107 0
  • Studio Canal0107
  • Язык
    • Французский
  • Также известен как
    • Беседы с моим садовником
  • Места съемок
    • Экологический музей Валь-д’Одес, площадь Валь-д’Уаз Франция
  • Производственные компании
    • ICE3
    • K. J.B. Производство
    • StudioCanal
  • См. больше информации о компании на IMDbPro

  Кассовые сборы

  Технические характеристики

  • Средства выполнения

    1 час 49 минут

  • Color
  • Sound Mix
    • Dolby SR
    • DTS
  • Коэффициент позиции
    • 2,35: 1
    • СПАСИТЕ ДЕЙСТВИЯ
      • 2,35:
      • . Предложите отредактировать или добавить отсутствующий контент

        Top Gap

        Каков план сюжета на английском языке для Dialogue avec mon jardinier (2007)?

        Ответ

        Еще для изучения

        Недавно просмотренные

        У вас нет недавно просмотренных страниц

        Как писать диалоги: форматирование, примеры и советы

        Научиться писать диалоги может быть сложно для некоторых без правильного руководства.

        Вот почему мы начали Основы художественной литературы и истории в первую очередь. Мы хотели дать писателям навыки и знания, необходимые им, чтобы взять идею и превратить ее в бестселлер (и даже, возможно, в полноценную карьеру).

        Но если вы не планируете писать учебник, вы должны научиться правильно создавать диалоги — и использовать правильно, потому что да, — это неправильный способ представить диалог (и мы вернемся к этому позже ).

        Без эффективного диалога даже самые лучшие сюжетные или книжные идеи потерпят неудачу. Ваши усилия по успешному изданию книги, которая хорошо читается, окажутся неэффективными. Написание хорошо является краеугольным камнем маркетинга вашей книги. В конечном счете, отзывы ваших читателей о вашей книге будут иметь вес.

        Потому что, если диалог плохой… Читатели отложат книгу (потому что диалоги часто являются тем, на что читатели обращают наибольшее внимание).

        Но если вы не знаете, как писать диалоги так, чтобы это было не только естественно, но и работало в качестве катализатора в вашей книге, процесс написания книги может оказаться еще более сложным, чем сейчас.

        Вы не можете написать книгу без диалогов — и вы не можете написать хорошую книгу без хороших диалогов (даже если вы пишете научно-популярную книгу!).

        В этом посте мы расскажем все, что вам нужно знать о том, как писать диалоги, включая формат диалогов, пунктуацию диалогов, примеры диалогов с грамматикой и распространенные ошибки в диалогах, которых следует избегать.

        Мы также подробно расскажем, как писать реалистичные диалоги.

        Вот что нужно знать о написании диалогов:

        1. Правила диалога
        2. Формат и пунктуация
        3. Примеры
        4. Советы по диалогу
        5. Произнесите диалог вслух
        6. Обрезайте светские беседы при написании диалогов
        7. Делайте диалоги краткими и впечатляющими
        8. Дайте каждому персонажу уникальный голос
        9. Добавьте сленг, подходящий миру
        10. Поддерживайте голоса персонажей
        11. Помните кого они говорят на
        12. Избегайте длинных диалогов
        13. Вырежьте приветствия
        14. Покажите, кто ваш персонаж
        15. Ошибки, которых следует избегать

        *щелкните, чтобы перейти к этому разделу

        Готовы узнать, что делает диалог отличным? Давайте начнем.

        Основные правила диалога, которым должны следовать все писатели

        Прежде чем мы перейдем к фактическому форматированию и стилям написания диалогов (вместе с некоторыми советами, как сделать диалог хорошим, ), давайте рассмотрим некоторые общие и универсальные правила написания диалогов. диалоги в любом книжном жанре.

        Вот основные правила написания диалога:

        1. Каждый говорящий получает новый абзац . Каждый раз, когда кто-то говорит, вы показываете это, создавая новый абзац. Да, даже если ваши персонажи произносят только одно слово, они получают новые абзацы.
        2. Каждый абзац имеет отступ . Единственное исключение для этого — если это начало главы или после разрыва сцены, где первая строка никогда не имеет отступа, в том числе с диалогом.
        3. Пунктуация для сказанного ставится в кавычки . Каждый раз, когда знаки препинания являются частью речи человека, они заключаются в кавычки, чтобы читатель знал, как произносится диалог.
        4. Длинные выступления из нескольких абзацев не заключаются в кавычки. Вы увидите больше об этом ниже, но в целом, если один персонаж говорит так долго, что у него есть отдельные абзацы, кавычки в конце удаляются, но вы начинаете с них следующий абзац.
        5. Используйте одинарные кавычки, если говорящий цитирует кого-то другого . Если у вас есть персонаж, который говорит: «Чувак, тебе не нравится, когда девушки говорят:« Я в порядке »?», Одинарные кавычки указывают на то, что говорит кто-то другой.
        6. Пропустите светскую беседу и сосредоточьтесь только на важной информации. Если эта светская беседа не имеет отношения к развитию персонажа, пропустите ее и переходите к сути, это не настоящая жизнь, и на самом деле она будет казаться фальшивой, если у вас будет слишком много.

        Пунктуация и формат диалогов

        Когда дело доходит до форматирования книги, диалоги — одна из самых сложных задач.

        Не то чтобы это было особенно сложно, но есть много разных типов диалогов и много разных типов знаков препинания (в том числе использование запятых, кавычек и даже длинных тире), необходимых для правильного форматирования.

        Поэтому легко запутаться или забыть, какой формат нужно использовать для какой строки диалога.

        Основой формата диалога является то, что каждый раз, когда говорит новый человек, это новый абзац с кавычками вокруг того, что он сказал.

        Чтобы полностью понять, как форматировать диалог, вы должны знать, как правильно расставлять знаки препинания, в зависимости от формы, которую вы используете.

        Одна вещь, которую большинство писателей ошибаются, когда они только начинают, — это правильный формат диалога.

        Конечно, вы можете оставить это на усмотрение редактора, но чем больше работы у вашего редактора, тем дороже он будет.

        Кроме того, важно, чтобы вы, как серьезные писатели и будущие авторы, умели расставлять акценты в диалогах, несмотря ни на что.

        Это также означает, что редакторы смогут сосредоточиться на более сложных изменениях, а не только на пунктуации.

        Знаки пунктуации в диалогах сложны, и требуется некоторое время, чтобы их изучить, понять и освоить.

        Пока мы углубляемся в диалог в нашем Основы художественной литературы , вот несколько примеров диалогов для каждого из них и то, как вы бы их расставили.

        Диалог Пример 1: Одна строка

        Одиночные строки диалога являются одними из самых простых для написания и запоминания. Пунктуация в этом диалоге проста:

        Цитаты идут по вне как слов, так и знаков препинания в конце диалога (в данном случае это точка, но то же самое для запятой, вопросительного или восклицательного знака). ).

        Пример:

        «Вам действительно не следовало этого делать».

        Независимо от того, какой еще знак препинания у вас есть, будь то вопросительный или восклицательный знак, он будет стоять на внутри кавычек.
        

        Диалог Пример 2: Одна строка с тегом диалога

        В этом случае «тег» означает тег диалога.

        Тег диалога — это все, что указывает, какой персонаж говорил, и описывает, как он говорил.

        Вот несколько распространенных примеров диалоговых меток:

        • Он сказал, что
        • Она прошептала
        • Они поревели
        • Holded
        • . В приведенном ниже примере вы можете видеть, что тег диалога идет на вне котировок, а запятая идет на внутри .

          Пример:

          — Тебе действительно не следовало этого делать, — прошептал он.

          Это относится ко всем используемым диалоговым тегам. Вы также можете увидеть, как это форматирование диалогов работает с разными типами предложений и разными тегами диалогов.

          Обратите внимание, что тег, стоящий после запятой в кавычках, пишется строчными буквами ,  , поскольку он является частью общего предложения.

          Диалог Пример 3: Вопросы

          Поскольку вопросительный знак выглядит как конец предложения, большинству писателей легко понять формат вопросов при неправильном написании диалога.

          Но на самом деле это довольно просто. По сути, вопросительный знак будет рассматриваться как запятая или точка. Что больше всего меняет форматирование, так это то, что следует за диалогом.

          Пример:

          «Вы уверены, что нам нужно уйти так рано?» — спросила она вслух.

          Вот несколько примеров написания вопросов в диалоге:

          • «Ты когда-нибудь перестанешь быть ребенком?» она спросила.
          • «Что насчет того человека вон там?» — прошептал он, указывая в сторону пожилого джентльмена. — Он тоже не выглядит странно?
          • «А что такого особенного?» она фыркнула.

          В этом примере выше вы можете видеть, что если есть тег диалога , вопросительный знак будет действовать как запятая, и тогда вы будете строчными буквами первое слово в теге диалога (если это не имя человека) .

          Однако, если после вопроса стоит просто действие, вопросительный знак действует как точка, и тогда первое слово в следующем предложении будет заглавным.

          Пример диалога 4: Тег диалога, затем одна строка

          Когда дело доходит до форматирования диалоговых тегов до того, как ваш персонаж говорит, это практически то же самое, что и после, только в обратном порядке.

          Как вы можете видеть в приведенном выше примере, тег диалога находится впереди, за ним следует запятая вне цитат. Затем кавычки появляются, когда предложение начинается с , а знака препинания этого предложения внутри кавычек в конце.

          Пример:

          Наконец он сказал: «Отлично. Давай просто сделаем это».

          Вот еще несколько примеров такого типа диалога, так как он очень распространен:

          • Они опустили голову и пробормотали: «Все в порядке, если вы не хотите, чтобы я приходил».
          • Она фыркнула: «Ну, это просто здорово , не так ли?»
          • Он глубоко вздохнул и сказал: «Я просто не знаю, что делать дальше».

          Диалог Пример 5: Описание языка тела

          Существует несколько различных форматов диалога языка тела, которые необходимо изучить.

          Вариант 1:

          Это когда действия вашего персонажа происходят между строк диалога, но после завершения предложения. В реальной жизни это означало бы, что кто-то остановился, чтобы завершить действие.

          Пример:

          «Я не понимаю, в чем тут дело». Она перекинула косу через плечо. — Не похоже, что ей все равно.

          Вот как выглядит этот пример диалога:

          • «Ты уверен, что мы должны пойти на эти выходные?» Она отодвинула занавеску, насмехаясь над седеющими облаками. — Там может быть бардак.
          • «Да что в этом такого?» Он выдернул лист из конверта. — Не похоже, чтобы ты так сильно заботился о ней.
          • «Поехали на Луну!» Она повернулась, ее бледно-розовое платье поднялось вокруг нее. «Мы могли бы сделать это, я знаю, что мы могли бы».

          Ниже приводится подробное объяснение того, как вы будете форматировать этот тип диалога:

          Вариант 2 :

          С этим форматированием диалога все по-другому, потому что это когда персонаж что-то делает во время разговора, а не делает паузу, как в варианте 1. Действие происходит в середине предложения и должно быть отформатирован как таковой.

          Пример:

          «Я не понимаю, что», — она перебросила косу через плечо, — «большое дело».

          Вот несколько примеров диалогов с таким форматированием:

          • — Просто, — он провел рукой по щетине, — самое неприятное, что я могу придумать.
          • — Если не собираешься, — она ​​схватила его за лицо, — хоть послушай меня, не вижу смысла даже пытаться.

          Вы можете увидеть правильное форматирование этого диалога ниже:

          Вы можете использовать это, чтобы помочь создать более четкое изображение и передать сцену, чтобы она соответствовала тому, как она у вас в голове.

          Это также тот случай, когда у персонажей есть мысли внутри их диалога, как видно во втором примере в варианте 2.

          Пример диалога 6: Одна строка обрывается

          Что-то, что происходит в реальной жизни (иногда раздражающе много), обрывается или прерывается, когда вы говорите.

          Обычно это происходит, когда кому-то все равно, о чем вы говорите, или когда два человека спорят и в итоге переговариваются друг с другом.
          

          Пример:

          «Ты сошел с ума…»

          «Не , а не , называй меня сумасшедшим».

          В этом примере вы можете видеть, что вы помещаете длинное тире (—) в самом конце предложения, за которым следуют кавычки.

          Вы будете обращаться с этим форматом диалога так же, как с примером 1, с одной строкой диалога.

          Диалог Пример 7: Тег диалога в середине строки

          Еще один распространенный тип диалога. По сути, это смесь одной строки с тегом диалога.

          Пример:

          — Тебе действительно не следовало этого делать, — пробормотала она. — Это принесет тебе много неприятностей.

          В основном вы будете использовать этот тип, чтобы указать, кто говорит, если их больше двух, и чтобы удерживать внимание на самом диалоге, а не на действиях персонажа.

          Диалог Пример 8: Абзацы диалога

          Существуют определенные ситуации, когда один персонаж должен говорить долго. Однако грамматически не все, что они говорят, будет относиться к одному и тому же абзацу.

          Пример: один динамик

          «Дело не в том, что я не думаю, что вам следовало это делать. Не совсем.

          «Вообще-то, я думаю, что вы могли бы это сделать. Я просто беспокоюсь о том, что произойдет дальше и как это повлияет на всех остальных».

          Для написания абзацев диалога вы хотите оставить цитаты вне конца абзаца и начать следующий абзац с ими, чтобы указать, что тот же человек просто рассказывает длинную историю.
          

          [ ПРИМЕЧАНИЕ: Эти правила диалога относятся к американскому варианту английского языка. В других частях мира может использоваться другое форматирование диалогов, включая одиночные кавычки и многое другое. ]

          Как создать диалог, который будет реалистичным и эффективным

          Хороший диалог трудно сделать правильным. Для чего-то, что мы делаем и слышим каждый день, непросто знать, что сказать вашим персонажам, чтобы продвинуть сюжет вперед и усилить интригу.

          Но именно поэтому мы разбили его на простые шаги для написания диалога для вас.

          Вот некоторые из лучших советов по написанию диалогов, которые кажутся реальными, но также эффективны для продвижения вашей истории.

          #1 – сначала произнесите это вслух

          Один из самых простых и лучших способов убедиться, что ваши диалоги звучат реалистично, – это прочитать их вслух, особенно если вы пишете в жанре, который выиграл бы от такого подхода.

          Услышав то, что кто-то должен сказать (поскольку ваши читатели вообразят, что он говорит вслух), вы сможете определить, звучит ли это правдой или фальшивкой.

          Следует иметь в виду, что иногда ваш диалог будет звучать для вас немного «дурно». Поскольку письменные диалоги немного отличаются от того, что мы слышим в повседневной жизни, и более целенаправленны, вы можете подумать, что это звучит немного драматично, и это нормально. Это просто не может быть нереалистичным.

          Но ничего страшного! Диалог должен иметь больший «вес», чем то, что вы говорите в реальной жизни.

          Тем не менее, это должно звучать так, как будто кто-то действительно сказал. Если вы чувствуете, что немного съеживаетесь, или не можете представить, что это говорит реальный человек, возможно, вам придется немного отредактировать.

          Задайте эти вопросы, читая свой диалог вслух про себя:

          1. Кто-нибудь действительно сказал бы это в реальной жизни?
          2. Продвигает ли он сюжет или развивает персонажа?
          3. Легко ли говорить или ты путаешься в предложениях?
          4. Делаете ли вы паузы в некоторых местах, где не пишете запятые? (Примечание: если это произойдет, расставьте запятые, чтобы читатели поняли, как вы это слышите!)

          Дополнительный диалоговый совет: Запишите, как вы читаете свой диалог, как вы представляете, как звучат ваши персонажи, и воспроизведите его себе. Это может помочь вам точно определить, какие слова или фразы звучат не так.

          #2 – Избавьтесь от светской беседы

          Вашим читателям все равно, что ваши персонажи ели на ужин прошлой ночью, если только этот ужин не был отравлен и теперь просачивается в их кровоток, воздействуя на их непосредственную опасность.

          Разговоры о погоде, о питомце вашего персонажа или о чем-либо тривиальном будут восприниматься как скучные и ненужные.

          Это также замедляет темп вашего романа.

          Единственным исключением может быть случай, когда ваши персонажи тянут время, чтобы не говорить о чем-то, что является важным и важным для сюжета. Когда он используется как литературный прием для создания настроения или тона сцены, это приемлемо.

          #3 – Будьте краткими и эффектными

          Диалоги в книгах не предназначены для чтения так, как мы на самом деле говорим – по крайней мере, не полноценные разговоры. Если бы это было так, каждая книга была бы исключительно длиннее, отчасти из-за того, что люди часто говорят много бессмысленных вещей.

          Когда дело доходит до написания диалогов в книге, вы должны сделать их короче и острее, чем в реальной жизни.

          Отличный способ добраться до сути диалога — вырезать все, что сразу не влияет на сцену.

          Быстрое «Привет, как дела?» не требуется, если только состояние другого персонажа не является жизненно важным для сцены. Это, однако, не включает, если ваш персонаж встречает кого-то впервые, очевидно. Опять же, сосредоточьтесь на написании сцены таким образом, чтобы она информировала диалог.

          По сути, все, что не способствует дальнейшему развитию вашего персонажа, сюжета или каких-либо второстепенных сюжетных линий, должно быть вырезано.

          #4 – Дайте каждому персонажу уникальную манеру речи

          Я уверен, вы уже заметили, но не все говорят одинаково. У всех нас есть определенный «поток» наших предложений, и у всех нас есть любимые слова, которые мы предпочитаем использовать.

          На самом деле это большая часть развития персонажа в вашем романе.

          Например, возможно, люди будут использовать «возможно» или «может быть», но не часто оба в равных количествах. Это очень маленькая деталь, но она имеет большое значение для развития персонажей и придания им собственного голоса.

          Еще один способ сделать это — использовать структуру предложения.

          Ваш персонаж говорит короткими отрывочными предложениями? Или они красноречиво описывают свою точку зрения в многословных, продуманных предложениях, которые меняются в зависимости от тона голоса?

          Используют ли они много аналогий и метафор при объяснении вещей или этот персонаж очень буквален и попадает прямо в цель?

          Это различие очень важно. Ваши читатели должны уметь различать персонажей по их предложениям и дикции. В конечном итоге все сводится к вашим способностям автора, когда дело доходит до стиля письма и вашей способности использовать его, чтобы оживить своих персонажей.

          Разумным исключением из этого могут быть пары или группы близких людей. Это означает, что если лучший друг вашего главного героя говорит на так же, как и на , это нормально. Как люди, мы подсознательно улавливаем речевые паттерны самых близких нам людей — тех, с кем мы регулярно разговариваем (например, когда мы используем похожий сленг в нашей группе друзей, который другие могут не использовать).

          #5 – Добавьте общепринятый сленг

          Основная часть диалога, которую часто упускают из виду, – это сленг.

          Даже в нашем собственном мире каждый день появляется новый сленг, и иногда слова могут показаться сумасшедшими или даже сбивающими с толку.

          Возьмем, к примеру, термин «флик». Это слово выглядит так, как будто это стадо какого-то животного.

          Но на самом деле это слово «в точку» или «острый».

          Дело в том, что создание уникального сленга для вашего мира может дополнить диалог и рассказать вам больше о персонажах, которые его используют, не говоря уже о том, чтобы без особых усилий построить свой мир.

          Вот пример сленга из книги Дженны Мореси, EVE: The Awakening . Действие этой книги происходит в ближайшем будущем, поэтому Моречи пришлось придумать сленг, соответствующий времени:

          #6 – Поддерживайте голоса персонажей разговариваете с кем-то конкретным (о чем мы расскажем в следующем совете).

          Основная идея заключается в том, что если один персонаж говорит отрывистыми предложениями, он должен оставаться таким, если только момент не изменится на что-то, что потребует чего-то более элегантного.

          В то же время вы хотите убедиться, что ваши персонажи используют согласованный язык.

          Как и в совете № 4, если они чаще используют определенное слово, убедитесь, что они используют это слово всякий раз, когда должны, чтобы сохранить постоянный голос.

          #7 – Подумайте о

          , с кем они разговаривают

          Вы не говорите одинаково с каждым человеком.

          Ваш голос и стиль меняются в зависимости от того, с кем вы общаетесь. Например, вы будете разговаривать с мамой не так, как со своей лучшей подругой.

          Хотя важно соответствовать стилю и голосу вашего персонажа, также важно думать о и , когда дело доходит до их диалогов, и вносить соответствующие коррективы.

          #8 – Сократите количество длинных абзацев речи до минимума

          Редко люди говорят в течение очень долгого времени без перерыва. Для вашего персонажа может быть важно сказать что-то длинное, но не забудьте, по крайней мере, разделить это с помощью языка тела и других средств, чтобы дать вашему читателю передышку.

          Они могут показаться очень многословными и в конечном итоге замедлят темп вашей книги, что может быть здорово, если вы используете их для для этой цели.

          Один из способов разбить длинные абзацы, если один человек говорит какое-то время (например, когда он рассказывает какую-то историю), — добавить реакции языка тела других персонажей.

          Но если вы пытаетесь продвигать сюжет с постоянной скоростью, избегайте длинных речевых абзацев.

          #9 – Прекратите приветствовать и прощаться

          Приветствия абсолютно необходимы в реальной жизни. В вашей книге? Не так много.

          Ваши читатели знают достаточно, чтобы предположить, что это было какое-то приветствие. Кроме того, они обычно не являются ключевыми частями вашей книги и, следовательно, в них нет необходимости.

          Подобный обмен сообщениями утомит ваших читателей до смерти:

          «Эй, Чарли!»

          «Как дела, чувак?»

          «Не очень, как дела?»

          «Знаешь, я в порядке. Такой же старый, такой же старый».

          «Ах, я чувствую тебя. Есть что-нибудь новое в твоем мире?

          — Не совсем, по правде говоря.

          Сократив их, вы ускорите темп, а также сохраните в диалоге необходимую информацию.

          #10 – Покажите, кто ваш персонаж

          Один из лучших методов развития персонажа – диалоги.

          Подумайте об этом: как мы узнаем о новых людях, когда встречаем их? Через то, что они говорят.

          Вы можете встретить кого-то совершенно нового, и на основе обмена вы на самом деле многое узнаете о том, кто они и как они действуют в жизни.

          Вы узнаете, застенчивы ли они, смелы, прямолинейны или добры и тихи.

          Ваш диалог должен делать то же самое для ваших персонажей.

          Вот пример того, как это будет выглядеть:

          Она позволила выбившимся прядям упасть перед ее лицом, когда она посмотрела вниз и поцарапала что-то липкое на тротуаре. » Ты действительно так думаешь ?» Голос у нее был мягкий, глаза по-прежнему смотрели в землю, а не на нового парня, стоящего перед ней.

          Этот пример показывает, как персонаж выглядит в конкретной ситуации, и поэтому мы собираем факты о том, каков он.

          Во-первых, она застенчива — многое видно по тому, что она избегает зрительного контакта, даже когда говорит.

          Распространенные ошибки в диалогах, которых следует избегать

          Мы все совершаем ошибки. Но если вы хотите стать опубликованным автором (или просто написать отличную книгу), вы не можете сделать эти основные из них в рамках диалога вашей книги.

          #1 – Повторное использование имени человека

          Заманчиво заставить ваших персонажей часто называть друг друга по имени. Однако это не то, как мы говорим в реальной жизни.

          Если мы не пытаемся привлечь их внимание или подчеркиваем (или предупреждаем!) о чем-то, мы не произносим их имени.

          Как

          , а не написать диалог:

            «Ребекка, ты мне очень была нужна, а тебя там не было».

            «Прости, Эшли. Я просто был занят учебой и работой».

             «Хорошо, но это не хорошее оправдание, Ребекка».

            “Ты прав, Эшли. Это не.»

          #2 – Сброс информации через диалог

          Совершенно нормально, когда некоторые персонажи объясняют определенные элементы, которые ваши читатели не поймут. Однако становится очень скучно и нереально, когда они делают 90 533 всего 90 534.

          Ваш мир должен постепенно раскрываться перед читателем через показывая и ничего не рассказывая.

          В случае диалога это мироустройство все «рассказывает» и не показывает. И это иногда срабатывает, особенно если персонаж рассказывает другому персонажу о чем-то, чего он еще не знает.

          Просто сведите это к минимуму и используйте другие методы построения мира, чтобы показать своим читателям мир, который вы создали.

          #3 – Избегайте повторяющихся диалоговых тегов

          Нет ничего более раздражающего, чем чтение диалоговых тегов снова и снова… и снова.

          Это верный способ наскучить вашим читателям и вызвать у них желание отложить книгу, не имея планов вернуться к ней в ближайшем будущем.

          Как

          а не написать диалог с тегами:

             «Ты мне очень был нужен, а тебя там не было», — сказала Эшли.

            «Извините. Я просто была занята учебой и работой, — ответила Ребекка.

             «Хорошо, но это не очень хорошее оправдание», — фыркнула она.

          «Ты прав. Это не так, — прошептала Ребекка.

          #4 – Избегайте повторяющихся стилей диалога

          Это означает, что если у вас один и тот же формат диалога для нескольких строк, вам нужно изменить его, иначе он будет очень скучным для ваших читателей.

          Как видно из пункта выше, использование только диалоговых тегов в конце очень скучно. То же самое относится и к повторяющимся другим типам.

          Например, прочитайте каждый из них, и вы сможете почувствовать монотонность, которой вы хотите избежать в повторяющихся форматах.

          Плохой диалог Пример 1: Теги диалога впереди

            Он говорил. — Ты один из самых странных людей, которых я знаю.

            Она ответила: «Это обязательно плохо?»

             Он улыбнулся. — Я вовсе не говорил, что это плохо.

            Она рассмеялась. «Хороший. »
          

          Плохой диалог Пример 2: Действие в рамках диалога

             «Я просто не уверена, — она схватила горсть семян, — что вы относитесь к этому серьезно».

             «Что?» Он пробирался между разросшимися растениями, отталкивая их в сторону. «Почему ты так думаешь?»

             — Потому что ты, — она погрузила палец в горшок с землей, — просто игнорируй важные вещи, если только они не важны только для тебя.

            “Это смешно.” Он вытянул шею вокруг каллы. «Это не правда.»

          Плохой диалог Пример 3: Метки посередине

             «Мне бы очень хотелось, чтобы ты просто поговорил со мной, — сказала Ада. «Это молчаливое лечение никому не помогает».

             «Мне помогает», — сказал он. — Или тебе это безразлично?

            «Конечно, это важно для меня», — ответила она. — Это просто не решает проблему.

            — Я не думаю, что что-то может решить эту проблему, — пробормотал он. «Это навсегда».
          

          Как это исправить: всякий раз, когда вы пишете диалог, переключайте тип форматирования, которое вы используете, чтобы он выглядел и звучал лучше. Чем приятнее читать, тем больше читатели будут инвестировать.

          Единственным исключением является ситуация, когда два персонажа очень быстро перемещаются туда-сюда. В этом случае приемлемы только несколько строк диалога, без тегов или чего-либо еще.
          

          Диалог с исправлением Пример: Вариант является ключевым

            «Я просто не уверена, — она схватила горсть семян, — что вы относитесь к этому серьезно».

             Он пробирался между разросшимися растениями, отталкивая их в сторону. «Почему ты так думаешь?»

             «Потому что… ты просто игнорируешь важные вещи, если только они не важны только для тебя».

              «Это смешно».

             «Нет». Она опустила палец в горшок с землей, бросив несколько семян. «Это так.»

          ---

          Как и во всем, что имеет правила, всегда есть исключения.

          Наиболее важной частью этих правил является знание их .

          Как только вы узнаете правила и зачем они существуют, вы сможете нарушать их целенаправленно, а не случайно.

          Хотите узнать больше о школе самостоятельных публикаций и наших книжных тренерах и курсах по написанию книг?

          Если у вас есть дополнительные вопросы или вам нужны дополнительные ресурсы, позвоните в нашу группу ресурсов.

          Наша команда может предоставить вам дополнительные ресурсы, чтобы помочь вам в вашем писательском путешествии, узнать о вашей книге и ваших целях.

          Если вы хотите узнать больше о том, как школа самостоятельных публикаций может помочь вам писать, публиковать и продвигать ваши книги (или продавать больше книг, если вы уже издали), наша группа ресурсов также может запланировать звонок с одним из наших специалистов по стратегии успеха издательского дела.

          Ваш специалист по стратегии успеха задаст вопросы о вашей книге, чтобы понять, подходите ли вы для участия в наших программах, и объяснит, что мы предлагаем в Школе самоиздания. Вы узнаете о наших специализированных курсах, писательских группах, сообществе вдохновителей и наших замечательных книжных тренерах.

          Имея один из самых высоких показателей успеха в отрасли (для онлайн-школы плюс программа коучинга и отчетности), мы хотим убедиться, что вы выбрали подходящего тренера и программу для вашей книги, или мы порекомендуем другие ресурсы для тебя.

          Любопытно, но еще не готовы заказать звонок? Без проблем!

          Получите копию Опубликовано. ниже, чтобы получить подробное руководство о том, как написать книгу, ПЛЮС получите доступ к аудиокниге, дополнительным курсам обучения и дополнительным ресурсам, которые помогут вам написать книгу!

          Приятного письма!

          Как написать диалог за 6 шагов

          Если ваш текст утомляет вас, он усыпит вашего читателя.

          И, к сожалению, вашим первым читателем будет агент или редактор.

          Ваша задача состоит в том, чтобы учитывать каждое слово — единственный способ удержать внимание читателя до конца, а это непростая задача.

          Захватывающий диалог — ваш друг, потому что он может сделать так много вещей:

          • Он прерывает повествование.
          • Он различает символы (через диалект и выбор слов).
          • Он двигает историю, показывая, не рассказывая.

          Но хорошо написать диалог не так-то просто. Если ваш диалог раздут, очевиден или красноречив, читатели не задержатся с вами надолго.

          Нужна помощь в написании романа? Нажмите здесь, чтобы загрузить мое окончательное руководство из 12 шагов.

          Как написать эффективный диалог за 6 шагов

          1. Разрезать до костей
          2. Раскройте предысторию
          3. Показать персонажа
          4. Будь утонченным
          5. Прочитай свой диалог вслух
          6. Создайте момент «Сделай мой день»

          Как написать диалог: шаг 1.

          Разрезать до костей

          Если вы не включаете их, чтобы показать персонажа как умника или хвастуна, опускайте ненужные слова из диалога.

          Очевидно, вы бы не передали разговор так, как в стенограмме суда есть повторение и даже эм, а, эм, и т. д.

          Посмотрите, сколько вы можете нарезать, виртуально общаясь с одной и той же точкой. Во всяком случае, так говорят настоящие люди.

          Вот так:

          «Что ты хочешь сделать в это воскресенье? Я подумал w Мы могли бы пойти в парк развлечений.

          — Я думал взять напрокат лодку, — сказал Владимир. «На одном из озер».

          «О, Владимир, звучит замечательно! Я никогда раньше не занимался греблей ».

          Это не значит, что все ваши диалоги должны быть прерывистыми — просто рубите сухостой.

          Вы удивитесь, сколько энергии он прибавит.

          Как написать диалог Шаг 2. Раскройте предысторию

          Наслоение предыстории с помощью диалога помогает поддерживать интерес читателя.

          Намек на какое-то происшествие приводит к установке, требующей вознаграждения.

          Когда они направились к дому, Джанет прошептала: «Можем мы не упомянуть Цинциннати?»

          Мэгги сделала двойной дубль. — Поверь мне, я хочу этого не больше, чем ты.

          — Хорошо, — сказала Джанет. — Я имею в виду… —

          — Мы можем не говорить об этом, пожалуйста?

          Какой нормальный читатель не предположит, что он будет говорить об этом и останется с историей, пока не сделает этого?

          По мере развития истории раскрывайте все больше и больше о прошлом вашего главного героя.

          Предлагает настройки, которые должны заинтересовать вашего читателя, и позволяет вам не полагаться на штампованные воспоминания.

          Нужна помощь в написании романа? Нажмите здесь, чтобы загрузить мое окончательное руководство из 12 шагов.

          Как написать диалог Шаг 3. Раскройте персонаж

          Ваш читатель многое узнает о ваших персонажах через диалоги.

          Вам не нужно ГОВОРИТЬ нам, что они саркастичны, остроумны, самовлюблены, добры или что-то еще.

          Вы можете ПОКАЗАТЬ нам, как они взаимодействуют и что они говорят.

          Как написать диалог Шаг 4. Будьте тонким

          Диалог предлагает несколько способов сильно преуменьшить значение.

          Вот три:

          1. Подтекст — когда люди говорят не то, что имеют в виду.

          Синди влюбляется в соседского мальчика чуть постарше, который видит в ней просто младшую сестру.

          Когда она поступает в старшую школу, Томми уже является капитаном футбольной команды, встречается с главным чирлидером и в основном игнорирует Синди.

          Томми уезжает в колледж, и вскоре до Синди, когда она училась в старших классах средней школы, доходит известие о том, что он и его девушка расстались.

          Итак, когда он приходит домой после первого года обучения в колледже и меняет колесо на своей машине, Синди случайно выходит на улицу. Она заводит разговор с Томми, и он ошеломленно поднимает глаза. Кто эта красавица — маленькая Синди из соседнего дома?

          Она говорит: «Вы меняетесь?»

          Томми смотрит на шину, потом на нее и говорит: «Да, на самом деле я ам делаю замену».

          Синди говорит: «Ну, я слышала, что ротация может быть полезной».

          И он говорит: «Да, я тоже это слышал».

          Это подтекст . Они не говорят того, что на самом деле имеют в виду. На самом деле они не говорят о смене шины, не так ли?

          2. Обход — когда персонаж отвечает на вопрос, игнорируя его.

          Вместо этого он предлагает совершенно новую перспективу.

          В фильме Патч Адамс покойный Робин Уильямс сыграл блестящего молодого врача, который верит в изречение Ветхого Завета о том, что «смех — лучшее лекарство».

          В детском онкологическом отделении он носит на голове надутую хирургическую перчатку, что делает его похожим на петуха. Он носит подкладные суда вместо обуви и топает, хлопая руками и пронзительно крича.

          Дети находят это забавным, но руководство больницы считает это недостойным и требует прекратить.

          Патч пытается рассмешить одну девочку — волонтера больницы — посмеяться. Но в то время как все остальные считают его забавным, она никогда не улыбается.

          Наконец, Патч покидает больницу, чтобы открыть клинику в деревне. Вообразите его удивление, когда появляется эта лишенная чувства юмора юная леди, чтобы помочь ему устроиться.

          В какой-то момент она выходит на улицу, чтобы отдохнуть, поэтому Патч следует за ней и садится напротив нее. Он говорит: «Я должен спросить. Все думают, что я истеричка, но ты. Я пробовал все. Почему ты никогда не думаешь, что все, что я говорю, смешно?»

          Через несколько секунд она говорит: «Я нравилась мужчинам всю мою жизнь… всю мою жизнь…» И по тому, как она это говорит, мы понимаем, что в детстве она подвергалась насилию.

          Внезапно мы понимаем, что представляет собой эта девушка. Она не доверяет мужчинам и не смеется, потому что жизнь не смешна.

          На самом деле она не ответила на его вопрос. Ее проблема не имела ничего общего с ним или его юмором.

          Наконец, Патч понимает, что некоторые вещи совсем не смешные. Некоторые вещи, над которыми вы просто не смеетесь.

          Это отличный поворот в истории. И пример обходного диалога.

          3. Молчание

          Молчание действительно может быть золотым.

          Многим, в том числе Аврааму Линкольну, приписывают фразу: «Лучше промолчать и прослыть дураком, чем заговорить и рассеять все сомнения».

          Одна из самых сложных вещей, которой нужно научиться писателю, — это не заполнять молчаливые пробелы.

          Точно так же, как мы не должны рассказывать, что не происходит в истории, нам также не нужно писать, что кто-то не ответил или не ответил.

          Если вы не скажете, что да, то читатель будет знать, что это не так.

          «Ну, Джон, — сказала Линда, — что ты можешь сказать о себе?»

          Джон стиснул зубы и уставился в окно.

          «Я жду», — сказала она.

          Он закурил.

          Линда покачала головой. — Клянусь, Джон, честно.

          Слишком многие писатели чувствуют необходимость написать здесь: «Но он отказался что-либо говорить» или «Но он никогда не отвечал».

          Не надо! Мы знаем, мы понимаем — и это громкий, эффектный, молчаливый диалог.

          Ничего не говоря, Джон на самом деле говорит все.

          Как написать диалог Шаг 5. Прочитайте свой диалог вслух

          Один из способов быть уверенным в том, что ваш диалог течет правильно, — прочитать его вслух или даже разыграть.

          Все, что звучит неправильно, также не будет правильно читаться, поэтому переписывайте это, пока оно не станет правильным.

          Как написать диалог Шаг 6. Создайте момент «Сделай мой день»

          Некоторые знаковые реплики диалогов стали такими же легендарными, как и фильмы и книги, из которых они взяты:

          • «Откровенно говоря, моя дорогая…»
          • «Нет места лучше дома».
          • «Мы больше не в Канзасе».
          • «Моему старшему брату Джорджу, самому богатому человеку в городе».
          • «То, что мы имеем здесь, — это отсутствие связи».
          • «Давай, сделай мой день».
          • «Да пребудет с тобой сила».
          • «Хьюстон, у нас проблема».
          • «Беги, Форрест, беги!»
          • «Привет, ты меня поздравил».

          Большинство писателей — даже авторы бестселлеров — никогда не создают таких незабываемых диалогов. Но стремление создать его стоит затраченных усилий.

          По иронии судьбы, культовые диалоги должны вписываться настолько органично, что не привлекают к себе внимание, пока фанаты не начнут их цитировать.

          Как форматировать диалог

          1. Используйте теги диалога

          Теги атрибуции — он сказал, она сказала, и т. д. — обычно все, что вам нужно, чтобы указать, кто говорит, поэтому не поддавайтесь искушению проявить творческий подход.

          Учителя, которые призывают вас найти альтернативу, обычно не публикуются и верят, что агенты и редакторы будут впечатлены.

          Поверь мне, их не будет.

          Избегайте манер атрибуции. Люди 90 533 говорят 90 534 вещи. Они не хрипят, задыхаются, вздыхают, смеются, хрюкают, или фыркают их.

          Они могут делать любые из этих вещей в то время как говорят их, что, возможно, стоит упомянуть, но акцент должен быть сделан на том, что сказано, и читатели просто должны знать, кто это говорит.

          Будьте проще. Все эти другие описания обращают внимание на навязчивого писателя.

          Иногда люди шепчет или кричит или бормочет , но пусть их выбор слов указывает на то, что они ворчат и т. д.

          Если важно, чтобы они вздыхали или смеялись, отделите это действие от диалога.

          Джим вздохнул. «Я так больше не могу».

          Нет: Джим вздохнул, «Я так больше не могу».

          Хотя вы читали их в школьных читалках и классической художественной литературе, теги атрибуции, такие как , ответили , парировали , восклицали, и объявляли, стали клишированными и архаичными.

          Вы по-прежнему будете иногда их видеть, но я советую избегать их.

          Часто авторство не требуется.

          Используйте теги диалога только тогда, когда читатель иначе не знал бы, кто говорит.

          Однажды я написал целый роман «Последний оперативник», не приписав ни одной строчки диалога.

          Не сказал , спросил , что угодно.

          Действием я ясно дал понять, кто говорит, и ни один читатель, даже мой редактор, этого не заметил.

          Джордан покачал головой и вздохнул. «У меня это было.»

          Другой распространенной ошибкой является то, что символы слишком часто обращаются друг к другу по имени.

          Реальные люди редко делают это, и часто кажется, что это подброшено только для того, чтобы избежать тега диалога. Вымышленный диалог должен звучать как настоящий.

          Не начинайте тег атрибуции диалога с .

          … сказал Джо или … сказал Мэри читается как детская книжка. Замените он и она вместо имен, и тогда станет очевидно: …сказал он или сказал она просто не звучит правильно.

          Лучше закончить на , сказал для наиболее естественного звука: … Джо сказал или … Мэри сказала.

          Не поддавайтесь желанию объяснить и отдайте должное читателю.

          Писатель-любитель часто пишет примерно так:

          «Я проиграл», — устало воскликнул Джон.

          Помимо того, что говорится и не показывается — нарушая основное правило написания — он использует архаичное восклицаемое вместо сказал , неправильно ставит это перед именем, а не после, и добавляет избыточное устало (объясняя то, что не нуждается в объяснение) .

          Профи напишет:

          Джон упал на диван. «Я разбит».

          Это скорее показывает, чем рассказывает, и действие ( упал на диван ) говорит кто говорит.

          2. Как расставлять знаки препинания в диалогах

          Мало что может так разоблачить новичка, как неправильная пунктуация, особенно в диалогах.

          Агенты и редакторы справедливо задаются вопросом, читаете ли вы диалоги, не говоря уже о том, можете ли вы их написать, если вы пишете что-то вроде: «Я не знаю». она сказала. Или, «Что вы думаете?» Он сказал.

          Во избежание распространенных ошибок:

          • Когда диалог заканчивается вопросительным или восклицательным знаком, тег диалога после кавычек должен быть строчным:  «Я рад, что ты здесь!» она сказала.
          • Если диалог одного персонажа занимает более одного абзаца, начинайте каждый последующий абзац с двойной кавычки и ставьте закрывающую двойную кавычку только в конце последнего абзаца.
          • Поместите знак препинания в кавычки, тег диалога вне: – Джон только что спрашивал о тебе, – сказал Билл.
          • Поставьте атрибут после первого предложения сложносочиненного предложения: «Не сегодня, — сказал он, — не в такую ​​погоду».
          • Действие перед диалогом требует отдельного предложения: Анна покачала головой. «Не могу поверить, что она ушла!»
          • Цитирование внутри цитаты требует одинарных кавычек: «Люси, мама специально сказала: «Не стриги челку», и ты все равно это сделала!»
          • Когда действие или атрибуция прерывают диалог, используйте строчные буквы для возобновления диалога: «Это, — сказала она, — очень больно».

          3. Каждому новому выступающему нужен новый абзац

          Вот как я описал разговор между Брейди, одним из моих главных героев, и его адвокатом в моем романе Ривен :

          Равиния сидела, качая головой, и рассказывала ему все причины, по которым он никогда не полетит. Правила, положения, протокол, процедура, никаких исключений, и список можно продолжать и продолжать. — Я не собираюсь заниматься этим ради тебя, Брейди.

          «Да, вы. Я могу сказать.»

          «Вы не можете сказать это мне. Вы слушали? Это невозможно…»

          «Но ты попробуй».

          Равиния закатила глаза. «Я бы даже не знал, с чего начать».

          «Конечно. Ты все знаешь и давно работаешь внутри системы».

          «Я буду смеяться отсюда», — сказала она.

          «Просто скажи, что попробуешь».

          «Брэйди, серьезно, серьезно. Подумайте об этом. Вы можете себе представить, чтобы надзиратель пошел на это? Угу. Ни за что.»

          «Мне нравится твоя идея начать с надзирателя», — сказал он.

          «Я такого не говорил».

          «Начните сверху; иди прямо к этому человеку». …

          «Брэйди, не проси меня об этом».

          «Я спрашиваю».

          Дополнительные примеры диалогов

          Example #1 — Если вы достаточно взрослые, чтобы помнить оригинальную Twilight Zone (ведущую Рода Серлинга) или Dragnet (главную роль и рассказчик Джека Уэбба), вы знаете, как диалоги задают тон их шоу.

          Серлинг иногда был причудливым, иногда загадочным, но всегда провокационным. «Представьте себе одного взрослого человека средних лет, потерянного в пространстве и времени…»

          Джек Уэбб в роли детектива полиции Лос-Анджелеса, сержанта Джо Фрайдей, всегда был смертельно серьезен и монотонен. — Только факты, мэм.

          Пример #2 – Сравните с диалогом между Томом и его тетей Полли в Приключениях Тома Сойера Марка Твена.

          «Вот! Я мог бы подумать об этом шкафу. Что ты там делал?

          «Ничего».

          «Ничего! Посмотрите на свои руки. И посмотри на свой рот. Что это за грузовик?»

          «Не знаю, тетя».

          «Ну, я знаю. Джем — вот что это такое. Сорок раз я говорил, что если ты не оставишь это варенье в покое, я сдеру с тебя кожу. Дай мне этот переключатель.

          Выключатель завис в воздухе — опасность была отчаянной —

          «Мой! Оглянитесь, тетя!

          Старая дама развернулась и вырвала свои юбки, спасаясь от опасности. Парень тотчас же убежал, вскарабкался на высокий забор и скрылся за ним.

          Такой диалог задает тон всей истории и четко различает персонажей.

          Пример №3 – В Приключениях Гекльберри Финна, Твен проводит разграничение между белым мальчиком с юга и беглым рабом Джимом, намекая на их акценты.

          Твену не нужно говорить, кто говорит, но читатель никогда не спутает их.

          «Джим, вы когда-нибудь видели короля?»

          Y’all — единственное слово в этом предложении, которое подразумевает южный акцент, но этого достаточно.

          «Я шо достаточно сделал».

          «Ты лжешь, Джим. Ты никогда не видел короля.

          «Я видел четыре короля в колоде карт».

          Грамматика Гека и шо и фох Джима — единственные намеки на их диалекты.

          Слишком много фонетического написания замедлило бы чтение.

          Пример #4 – Хороший диалог может кратко изложить предысторию персонажа:

          Женщина в ресторане шепчет своей соседке по обеду: «Ты знаешь, кто это там, не так ли?»

          Другой говорит: «Нет, кто?»

          «Вот именно. У нее столько работы, что ее не узнаешь. Это Бетти Лу Херман.

          «Нет».

          «Да, ей сделали нос, подтянули щеки и сделали пересадку волос».

          «Почему?»

          «Она собирается в политику».

          «Серьёзно, это действительно она?»

          В этом кратком обмене предыстория наслоена, показывая, где в противном случае было бы слишком много повествовательного резюме в форме рассказа.

          Пример № 5 – Позвольте читателям испытать удовольствие от того, что история возникает естественным образом, а не излагается каждая деталь.

          Вместо того, чтобы писать неуклюжие диалоги вроде этого: 

          «То, что ты в этой больнице из-за того, что чуть не погибла в той аварии, когда Билл был за рулем, не означает, что ты не должен его прощать».

          Попробуйте так:

          «Что вы собираетесь делать с Биллом? Он чувствует себя ужасно».

          «Он должен».

          «Ну что, заходил?»

          «Он бы не посмел».

          Что на самом деле произошло и почему, может всплыть в дальнейшем реалистичном диалоге по мере развития сюжета. Если бы вы проходили мимо больничной палаты и услышали этот разговор, они бы не объясняли все, как в первом примере. В обычном разговоре между двумя персонажами — не только для того, чтобы вывалить информацию на читателя — вам придется делать выводы, что происходит.

          Это часть удовольствия быть читателем — участвовать в опыте.

          Пример №6 – В реальной жизни мы повторяемся для акцента, но это следует вырезать из письменного диалога.

          Вместо многословного обмена вроде этого:

          «Ну, это может быть одна из моих самых безумных ошибок».

          «Почему так, Па?»

          Попробуйте так:

          «Возможно, это моя самая безумная ошибка».

          «Почему, Па?»

          Слова практически те же, в том же порядке, но их меньше, что делает предложения более сильными.

          Смертельный грех диалога

          Никакие короткие пути не превратят вас в автора бестселлеров, но писатели часто спрашивают меня о той мудрости в стиле Йоды: «Вы бы дали мне, если бы вы могли сказать мне только одну вещь…»

          Так вот: избегайте диалогов в нос .

          Это не волшебство, но если вы справитесь с этой ловушкой для любителей письма, вы мгновенно опередите своих конкурентов.

          На носу может звучать как положительный момент — что было бы, если бы это было связано со стрельбой или академическими науками, но для наших целей это термин, придуманный голливудскими продюсерами и сценаристами для прозы, которая отражает реальную жизнь, не продвигая историю. Это одна из самых распространенных ошибок, которые я встречаю в хорошо написанном тексте. В это часто попадают даже профи.

          Пример:  

          Телефон Пейдж чирикнул, сообщая, что ей звонили. Она сняла сумку с плеча, открыла ее, вытащила сотовый, нажала кнопку «Принять вызов» и поднесла его к уху.

          — Это Пейдж, — сказала она.

          «Привет, Пейдж».

          Она узнала голос жениха. «Джим, дорогой! Привет!»

          «Где ты, Бэйб?»

          «Только что добрался до гаража».

          «Значит, проблем с машиной больше нет?»

          «О, парень на заправочной станции сказал, что, по его мнению, требуется развал-схождение».

          «Хорошо. Мы еще на сегодня?

          «С нетерпением жду этого, милая».

          «Вы слышали об Элисон?»

          «Нет, а что с ней?»

          «Рак».

          «Что!?»

          Вот как должна быть визуализирована эта сцена:

          Телефон Пейдж запищал. Это был ее жених Джим, и он рассказал ей что-то об одном из их лучших друзей, что заставило ее забыть, где она находится.

          «Рак?» — прошептала она, едва способная говорить. «Я даже не знала, что Элисон больна. А ты?

          Поверьте мне, ни один читатель не удивится, как она узнала, что звонил Джим. Кому-нибудь нужно сказать, что:

          • щебет сказал ей, что ей звонили?
          • ее телефон в сумочке?
          • ее сумочка через плечо?
          • она должна открыть его, чтобы получить свой телефон?
          • она должна нажать на кнопку, чтобы ответить на звонок?
          • нужно подносить телефон к уху, чтобы слышать и говорить?
          • она идентифицирует себя звонящему?

          Те, кто любит вас, возможно, также полюбят такое письмо, восхваляющее вас за то, что вы описываете каждую реальную деталь ответа на звонок по мобильному телефону.

          Это показывает, что вы можете точно отражать реальную жизнь. Повезло тебе. Не корите себя за это; мы все сделали это. Просто брось это. 🙂 Оставьте это любителям.

          Выделите себя среди конкурентов, распознавая и удаляя подобные мелочи.

          Копать глубоко. Пройдите мимо поверхности. Добудьте свои эмоции, свой разум, сердце и душу.

          Вспомните, каково это, когда вы получаете такие новости о ком-то, кто вам очень дорог, и возьмите читателя с собой в путешествие, которое вы обещали ему, когда он узнал о вашей истории. Пусть они услышат ответ Пейдж: «Джим, позволь мне устроить тебе сегодня дождевую проверку. Мне нужно ее увидеть».

          Примените к своему диалогу описанные здесь принципы и инструменты, и я уверен, что вы сразу же заметите убедительную разницу в своей прозе.

          Нужна помощь в написании романа? Нажмите здесь, чтобы загрузить мое окончательное руководство из 12 шагов.

          Мир в разговоре

          И мы не можем решать проблемы без фасилитаторов в малых группах.

          Большинство из нас подходят к проблемам с узким видением того, что не работает. Фасилитаторы поощряют небольшие группы к более полному представлению. Для этого мы приглашаем студентов-фасилитаторов развивать уникальное мышление и набор навыков для этой цели.

          С 2002 года более 1300 студентов прошли как минимум один семестр профессионального обучения фасилитаторов.

          обучение с первого взгляда

          стать фасилитатором

          Используя диалог в качестве инструмента, наши фасилитаторы помогают группам исследовать проблемы, изучая различные взгляды людей с разных социальных позиций.

          Участники получают возможность осмысленно не согласиться и подумай вместе .

          Мы организовали более 52 861 диалогов, и их число продолжает расти.

          Объем программирования

          Зарегистрируйтесь для вашего диалога

          Мы представляем себе мир, в котором фасилитаторы малых групп могут использовать диалог как инструмент, позволяющий гражданам по обе стороны границы (какой бы ни была эта граница) совместно решать свои проблемы . На наш взгляд, это и есть «настоящая» публичная дипломатия. И это играет важную роль в поддержании трансграничного мира и безопасности.

          Настоящая публичная дипломатия

          Почему важен диалог

          В новостях

          Смотреть больше

          — Участник диалога

          «Я прямо не согласился [с] другим участником, и вместо того, чтобы выбрать сторону, группа обсудила сложности каждой «стороны» — создав 100 сторон».

          — Участник диалога

          — Участник диалога

          — WinC Alumnus

          «Обучение, которое я получил здесь во время учебы [годы] бакалавриата, было самым влиятельным в моей академической карьере и было самым актуальным обучением, которое я использую каждый день в своей финансовой работе».

          — Выпускник WinC

          — Выпускник WinC

          — Участник диалога

          «Я узнал о некоторых причинах, которые могут объяснить осложнение некоторых социальных проблем в Соединенных Штатах и ​​в то же время они могут относиться к нашему обществу в Хадрамуте, Йемен».

          — Участник диалога

          — Участник диалога

          — Фасилитатор Foundations

          «WinC придал мне больше уверенности в ведении диалогов с несколькими конфликтующими точками зрения».

          — Координатор фондов

          — Координатор фондов

          — Участник диалога

          «Я смог понять точку зрения человека, которого изначально боялся».

          — Участник диалога

          — Участник диалога

          — Участник диалога

          «Люди постоянно говорят, но такие разговоры заставляют слушать.»

          — Участник диалога

          — Участник диалога

          — Продвинутый фасилитатор

          «Я узнал о наблюдении за групповой динамикой и о том, как сосредоточиться на взаимодействии между участниками, [возвращаясь к] темам или прерывая диалог по мере необходимости».

          — Продвинутый фасилитатор

          — Продвинутый фасилитатор

          — Участник диалога

          «Мне кажется, что вы все начали разговор, которого люди часто слишком боятся.»

          — Участник диалога

          — Участник диалога

          — Участник диалога

          «Хотя это не то, что я бы обсуждал вскользь, этот разговор расширил мое мышление и помог мне соглашаться, не соглашаться и расширяться с другими людьми при сплоченном общении».

          — Участник диалога

          — Участник диалога

          — Координатор международной площадки

          «Участвуя в этих диалогах, я не только много узнал о других людях, странах и культурах, но и смог посмотреть на себя, свою страну и свой опыт со стороны».

          — Международный координатор сайта

          — Координатор международной площадки

          Узнайте о нашем десятилетии онлайн-диалогов с партнерами по всему миру в нашем последнем годовом отчете.

          
          Наши студенты, участники и коллеги приехали из более чем сорока стран мира и каждый день показывают нам, что международные обмены являются неотъемлемой частью понимания не только нашего мира, но и наших местных сообществ.

          Стать глобальным партнером

          Мы часто «адаптируем» наши программы по запросу. Любой — как связанный с Penn State, так и независимый — желающий, чтобы их студенты, организация, сообщество и т. д. участвовали в облегченном диалоге, может подать запрос.

          Спросите о программировании

          Мы — лаборатория вовлеченного обучения студентов бакалавриата в Пенсильвании. Читать подробнее . Наши студенты ежедневно учатся, выполняя свои реальные роли в центрах операций и логистики, исследованиях и содействии небольшим группам.

          Присоединяйтесь к миру в разговоре

          Большинство из нас никогда не сталкивались с тем, что значит работать в «негомогенном» сообществе или организации, которая уважает и возвышает наши различия не потому, что это «хорошо выглядит», а потому, что это хорошо . Эта необычная среда это то, что мы строим здесь, в World in Conversation, в течение двух десятилетий. И, как и все вещи, созданные людьми, это всегда динамичная работа .

          Межгрупповые диалоги | Межгрупповые отношения

          ALA 122/SOC 122/PSYCH 122

          (2 кредита)

          (лично)

          группы под руководством наставников-сверстников. Хотя темы будут меняться в зависимости от семестра, тем могут включать расу, пол, сексуальную ориентацию и социально-экономический статус . Благодаря чтению, упражнениям в классе с вдумчивыми разборами, журналам участников и другим заданиям учащиеся будут изучать свою собственную идентичность, строить отношения между разными идентичностями и узнавать о соответствующих проблемах, с которыми сталкиваются различные группы социальной идентичности в кампусе и в обществе. Этот курс создает атмосферу, в которой учащиеся участвуют в открытом и конструктивном диалоге, узнают о себе и других и исследуют вопросы, касающиеся межгрупповых отношений, конфликтов и социальной справедливости. В конечном счете, цель этого класса состоит в том, чтобы учащиеся развивали большую межгрупповую эмпатию, развивали навыки сотрудничества, невзирая на различия, и инструменты для участия в социальных изменениях. Мы призываем студентов, которые успешно участвуют в этом классе, подумать о том, чтобы пройти наши учебные и практические курсы и второстепенные в IGR.

          Учебник «Введение в межгрупповые диалоги: первое издание» под редакцией Стефани Хикс необходим для курса, и его можно приобрести в Интернете. Ссылка для покупки книги: https://store.cognella.com/82652-1b-004

          Требование к курсу: Чтобы записаться на курс, заполните анкету для размещения: https://webapps.lsa.umich .edu/igr/Dialogue.aspx

          Предполагаемая аудитория: Для учащихся, которые могут присутствовать в запланированное время занятий для участия в обсуждениях и занятиях в классе.

          Формат занятия: Все аспекты этого курса будут проводиться лично. Этот курс будет предлагаться синхронно, когда студенты участвуют в обсуждениях и занятиях в классе. Ожидается, что учащиеся будут посещать занятия в запланированное время занятий.

          Студенты должны заполнить форму запроса на отмену, чтобы быть рассмотренными для межгрупповых диалогов.

          • Учащиеся могут пройти опрос о размещении.
          • Учащиеся будут зачислены в порядке живой очереди с зарезервированными местами для каждого класса (первокурсник, второкурсник, младший, старший)
          • Учащиеся получат электронное письмо о статусе переопределения в течение трех рабочих дней
          .

          Опрос о приеме на работу: webapps.lsa.umich.edu/igr/Dialogue.aspx

          ---

          Отзывы учащихся 

          В целом я считаю, что этот диалог стал одним из самых познавательных и ценных событий в моей жизни. Я знаю, что моя жизнь и взгляды на вещи сильно изменились из-за этого, как и люди, вовлеченные в это… Надеюсь, я оказал на других такое же влияние, как и они [оказали] на меня.

           

          Мне как инженеру редко удается участвовать в занятиях, которые были бы столь же интересными и информативными, как этот межгрупповой диалог. Я узнал больше на этом занятии, чем на любом другом, потому что тема… такая широкая; оно оказывает влияние на каждый аспект повседневной жизни.

           

          …Я чувствую, что стал лучше, чем год назад. Я должен благодарить за это межгрупповые диалоги. Это было потрясающее путешествие.

          ---

          Часто задаваемые вопросы

          Как учащимся зарегистрироваться в ALA/PSYCH/SOC 122: Intergroup Dialogues?

          Студенты получают электронную отмену от нашего отдела, чтобы записаться на этот курс. Чтобы получить переопределение, отправьте опрос о размещении.

          Должен ли я ждать, пока моя регистрационная встреча не начнет запрашивать отмену?

          Нет. Вы можете отправить форму запроса на отмену вне зависимости от того, когда начинается ваша регистрационная встреча. Чем раньше вы подадите запрос на переопределение, тем выше ваши шансы на переопределение курса.

           

          Почему интересующая меня тема диалога не указана в качестве варианта выбора в форме запроса на переопределение?

          Не все темы диалогов предлагаются каждый семестр. Темы варьируются в зависимости от доступности ведущего.

           

          Когда IGR начинает выдавать переопределения?

          IGR начинает выдавать переопределения, когда открываются руководства по курсу.

           

          После того, как IGR начнет выдавать отмену, через какое время после того, как я отправлю форму запроса на отмену, я получу ответ от вашего офиса?

          В течение трех рабочих дней после отправки формы вы получите электронное письмо с информацией о вашем статусе переопределения.

           

          После того, как я получил отмену, сколько времени осталось до истечения срока ее действия?

          У вас будет одна неделя с даты выдачи/даты регистрации, чтобы использовать ваше переопределение до истечения срока его действия.

           

          Как выглядит первая неделя занятий?

          Во время первого занятия семестра все зарегистрированные студенты должны присутствовать на массовом собрании во время занятий. Студенты получат электронное письмо с информацией о местонахождении класса до начала семестра.

           

          Когда я узнаю тему моего диалога (раса и этническая принадлежность, СЭС, пол, религия и т. д.)?

          В течение первой недели семестра учащиеся уведомляются о размещении темы их диалога, а также об именах их ведущих и местонахождении класса.

           

          Гарантировано ли мне место в моем первом выборе темы диалога?

          Нет. Мы делаем все возможное, чтобы учащиеся попали в одну из трех наиболее предпочтительных тем.

           

          Я не смогу присутствовать на занятиях в первый день. Могу ли я сохранить свое место на курсе?

          Из-за высокого спроса на курс студенты должны присутствовать и зарегистрироваться на массовом собрании, чтобы быть помещенными в раздел диалога. Из этого правила могут быть предоставлены редкие исключения, если есть особые обстоятельства, препятствующие вам посещать первый класс.

           

          Есть ли очередь на диалоги?

          Да. У нас есть список ожидания, потому что есть большой спрос и ограниченное количество мест. Учащимся будет выдано отклонение на основании даты подачи заявки и успеваемости в классе, чтобы убедиться, что разделы диалога хорошо сбалансированы.

           

          Я внесен в список ожидания. Каковы мои шансы попасть на курс?

          Учащиеся получат уведомление по электронной почте, если они будут помещены в список ожидания переопределения. IGR удаляет студентов из списка ожидания в зависимости от того, когда они заполняют форму запроса на замену. Места могут открываться, когда учащиеся не используют свои переопределения или решают отказаться от курса. Студенты будут уведомлены, если их статус изменится.

          Со студентами из списка ожидания свяжутся до первого дня занятий, чтобы сообщить им о статусе отмены.