Как вернуться к урокам музыки, не пропуская ни секунды
Это чудо! Ваш ребенок, который ранее настаивал на том, уроки музыки были не для них, вдруг снова проявляет интерес. Ура!
Вот где все становится сложнее: как вы прыгаете обратно в уроки музыки с долгосрочными обязательствами? Это может быть пугающим для как учащиеся, так и их родители, чтобы начать все сначала, поэтому мы делимся четырьмя лучшими советы, которые помогут учащимся и родителям успешно вернуться (и остаться!) уроки музыки.
Найти причину :
Прежде чем вернуться к урокам музыки, поговорите со своим учеником о том, почему он
почувствовал необходимость бросить курить или сделать перерыв. Начало уроков
снова без выявления и устранения первоначальных стрессоров почти гарантирует
ваш ребенок не захочет заниматься своими уроками в течение длительного времени. Но правильно
выявление проблемы означает, что вы можете найти правильное решение, будь то
поиск нового учителя, изменение времени уроков или переключение музыкальных стилей на
что-то более вдохновляющее.
Будь реалистом, но Обнадеживает: Даже если вы прекратите занятия музыкой всего на несколько месяцев, ожидание того, что ваш ребенок будет играть на том же уровне, на котором он ушел, настраивает всех к разочарованию. Хвалите своего ученика за то, что он помнит, а не критиковать то, что они забыли, и призывать их быть терпеливыми во время работы вернуться к предыдущему уровню мастерства.
Что еще более важно, работайте с ребенком и его учителем над найти новую музыку для изучения, как только они снова начнут уроки. Это может деморализовать подобрать ту же музыку, связанную с их решением прекратить уроки, поэтому новый старт — это то, что нужно для поддержания высокой мотивации и энтузиазма до тех пор, пока вы уверенность ученика возвращается.
Установить цели: Пока
вы хотите, чтобы ваш ребенок оставался на уроках музыки в течение длительного времени, это
важно ставить краткосрочные цели, особенно когда ваш ребенок сталкивается с
проблемы, из-за которых уроки кажутся неустойчивыми раньше.
Например, если ваш ребенок считает, что «невозможно» обязуйтесь практиковаться каждый день, подумайте о том, чтобы изменить их обычную практику время и решить, как лучше всего отпраздновать первую неделю идеальной практики. Возможно, ваш ребенок — ранняя пташка, которая чувствует мотивацию к практике. время перед напряженным школьным днем, или, может быть, им нужно время, чтобы расслабиться перед тренировкой вечером.
Определение мотиваторов
и иметь FUN : Что касается стимулов для мотивации студента к достижению их
цель? Сосредоточьтесь на опыте, а не на материальных наградах. Ночь в кино с
друзья или ловля большого футбола пришли с папой, может быть уникальным
мотивация, в которой нуждается ваш ученик. Воспринимайте возвращение к урокам музыки как развлечение
возможность лучше узнать своего ребенка, поскольку вы выясняете, что работает и
что не так, когда дело доходит до личной мотивации и стимулов.
Если вы начали слишком рано в первый раз, перешли стране и милях от любимого учителя, или просто согласились взять перерыв, никогда не поздно снова начать уроки музыки. И с правом мышления, ваш ученик может влюбиться в музыку во второй раз, а за хороший.
«Она заставила музыку перейти в 3D»: Венди Карлос, гений синтезатора-затворницы | Электронная музыка
Этим летом 80-летний пионер синтезаторов неожиданно появился в сети. Она молчала 11 лет, но теперь появилось то, чего она просто не потерпит. «Пожалуйста, имейте в виду, что только что была опубликована предполагаемая «биография» обо мне», — написала Венди Карлос на главной странице своего 16-битного веб-сайта, сиамского кота и синтезатора за ее портретом. «Никто никогда не брал у меня интервью [для этого], ни у кого из моих знакомых», — продолжила она. «Разве нет новых, более интересных целей?»
Учитывая, что Карлос, пожалуй, самая важная живая фигура в истории электронной музыки, примечательно, что книга Аманды Сьюэлл «Венди Карлос: биография» — первая книга о ней.
Это музыкант, подтолкнувший Роберта Муга к совершенствованию своего первого аналогового синтезатора, из которого расцвели поп, прог, электроника и музыка из фильмов. Ее хитовый альбом 1968 года Switched-On Bach сделал Moog всемирно известным и стал вторым классическим альбомом, когда-либо ставшим платиновым в США. Затем последовали ее необычные саундтреки к фильмам «Заводной апельсин», «Сияние» и «Трон». Она записала эмбиент-альбом за пять лет до того, как это сделал Брайан Ино, и отказалась от аналоговых машин, чтобы заняться ведущей работой в области цифрового синтеза, но опасалась, что ее статус одной из первых заметных трансгендерных артисток в США затмит его.
Карлос не ответил на «повторные просьбы» дать интервью, говорит Сьюэлл. Десятки тех, кто работал с Карлосом, также отказались; некоторые говорили, что Сьюэлл вообще не должен ее писать. Она провела пять лет, раскапывая подробности о Карлосе в малоизвестных журналах электронной и компьютерной музыки, «тщательно документируя все и очень тщательно цитируя источники, поскольку я знала, что Венди склонна к сутяжничеству».
(Компания Карлоса, Serendip LLC, за прошедшие годы подала несколько судебных исков, последний раз в 2016 году против пользователя YouTube Льюиса Бонда за использование ее музыки в пародийном видео «Заводной апельсин»). Остроконечный, забавный веб-сайт Карлоса также был отличным ресурсом, полным нежных встреч. «Стэнли [Кубрик] сказал мне, что я был самым откровенным и откровенным человеком, с которым он когда-либо работал, — писал Карлос в 1919 году.99, вскоре после его смерти. «В моем случае это просто означает, что у меня был большой рот, и иногда я все еще говорю слишком много, возможно, даже здесь».
Высокие стандарты и трудолюбие Карлоса зародились еще в детстве. Родившаяся в 1939 году в семье рабочего из Род-Айленда, ее любящие музыку родители не могли позволить себе пианино: ее отец нарисовал клавиатуру на бумаге, чтобы она могла практиковаться между уроками. Она построила для своих родителей систему Hi-Fi, вырезав дерево и спаяв проволоку, а в 14 лет выиграла научный конкурс, изобретя компьютер.
Затем она сделала свой первый магнитофон для создания музыки после того, как влюбилась в раннюю электронную музыку Пьера Анри и Бебе Бэррон.
К тому времени, когда она застала Роберта Муга дремлющим на банкете на аудиоконференции в Нью-Йорке в 1964 году, она была выпускником музыкального и физического факультета Браун и Колумбия. Муг впитал ее предложения по банкам звуковых фильтров и регуляторам высоты тона, которые стали оригинальными функциями его синтезатора; Карлос также хотел сенсорную клавиатуру, не являвшуюся стандартной для инструмента до конца 1970-х годов.
Затем появился Switched-On Bach, благодаря другой влиятельной подруге, Рэйчел Элкинд, секретарю босса Columbia Records Годдарда Либерсона: Columbia проводила кампанию по продаже альбомов под названием Bach to Rock, и Элкинд думала, что ее подруга сможет сделать запись, которая подойдет краткое содержание. Колумбия не была в восторге от амбициозной коллекции Карлоса, в которой Муг переосмысливает произведения классического композитора, и, ожидая плохих продаж, предложила ей небольшой аванс и высокий гонорар.
Уилл Грегори из Goldfrapp впервые услышал альбом на Radio 3 еще ребенком примерно во время его выпуска; он регулярно исполняет произведения Карлоса в своем ансамбле Уилла Грегори Муга. «Ничто для меня не соответствовало этому рекорду», — говорит он. «Это сделало синтезатор мейнстримом в качестве выразительного инструмента, а не просто научно-фантастического процессора эффектов». Композиционные способности Карлоса были ключевыми, объясняет он: она создала совершенно разные звуки, чтобы помочь обрисовать сложные мелодии Баха, и расширила 20-секундную часть адажио Бранденбургского концерта № 3 Баха почти до трех минут. «Оригинал просто основан на каденции, но Венди создала эти потусторонние звуки в первом движении, а во втором — перчатки просто слетели! Она заставила музыку перейти в 3D».
Майкл Стейн и Кайл Диксон, авторы саундтрека к фильму «Очень странные дела», открыли для себя Switched-On Bach в начале 2000-х.
Это связано с их миром, говорит Диксон. Сборники Radiohead Kid A и Warp Records популяризировали экспериментальную электронику, а сервисы обмена файлами, такие как Napster, поощряли торговлю необычными альбомами. «Затем я начал читать о Венди и обнаружил все эти уловки, например, пять — магическое число осцилляторов», — добавляет Стейн. «Она научила меня глубоко вникать в инструмент. Она была такой же волшебницей».
Диксон предпочитает Sonic Seasonings 1972 года, в котором времена года повторяются с помощью полевых записей и окружающих звуков. Это научило его, «как тишина и пространство могут добавить атмосферы», — говорит он. «По сути, это был первый эмбиент-альбом. Это произошло до выхода Zeit [альбома 1972 года] Tangerine Dream и Discreet Music Брайана Ино [выпущенного в 1975 году]».
Как и большую часть музыки Карлоса, ее трудно найти; только два трека, которые она написала для The Shining, есть на Spotify (еще один сопровождает оригинальный тизер-трейлер с лифтом, льющимся каскадом крови).
Однако фильм привел ее к более широкой аудитории. Работа Карлоса над «Заводным апельсином» особенно блестящая. «Музыка для похорон королевы Марии» Перселла становится дрожащим, угрожающим маршем предзнаменований; Бетховенская «Ода к радости» звучит радостно, прежде чем ее заражает маниакальный ужас. Стивен Лисбергер заставил Карлоса сделать саундтрек к его фильму «Трон» восемь лет спустя из-за этого саундтрека. «Музыка Венди вызывает неожиданные эмоции, — говорит он, — жуткий резонанс, который кажется правильным. Кубрик тоже стремится к этой сенсации. Они срывают покровы со всего».
Лисбергер никогда не работал напрямую с Карлосом — он доверял ей писать музыку без его вмешательства — и он признается, что был «немного напуган», когда услышал дрожащий цифровой звуковой ландшафт, который она создала. «Но она была права, делая что-то отличное от вагнеровских вещей Джона Уильямса из «Звездных войн», которые были в ходу в то время. Она перенесла фильм в другое измерение».
Потерянное десятилетие… Венди Карлос в своей студии звукозаписи в Нью-Йорке, 1979 год.
Фото: Лен ДеЛессио/Corbis/Getty ImagesК 1981 году Карлос был известен повсюду как Венди: в 1972 году она сделала операцию по подтверждению пола и впервые рассказала об этом в интервью журналу Playboy в 1979 году. Ее музыке в произведении были посвящены только две колонки, что она расценила как предательство. Тем не менее, она рассказала, насколько «вынужденная секретность» повлияла на ее карьеру. По ее словам, популярность «Включенного Баха» усложнила ей жизнь. Она «потеряла целое десятилетие», избегая живых выступлений и связей с другими артистами, потому что еще не чувствовала себя готовой публично раскрыть свой гендерный переход. Однажды Стиви Уандер пришел проверить настройку ее синтезатора, и Карлос спрятался, когда постучал. Сьюэлл пишет в своей книге, что Карлос до сих пор сталкивается с предубеждением со стороны звукозаписывающих компаний: Warner Music до сих пор не исправила ее имя в саундтреке к «Заводному апельсину».
Лорелей Крецингер из квир- и транс-музыкального коллектива Un/Tuck из штата Миссури выступила соорганизатором единственного вечера памяти Венди Карлос накануне пандемии, на котором артисты, в том числе Окто Окта, играли синтезаторную музыку, вдохновленную ею.
Кретсингер считает Карлоса образцом для подражания, но понимает ее дискомфорт от разговоров о гендере. «Что бы я ни делал как музыкант — скажем, музыкальное произведение о любви — есть опасения, что кто-то прочитает это как транс-произведение. Я могу понять, что думает Венди о том, где находится дискуссия».
Тем не менее, Кретсингер чувствует интересную связь между электронной музыкой и транс- и небинарными идентичностями: она записывает себя как Флоравиолет. «Я не говорю за каждого трансгендера, но для меня выход на улицу и выступление может быть гораздо более нервным, поэтому я провожу время дома, оттачивая свои продюсерские навыки. Это также освобождает возможность выражать себя в Интернете, создавать свой собственный мир».
Как и Сьюэлл, я пытался связаться со многими сотрудниками Карлоса, но без ответа, включая Странного Эла Янковича, с которым Карлос реконфигурировал Питера и Волка и Карнавал животных в 1988. Ответила только Лори Шпигель, пионер синтезатора и близкий друг.
Она приветствует «высокие стандарты Карлоса, твердое мнение и отсутствие страха их выражать… и [она] хорошо смеется», добавляя, как сильно она обожает музыку и животных. Однажды Карлос позвонил ей в 3 часа ночи, когда у ее кошки были котята: «Мы проговорили по телефону три или четыре часа, пока все не стало нормально».
Карлос продолжает поощрять развитие электронной музыки, добавляет Шпигель: она знает, что Венди предоставила «безграничное количество очень подробных отзывов» разработчикам музыкального программного обеспечения Apple. Она не знает, когда они встретятся в следующий раз, из-за пандемии. «Я надеюсь и предполагаю, что Венди все еще сочиняет музыку, — говорит Шпигель. «Но сейчас напряженные, сложные времена. Пора проверить ее.
Я написал Карлосу по электронной почте после этих интервью и был поражен, получив ответ, хотя и от человека, подписавшегося «sd»: «Венди Карлос полностью занята важным проектом, и для нее невозможно и неуместно отвечать на ваша часть в это время.
