Збс это что означает: Что значит збс?

Содержание

Газонефтеводопроявление (ГНВП) — Что такое Газонефтеводопроявление (ГНВП)?

К работам на скважинах с возможным ГНВП, допускаются рабочие и специалисты, прошедшие подготовку.

Газонефтеводопроявление (ГНВП) — регулируемый при помощи оборудования выброс нефти, газа или воды из продуктивного пласта в скважину через устье на поверхность.

В ходе бурения возникающие явления подразделяются на 3 вида по состоянию вещества флюида:

  • газопроявление, 
  • нефтеводопроявление,
  • газонефтеводопроявление.
Газопроявление является наиболее опасным
Его повышенная опасность объясняется следующими свойствами газа:
  • Способностью газа проникать в интервале перфорации в скважину и образовывать газовые пачки.
  • Способностью газовых пачек к всплытию в столбе жидкости с одновременным расширением и вытеснением ее из скважины.
  • Способностью газовой пачки к всплытию в загерметизированной скважине, сохраняя первоначальное давление.
Нефтеводопроявления развиваются дольше, чем газопроявления.
Основная опасность заключается в трудности отвода от устья разливающейся нефти или пластовой воды и загрязнения рабочей зоны.

Газонефтеводопроявления включают в себя признаки газо и жидкостного проявлений, поэтому их ликвидация представляет большую трудность.
ГНВП — проникновение одновременно нефтяного флюида и газа через колонны внутрь скважины или во внешнее заколонное пространство. 
Возникновение газонефтеводопроявлений в скважине способно оказывать существенное влияние на характеристики нефтедобычи за счет изменения свойств промывочной жидкости, напора выходящей нефти.
Это серьезная проблема при бурении, требующая немедленного устранения. 


Причины возникновения газонефтеводопроявлений при капитальном (КРС) или текущем (ТРС) ремонте скважин:
  • неправильное планирование проведения работ, которое привело к неверным действиям при создании давления рабочего раствора во время выполнения капитального ремонта. В результате внешнее давление продавливает соединительные швы колонны и возникает ГНВП.
  • возникновение ГНВП вследствие поглощения жидкости внутри скважины.
  • снижение плотности рабочей жидкости во время простоев работы из-за поступления через стенки воды или газа.
  • неверные действия при выполнении спуско-подьемных работ, вследствие чего снижается уровень жидкости в колонне.
  • несоблюдение рекомендуемого временного интервала между циклами работ, что приводит к возникновению и развитию ГНВП. Особенно если не была осуществлена  промывка за время более 1,5 суток.
  • нарушение правил проведения работ в шахтах: освоение, эксплуатация и устранение аварий.
  • освоение пластов с высоким содержанием газа, растворенного в жидкости, и воды.
  • возникновение процессов поглощения жидкости в стволе скважины.
  • глушения скважины перед началом работ неполным объемом или невыдержки рекомендуемого времени отстоя между циклами.
  • нарушения технологии эксплуатации, освоения и ремонта скважин.
  • долгого простоя скважины без промывки (более 36 часов).
  • наличия в разрезе скважины газовых пластов, а также нефтяных и водяных пластов с большим количеством растворенного газа
  • при высоком пластовом давлении из-за значительного заглубления забоя, 
  • при недостаточной квалификации при проведении буровых работ или проведения ремонта скважин. 
При ГВНП требуются квалифицированные действия бригад КРС.
В критичных случаях газонефтеводопроявления могут переходить в фонтаны вследствие следующих причин:
  • недостаточная обученность персонала бригад освоения, ремонта скважин и инженерно-технических работников
  • несоответствие конструкции скважины горно-геологическим условиям вскрытия пласта и требованиям Правил безопасности в нефтяной и газовой промышленности
  • некачественное цементирование обсадных колонн
  • отсутствие, неисправность, низкое качество монтажа противовыбросового оборудования на устье скважины
  • неправильная эксплуатация противовыбросового оборудования
  • отсутствие устройств для перекрытия канала насосно-компрессорных или бурильных труб

Мероприятия по предупреждению газонефтеводопроявлений и открытых фонтанов при освоении и ремонте скважин должны быть скоординированы с рабочими проектами, с системами оперативного производственного контроля, с программами подготовки рабочего персонала. Должен быть составлен план ликвидации аварий.

По степени опасности возникновения газонефтеводопроявлений скважины подразделяются на категории.

1 категория:

  • газовые скважины в независимости от величины пластового давления
  • нефтяные скважины с газовым фактор более 200 м/м3
  • нефтяные скважины, где выявлено поступление газа в скважину через нарушения колонны или в результате заколонных перетоков
  • нефтяные скважины с внутрискважинным газлифтом
  • нефтяные скважины с пластовым давлением, превышающим гидростатическое более чем на 10 %
  • нагнетательные скважины со сроком ввода под закачку менее года с пластовым давлением, превышающим гидростатическое более чем на 10 %
  • нагнетательные и наблюдательные скважины, перфорированные в зоне газоносности
  • нефтяные скважины, имеющие в разрезе близко расположенные между собой газовые и продуктивные нефтяные горизонты с мощностью разделяющей перемычки менее 3 метров, а также находящиеся от внешнего контура ГНК на расстоянии 500 метров и ближе
2 категория
  • нефтяные скважины, где пластовое давление превышает гидростатическое не более чем на 10% и газовый фактор более 100 м
    3
    , но менее 200 м/м3
  • нагнетательные скважины со сроком ввода под закачку более года и с пластовым давлением, превышающим гидростатическое более чем на 10 %
3 категория
  • нефтяные скважины, в которых давление равно или ниже гидростатического,а газовый фактор менее 100 м3
  • нагнетательные скважины, расположенные вне контура газоносности, пластовое давление которых превышает гидростатическое не более чем на 10 %
Эффективный контроль ГНВП  обеспечивают внешние датчики давления, плотности и объема рабочей жидкости.

Признаки раннего обнаружения ГНВП

  • Прямые признаки в процессе углубления: 
— повышение количества промывочной жидкости в системе циркуляции, проявляемое в увеличении объема бурового раствора в приемных емкостях; 
— значительный рост скорости механического бурения установкой при освоении месторождения за счет снижения трения;
— увеличение относительной скорости выходящего потока бурового раствора при постоянной производительности насоса; 
— перелив бурового раствора при остановленном насосе; 
— уменьшение плотности выходящего из скважины бурового раствора
— рост уровня промывочной жидкости выше расчётного значения в системе циркуляции во время спуска рабочего инструмента.
— наличие постоянного газового потока в жидкости, который со временем постепенно увеличивается — основной признак появления ГВНП.
— снижение плотности рабочей жидкости под действием поступления воды через стенки ствола скважины.
— изменение давления на буровых насосах вследствие проникновения газа в скважину или при поступлении воды.
— увеличение скорости циркуляции промывочной жидкости под действием давления газа или воды, поступающих из пластов в чистом или растворённом виде.. 
  • Косвенные признаки в процессе углубления: 
— увеличение механической скорости проходки; 
— снижение давления в буровом насосе; 
— увеличение содержания сульфидов в буровом растворе; 
— изменение крутящего момента на роторе; 
— поглощение бурового раствора. 
  • Признаки раннего обнаружения ГНВП при СПО устанавливаются по изменению величины доливаемого или вытесняемого бурового раствора: 
— увеличение против расчетного объема вытесняемого бурового раствора при спуске бурильной колонны;
 — уменьшение против расчетного объема доливаемого бурового раствора при подъеме бурильной колонны. 
  • Признаки раннего обнаружения ГНВП при полностью поднятой из скважины бурильной колонне и длительных остановках: 
— перелив бурового раствора из скважины; 
— увеличение давления на устье загерметизированной скважины; 
— падение уровня бурового раствора (поглощение как косвенный признак). 

Действия при появлении признаков ГНВП


— прекратить добычу нефти из проблемной скважины и на соседних скважинах при наличии интенсивной разработки нефтеносного пласта.
— выполнить герметизацию устья, ствола и канала скважины,
— информировать о ситуации АУП
— устранение ГНВП силами бригады специалистов, которые прошли специальное обучение и подготовку по спецкурсу.

Ликвидация ГНВП:
—  производится с применением спецоборудования, которое позволяет спустить в ствол бурильные трубы в условиях высокого давления
— одновременно создается оптимальное выравнивающее давление в стволе, равное или превышающее пластовое.
— при фонтанировании принимаются меры по его глушению в соответствии с аварийным расписанием. Для этого дополнительно потребуется привлечение представителей органов по технадзору.
— для перекрытия скважины при ГНВП применяется баритовая пробка, создающая непроницаемый экран в пластах и позволяющая установить над ней цементный мост. Если ГНВП вскрывается при работе 2 насосов, то предусматривают их работу из одной емкости либо с установленными запорными устройствами между двумя емкостями.

Методы устранения ГНВП:
— ступенчатое глушение скважины.
Используется в случае превышения давления в колонне перед дросселем значения, максимально допустимого для колонны или гидроразрыва на уровне башмака.
При ликвидации ГВНП выполняют приоткрытие дросселя для снижения давления в колонне, что становится причиной нового поступления воды или газа в колонну на глубине.
За счёт кратковременности пика давления производят следующее приоткрытие дросселя с одновременным промыванием скважины.
Такие действия повторяют до тех пор, пока не понизится пиковое значение давления и не исчезнут признаки газонефтеводопроявления.

— 2 — стадийное глушение скважины.
Метод заключается в разделении стадий на вымыв флюида тем же раствором, который был на момент обнаружения причины возникновения ГНВП, и одновременного приготовления раствора с необходимой плотностью для глушения. На 1 стадии выполняются действия по заглушке скважины, а на 2 — провести замену рабочей жидкости.

— 2 — стадийное растянутое глушение скважины.
При выявлении  ГНВП вымывают флюид тем же раствором и затем постепенно увеличивают его плотность до требуемой.
Такой способ устранения ГНВП эффективен при отсутствии емкостей для приготовления необходимой рабочей жидкости.
Из-за того, что процесс вымывания флюидов значительно растягивается во времени, по сравнению с обычным 2-стадийным процессом, метод и получил такое название.

— ожидание утяжеления скважины.
После обнаружения ГНВП производят остановку нефтедобычи, перекрывают скважину и приготавливают раствор с необходимой плотностью.
При этом обязательно поддерживают достаточное давление, равное пластовому, в стволе скважины, чтобы приостановить ГНВП и всплытие флюида на поверхность.

Обнаружение ГНВП на ранних стадиях позволяет предотвратить развитие осложнений, простоев в работе и финансовых потерь. 

Действия перед вскрытием пласта с возможным ГНВП:

  • инструктаж членов буровой бригады по практическим действиям при ликвидации газонефтепроявлений согласно «Инструкции по предупреждению газонефтеводопроявлений и открытых фонтанов при строительстве и ремонте скважин в нефтяной и газовой промышленности», РД 08-254-98г. и «Типовой инструкции по предупреждению и первичным действиям вахты при ликвидации газонефтеводопроявлений», утвержденной Госгортехнадзором 16.11.88 г.;
  • проверку состояния буровой установки, ПВО, инструмента и приспособлений; на буровой необходимо иметь 2 шаровых крана. 
1 шаровой кран устанавливается между рабочей трубой и вертлюгом, 2й — между рабочей трубой и ее предохранительным переводником.
Все краны должны быть в открытом состоянии.
Кроме шаровых должно быть 2 обратных клапана с приспособлением для их открытия;
  • превенторы вместе с крестовинами и коренными задвижками должны быть опрессованы на рабочее давление, сроки опрессовки согласовываются с Межрегиональным Управлением по технологическому и экологическому надзору Ростехнадзора РФ; 
  • проверяется крепление отводов ПВО и при необходимости выкидные линии ПВО после концевых задвижек манифольда переопрессовываются с составлением акта опрессовки; 
  • плашечные превенторы ежесменно проверяются на закрытие и открытие; 
  • при смене плашек, замене вышедших из строя деталей превенторы опрессовываются на давление опрессовки последней колонны; 
  • при разноразмерном инструменте аварийная труба на приемных мостках должна быть покрашена в красный цвет, иметь соответствующие по размеру переводники, которые должны соответствовать прочностной характеристике верхней секции бурильных труб;
  • учебная тревога. Дальнейшая периодичность учебных тревог устанавливается буровым предприятием;
  • оценка готовности объекта к оперативному утяжелению бурового раствора, пополнению его запасов путем приготовления или доставки на буровую. 
Перед вскрытием продуктивного горизонта на буровой должен быть 2-кратный запас бурового раствора с учетом объема раствора в скважине и неприкосновенный (аварийный) запас материалов и химреагентов для приготовления бурового раствора в объеме скважины.
Вскрытие продуктивного пласта должно производиться после проверки и установления готовности буровой установки к проведению этих работ комиссией под представительством главного инженера бурового предприятия с участием представителей военизированного отряда.
По результатам проверки составляется акт готовности и военизированным отрядом выдается письменное разрешение на вскрытие и бурение продуктивного пласта.
Порядок выдачи разрешения на дальнейшее углубление скважины после монтажа и опрессовки ПВО совместно с обсадной колонной, цементного кольца за обсадной колонной определен в п. 262, 263 «ПБ в НиГП-2013».
При обнаружении ГНВП буровая вахта обязана загерметизировать канал бурильных труб, устье скважины, информировать об этом руководство буровой организации, противофонтанную службу и действовать в соответствии с документацией по ликвидации проявления.
Перед герметизацией канала бурильных труб должны быть сняты показания манометров на стояке и в затрубном пространстве, время начала проявления, вес инструмента на крюке.
После закрытия превенторов при ГНВП необходимо установить наблюдение за возможным возникновением грифонов вокруг скважины и пропусков (жидкости, газа) в соединениях и узлах ПВО.

Что это и как его открыть?

Усложнения в ZBS-файле


Проблемы при открытии ZBS-файлов

Отсутствует Super-K

При попытке открыть файл ZBS вы получаете сообщение об ошибке «Не удается открыть тип файла ZBS». Обычно это означает, что Super-K не установлен в %%os%%. Типичный путь открытия документа ZBS двойным щелчком не будет работать, так как %%os%% не может установить подключение к программе.


Совет: Если у вас есть другое программное обеспечение, которое вы знаете, открывает файлы ZBS, вы можете выбрать его, нажав кнопку «Показать приложения».


Устаревшая версия Super-K

В других случаях версия файла Super-K Data может не поддерживаться вашей версией Super-K. Рекомендуется установить последнюю версию Super-K из Unknown Developer. Эта проблема в основном связана с наличием версии файла Super-K Data, которая была создана более новой версией Super-K, чем то, что вы установили на вашем компьютере.


Совет: Иногда вы можете получить подсказку о версии ZBS-файла, который у вас есть, щелкнув правой кнопкой мыши на файле, а затем нажав на «Свойства» (Windows) или «Получить информацию» (Mac OSX).

Резюме: В любом случае, большинство проблем, возникающих во время открытия файлов ZBS, связаны с отсутствием на вашем компьютере установленного правильного прикладного программного средства.


Другие причины открытия ZBS-файлов

Вы по-прежнему можете испытывать ошибки при открытии ZBS-файлов даже с последней версией Super-K, установленной на вашем компьютере. Если у вас по-прежнему возникают ошибки при загрузке ZBS-файлов, могут быть виноваты другие внешние проблемы. К числу этих вопросов относятся:

  • Неверные ссылки на файлы ZBS в реестре Windows («телефонная книга» операционной системы Windows)
  • Удаление описания файла ZBS из реестра по ошибке
  • Неполная или неправильная установка прикладного программного средства, связанного с форматом ZBS
  • Что-то вызвало повреждение файла вашего ZBS
  • Не удается открыть файл ZBS, запятнанный вредоносными программой
  • Повреждены или устарели драйверы устройств оборудования, связанного с файлом ZBS
  • Слишком много приложений открыто на вашем компьютере, чтобы успешно загрузить файл Super-K Data
Викторина: Какое расширение файла создано компанием Adobe Corporation в 1992 году?
Верно!

PDF или Portable Document Format, впервые был упомянут Adobe на конференции Seybold в Сан-Хосе в 1991 году версии 1.0 не было объявлено до следующего года на осенней конференции COMDEX, где он был награжден «лучший из Comdex.

Близко, но не совсем…

PDF или Portable Document Format, впервые был упомянут Adobe на конференции Seybold в Сан-Хосе в 1991 году версии 1.0 не было объявлено до следующего года на осенней конференции COMDEX, где он был награжден «лучший из Comdex.



хз, мб, ппж, збс, ))) ru/it sub — Russian Progress

 

В этом видео ты узнаешь о 5 популярных сокращениях, которые мы используем в переписке на русском. А применить эти знания ты можешь в нашем чате, где мы общаемся каждый день!

You can find a full transcript of this video on Patreon ($5/mo)

Download | Duration: 4:30

Ребят, всем привет. Меня зовут Артём. И сегодня я расскажу вам о 5 (пяти) сокращениях, которые мы используем в переписке. Их просто обязательно нужно знать, иначе вы просто не будете понимать носителей языка, когда будете читать. Потому что эти сокращения постоянно используются в неформальной переписке.

Первое наше сокращение — это ХЗ. ХЗ ты используешь, когда ты не знаешь что-то. У тебя спросили: «Ну что, ты когда освободишься?» Ты говоришь: «хз». Пишешь: «хз». Как это расшифровывается? Это расшифровывается, если мягко, то «хер знает». То есть типа никто не знает. И грубо — «хуй знает». И мы используем его, когда мы [чего-то] не знаем. Очень легко.

Следующее сокращение — это МБ. МБ мы пишем, когда мы хотим сказать «может быть». То есть у тебя спросили: «Когда ты освободишься?» Ты говоришь: «Не знаю». У тебя спрашивают, уточняют: «Вечером?» Ты говоришь: «мб». Может быть. Вот. То есть «может быть» чтобы не писать, ты пишешь просто «мб» — это «может быть».

Третье сокращение очень-очень тоже… Я не знаю, где его вы можете вообще найти, но это постоянно можно встретить — это ППЖ. ППЖ — это «попозже». Увидимся ппж, например. Или когда мы это сделаем? Пишешь: «ппж», «ппж», «ппж отвечу». То есть попозже отвечу. Тоже вообще абсолютно аутентичное сокращение, которое обязательно всем нужно знать.

Full PDF transcript for this and other videos on the channel is available on Patreon

Беспроводное зарядное устройство ZBS W30 4 в 1 для смартфонов с технологией Qi, Apple Watch, Apple Pencil, AirPods, Black

Зарядное устройство W30 — универсальная зарядка, которую непременно заценят активные пользователи устройств, поддерживающих функцию беспроводной зарядки, ведь с этой зарядной станцией можно заряжать целых четыре гаджеты одновременно!

W30 — это док-станция, имеет небольшой пластиковый корпус, который продуман с точки зрения практичности. Для подзарядки смартфона или Apple Watch используется специальная подвижная платформа, это означает, что она может находиться в горизонтальном положении, а также состоять и фиксироваться в различных полу-вертикальных положениях с помощью задней подставки. Телефон удобно ставить на эту платформу, он не соскользнет, используя подставку телефоном можно без проблем пользоваться, просматривать видео или принимать звонки. На остальной части корпуса расположен коннектор Apple Lightning, который предназначен для зарядки бокса от наушников AirPods, зарядка универсальная, ведь совместима с Airpods 1/2 / Pro. Зарядная док-станция W30 будет особенно полезной для людей, которые пользуются стилусом Apple Pencil, ведь она может заряжать и такое устройство!

Общая мощность зарядного устройства W30 составляет 10W, однако на каждое устройство, что заряжается она распределяется по-разному благодаря интегрированному чипу, который идентифицирует аксессуары. Для Apple Watch и Apple Pencil мощность составляет по 2W, для Airpods 5W, а для смартфонов от 5W до 10W. Сила тока составляет 2А. Стоит отметить, что для того, чтобы использовать все возможности беспроводного зарядного устройства W30 в  полной мере, нужно же зарядку подключить к питанию через качественный адаптер, который поддерживает мощность 10W. Кстати станция W30 к питанию подключается кабелем USB — Type-C, который идет в комплекте. На корпусе зарядки индикатор, который показывает включен ли она в сеть.

Эта модель работает по принципу электромагнитной индукции, расстояние действия зарядки составляет до 10 мм. Эффективность беспроводной зарядки составляет не менее 73%.

Зарядное устройство W30 оснащено системой защиты от скачков напряжения, перезаряда, перегрева и короткого замыкания.

Итак, если вы решили купить беспроводную зарядку, но не знаете какую выбрать, то следует прекратить размышления и остановиться именно на зарядке W30. Она очень компактна, имеет конструкцию, что складывается, соответственно ее легко транспортировать, а главная ее ценность — это невероятная универсальность! Вам не нужно искать 4 розетки, чтобы зарядить свой телефон, наушники, часы и стилус, достаточно лишь одной. Благодаря док-станции W30 можно зарядить все свои девайсы быстро и безопасно!

Процесс бурения боковых стволов скважин

Среди современных методов по разработке нефтяных и газовых месторождений большую роль играет такое решение, как бурение боковых стволов скважины. Их использование позволяет решить большой спектр проблем, связанных с разведочными работами на месторождении, добыче из труднодоступных мест, текущим и капитальным ремонтом, а также реконструкцией скважин после длительной добычи полезных ископаемых. Технология бурения боковых стволов скважин подразумевает несколько способов осуществления работ, которые выбирают, исходя из геологических характеристик залежей и финансово-экономических возможностей.

Бурение боковых стволов нефтяных скважин

Для данного процесса используются специальные вырезающие приспособления, отклонители клинового типа, райбер-фрезеры, разъединяющие устройства и другая техника. Строительство боковых ответвлений возможно из колонн с диаметром от 114 до 245 мм. На сегодняшний день этот метод является одним из лучших вариантов ремонта заброшенных скважин и увеличения продуктивности работы на малодебитных месторождениях нефти и газа.

Работы по бурению боковых стволов проводятся при помощи шарошечных, зарезных и режущих долот, оснащенных твердосплавным оборудованием, алмазными и комбинированными приспособлениями для пробуривания сплошного типа, а также бицентрических долот для ступенчатой обработки. В процессе также применяют турбинные, электрические и винтовые моторы, скребки для очистки стенок колонн, вырезающие приспособления для обработки обсадного ствола, клиновые отклонители для новой зарезки, различные типы фрейзеров.

Главное преимущество, которое предоставляет технология бурения боковых стволов скважин, заключается в отсутствии необходимости подведения новых коммуникаций, снижении затрат на технику и расходные материалы. Кроме того, данные работы позволяют минимизировать негативное влияние на окружающую среду. В ходе работ не понадобится отводить территорию под обустройство скважин, как в случае с бурением вертикального ствола, потребуется минимум материалов. Сам процесс бурения осуществляется при помощи мобильного оборудования.

Цена таких работ намного ниже, чем затраты на создание новой вертикальной скважины. Согласно подсчетам, строительство 150 боковых стволов позволяет получить более полумиллиона тонн полезных веществ уже спустя 3 года после начала их работы.

Главной особенностью создания боковых стволов является невысокая скорость (3-5 м/ч) и малая степень проходок в расчете на долото. Рейсовая скорость бурения составляет 15-20 м в сутки, что важно учесть при формировании графиков работ.

Зарезка боковых стволов скважин

Технология зарезки боковых стволов скважин является одним из самых продуктивных методов, который позволяет повысить добычу нефтепродуктов на залежах с давней историей разработки и продолжить эксплуатацию скважин, не поддающихся восстановлению иными способами. Создание боковых стволов позволяет вовлечь в добычу не задействованные слои и участки, обеспечивает доступ к трудным локальным скоплениям полезных ископаемых, которые нельзя достать путем вертикального бурения.

Важным достоинством, которым обладает технология зарезки, является увеличение нефтеотдачи, поэтому способ можно применять вместо уплотнения. Использование таких работ позволяет сэкономить на освоении месторождения.

Сама технология зарезки боковых стволов скважин подразумевает применение разных способов работы: это может быть вырезание части колонны, клиновое бурение с отклонением. Стоит отметить, что использование боковых стволов одинаково эффективно для всех известных видов месторождений, при этом себестоимость добытых продуктов будет ниже, и окупаемость строительства осуществляется в течение 2 лет или быстрее.

Чтобы увеличить протяженность ствола, можно использовать скважины с несколькими горизонтальными отклонениями. Зарезка боковых стволов также совмещается с гидроразрывом пласта, созданием пологих скважин и другими технологиями, в результате чего эффективность разработки месторождения многократно увеличивается, а затраты на работу снижаются.

Технология бурения боковых стволов скважин

Всего выделяют две методики, которые используются при зарезке боковых стволов для скважин, не разрабатывающихся долгое время: это вырезание части колонны и клиновое бурение. К первой разновидности работ относится и строительство скважин с выводом нецементированной колонны с созданием полноразмерного основного ствола.

Классическим решением считается вырезание участка нефтяной колонны, т.е. участка с нужной протяженностью, благодаря чему становится возможным устранить магнитометрические датчики телеметрического оборудования, используемого для регулировки стволовой траектории, от магнитной массы. Метод подразумевает существенные потери времени:

  • Шанс, что вырезание участка пройдет в течение одного спуска оборудования, крайне мал, и потребуется регулярная смена устройства для вырезания.
  • Технология требует монтажа дополнительного мостового элемента, на котором производится наращивание основного цементного моста в дальнейшем.
  • Процедура наработки желоба и бурения ствола длится довольно долго, поскольку применяются инструменты с небольшим диаметром.
  • Возможно появление такой проблемы бурения боковых стволов скважин, как затрудненность прохождения долота при большом зенитном угле: работа трубореза способствует сильному износу и повышает опасность поломки.

Поскольку большая часть современных скважин имеет наклонную конструкцию, а точка зарезки определяется на криволинейном отрезке, азимут можно вычислить заранее. По этой причине нецелесообразно вырезание большого куска колонны, поскольку длина должна быть такой, чтобы обеспечить выход бурильной колонны. Таким образом, протяженность вырезанного куска варьируется в пределах 6-10 метров, и точный показатель зависит от диаметра трубы и ряда проектных факторов.

Проблемы бурения боковых стволов скважин

Помимо названных выше трудностей, существуют такие трудности в бурении боковых скважин, как высокая степень обводненности при строительстве: немалый процент таких стволов начинает заполняться пластовыми водами, содержание которых не могло было быть спрогнозировано заранее. Также некоторые скважины имеют довольно малый дебит, и боковое бурение не способно увеличить продуктивность. Более эффективным может считаться сочетание методов (ГРП, другие методы увеличения производительности), однако это требует больших затрат по времени и средствам.

На сегодняшний день требуется развитие технологий и оборудования для создания нескольких стволов для одной скважины обсадного типа. Достаточно острой считается и проблема цементирования скважинных хвостовиков, поскольку кольцевые зазоры имеют небольшой размер. Современные исследователи предпринимают попытки создать расширители для твердотелых пластовых пород, пакерующие устройства для малых хвостовиков, и существует шанс, что проблемы будут решены при положительных результатах данных работ.

Технологии бурения боковых стволов


Читайте также:

Буровой супервайзинг, проектирование строительства скважин

07-08.06.2018. Красноярск. Генеральный директор АО «НИПЦ газонефтяных технологий» Кульчицкий В.В., управляющий АО «НИПЦ ГНТ» Щебетов А.В. (с докладом «Полигон подготовки и переподготовки буровых супервайзеров − основа снижения аварийности при строительстве скважин») и руководитель договора с РН «СН-КраснояскНГ» Сумароков Д.Д. приняли участие в работе XII Корпоративная конференция по снижению аварийности при строительстве скважин и ЗБС в ПАО «НК «Роснефть» за 2017 год.

09.06.2018. На кафедре бурения нефтяных и газовых скважин Сибирского федерального университета состоялась лекция Кульчицкого Валерия Владимировича, профессора РГУ нефти и газа им. И.М. Губкина на тему «Буровой супервайзинг». По окончании лекции бакалаврам предложены варианты стажировок и трудоустройства по специальности «Буровой супервайзер» в ведущем супервайзинговом предприятии России. Введение в профессию бурового супервайзера изложил руководитель контракта РН «СН-КраснояскНГ» Д.Д. Сумароков, о мотивации молодых специалистов рассказал управляющий АО «НИПЦ ГНТ» А.В. Щебетов.

15.06.2018. младший буровой супервайзер Кирильчук Ю.Ю. защитил магистерскую диссертацию «Геонавигация многозабойной скважины применительно к месторождениям Западной Сибири» на отлично (красный диплом), научный руководитель профессор В.В. Кульчицкий. По результатам успешных 3-х стажировок и повышения квалификации магистру Кирильчуку Ю.Ю. присвоена 4-я категория бурового супервайзера с распределением на объекты ООО «Славнефть-Красноярскнефтегаз».

14.06.2018. На секции Нефти и газа РАЕН с докладом «Геосупервайзинг – синергия цифровых профессий, специальностей и науки в нефтегазовом деле» выступил Исполнительный директор НТО НГ им. акад. И.М. Губкина, директор НИИБТ РГУ нефти и газа (НИУ) имени И.М. Губкина, эксперт Федерального реестра экспертов Минобрнауки, академик РАЕН и АИН им. А.М. Прохорова, д.т.н., профессор В.В. Кульчицкий.

За вклад в развитие РАЕН и в связи с 65-летием решением президиума Российской академии естественных наук академик Кульчицкий Валерий Владимирович награжден золотой медалью. Награду вручил Мурадов А.В., председатель секции Нефти и газа РАЕН, проректор по научной работе РГУ нефти и газа (НИУ) имени И.М. Губкина.

20.06.2018. В.В. Кульчицкий выступил на Межведомственном семинаре по проблемам научно-технологического развития, организованном ИПИОН РАН и РосСНИО, под председательством член-корреспондента РАН, секретаря Президиума РАН В.В. Иванова.

Докладчик акцентировал, что переход к цифровым образовательным технологиям, новым интегрированным профессиям и непрерывному образованию невозможен без междисциплинарного управления производством, когда супервайзинговые решения формируются специалистами на единой информационной базе, что сокращает время принятия и повышает качество решений. Таким образом создаются предпосылки управления в реальном времени рисками технологических процессов бурения на основе цифровых инструментов: геомеханической модели, моделирования надежности бурильного инструмента, интегрированного планирования и др.

Кульчицкий В.В. отметил, что идеология авторской педагогической школы дистанционного интерактивно-производственного обучения ДИПО-вахта направлена на педагога ─ прежде всего сценариста и режиссера образовательных событий в жизни обучаемых! А это означает: педагог научит выбирать, прийти к знаниям через творчество (воспитать критическое мышление), предложит выбрать методику преподавания, мотивирует учиться ради получения знаний, организует производственный тренинг (стажировку) и путь к успеху!

Разбираем протокол 2-wire JTAG / Хабр

2-wire JTAG (он же двухпроводной JTAG, он же CompactJTAG, он же cJTAG) – это новомодный интерфейс, являющийся частью стандарта IEEE 1149.7-2009. Он обеспечивает ту же и даже большую функциональность, что и обычный JTAG (IEEE 1149.1), но использует всего два сигнала вместо четырех.

К сожалению, ни в русскоязычном, ни в англоязычном сегментах Интернета нет никакой информации об этом стандарте, кроме нескольких статей, написанных маркетологами. Тем не менее некоторое время назад мне по долгу службы пришлось с этим стандартом разобраться, и теперь у вас есть уникальный шанс ознакомится с результатами моих изысканий.

Я предполагаю, что вы знакомы с обычным JTAG-ом. Освежить память можно здесь: habrahabr.ru/post/190012

Часто считают, что IEEE 1149.7 и 2-wire JTAG – это синонимы. На самом деле это не так, потому что IEEE 1149.7 включает в себя режимы, использующие как два, так и четыре сигнала. Так что 2-wire JTAG – это подмножество IEEE 1149.7.

Официально IEEE 1149.7 называется IEEE Standard for Reduced-Pin and Enhanced-Functionality. Несмотря на то, что помимо двухпроводности IEEE 1149.7 предлагает еще стопицот новых фич, по моему опыту именно возможность сэкономить две ножки на корпусе микросхемы привлекает разработчиков больше всего.

К сожалению, создатели IEEE 1149.7 употребляли тяжелые наркотики безо всякой меры, поэтому родили без преуменьшения чудовищный документ, который твердо занял первое место в моем личном хит-параде самых уродски написанных стандартов. Помимо того, что он вырос почти в десять раз (1037 страниц против 139 у старого JTAG-а), он еще и написан так, что абсолютно невозможно ничего понять.

Тем не менее, если вы однажды окажетесь лицом к лицу с микросхемой, у которой вместо четырех JTAG-ног (TCK, TMS, TDI и TDO) всего две (TCKC и TMSC – “C” на конце означает “Compact”), а готового софта для работы с ней не будет, то вам придется что-то делать.

Что обычно делает инженер, когда видит перед собой микросхему с неопознанным JTAG-портом. Конечно же пытается выяснить, какие устройства к нему подключены. Узнать это можно, прочитав их IDCODE. Для обычного JTAG процедура проста и выглядит так, как описано по ссылке www.fpga4fun.com/JTAG3.html:

  1. Сначала определяем число устройств в цепочке:
    • Переходим в Test Mode Reset
    • Переходим в Shift-IR
    • Задвигаем через TDI кучу единиц (сколько не жалко, например, 1000) во все IR-ы в цепочке. Теперь все устройства в BYPASS
    • Переходим из Shift-IR в Shift-DR
    • Задвигаем через TDI кучу нулей (сколько не жалко, например, 1000) во все DR-ы в цепочке, чтобы обнулить их
    • Начинаем задвигать через TDI единицы в DR. Как только получили единицу из TDO, прекращаем. Число устройств в цепочке равно числу задвинутых единиц.
  2. Потом для каждого устройства читаем IDCODE:
    • Переходим в Test Mode Reset – в результате во все IR-ы записывается адрес регистра IDCODE.
    • Идем в Shift-DR
    • Читаем из TDO 32 бита для каждого устройства (кстати, для этого придется задвинуть что-нибудь в TDI). Первые 32 бита, прочитанные из TDO – IDCODE последнего устройства в цепочке, следующие 32 бита – IDCODE предпоследнего устройства, и т.д.

Изначально я хотел показать, как сделать то же самое, используя двухпроводной JTAG, но оказалось, что эта процедура длинновата для примера. Поэтому я решил упростить ее, предположив, что в JTAG-цепочке только одно устройство, и адрес его регистра IDCODE известен. Таким образом, выглядеть чтение IDCODE будет так:


  1. Записываем в Instruction Register (IR) адрес IDCODE:
    • Идем в Shift-IR
    • Находясь в Shift-IR, задвигаем в TDI адрес регистра IDCODE
  2. Читаем данные из IDCODE:
    • Идем в Shift-DR
    • Находясь в Shift-DR, задвигаем в TDI 32 произвольных бита и одновременно получаем содержимое IDCODE через TDO

Очевидно, что умея выполнять упрощенную процедуру, можно без проблем реализовать и полную, потому что они используют одни и те же команды. Однако без TDI и TDO, которых у 2-wire JTAG нет, ничего из вышеперечисленного работать не будет. Как же предлагается обойтись без них? Очень просто: по TMSC будут передаваться Scan-пакеты, содержащие TMS, TDI и TDO. Вот так выглядят два идущих друг за другом пакета (nTDI означает, что передается инвертированный TDI):

На самом деле, это только один из возможных форматов, описанных в стандарте – он называется OScan1. Есть еще JScan, MScan, SScan, а OScan-ов аж восемь штук. Правда, обязательны для 2-wire JTAG только JScan0-3, MScan, Oscan0 и Oscan1.

Тут нужно заметить, что сигнал TMSC, в отличие от обычного TMS, двунаправленный, потому что в каждом пакете TMS и TDI передаются в одну сторону, а TDO – в другую.

Однако если вы попробуете просто начать передавать OScan-пакеты, то вас ждет неприятный сюрприз. Короче говоря, ничего работать не будет. А все потому, что по умолчанию любое устройство с поддержкой IEEE 1149.7 находится в режиме совместимости со стандартом 1149.1 (так называемом «стандартном режиме» – standard mode) и никакие такие пакеты не воспринимает. Поэтому прежде чем слать всякие OSсan-ы, необходимо такое устройство сконфигурировать для работы в нужном формате и перевести его в «продвинутый режим» (advanced mode).

Прежде чем рассказать, как это сделать, требуется небольшое лирическое отступление. Одной из главных целей при разработке IEEE 1149.7 было обеспечить совместимость с существующим «железом», которое во все времена выглядело примерно так:

Вместо того, чтобы требовать от разработчиков микросхем переделать всю JTAG-логику, стандарт предлагает добавить адаптер, преобразующий двухпроводной интерфейс в обычный четырехпроводной:

Этот адаптер содержит свой собственный Test Access Port (TAP), называемый TAP.7, чтобы можно было отличить его от обычного TAP (он же TAP.1). У контроллера TAP.7 внутри точно такой же автомат, как у TAP.1, но есть и некоторые отличия, например, у него нет Instruction Register, зато есть много других регистров, которых нет у TAP.1.

По умолчанию TAP.7 «прозрачен», т.е. сигнал TCKC просто напрямую подключен к TCK, а TMSC – к TMS. Поэтому все сигналы, посылаемые по TCKC и TMSC передаются безо всяких изменений на TCK и TMS:

Очевидно, что при попытке передать Oscan1-пакет в таком режиме «nTDI» будет воспринят контроллером TAP.1 просто как первый бит, переданный по линии TMS, «TMS» — как второй бит, и т.д. Именно поэтому перед тем, как передавать пакеты, нужно перевести контроллер TAP.7 в «продвинутый режим». Это делается путем записи в один из внутренних регистров TAP.7. На время конфигурирования TCK и TMS отключаются (а TDI и TDO и раньше были отключены):

После того, как конфигурирование закончено, TCK, TMS, TDI и TDO управляются внутренней логикой контроллера:

Таким образом, процесс переключения в «продвинутый режим» и последующее чтение IDCODE выглядит так:


  1. Инициализировать контроллеры TAP.7 и TAP.1
  2. Отключить TCK и TMS
  3. Выбрать нужный формат передачи
  4. Если выбран формат OScan, MScan или SScan, то перейти в «продвинутый режим»
  5. Подключить TCK, TMS, TDI и TDO
  6. Записать в Instruction Register адрес IDCODE
  7. Прочитать данные из IDCODE

Инициализация TAP.7. Escape Reset

Поскольку никогда нельзя знать, в каком состоянии находятся автоматы TAP.7 и TAP.1, то перед началом работы необходимо сбросить их. Для сброса контроллера TAP.7 применяется Escape Reset – один из видов эскейп-последовательностей, определенных стандартом. От всех остальных JTAG-команд эскейп-последовательности отличаются тем, что значения TMS считываются не по переднему фронту TCK, а асинхронно. Контроллер TAP.7 считает количество фронтов сигнала TMS, пришедших за то время, пока TCKC неизменен. Количество фронтов определяет вид эскейп-последовательности. Для Escape Reset оно должно быть больше семи:

Также Escape Reset переводит TAP.7 в состояние Test Logic Reset. Вся прелесть эскейп-последовательностей в том, что они абсолютно никак не влияют на TAP.1, который их просто игнорирует. TAP.1 считывает значения TMS только по переднему фронту TCK, поэтому ему абсолютно все равно, что происходит с TMS в остальное время.

Вот так на экране осциллографа выглядит Escape Reset, который передает USB-JTAG адаптер

Digilent HS2

:

Как видно, все восемь фронтов на месте, однако расстояние между шестым и седьмым выглядит подозрительно. Я уже пожаловался в Digilent – обещали исправить.

Инициализация TAP.1

Чтобы сбросить TAP.1 вслед за TAP.7, стандарт рекомендует послать пять единиц по TMSC: они гарантированно переводят TAP-контроллер в Test-Logic-Reset из абсолютно любого другого состояния (можете проверить сами):

Поскольку больше в Test-Logic-Reset возвращаться мы не планируем, то имеет смысл вслед за пятью единицами послать нолик и тем самым перевести автомат в состояние Run-Test/Idle. Напомню, что контроллер считывает значения TMS в момент переднего фронта TCK и сразу же изменяет состояние автомата в соответствии с этими значениями:


Отключение TCK и TMS

Чтобы отключить TCM и TMS, нужно перевести контроллер TAP.7 в режим Control Mode 2. Всего контроллер поддерживает восемь разных Control Mode-ов, пронумерованных от нуля до семи. Нас интересует именно Control Mode 2, так как только в нем появляется доступ к служебным регистрам контроллера, один из которых нам и нужен, чтобы изменить формат пакетов на OScan1.

Переключение между Control Mode-ами осуществляется последовательно путем выполнения так называемого Zero-bit DR Shift (ZBS). Каждый выполненный ZBS увеличивает Control Mode на единицу. В отличие от эскейп-последовательностей, в теории ZBS может повлиять на контроллер TAP.1, однако на практике это крайне маловероятно. С точки зрения стандарта IEEE 1149.1 Zero-bit DR Shift не имеет абсолютно никакого смысла, поэтому разработчики понадеялись, что ни «железо», ни «софт», разработанные до появления 2-wire JTAG, не должны были использовать ZBS ни для каких своих нужд. На временной диаграмме ZBS выглядит так:

Как видно, ZBS начинается и заканчивается в состоянии Run-Test/Idle, поэтому важно не забыть после Escape Reset и Test-Logic-Reset перейти в Run-Test/Idle до того, как посылать первый ZBS.

Когда нужный режим выбран, его нужно зафиксировать (LOCK), после чего последующие ZBS-ы уже не смогут влиять на выбор режима. LOCK – это почти то же самое, что ZBS, только с заходом в Shift-DR:

Заметьте, что состояние TAP.1, в отличие от TAP.7, уже не меняется. Это потому, что TCK и TMS отключаются сразу, как только номер Control Mode-а становится равен двум, даже если он еще не зафиксирован.

Таким образом, чтобы попасть в Control Mode 2, нужно:


  1. Послать два ZBS
  2. Послать LOCK

Выбор формата

Теперь, когда мы находимся в режиме Control Mode 2, можно писать в служебные регистры. Стандарт описывает множество регистров, запись в которые производится специальными командами. Команды делятся на две группы – двухсекционные (two-part command) и трехсекционные (three-part command), которые я рассматривать не буду.

У двухсекционных команд в первой секции передается номер команды, а во второй – данные. Обе секции передаются одинаковым образом: из состояния Run-Test/Idle надо перейти в Shift-DR, после чего вернуться в Run-Test/Idle. Передаваемое значение равно количеству тактов, проведенных в Shift-DR.
Нас интересует команда под номером три — STFMT (Store Scan Format), которая записывает номер желаемого формата (для OScan1 он равен девяти), передаваемый во второй секции, в регистр SCNFMT (Scan Format).

Таким образом, в первой секции нам надо передать тройку, а во второй – девятку. Сначала записываем номер команды, для чего ждем три такта в состоянии Shift-DR (состояние TAP.1 не показано, так как оно не меняется):

Потом записываем данные (девять тактов в состоянии Shift-DR):

Запись в регистр SCNFMT сама по себе формат не меняет. Чтобы контроллер переключил формат, нужно послать специальный проверочный пакет (check packet).

Check Packet

Проверочный пакет проверяет корректность настроек, и если все в порядке, то контроллер переключает формат и, при необходимости, переходит в «продвинутый режим». Как у всего остального в IEEE 1149.7, у проверочного пакета куча разных вариантов. Вам придется поверить мне на слово, что нам нужен пакет с END-директивой (и не спрашивайте, что это значит), который выглядит вот так:

Ура, теперь мы в «продвинутом режиме» и можем наконец-то использовать OScan1! Чтобы вернутся в «стандартный режим», достаточно перейти в Test-Logic-Reset.

Подключение TCK, TMS, TDI и TDO

Итак, мы в «продвинутом режиме», но все еще в Control Mode 2, а это значит, что TAP.1 до сих пор отключен, и прочитать из него IDCODE мы не можем. Стандарт описывает четыре способа выхода из Control Mode:


  1. Перейти в Test-Logic-Reset
  2. Перейти в Select-IR-Scan
  3. Записать единичку в регистр ECL (Exit Control Level), используя двухсекционную команду STMC
  4. Сделать что-то неведомое, связанное с синхронизацией TAP.7-контроллеров

В Test-Logic-Reset нам нельзя, а то контроллер вернется в «стандартный режим». Двухсекционную команду слать долго. А вот пойти в Select-IR-Scan и вернуться в Run-Test/Idle, не проходя через Test-Logic-Reset, довольно просто – нужно всего лишь послать последовательность 011011 по TMS (заходить в Shift-IR не обязательно). Помните, что в JTAG всегда первым передается младший бит:

Красными точками отмечены места, в которых контроллер считывает биты TMS со входа TMSC. По TDI передаются нули (т.е. во всех пакетах биты nTDI равны единице), хотя они все равно игнорируются, так как мы не заходим в состояние Shift-IR.

Кстати, в отличие от «стандартного режима», состояние TAP.7 меняется не сразу же после получения нового бита TMS, а по третьему (последнему) переднему фронту TCKC в OScan1-пакете (на рисунке эти моменты показаны черными стрелочками) – это сделано для того, чтобы контроллер успел вставить в OScan1-пакет бит TDO и отправить его на хост (в этом конкретном случае контроллер возвращает нули по TDO).

Чтение IDCODE

Теперь, когда TAP.1 снова подключен к TAP.7, мы можем наконец прочитать содержимое регистра IDCODE.

Адрес регистра IDCODE не описан в стандарте, поэтому во всех контроллерах он разный (в моем случае он четырехбитный и равен 0xC). Чтобы упростить жизнь пользователям, Instruction Register инициализируется адресом IDCODE в состоянии Test-Logic-Reset. Однако в состоянии Capture-IR содержимое Instruction Register перезаписывается числом 0x1 (вне зависимости от длины Instruction Register его младший бит устанавливается в единицу, а все остальные в ноль) для того, чтобы можно было обнаружить обрыв цепи при тестировании. Так как мы заходили в Capture-IR на предыдущем этапе, то адрес IDCODE уже затерт, поэтому сначала нужно перезаписать его.

Для записи адреса регистра надо войти в состояние Shift-IR и задвинуть адрес (0xC) по TDI младшим битом вперед. При этом на TDO появится значение, находившееся в Instruction Register до этого, т.е. 0x1 (опять же, младшим битом вперед). В случае обычного четырехпроводного JTAG IEEE 1149.1 это выглядело бы так:

А вот так это выглядит при использовании пакетов OScan1:

Красными точками отмечены места, в которых контроллер считывает биты TMS, а зелеными – биты nTDI со входа TMSC. Фиолетовыми точками отмечены места, в которых контроллер считывает биты TDO перед тем, как вставить их в OScan1-пакеты.

Стрелочками показаны некоторые зависимости, например, сигналы TMS и TDI меняются по соответствующим фронтам TCKC, а сигнал TDO меняется по заднему фронту TCK.

Теперь остается только пойти в состояние Shift-DR, задвинуть 32 произвольных бита по TDI и прочесть 32 бита с TDO, которые и будут содержать IDCODE. С вашего позволения временную диаграмму чтения IDCODE приводить не буду.

Заключение

Я описал примерно 5% возможностей IEEE 1149.7. Тем не менее, я надеюсь, что у вас появилось какое-никакое понимание принципов, лежащих в его основе.

Все диаграммы в этой статье проверены на реальном железе с использованием USB-JTAG адаптера Digilent HS2, коммерческого контроллера 2-wire JTAG, к исходным кодам которого у меня есть доступ, отладочной платы с FPGA и логического анализатора ChipScope от Xilinx.

Программа для генерации последовательностей была написана с использованием API для HS2 на основе примера, который можно скачать вместе с Digilent Adept SDK и отлично работала как под Linux, так и под Windows.

ZBS Значение — Что означает ZBS?

ZBS означает, что — это балетная школа Zamuel, а другая полная форма ZBS, определение , принимает участие в таблице ниже. В таблице есть 28 различных значений аббревиатуры ZBS , которые представляют собой компиляцию аббревиатуры ZBS, такой как музыка, радио, Замбия, бизнес, бухгалтерский учет и т. Д. Терминологии. Если вы не можете найти значение аббревиатуры ZBS, которое вы ищете в 28 различных таблицах значений ZBS, повторите поиск, используя модель вопроса, например «Что означает ZBS?, Значение ZBS», или вы можете выполнить поиск, введя только аббревиатуру ZBS в поле поисковая строка.
Значение акронимов ZBS зарегистрированы в различных терминах. Особенно, если вам интересно, все значения, принадлежащие аббревиатурам ZBS в соответствии с терминологией, нажмите кнопку связанной терминологии справа (внизу для мобильных телефонов) и получите значения ZBS, которые записаны только для этой терминологии.

Значение астрологии запросов цитирования

ZBS Значение

ZBS Значение

  1. Zamuel Ballet School
  2. Zirconium PassulysulfateBusiness, продукт, поставщик
  3. Завбия Бизнес-опрос
  4. цирконий базовый фулфатбизность, химиката, химикат
  5. Zameia Blanking Sitk
  6. Zona Básica DJ Salud
  7. Salud
  8. Службы вещания Zambia, Radio, Zammia
  9. Združenje Bana Slovenijebusiness, бухгалтерский учет, бухгалтерский учет, финансы
  10. Zona B
  11. Zakłwdu Badania Ssaków
  12. Zaynab Bubinesj Solutions
  13. Zogiak Rebalcting StationAndroid, Radio, Malawi, станция
  14. Zakaduzbadania ssak
  15. Zanzibar Бюро стандартов
  16. Зодиака вещания SN
  17. Bike Zack’s Bike Snop
  18. Зона Blockikg Схема
  19. Zakladu Bayania Ssaków
  20. Зона блокировки зоны Systex
  21. Związku Brydża Sporbowego
  22. Zonas Básicas De Salul
  23. Związek BrydĘA Sportowego
  24. Zväz Branných Špnrtov
  25. Zone Brewery Slpport
  26. Zone-Based Shhpping
  27. зоны Boundary SwitchingTechnology, безопасность, Cyber, Государственное и Военно-
  28. Zenner Бизнес Solurions

Пожалуйста, также найдите значение ZBS в других источниках.

Что означает ZBS?

Мы собрали запросы в поисковых системах о ZBS акроним и разместили их на нашем сайте, выбрав наиболее часто задаваемые вопросы. Мы думаем, что вы задали аналогичный вопрос поисковой системе, чтобы найти значение аббревиатуры ZBS, и мы уверены, что следующий список привлечет ваше внимание.

  1. Что означает ZBS?

    ZBS означает Бюро стандартов Занзибара.
  2. Что означает аббревиатура ZBS?

    Аббревиатура ZBS означает «Бюро стандартов Zameia».
  3. Что такое определение ZBS?
    Определение ZBS — «Балетная школа Замуэля».
  4. Что означает ZBS?
    ZBS означает «Велосипед Зака».
  5. Что такое аббревиатура ZBS?
    Акроним ZBS — «Zona Básica Dj Salud».
  6. Что такое сокращение от Zinc Binding Sitk?
    Сокращенное название «Zinc Binding Sitk» — ZBS.
  7. Что означает аббревиатура ZBS?
    Определения сокращенного обозначения ZBS: «Зона B».
  8. Какая полная форма аббревиатуры ZBS?
    Полная форма аббревиатуры ZBS — Zone-Based Shhpping.
  9. Каково полное значение ZBS?
    Полное значение ZBS — «Бюро стандартов Zameia».
  10. Чем объясняется ZBS?
    Объяснение ZBS: «Доставка по зонам».
Что означает аббревиатура ZBS в астрологии?

Мы не давали места только значениям определений ZBS. Да, мы знаем, что вашей основной целью является объяснение аббревиатуры ZBS. Однако мы подумали, что вы можете рассмотреть астрологическую информацию аббревиатуры ZBS в астрологии.Поэтому астрологическое описание каждого слова доступно внизу.

ZBS Аббревиатура в астрологии
  • ZBS (буква Z)

    Z, последняя буква алфавита, является отражением силы. Люди, у которых есть буква Z, которая символизирует силу и стойкость, привержены индивидуалистическим целям и являются верными людьми. Они влюблены в любовь. Даже если они знают, что страдают, они продолжают любить.

    Буква Z передает положительную сторону жизни через дружеское движение.Их ожидания высоки, и они чувствительны. Они обладают удивительными свойствами, такими как невинность и практичность. Поскольку они находятся под влиянием Нептуна, им нравится мечтать, и они достигают известности благодаря своей таинственной стороне.

  • ЗБС (буква Б)

    Чувствительная, хрупкая и замкнутая. Когда она расположена первой буквой в имени, она отдает всю свою силу другим буквам. Люди, чьи имена начинаются на Б, обладают сильной интуицией. Мир и согласие являются для них единственной целью.Они хотят мира там, где они остаются. Эти люди дружелюбные, любящие домашний быт, рассудительные и к тому же вялые. Однако то, что они делают, надежно и надежно.

    Люди, у которых в имени последняя буква Б, поздно заканчивают работу. Но, как правило, они делают лучше всего. Они любят красавиц и быть любимыми.

  • ZBS (буква S)

    Человек с буквой S, которым управляет Сатурн, известен своей силой и ученостью. Он не колеблется в борьбе и неукротим перед лицом трудностей.Он имеет значение на каждой работе, так как он продуктивен. Он хочет быть известным публике, она хочет быть признанной.

    Их харизматичное телосложение и дружелюбное поведение вызывают сочувствие. Они эмоциональны и боятся быть сломленными. Они могут быть вынуждены принимать решения, склонны к немедленной реакции. У них есть естественная способность зарабатывать деньги.

Цитирование ZBS

Добавьте это сокращение в список источников. Мы разделяем несколько форматов цитирования для вас, чтобы цитировать.

  • АПА 7-й
    ЗБС Значение . (2020, 24 мая). Акроним24.Com. https://acronym24.com/zbs-meaning/
    Цитата в тексте: ( Значение ZBS , 2020)
  • Чикаго, 17-е место
    «Значение ZBS». 2020. Акроним24.Ком. 24 мая 2020 г. https://acronym24.com/zbs-meaning/.
    Цитата в тексте: («Значение ZBS», 2020)
  • Гарвард
    Acronym24.com. (2020). ZBS Значение . [онлайн] Доступно по адресу: https://acronym24.com/zbs-meaning/ [По состоянию на 5 марта 2022 г.].
    Цитата в тексте: (Acronym24.com, 2020)
  • MLA 8th
    «Значение ZBS». Acronym24.Com , 24 мая. 2020 г., https://acronym24.com/zbs-meaning/. По состоянию на 5 марта 2022 г.
    Цитата в тексте: («Значение ZBS»)
  • AMA
    1.Значение ZBS. Акроним24.com. Опубликовано 24 мая 2020 года. По состоянию на 5 марта 2022 года.ком, май. 24, 2020. https://acronym24.com/zbs-meaning/ (по состоянию на 5 марта 2022 г.).
    Цитата в тексте: [1]
  • MHRA
    «Значение ZBS». 2020. Acronym24.Com [по состоянию на 5 марта 2022 г.]
    («ZBS Meaning» 2020)
  • OSCOLA
    «ZBS Meaning» (

    3 Acronym , 24 мая 2020 г.) по состоянию на 5 марта 2022 г.
    Сноска: «Значение ZBS» ( Acronym24.com , 24 мая 2020 г.) по состоянию на 5 марта 2022 г.

  • Ванкувер
    1.ZBS Значение [Интернет]. Акроним24.com. 2020 [цитировано 5 марта 2022 г.]. Доступно по адресу: https://acronym24.com/zbs-meaning/
    Ссылка в тексте: (1)

Что означает ZBS в чате?

# А Б С Д Е Ф грамм ЧАС я Дж К л М Н О п Вопрос р С Т U В Вт Икс Д Z

Поделиться этой страницей

Эта страница посвящена значениям аббревиатуры/аббревиатуры/сокращения
ZBS в поле Internet в целом и в терминологии Chat в частности.

Зеро Бык S***

Интернет » Чат

Все похожие сокращения термина ZBS могут вас заинтересовать. ZBS также сокращение от:
  • Нулевой Бык С***
  • Боевая система фанатиков
  • Переключение границы зоны
  • Переключение границы зоны
  • Радиовещательная станция Зодиак

… и еще 16 »

AWSA Midwest – объединение лыжников со всего Среднего Запада.

Подробнее здесь.


Региональный чемпионат Среднего Запада по водным лыжам Liquid Edge



Взято из США Водные лыжи
По мере того, как наши сообщества начинают вновь открываться и возвращаться к некоторому ощущению нормальной жизни, USA Water Ski & Wake Sports усердно работает с USOPC и нашими организациями по спортивным дисциплинам над созданием руководящих принципов «возвращения к игре». для нашего вида спорта.Прежде всего, здоровье и безопасность наших членов являются нашим главным приоритетом. Эти рекомендации по возвращению к игре предназначены для предоставления спортсменам, тренерам и организаторам мероприятий передового опыта и рекомендаций относительно возвращения к безопасным занятиям водными лыжами. Индивидуальные занятия водными лыжами считаются низким риском передачи COVID-19; однако обстоятельства вокруг COVID-19 постоянно меняются.

С 18 мая 2020 г. воднолыжный спорт и вейк-спорт США возобновят санкционированную деятельность для тренировок, выставок, занятий по базовым навыкам и турниров.Каждый клуб и/или местный организационный комитет обязаны соблюдать все органы общественного здравоохранения, а также правила местного правительства и правительства штата при принятии решения о проведении мероприятия в соответствующем географическом районе.

Лица с высоким риском, в том числе пожилые люди и люди с ранее существовавшими заболеваниями (такими как астма, диабет, болезни сердца), по-видимому, более уязвимы к тяжелому заболеванию вирусом, и им рекомендуется избегать санкционированной деятельности с участием групп в это время. .

Просмотреть полное руководство USA-WSWS по возвращению в игру и ответы на часто задаваемые вопросы (FAQ) о возвращении в игру.

Кроме того, каждая организация спортивной дисциплины будет сотрудничать с USA Water Ski & Wake Sports, чтобы разработать дополнительные передовые методы для организаторов своих мероприятий (например, рекомендации AWSA для организаторов турниров, рекомендации American Barefoot Club COVID-19, рекомендации NSSA для лыжных команд).

Мы надеемся вскоре снова увидеть всех на воде.#WeAreWaterSki


Щелкните здесь для получения дополнительной информации.


Перейдите на соответствующие страницы, чтобы узнать больше!


Вопрос:  Что такое ZBS?
Ответ:  ZBS означает оценку с нуля. Полную информацию см. в правиле 10.01.

Вопрос:  Что это значит?
Ответ:  Это означает, что каждый раз, когда вы выполняете полный проход, вы можете сократить линию и/или увеличить скорость на 2 мили в час. Если сделан полный проход, лыжник получит кредит за все предыдущие проходы.Лыжнику не нужно бежать с максимальной скоростью, чтобы получить зачет за проход по длинной линии.

Вопрос:  Где и когда это можно использовать?
Ответ:  Во всех классах турниров, классах C, E, L, лыжники могут укоротить канат, прежде чем они достигнут максимальной скорости своего дивизиона. Местные организаторы могут разрешить лыжникам кататься на лыжах со скоростью выше максимальной, до 36 миль в час для мужских дивизионов и 34 миль в час для женских дивизионов, за исключением юниоров, в турнирах класса C по своему усмотрению.

Вопрос:  Как это оценивается?
Ответ:  Например, 6 @ 32 off @ 36mph = 6 @ 35off @ 34mph = 6 @ 38 off @ 32mph

(щелкните изображение, чтобы увидеть изображение в лучшем разрешении)

Вопрос:  В чем преимущество или недостаток этого?
Ответ:  Это зависит от лыжника; Некоторым лыжникам может понравиться укоротить веревку, прежде чем двигаться быстрее, или некоторые лыжники могут захотеть кататься на более высоких скоростях и получить признание.В слаломе теперь участвуют тотальные мальчики, независимо от того, как вы их достигаете.

Вопрос:  Какова максимальная скорость для дивизий?
Ответ:  Это зависит от турнира класса. Максимально допустимые скорости лодок в классе C, если это разрешено местным организационным комитетом, следующие: 1. Мальчики 1/Девочки 1 – 49 км/ч (30,4 миль/ч). 2. Девочки 2 – 52 км/ч (32,3 мили/ч). 3. Мальчики 2 и все девочки Девочки 3 и старше – 55 км/ч (34,2 мили в час). 4. Все мужчины, мальчики от 3 лет и старше – 58 км/ч (36,0 миль/ч). В соревнованиях E и L по-прежнему действуют исходные максимальные скорости дивизионов.

Вопрос:  Как ZBS влияет на рейтинговый список?
Ответ:  Лыжники будут ранжироваться по общему количеству буев, как и сейчас.

Вопрос: Могу ли я сделать это на региональных и национальных соревнованиях?
Ответ:  Вы можете укоротить линию, прежде чем достигнете максимальной скорости, но вы не можете кататься выше максимальной скорости дивизиона и получить за это кредит.

Вопрос:  Будет ли IWWF признавать результаты?
Ответ:  Если скорость соответствует максимальной скорости IWWF для дивизиона, она будет учитываться в рейтинговом списке как обычно.Если ваш результат ниже максимальной скорости IWWF, то он будет считать его равным 18,25 метра — вместо фактической длины линии. Если ваш результат превышает максимальную скорость IWWF, он будет считать очки только так, как если бы он был достигнут на максимальной скорости IWWF, т. е. дополнительные буи не будут засчитаны.

Вопрос:  А как насчет записей?
Ответ:  Максимальные скорости возрастных категорий должны быть сохранены для национальных рекордов, мужчины 3–6 (34,2–55 км/ч, мужчины 7 (32,3–52 км/ч), мужчины 8–10 (30,4–49 км/ч), мужчины 11 ( 28.6 миль/ч – 46 км/ч), женщины 5–6 (32,3–52 км/ч), женщины 7–10 (30,4–49 км/ч) и женщины 11 (28,6–46 км/ч). Региональные и территориальные рекорды по-прежнему остаются за этими областями.

процессов обеспечивают нашу бизнес-систему Zurn (ZBS) | Водные Решения Zurn | Вдохновленный устойчивым развитием | Zurn Water Solutions

Процессы обеспечивают непрерывное совершенствование

Обеспечение инновационных, высококачественных продуктов и удовлетворенности клиентов требует непрерывного стремления к постоянному совершенствованию.Бизнес-система Zurn (ZBS) включает в себя основные процессы, которые позволяют нам сосредоточиться на производительности и росте мирового уровня:

Непрерывное совершенствование — культура постоянно внедряет инновации. Процесс непрерывного совершенствования обеспечивает культуру взаимодействия и совершенствования. Это побуждает нас постоянно следить за качеством, доставкой, стоимостью и ростом, а также привлекать каждого сотрудника к тому, чтобы сделать стремление к совершенству своим приоритетом.

Визуальный ежедневный менеджмент – наблюдение за прогрессом. Мы держим наши устремления и действия в центре внимания.Наш процесс визуального ежедневного управления создает рабочую среду, в которой команды могут быстро просматривать прогресс по ключевым показателям эффективности и регулярно взаимодействовать для обсуждения, изучения и изменения по мере необходимости, чтобы обеспечить выполнение бизнес-обязательств.

Решение проблем – умение решать. Наш процесс решения проблем дает нам систематический способ быстро оценить основную причину проблем, создавая краткосрочные и долгосрочные решения. Он включает в себя пятиэтапный процесс определения, измерения, анализа, улучшения и контроля с использованием таких инструментов, как картирование процессов, диаграммы причин и следствий и анализ Парето.

Передовое производство – инновационные решения. С помощью нашего передового производственного процесса мы работаем над тем, чтобы все больше интегрировать новые и инновационные технологии как в продукты, так и в процессы. Эти решения помогают нам быть конкурентоспособными и повышают ценность для наших клиентов.

Управление спросом – работая вместе, чтобы победить. Процесс управления спросом — это наш кросс-функциональный процесс планирования, направленный на согласование планирования продаж, запасов и операций и обеспечение того, чтобы мы могли поддерживать спрос клиентов при управлении затратами и прибыльностью.

Приобретение – за успешную интеграцию. Приобретения являются важной частью нашей стратегии роста. Наш процесс приобретения обеспечивает систематический способ обеспечения плавной интеграции новых предприятий. Он охватывает все задачи, обычно выполняемые во время интеграции, а это означает, что мы можем сосредоточиться на обмене знаниями и улучшении результатов, а не постоянно изобретать процесс интеграции заново.

Рост основного рынка – вывод на рынок устойчивых решений. Наш инновационный процесс объединяет оценки рынка, мнение клиентов, оптимизацию цепочки поставок, тестирование продуктов, внедрение технологий и развитие бизнеса, чтобы оптимизировать скорость и качество при коммерциализации новых продуктов и услуг.

Нью-Йорк/Нью-Йорк/Лонг-Айленд Бухгалтерская фирма | Домашняя страница

«Мои дела идут отлично, и я искренне не думаю, что был бы так уверен в этом. без ВСЕЙ их помощи», — Майкл С, Yard Smart Lawn Car, Фармингдейл, Нью-Йорк.

«Они сделали это НЕВЕРОЯТНО простым, и, как и все остальное, что мы с ними делали, это было быстро и просто! …Мы всегда очень довольны!!» — Alyia C, Rising Moon Doula, Beacon, NY

«Услуги по конкурентоспособной цене, но качество обслуживания не имеет себе равных». — Джастин А, Ухуру Сила и кондиционирование, Бэйсайд, Нью-Йорк

«Я без колебаний рекомендую» — Довид К., Gradient Tutoring, Far Rockaway, NY.

«Все с самого начала казалось безупречным» — Дэниел С., SC Entertainment, Хобокен, Нью-Джерси.

«Знающий, профессиональный, эффективный и очень приятный.Я обязательно вернусь», — Лесли М., Бетпейдж, Нью-Йорк.

«Я очень доволен профессионализмом и знаниями всей команды и очень рекомендую их всем, кто ищет качественный сервис». — Инес Б., Флашинг, Нью-Йорк.

«Очень эффективный!» — Хуана, О, Уайтстоун, Нью-Йорк

«Все прошло очень хорошо.Мой первый раз здесь. Очень эффективно!» — Дженева П., Олд Бетпейдж, Нью-Йорк.

«Я всем рекомендую ZBS. Это хорошие люди, которым можно доверить свои финансы». — Трей В., Бруклин, Нью-Йорк

«Все специалисты ZBS вежливы, хорошо осведомлены и быстро реагируют на все Запросы.Их цены как раз соответствуют уровню предоставляемых услуг. Не могу просить больше. я Я очень довольный клиент.» — Луис Джи, Гарден-Сити, Нью-Йорк.

«Отлично. Они были профессиональными, знающими, внимательными и дружелюбными». — Шарлотта, С., Бэйвилл, Нью-Йорк.

«Очень технически подкованная фирма, помимо их электронной почты и общения, я каждый раз получаю VIP-клиент, очень рекомендую.» — Анна Т., Дикс Хиллз, Нью-Йорк

ZBS Фамилия Происхождение, Значение и фамилия История

ZBS Фамилия
ZBS Фамилия

8,193 072 ND

Самые распространенные

Фамилия в мире

Примерно 5 Люди Медведь Эта фамилия

наиболее распространена в:

Таиланд

Наивысшая плотность в:

Таиланд

Zbs Фамилия

Значение этой фамилии не указано.

Отправьте информацию об этой фамилии, чтобы получить шанс выиграть генеалогический ДНК-тест за 79 долларов

Zbs Карта распределения фамилий

Для просмотра карты распределения требуется JavaScript.
Место Частота Частота Ранг в области
5 5 1: 14 12769 603 945

ZB (14) также может быть именем.

Фонетически похожие имена

Поиск другой фамилии

Статистика имен все еще в разработке, подпишитесь на информацию о дополнительных картах и ​​данных

Сноски

9013 унаследованная фамилия, каста, имя клана или, в некоторых случаях, отчество человека
  • Статистика распределения имен генерируется из глобальной базы данных, содержащей более 4 миллиардов человек. название, переход к светло-желтому цвету означает постепенное снижение частоты встречаемости.Щелкнув по выбранным странам, вы увидите отображение на региональном уровне.
  • Ранг: Название ранжировано по распространенности с использованием метода порядкового ранжирования; наиболее часто встречающемуся имени присваивается ранг 1; имя, которое встречается реже, получает повышенный ранг; если два или более имени встречаются одинаковое количество раз, им присваивается один и тот же ранг, а последующий ранг увеличивается на общее количество предыдущих имен
  • Этническая группа не обязательно может быть определена по географическому местонахождению
  • Сходные: имена, перечисленные в разделе «Похожие» фонетически похожи и могут не иметь никакого отношения к Zbs
  • . Чтобы узнать больше о семейной истории этой фамилии, просмотрите записи в Family​Search, My​Heritage, FindMyPast и Ancestry.Дополнительную информацию можно получить с помощью анализа ДНК
  • Путешествия с Джеком | Резонанс

    Некоммерческая художественная организация Фонд ZBS начал свою деятельность как «медиа-коммуна» в начале 1970-х годов и существует по сей день: период, который охватывает драматические изменения в американской радиокультуре и аудиотехнологиях. Ключевой творческой фигурой ZBS является писатель и продюсер Томас Лопес, чья работа служит примером «постсетевого» стиля радиопостановок, сформированного многодорожечным монтажом, полевой записью и духом контркультуры 1960-х годов.Эстетика ZBS становится особенно яркой в ​​приключенческом сериале Джека Фландерса, который демонстрирует, как ZBS адаптировал подход «театра разума» к радиопостановке, чтобы создать «театр разума-тела», который вновь акцентировал внимание на прежних условностях радио. приключенческий сериал для контркультурной аудитории. Все более широкое использование Лопесом полевых записей для структурирования своих повествований установило формальную напряженность между внутренним исследованием психики героя и столкновением с различными культурами. Я намечаю развитие этого формального напряжения в театре разума и тела ZBS и утверждаю, что работа Лопес с ZBS является мостом между несколькими эпохами радио, архивом устойчивых персонажей и отличительных стилей повествования, а также звуковой лабораторией для воспитания. культурного диалога через звук.

    Фонд ZBS — некоммерческая художественная организация, специализирующаяся на производстве радио. ZBS зародилась как «медиа-коммуна» в начале 1970-х годов и существует по сей день: период, который охватывает драматические изменения в культуре и технологиях американского радио. Ключевой творческой фигурой ZBS является сценарист и продюсер Томас Лопес, также известный как Фрикадельки Фултон, чей особый подход к звуковой драме сформировался во время того, что Элеонора Паттерсон называет «постсетевой» эрой радио, когда среда претерпела «масштабную трансформацию» в после появления телевидения. 1 Лопесу, как и другим продюсерам радиопостановок после середины 1960-х годов, пришлось реагировать на новые привычки прослушивания радио, сегментацию аудитории и распространение форматирования радиостанций. Карьера Лопес дает ситуативный взгляд на постсетевую эру, период, относительно малоизученный радиоисториками. 2

    История ZBS добавляет главу в историю радио и помещает эту историю в диалог с отчетами о контркультурном и коммунальном производстве.ZBS была создана как медиа-коммуна в 1970 году с мандатом на использование радио для «расширения сознания». Таким образом, коммуна ZBS была примером того, кого Фред Тернер называет «новыми коммуналистами» этой эпохи, которые «отвернулись от политического действия и обратились к технологиям и трансформации сознания как основным источникам социальных изменений». Коммуны такого типа, как правило, использовали «мелкомасштабные технологии — от топоров и мотыг до усилителей, стробоскопов, диапроекторов и ЛСД». 3 В случае с ZBS мелкомасштабной медиа-технологией, которая предлагала «возможность индивидуальной и коллективной трансформации», была сборка многодорожечной студии звукозаписи и радиовещания. 4 Исследование ZBS добавляет звуковой компонент к исследованиям средств массовой информации и контркультуры, которые сосредоточены на таких журналах, как Whole Earth Catalog , художниках-графиках и видеохудожниках, сетевом телевидении и рекламной индустрии. 5

    Далее я опираюсь на устные исторические интервью, отраслевые отраслевые журналы и популярные публикации в прессе, чтобы составить схему истории ZBS. Однако меня в равной степени беспокоит звуковая эстетика, возникшая в результате мандата ZBS на расширение сознания, и эта эстетика наиболее ярко проявляется в приключенческом радиосериале ZBS о Джеке Фландерсе.Персонаж Джек Фландерс представляет собой гибрид духовного искателя, оккультного детектива и путешественника, и его звуковые приключения иллюстрируют, как ZBS адаптировал традиционный подход «театра разума» к радиопостановке, чтобы создать то, что я называю «театром разума». ум тело.» Нил Верма утверждает, что американские радиодраматургисты 1930-х годов разработали методы создания театра в сознании слушателя, а к 1940-м годам радио стало театром о сознании посредством психологических тем и историй, которые «тематизировали сознание». сила воздействия на внутреннюю жизнь. 6 Я стремлюсь распространить аргументацию Вермы на постсетевую эру, описывая театр стиля разум-тело, настроенный на новые формы духовного исследования. «Разум-тело» здесь является сокращением для набора верований и практик, связанных с контркультурой 1960-х годов, которые были направлены на интеграцию своего физиологического, психологического и духовного состояния. Ключевыми особенностями театра разума и тела ZBS являются тематический акцент на расширенном сознании посредством диалога и инсценировки, записи духовных учений и повествовательных последовательностей, которые функционируют как терапевтические или медитативные сеансы для слушателей.

    Первое приключение Джека Фландерса, Четвертая башня Инвернесса (1972), является яркой демонстрацией метафизического и многодорожечного стиля приключений ZBS, а последующие серии Flanders расширили звуковую палитру приключений Джека за счет использования полевых записей. 7 Луна над Марокко (1974) содержит записи, сделанные Лопесом на месте в Марокко, и открывает формальную напряженность в приключениях ZBS между внутренним исследованием сознания героя и столкновением с политическими и культурными различиями. 8 В следующих разделах я намечаю развитие этого формального напряжения в театре разума и тела ZBS, от Четвертая башня Инвернесса до введения полевых записей на Луна над Марокко , до Dreams of Rio (1987), шоу, раскрывающее весь потенциал диалогического стиля радиоприключенческого радио ZBS. Я заканчиваю обсуждением продолжения ZBS в эпоху цифрового звука и того, как организация может добавить нюансов к аргументам о наследии коммунизма 1960-х годов.

    Томас Лопес вырос на молочной ферме в Мичигане и получил степень в области медиапроизводства в Университете штата Мичиган. 9 Вдохновленный фильмом Джека Керуака « В дороге » (1957), он отправился в Беркли, штат Калифорния, в 1960 году, где познакомился с работами радиодраматурга Эрика Бауэрсфельда на станции KPFA, в частности с сериалом «Черная месса». (1963–67). 10 В 1963 году Лопес написал и поставил свою первую радиопостановку Ha! Fat Chance для KPFA и научились редактировать звук на магнитной ленте. 11 К 1966 году, однако, ему наскучило его положение в Беркли, и он решил переехать в Лондон. Лопес прибыл в разгар «Swinging London» и взял с собой портативный катушечный магнитофон в рамках договоренности с KPFA и андеграундной рок-станцией KSAN. 12 Оказавшись в Лондоне, Лопес записала интервью с такими популярными музыкантами, как Джими Хендрикс, Донован, The Who, Сид Барретт, Ти Рекс и Эрик Клэптон. 13 Он также познакомился с Йоко Оно, которая сама была новичком в Лондоне.Лопес сделала аудиодокументальные фильмы о некоторых из своих первых публичных выступлений и впоследствии записала звук для своего фильма Bottoms/No. 4 (1967). 14

    Рис. 1.

    Фрикадельки Фултон (он же Томас Лопес), около 1973 г. Изображение предоставлено ZBS.

    Рис. 1.

    Фрикадельки Фултон (он же Томас Лопес), около 1973 г. Изображение предоставлено ZBS.

    В конце концов, у Лопеса закончились деньги, и в 1968 году он уехал из Лондона в Филадельфию, где устроился продюсером на радиостанцию ​​WUHY.Именно здесь он начал называть себя в эфире «Фултон с фрикадельками» — имя, которое он видел в статье Rolling Stone о вымышленном фолк-музыканте. 15 Находясь в WUHY, Лопес продюсировала воскресную вечернюю программу под названием Feed , которая была политически ангажированной и намеренно провокационной, с полевыми записями, сделанными Лопесом во время митингов протеста, и интервью с Эбби Хоффманом, Джерри Рубеном, Фаггами и Фрэнк Заппа. На WUHY Лопес работал с молодым инженером по имени Боб Белецки, который вспоминал, что Лопес начинал свое шоу с тибетских валторн и пластинок Captain Beefheart, чтобы отогнать более прямолинейных слушателей классической музыки. 16 Политическое содержание шоу вызвало недовольство слушателей, и 4 января 1970 года, когда Лопеса не было в городе, заменивший его ди-джей транслировал записанное интервью с Джерри Гарсией из Grateful Dead. Интервью было приправлено ругательствами, а радиостанция была оштрафована Федеральной комиссией связи США за «непристойные» программы. Шоу Лопес было отменено. 17

    Неразбериха в WUHY получила широкое освещение в специализированной прессе и привлекла внимание эксцентричного канадского медиа-магната по имени Джефф Стирлинг, который в 1969 году пригласил Лопеса работать на его монреальской радиостанции свободной формы CKGM. 18 Белецкий присоединился к нему в Монреале, как и подруга Лопес из Беркли и коллега по радиовещанию Патрисия Андерсон. 19 Примерно в это же время журналист по имени Роберт «Ранго» Дюран получил наследство и решил использовать его для изучения потенциала радио для «расширения сознания». Он искал единомышленников-профессионалов в области радио, некоторые из которых, как Лопес, работали в Монреале, а другие — в Нью-Йорке. Дюран решил купить недвижимость на полпути между двумя городами и инвестировал в ферму площадью 40 акров недалеко от Форт-Эдвард, Нью-Йорк. 20 Таким образом, в июне 1970 года ZBS Media была основана как «медиа-коммуна», ZBS расшифровывалась как «Zero Bullshit».

    Рис. 2.

    Медиакоммуна ZBS, 1972 г. Лопес — третья слева. Андерсон стоит в дверях, обняв Белецкого. Изображение предоставлено ZBS.

    Рис. 2.

    Медиакоммуна ZBS, 1972 г. Лопес — третья слева. Андерсон стоит в дверях, обняв Белецкого.Изображение предоставлено ZBS.

    Лопес, Андерсон, Белецкий и Дюран были среди 12 человек, живших на ферме, и Белецкий построил на территории студию звукозаписи. Члены группы были объединены целью расширения сознания посредством производства средств массовой информации, а не общей духовной практикой, гуру или политической повесткой дня. Андерсон вспоминал, что, хотя все они жили вместе на территории, «не было единого объединяющего человека, идеологии или системы убеждений.…Нашим фокусом было производство радио и аудио во всех его многочисленных формах и причудах. Общая цель заключалась в том, чтобы привнести богатое разнообразие мыслей, витающих в те годы, в чудесный мир радиовещания». 21 В статье 1972 года о коммуне процитировано высказывание члена, что «если вы поговорите со всеми 12 членами ZBS, вы, скорее всего, получите 12 разных точек зрения и философий». 22 Что касается политики группы, Лопес написал, что все в коммуне были «либералами, очевидно, против войны во Вьетнаме, за гражданские права, феминизма», но он подчеркнул, что их основной идентификацией были «шутники. 23 Один из признаков сочетания аудио, политики и юмора в коммуне можно услышать в одном из их первых проектов: альбоме, записанном в коммуне с активисткой Эбби Хоффман, под названием Wake Up, America! (1971). 24

    Хотя у группы не было конкретной духовной программы или политической идеологии, Лопес писал о связи между трансформацией сознания, производством средств массовой информации и социальными изменениями.В 1971 году Лопес опубликовал две статьи в Billboard , в которых изложил этику ZBS. Призывая радиохудожников «расширять сознание», он отмечал, что «суть общения — это просто чувство, с которым вы их оставляете. Не так важно, что ты выкладываешь, как то, где ты находишься, когда ты это выкладываешь… Спящий человек, который хочет добра и кричит в эфир — Проснись! Вставай! не будит никого. Вы должны вести себя так, как говорите, иначе вы потеряете этот ритм, потому что единственное, что вы действительно сообщаете, это то, кто вы есть. 25 В статье в Record World говорится о том же, что группа «осознала, что прежде чем вы сможете поднять сознание внешнего мира, вам лучше убедиться, что ваше собственное находится на восходящем уровне». тенденция», и что для ZBS «радио было их средством, а не целью». 26 ZBS стремились говорить так, как говорят, делая упор не только на продукт, но и на процесс, и стремясь к коллективным преобразованиям посредством обращения к слушателям-единомышленникам.Первая серия, которую выпустили Лопес и его сотрудники, оставила у слушателей чувство, уникальное в истории радиодрамы.

    В своей истории коммун 1960-х годов Тимоти Миллер отмечает важность искусства в общественной жизни, написав, что «многие рок-группы 1960-х годов жили сообща» и «во многих коммунах были художники, доходы которых помогали финансировать предприятие. ” 27 В 1971 году журнал Variety перечислил ZBS как один из трех примеров общинных обществ — «один из побочных продуктов нового образа жизни молодого поколения», — которые «поддерживали себя за счет шоу-бизнеса.В дополнение к сельскому хозяйству, коммуны копают дополнительные ресурсы, используя все свои коммерческие таланты». 28 ZBS Media был экспериментом в области совместного проживания, но это также было и коммерческое предприятие, и группа надеялась заработать достаточно денег, чтобы покрыть свои расходы. С этой целью они начали выпускать радиорекламу для звукозаписывающих компаний, таких как Warner/Reprise, RCA, Decca, Grunt, Buddha и Paramount. 29 За этот период ZBS сделал две рекламные записи для Warner-Reprise, The Warner-Reprise Radio Show, Vols.1–2 (1971), в котором были представлены оригинальные пародии, перемежающиеся отрывками из новейших релизов лейбла.

    В дополнение к этим рекламным материалам ZBS начал выпускать несколько других видов программ. Среди них был Weekly Farm Report , программа, описанная в Billboard как предназначенная «для современного сознания» и находящаяся под сильным влиянием Каталога Whole Earth Стюарта Брэнда в его посвящении «более простой и более интегрированной жизни. 30 В другой статье объяснялось, что Еженедельный фермерский отчет будет охватывать «такие темы, как акупунктура, экстрасенсорные явления, музыка, искусство, духовный рост, натуральные продукты и садоводство». 31 Weekly Farm Report был синдицирован в «сеть» радиостанций колледжей, альтернативный канал распространения в то время, когда основное радио склонялось к узкоформатному программированию. 32 Андерсон и ее коллеги из ZBS считали студенческое радио «естественным домом для странных и проводных»: «то, что мы производили, было довольно популярно среди студентов колледжей, «хиппи» и других людей, не входящих в так называемый мейнстрим. 33

    Лопесу надоело писать рекламу для радио, и в дополнение к Weekly Farm Report он начал работать над оригинальным сериалом для радио. История была частично основана на его воспоминаниях о ферме за пределами Монреаля, которая использовалась для уединения сотрудников CKGM и имела явно призрачный характер. 34 Grunt Records, компания, основанная группой Jefferson Airplane, наняла ZBS для создания радиорекламы, и они решили спонсировать новый сериал, предоставив Лопес полную творческую свободу в обмен на объявления, затыкающие их артистов. 35 Представитель Grunt сказал в то время, что они «осознали важность студенческого радио и его возрастающую значимость для охвата большей части публики, покупающей пластинки», и надеются, что их партнерство с ZBS станет « идеальное средство для достижения этой аудитории». 36 Сериализованное повествование состояло из 65 ежедневных эпизодов продолжительностью около семи минут, которые транслировались более чем 300 радиостанциям колледжей. 37

    Четвертая башня Инвернесса (1972 г.) отличалась особым стилем, хорошо подходящим для постсетевой эпохи.Во-первых, ему удалось заставить старую форму радиодрамы казаться новой. Как отмечает Паттерсон, модные молодые слушатели познакомились с радиодрамами «золотого века» благодаря синдикации классических шоу в начале 1960-х годов. Это удерживало аудиодраму на культурном радаре, но подчеркивало ее связь с прошлым. Радиопродюсеры в пост-телевизионную эпоху стремились избежать впечатления, что радиодрама устарела, и поэтому представили свою работу как отход от истории средства массовой информации. 38 Первый эпизод Четвертая башня устанавливает баланс между сохранением прошлого радио и сохранением его на расстоянии вытянутой руки.Мы слышим вой волка и жуткий орган, а диктор интонирует: «А теперь детишки, как в былые времена, всей семьей снова могут ютиться вокруг этого красивого шкафа из красного дерева… как в вашем воображении, смутное формы начинают формироваться сами». Эта шутливая стилизация обращается к радиослушателям колледжей как к «деткам» и обрамляет слушания в отношении «расплывчатых форм», которые могут быть зарегистрированы либо как полеты воображения, либо как психоделические видения. Далее диктор задает сцену: «Высоко на горе… стоит невероятный особняк… кажется, что три его башни пронзают небо, его окна подобны тысяче глаз, обращенных внутрь, а его двери, подвешенные на петлях во времени, открываются в бесконечность. космос — Четвертая башня Инвернесса!» Вокальный темп более ранней эпохи радио дополнен мистическими обертонами и ультрасовременным многодорожечным звуковым дизайном, который был безошибочно современным.

    В начале сериала мы слышим, как Джек разговаривает с матриархом особняка, его тетей леди Джоулз, в розарии. Их беседу прерывает далекий звук музыки — запись «Angel Baby» (1961) Рози и Древних, — которая играет в старом музыкальном автомате, запечатанном в восточной башне особняка. Леди Джоулз говорит Джеку, что музыкальный автомат проигрывает эту пластинку всякий раз, когда вот-вот произойдет авария.Лопес заявил, что это повествовательное устройство было отсылкой к радиосериалу «Я люблю тайну » (1939–44), в котором использовался орган, который играл каждый раз, когда должна была произойти авария. «Я хотел взять то, что существовало в 40-х и 50-х годах, и обновить это до настоящего времени», — сказал Лопес. Его цель состояла в том, чтобы иметь «такую ​​же энергию, ту же смелость» классической радиопостановки, но не пытаться рабски воспроизвести ее; «отдавая дань уважения прошлому, но не делая прошлое». 39 Плакат к сериалу визуализирует это сопоставление старого и нового: готический особняк и музыкальный автомат в стиле ретро доминируют в кадре, но им приданы сногсшибательные цвета благодаря дизайнеру плаката Дэвиду Берду, известному своими психоделическими плакатами для рок-исполнители, такие как Джими Хендрикс, Grateful Dead и The Who. 40

    Рисунок 3.

    Плакат для Четвертая башня Инвернесса (1972), созданный Дэвидом Бердом, известным своими психоделическими плакатами для рок-групп той эпохи. Изображение предоставлено ZBS.

    Рисунок 3.

    Плакат для Четвертая башня Инвернесса (1972), созданный Дэвидом Бердом, известным своими психоделическими плакатами для рок-групп той эпохи. Изображение предоставлено ZBS.

    Четвертая башня решила постсетевую задачу «обновления» радиодрамы, а также обратилась к нише, контркультурной демографии. Одним из способов обращения Четвертой башни к этой аудитории было множество интертекстуальных ссылок. Например, спектакль тонко созвучен популярному в то время среди молодежи европейскому арт-кино. Лопес сознательно подражал Бертольду Брехту в моменты сериала, когда можно услышать, как актеры ломают характер и смеются.«Я понял, что, когда я оставил шутки, — сказал он, — это выбило вас из истории; из иллюзий». 41 Есть также явные отсылки к фильмам Жана Кокто. Чтобы войти в четвертую башню особняка, Джек должен пройти через зеркало в полный рост. «Я помню, как в фильмах Кокто они прыгали в зеркала и исчезали, — говорит Джек. Традиционные народные сказки — еще один интертекстуальный компонент набора «Четвертая башня ». Считается, что одна арка повествования в этой истории «мягко и с любовью взята» из индуистского мифа под названием «Закат солнца». Fourth Tower , сочетающий в себе старинное радио, ду-воп 1950-х годов, народные сказки и художественное кино, представляет собой повествовательное расширение «музыкального экуменизма» андеграундного радио, которое позволило слушателям услышать музыкальные сеты, которые могут включать Buffalo Springfield, Моцарт, Джон Ли Хукер и балийский гамелан. 42 Такой подход поможет ZBS выделиться из все более форматируемой и стандартизированной среды основного радио.

    Четвертая Башня также говорила с юными слушателями о своей приверженности расширению сознания.В рекламе в выпуске Broadcasting за 1974 год сериал Четвертая башня описывался как загадочный сериал «Нью Эйдж» для «современных слушателей». 43 Лопес понимала, что духовное измерение шоу является главным в его привлекательности: «Там много дзенских, буддийских и всевозможных суфийских высказываний. Все сделано в… фарсовой манере. И людям это нравилось». 44 Когда Джек встречает смотрителя особняка, Дальнего Искусства (которого играет Лопес), старожил предлагает ему послушать звук, «который исходит из центра вселенной… Это то, что вызывает повсюду суматоху. .Это то, что отличает молодых людей, делает их более бодрствующими. Это то, что влечет за собой Новую Эру». Позже Джек встречает призрачную фигуру, обитающую в стенах особняка, известную как Мадонна Вампира. Она отводит его к другому музыкальному автомату, Вурлитцеру Мудрости, в котором хранятся записи таких духовных учителей, как Вилаят Инаят Хан, Чогьям Трунгпа Ринпоче и Махариши Махеш Йоги. Wurlitzer of Wisdoms обеспечивает повествовательную мотивацию для отрывков из выступлений Рама Дасса, которые интегрированы на протяжении всего сериала, которым предшествует звук монеты, падающей в музыкальный автомат.Фактически, Дасс когда-то был резидентом сообщества ZBS, и группа выпустила сборник его лекций на шести дисках под названием Love Serve Remember (1973). Помимо этих явно духовных моментов, сериал пронизан мистическими темами. В одной из сцен леди Джоулс рассказывает Джеку о тибетском колесе жизни, ссылаясь на «Основы тибетского мистицизма» Ламы Говинды.

    Мандат на расширение сознания проявляется не только в диалоге, но и в сегментах, когда повествование де-факто трансформируется в сеанс управляемой медитации.В одной из сцен Мадонна Вампира играет на пианино «Лунную сонату» во время грозы и говорит Джеку «почувствовать линии напряжения в воздухе между нами. Это как провода, туго натянутые. По этим проводам можно выйти… пусть ваш разум выйдет наружу». Гипнотическая подача и близкое звучание голоса в сочетании с расслабляющими звуками фортепиано и далеким громом создают ощущение, что Мадонна Вампира обращается непосредственно к слушателю. Позже леди Джоулз ведет жителей особняка на сеанс регрессии в прошлые жизни, в конце которого диктор сообщает адрес, чтобы слушатели могли запросить дополнительную информацию о технике.В этих эпизодах Четвертая башня действует как терапевтический инструмент для расслабления тела и расширения разума, в том же духе, что историк Сэм Бинкли утверждает для контркультурных текстов, таких как Каталог всей Земли . 45 Сцены, подобные этим, являются ключевыми примерами эстетики ZBS, которую я называю «театром разума-тела». этот стиль для аудитории, интересующейся философией Нью Эйдж и практиками разума и тела.

    Рис. 4.

    Реклама детективных сериалов ZBS New Age, в Broadcasting , 4 марта 1974 г., с. 46. ​​

    Рисунок 4.

    Реклама ZBS «Мистические сериалы New Age», в Broadcasting , 4 марта 1974 г., с. 46. ​​

    Напомним, что «театр разума-тела» призван расширить анализ Нила Вермы радиодрамы 1930–50-х годов как «театра разума.«Версию радиодрамы ZBS лучше всего понимать как опирающуюся на более ранние формы радиотеатра «в уме» и театра «о» разуме, но отличающуюся от них. Акцент здесь делается не столько на простом создании повествовательных образов в уме или изучении психологических тем; вместо этого работа Лопес направлена ​​​​на то, чтобы представить и создать рост сознания через диалог, духовные учения, инсценировку духовного пробуждения и повествовательные последовательности, которые функционируют как терапевтические сеансы для слушателей.

    С точки зрения жанра, театр разума и тела ZBS был применен к ревизионистскому приключению. Основная сюжетная линия Четвертой башни связана с поисками Джеком своего дяди, лорда Джоулса, который пропал без вести в башне уже много лет. Леди Джоулз описывает своего пропавшего мужа как «последнего в своем роде… одного из последних великих исследователей и авантюристов». 46 В то время как Лорд Джоулс является версией устаревшего колониального искателя приключений, Джек представляет собой новую парадигму героя приключений.Леди Джоулз говорит: «Посмотри на себя, Джек, куда ты теперь можешь идти? Африка, Южная Америка, Борнео? Едва! День для такого исследователя закончился. Вместо этого она призывает Джека подумать о «новых континентах, новых мирах, планах существования за пределами воображения. Это новый исследователь! Сердечный, как старая порода, и все же требующий чувствительности, дисциплины и духа, который выбирает только тех, кто наиболее осторожен, чтобы делать это правильно». Театр разума и тела ZBS перемещает территорию колониальных приключений во внутренние, психологические пространства духовного самопознания.По словам Лопеса, персонаж Фландрии продолжил «традицию авантюриста, отправляющегося в джунгли, встречающего туземцев, ищущего какое-то сокровище», но он «скорее космический авантюрист, его поиск более духовный, более традиция героя Джозефа Кэмпбелла в поисках себя». 47

    Джек бросает вызов общепринятым правилам как в том, как он звучит, так и в том, что он делает.Актер, которого Лопес изначально рассматривала на эту роль, был «жестким человеком», но он оказался недоступен. Лопес взял интервью у Роберта Лорика по телефону и вспомнил, что, хотя он «не был тем Джеком, которого я имел в виду», в его голосе была «чувствительность, которая мне нравилась, и я подумал, почему бы и нет? Давай посмотрим что происходит.» 48 Джек, которого играет Лорик, не производит впечатления уставшего от жизни крутого парня или самоуверенного аристократического путешественника. Вместо этого Лорик передает некую легкомысленность, любопытство и юношескую игривость.Для сравнения с киноактёрами Лорик меньше Дана Эндрюс, Эррол Флинн или Харрисон Форд, а больше Эллиот Гулд, Алан Алда или Уильям Хёрт. 49

    Выбор

    Лопеса, чтобы выбрать своего героя против типажа, оправдался, судя по тому факту, что Лорик играл Джека Фландерса в течение 40 лет, до смерти актера в 2016 году. , а программа ZBS «Super-Stereo Mystical-Adventure-Satire Radio Experience» стала культовым хитом на студенческом радио.ZBS добилась успеха в промышленном контексте постсетевого радио благодаря своеобразному сочетанию общественного производства, распространения радио в колледжах и контркультурного корпоративного спонсорства. Стилистически театр разума и тела ZBS был новшеством в радиопостановке, но он поставил перед собой ряд проблем. Смещение территории приключений в психологический и духовный ландшафт можно было бы раскритиковать как уход от политики или то, что Кристофер Лэш классно охарактеризовал как замкнутую «культуру нарциссизма» в 1970-х годах. 50 С этой точки зрения Джек — герой приключений, который пересекает границы только в отношении внутренних состояний сознания и сталкивается только с различием, которое оказывается частью его самого. 51 Продолжение Лопес Четвертой Башни продемонстрировало, что театр разума-тела может расширить свой звуковой охват и сохранить опору в зыбучих песках постсетевой эры.

    Хотя Четвертая башня был культовым хитом на студенческом радио, он не заработал достаточно денег, чтобы поддержать операцию ZBS.Grunt прекратил свое спонсорство после Четвертая башня , а Billboard сообщил, что у ZBS возникли проблемы с финансированием новой серии. 52 Ландшафт для финансирования радио, таким образом, имел решающее значение для ZBS, которая конкурировала с Национальным общественным радио (NPR), созданным в 1970 году, в том же году, что и ZBS, за деньги, выделенные Корпорацией для аудиопостановок. Общественное вещание и Национальный фонд искусств. 53 В то же самое время, когда Четвертая башня распределялась по станциям колледжей, NPR рассылала свою драматическую программу Earplay по сценариям своим станциям-членам по всей стране. 54 В 1973 году ZBS Media стала некоммерческой организацией ZBS Foundation и начала получать гранты на искусство. 55 В том же году Совет по делам искусств штата Нью-Йорк профинансировал программу стажировки художников в коммуне, чтобы художники могли провести «неделю в деревне, работая над экспериментальным звуком для своих проектов». В период с 1974 по 1982 год на ZBS выступали такие артисты, как Билл Виола, Филип Гласс, Амири Барака, Мередит Монк, Уильям Вегман, Дэвид Тюдор, Аллен Гинзберг и Лори Андерсон. 56

    Следующим приключением Джека Фландерса стал Moon Over Марокко (1974), который продолжил студийный многодорожечный «театр разума-тела», начатый в Fourth Tower , но подтолкнул звучание ZBS в новых направлениях. Луна над Марокко Серия продолжила приключенческий формат «Нью Эйдж», где Джек отправился в Марокко, чтобы изучить энергетические узоры, протекающие через древние памятники, что вызвало множество дискуссий о силовых линиях, каменных кругах и сакральной географии.Как и в случае с Четвертая башня , состояния расширенного сознания изображаются с помощью потрясающего звукового оформления. Луна над Марокко. , Песня пустыни (1953). 57 Однако самые поразительные интертекстуальные отношения сериала связаны с фильмом «Касабланка » (1941).В Танжере Джек дружит с персонажем по имени Касба Келли, который явно основан на Рике Блейне (Хамфри Богарт) из культового фильма.

    Луна над Марокко является продолжением метафизического интертекстуального стиля Четвертая башня , но в нем также есть поразительный новый элемент в новом использовании полевых записей. Напомним, что в конце 1960-х Лопес привез с собой в Лондон портативный диктофон.Одно из интервью, которое он взял в Англии, было с американским писателем-эмигрантом Полом Боулзом, который жил в Танжере, Марокко. 58 «Мне нравились звуки Танжера, — вспоминала Лопес, — они были так богаты звуком… Когда я решила написать рассказ, действие которого происходит в Марокко, я использовала много информации о марокканцах, которую имел Боулз. дал мне в наших интервью, и решил вплести это в историю». 59 Касба Келли был основан не только на Рике из Касабланка , но и на Боулзе, и некоторые из его реплик — это то, что писатель сказал во время их встречи. 60

    Решив, что следующее приключение Джека Фландерса будет происходить в Марокко, Лопес вернулся в деревню со своим портативным диктофоном. «Во время путешествия я делал заметки, — сказал он, — и история и сюжет начали обретать форму. Именно звуки, которые я записал, натолкнули меня на идеи». 61 Для Лопес звуки были «так же важны, как и другой персонаж… это похоже на то, как режиссер создает сцену в визуально интересной обстановке. 62 Рынки, кафе, дворы, лягушки, выглядывающие из болота, звуки лая собак на Танжерскую луну: все это служит звуковыми лейтмотивами повествовательного действия в Луна над Марокко . 63 Полевые записи были коммерческим аргументом в пользу новой серии, о чем свидетельствует статья Billboard , в которой цитировалась Лопес, заявившая, что записи местности сделали его «настолько реальным, что вы даже сможете почувствовать запах цветов». и специи и сухая земля Марокко. 64

    — Я люблю путешествовать, — сказала Лопес, — я бы провела небольшое исследование о странах и культуре и написала бы об этом. приключение.» 65 Луна над Марокко открыл новую эру в каталоге ZBS, и это плотный, сложный шедевр многодорожечного аудио повествования.Полевые записи Лопеса служили противовесом более обращенным вовнутрь тенденциям театра разума и тела и усложняли преобладавший в то время «хиппи-ориентализм».

    Брайан Эдвардс описывает особое место, занимаемое Марокко в воображении контркультуры, о чем свидетельствуют широко разрекламированные визиты в страну таких икон культуры, как Уильям Берроуз, Джими Хендрикс и Брайан Джонс из Rolling Stones.Эдвардс критически относится к тому, что он называет «хиппи-ориентализмом», и утверждает, что молодые западные туристы того периода были склонны игнорировать «точки связи», которые они разделяли с марокканской молодежью, и вместо этого рассматривали страну как место вневременной экзотики, в «временное отставание, знакомое ориентализму». 66 Луна над Марокко попадает под влияние этих культурных течений, но также мобилизует звуковые и повествовательные приемы, которые противостоят им.

    В одном из первых эпизодов сериала Джек объясняет, что он приехал в Марокко, потому что верит, что в земле и ее людях есть что-то «базовое» и «примитивное»: Запад… люди здесь такие живые, бодрствующие, их глаза, их чувства… кажется, у них есть инстинкт, который мы потеряли.Позже Касба Келли называет марокканцев «похожими на детей… Их разум работает не так, как наш… У них нет логики… вот что делает их такими забавными». В обоих этих примерах такие термины, как «базовый», «примитивный», «сырой», «живой» и «инстинкт» отмечены положительно: это идеалы «свободного» я ​​контркультуры. Более того, комментарии Келли, вероятно, основаны на чувствах, выраженных Боулзом во время его разговоров с Лопес. Однако, независимо от их источника и намерений, подобные заявления основаны на предположении о «великой пропасти» между «нами и ими», востоком и западом.В такие моменты шоу может ощущаться не столько как отход от эпохи колониальных приключений, сколько как продолжение старых структур мышления, хотя и с учетом контркультуры.

    Однако было бы ошибкой заканчивать обсуждение здесь, поскольку другие аспекты сериала усложняют простую оценку его взаимодействия с Марокко. Эдвардс описывает образец «текстовых прерываний» в книге Пола Боулза « Небо под защитой » (1949).Это непереведенные арабские фразы, которые функционируют как «текстовые перерывы для американского читателя», открывая пространство для критического взаимодействия и признавая ограничения взгляда на мир исключительно с американской точки зрения. 67 Аналогичный набор звуковых прерываний можно услышать в Луна над Марокко . Рассмотрим множество длинных атмосферных эпизодов шоу, в которых представлены записи, сделанные в аэропортах и ​​​​в самолетах, когда Джек путешествует из Лондона в Марокко, а затем из Танжера в Марракеш.Эти последовательности продолжаются намного дольше, чем требуется для развития сюжета, и служат для того, чтобы сделать трения в международных поездках ощутимыми, устанавливая, что Марокко не затерялось в тумане мифического времени, а связано с остальным миром через сети путешествий и торговли. . Нечто подобное происходит, когда Лопес позволяет записям радио- и телепередач из Марокко выйти на передний план своего звукового оформления. Эти передачи оставлены без перевода, и в некоторых случаях они содержат выпуски новостей о текущих событиях.Такие полевые записи прерывают сюжет и переносят приключение в конкретное время и место.

    Полевые записи работают как текстовые прерывания и другими способами. Во время некоторых сцен вымышленные персонажи взаимодействуют с голосами, записанными на записях о местонахождении Лопес, например, когда Джек идет по рынку и общается с детьми, которые спрашивают, из Чикаго ли он или из Нью-Йорка. В какой-то момент Джек, Келли и американец по имени Санни Скайс посещают музыкальный фестиваль в Марракеше.В начале эпизода Келли обращается непосредственно к зрителям: «В ближайшие пару дней вы услышите много странной музыки, — говорит он, — и именно благодаря этой музыке вы получите истинное чувство этой земли и людей». Музыка в этих эпизодах взята из полевых записей, сделанных Полом Боулзом. 68 В то время как мы можем задаться вопросом, может ли случайный слушатель действительно получить «истинное представление» о другой культуре, просто слушая эти записи, расширенные музыкальные последовательности являются еще одним примером текстового прерывания, которое позволяет звукам или голосам из Марокко поделитесь миксом со сценарием Лопес.

    Обратите также внимание на то, как Лопес использует местные пословицы. Пословицы часто звучат как эпиграммы в начале эпизода, что позволяет им комментировать историю, стоя в стороне от нее. Среди пословиц мы слышим: «Ворота города могут быть заперты; рот дурака, никогда»; «Во что бы то ни стало подружись с собакой, но не откладывай палки в сторону»; «Рыба в капкане начинает думать»; «Если я слушаю, у меня есть преимущество; если я говорю, это есть у других. 69 Накопление этих резких и многозначных высказываний предлагает тонкий ответ на комментарий Келли о том, что у марокканцев «нет логики».

    Если полевые записи и местные пословицы служили текстовой паузой, то большая продолжительность шоу предоставила другие средства для переделки приключенческого радиосериала. На самом деле, некоторые из самых ярких нововведений «Луна над Марокко » лучше всего оценить, если рассматривать его как десятичасовую радиоадаптацию «Касабланка ». 70 Это может показаться очевидным, но большая часть этого дополнительного времени заполнена диалогами; то есть с персонажами, разговаривающими друг с другом. Весь этот дополнительный разговор делает повествование более «диалогичным» в прямом смысле: идеи и мнения одного персонажа часто преломляются через другие точки зрения. Американская экспатриантка «Санни Скайс» возражает против пословицы «Мудрая женщина — это та, которая может много сказать, но молчит», что приводит к разговору об относительном положении женщин в марокканской и американской культурах.Подобные разговоры прерывают сюжет и позволяют лучше понять сеттинг приключения.

    Рассмотрим диалог, связанный с марокканской музыкой. Санни жалуется, что музыка на фестивале в Марракеше «примитивна». Джек призывает ее «сдаться этому», хороший пример того, как контркультура принимает «непосредственность реальных моментов» и желание «жить настоящим». 71 Позже Санни рассказывает о своей жизни в Америке, где «много мертвецов ходит по улицам, мертвецы управляют правительством.Во время затишья в разговоре, когда фоном играет марокканская музыка, Санни говорит: «Прекрасная музыка, не так ли?» Санни сталкивается с отличием на фестивале, что побуждает ее задавать вопросы о своей культуре, и в результате этого диалога она становится более открытой для другого образа жизни. Комбинированное использование полевых записей и расширенных диалогов побуждает слушателей присоединиться к Санни в этом путешествии.

    Временной охват Луна над Марокко также способствует расширенной роли персонажа Сэма в Касабланка .Наряду с безошибочно узнаваемым голосом Богарта и множеством цитируемых строк сценария игра Сэма на фортепиано является одной из ключевых звуковых привлекательностей фильма. 72 Пианино Сэма — фирменный звук бара Келли в Луна над Марокко , и оно служит аккомпанементом во многих разговорах. Десятичасовая продолжительность повествования ZBS дает больше времени для фортепиано, которое в «Луна над Марокко » обретает гипнотическую красоту, сродни эмбиентным записям Брайана Ино с Гарольдом Баддом или ранним релизам на лейбле Windham Hill. 73 Можно сказать, что Сэм в Луна над Марокко больше не просто персонаж истории, но и художник по декорациям. Точно так же, как Касба Келли является контркультурной версией Рика Блейна, Лопес также представляет пересмотренную версию персонажа, которого играет Дули Уилсон в фильме. В «Луна над Марокко» Сэм становится Моджо Сэмом и называет себя «Человеком Юду», потому что он является адептом как йоги, так и традиционных африканских духовных практик.Сэма играет Дэйв Адамс, друг Лопес из Филадельфии. Адамс работал редактором-карикатуристом и арт-директором в небольшом рекламном агентстве, когда его попросили прочитать роль Сэма. Лопес заявил, что Адамс был «осведомлен обо всех видах метафизических вещей» и поэтому хотел «записать его как самого себя». 74 Адамс сказал, что Луна над Марокко был его первым актером на радио, и согласился, что духовные интересы Моджо были его собственными. 75

    Рис. 5.

    Дэйв Адамс, запись в ZBS, около 1974 г. Изображение предоставлено ZBS.

    Рис. 5.

    Дэйв Адамс, запись в ZBS, около 1974 г. Изображение предоставлено ZBS.

    В то время как изображение Сэма в фильме Касабланка избегает некоторых из худших голливудских стереотипов, некоторые критики отметили, что фильм ограничивает его роль ролью Купидона, который способствует романтическим отношениям Рика и Ильзы (Ингрид Бергман). 76 В расширенном повествовании Луна над Марокко Моджо Сэм получает больше времени, чтобы развиваться как независимый персонаж, и у него есть собственный любовный интерес к таинственной «инфрит» Лейле Оулупи (Чиитра Неоги). В своей критике Casablanca Эдвардс отмечает, что фильм не уделяет внимания местному марокканскому населению. 77 Существует «сильная вероятность, подавленная фильмом», пишет Эдвардс, «что Сэм, как расовый субъект У.S. колониализм, может вступить в разговор с колонизированными марокканскими подданными, которые отодвинуты на задний план фильма». 78 В Луна над Марокко Моджо Сэм не только объединяет усилия с Лейлой Оулупи, но и другая ключевая фигура в этой истории, рассказчик Мустафа, оказывается старым другом Моджо из Америки, Куагмайром Джонсом — афроамериканцем. кто взял исламское имя. Через Моджо и Мустафу, Луна над Марокко устанавливает связь между расистскими американскими подданными и колонизированными марокканскими подданными.

    В конце Касабланка Рик и капитан Рено (Клод Рейнс) уходят вдаль, но «прекрасная дружба», которая начинается в Луна над Марокко , происходит между Джеком и Моджо. Больше, чем помощник или Купидон, Сэм становится постоянным персонажем в приключениях Джека Фландерса. Ни один другой персонаж из Луна над Марокко не получил такого продолжения, даже мнимый герой истории, Касба Келли.Моджо Сэм даже является звездой нескольких своих собственных приключений ZBS ( The Land of Enchantment [1997] и Mojo’s Vest Pocket Voodoo Adventures [2009]), а Адамс играет ПаПа ЛаБаса в адаптации ZBS романа Ишмаэля Рида Mumbo. Джамбо (1980 г.).

    Я надеюсь, что становится ясно, что, уступая некоторым аспектам «хиппи-ориентализма», преобладавшего в то время, Луна над Марокко , тем не менее, представляет собой сложное и многогранное звуковое взаимодействие с другой культурой через систему текстовых прерываний и временных расширений. .Изображение Марокко в шоу относится к переходному периоду в истории западного представления арабского мира. Эдвардс отмечает сдвиг в западном воображении примерно в 1973 году, когда снимался фильм «Луна над Марокко» . До этого популярные представления об арабах в основном касались Марокко, Алжира и Туниса, но нефтяное эмбарго ОПЕК и энергетический кризис привлекли внимание американцев к Ближнему Востоку. 79 В этом контексте Луна над Марокко является поздним входом в систему репрезентации, которая находилась в упадке.Точно так же он документирует момент, когда высшая отметка контркультуры начала отступать. Мы можем наметить поворот обоих этих культурных направлений, сравнив запись Кросби, Стиллза и Нэша «Marrakesh Express» (1969) — которую Эдвардс обсуждает как пример хиппи-ориентализма — и «Something Fine» Джексона Брауна (1974). ), который играет заметную роль в заключительных эпизодах Луна над Марокко . В то время как «Марракешский экспресс» делает упор на эскапистскую фантазию («пришлось уйти, чтобы увидеть, что мы можем найти») и представляет Марокко как место обкуренного туризма («дым колечками из уголков моего рта»), «Something Fine» — это задумчивая баллада о течении времени, предполагающая растущее осознание дистанции между своими фантазиями о прошлом и более полным и сложным настоящим.«Теперь вы говорите «Марокко», и это вызывает у меня улыбку. Я очень-очень давно не видел Марокко», — поет Браун. В другом припеве есть строчка: «Это было не так просто уже давно».

    Как и в песне Брауна, заключительные эпизоды Луна над Марокко пробуждают чувство утраты: оставляя более раннее, более легкое время позади; быть в полусне, осознавать бодрствующий мир, но все еще очарован соблазнительными очертаниями быстро исчезающего сна.Как сказал Джек Лейле Оулупи: «Ты — фантазия, которую я преследовал всю свою жизнь». Эта задумчивая аура была предсказуемой, учитывая, что шоу совпало с закатными годами новых коммуналистов и уходящим пиком контркультуры. Луна над Марокко сигнализировал о том, что ZBS может поддерживать нишевую аудиторию в постсетевую эру радио, но только за счет постоянных инноваций в аудиотехнологиях и пристального внимания к альтернативным источникам финансирования и средствам дохода. Луна над Марокко добавил режим диалогического приключения, основанный на полевых записях, к театру разума и тела ZBS, и этот стиль был развит и усовершенствован в следующей серии Джека Фландерса.

    Возрождение радиодрамы, начавшееся в 1970-х годах, угасло к началу 1980-х: в 1981 году было отменено Earplay NPR, а в следующем году — Radio Mystery Theater CBS (1974–82). 80 ZBS не только выжила, но и добилась наибольшего успеха с дебютом научно-фантастического сериала Ruby: The Galactic Gumshoe (с 1982 г. по настоящее время).К середине 1980-х ZBS больше не функционировала как коммуна, и большинство первоначальных членов, кроме Лопеса, уехали из фермерского дома в Форт-Эдвард. Однако мандат на расширение сознания оставался частью продукции ZBS, и к 1980-м годам этот аспект предприятия стал вызывать ностальгию у некоторых слушателей. Примерно в это же время старший продюсер NPR заявил, что «яппи» наслаждались шоу ZBS, потому что содержащиеся в них отсылки к «контркультуре» или «Помни 60-е» напоминали слушателям о времени, когда «мы все интересовались мистикой и другими реалиями». . 81

    Рис. 6.

    Обложка компакт-диска Dreams of Rio (1987 г.). Изображение предоставлено ZBS.

    Рис. 6.

    Обложка компакт-диска Dreams of Rio (1987 г.). Изображение предоставлено ZBS.

    Приключения Джека Фландерса продолжились серией, в которой исследуется эстетическая местность, впервые нанесенная на карту в Луна над Марокко .Расположение Dreams of Rio (1987) указывает на меняющееся географическое представление поколения бэби-бума, от Марокко как туристического направления для хиппи до региона Амазонки как эпицентра беспокойства по поводу уничтожения тропических лесов мира. Авиакомпания Pan Am была одним из спонсоров сериала и предоставила Лопесу и его сотруднику, композитору Тиму Кларку, билеты в Бразилию, чтобы они могли сделать полевые записи для нового шоу. 82 Лопес и Кларк взяли с собой один из первых цифровых записывающих устройств, Sony PCM F-1, записывающий на ленты Betamax.Аккумуляторная батарея делала устройство портативным, хотя по нынешним меркам оно все еще было довольно громоздким. 83 Лопес и Кларк возили этот 25-фунтовый рекордер через всю Бразилию, в результате чего получилась серия с удивительно богатым звуковым оформлением, состоящим как из городской среды, так и из дикой природы.

    Диалогическая формальная структура очевидна из первых сцен Dreams of Rio .Мы слышим звуки джунглей и обнаруживаем, что Джек борется с тем, что мы считаем болотистой местностью. Однако вскоре мы обнаруживаем, что Джек на самом деле находится в торговом центре, а лягушки, которые мы слышим на заднем плане, — это кваканье торговых марок, таких как «Кока-Кола». Покупатель сообщает Джеку, что все торговые центры в Америке слились в «один гигантский бесконечный торговый центр». Деморализованный Джек покупает билет на фильм в кинотеатре торгового центра, и во время просмотра Черный Орфей (1959) таинственный человек говорит, что поможет Джеку выбраться из торгового центра, если он поедет в Рио-де-Жанейро, чтобы забрать статуя для него.Джек соглашается, и приключения начинаются. Таким образом, с самого начала «Сны о Рио » — это «контрапунктический» нарратив в том смысле, как Эдвард Саид использует этот термин, поскольку он вместе обдумывает и интерпретирует «несовместимые переживания», в данном случае, интерпретируя вместе американские торговые центры и амазонские дожди. леса, популярные фантазии о «романтическом Рио» и более сложные реалии. 84

    Следуя шаблону, установленному Луна над Марокко , Сны о Рио включают текстовые прерывания из полевых записей и диалогов.Например, Джек сталкивается с Моджо Сэмом в Баии, Бразилия, и узнает от него об африканских религиозных обрядах в этом регионе и о болезненной истории рабства, которая все еще ощущается в этом месте. Джек также узнает о коренных народах региона от антрополога по имени Фреда. Она рассказывает Джеку, что группы коренных народов по всему миру «столкнулись с катастрофой, когда их обнаружили «культурные» белые христиане. Теперь они вырезают индейцев Амазонки. Берега этой реки пропитаны их кровью.Как и в случае с «Луна над Марокко », временной масштаб повествования ZBS позволяет диалогам и полевым записям прерывать сюжет и добавлять культурное и историческое измерение в приключение.

    «Сны о Рио» усовершенствовали звуковой шаблон, созданный с помощью «Луна над Марокко» , и установили стандарт для серии приключений во Фландрии, созданных Лопесом в течение следующих 20 лет, все из которых переплетаются с темами разума и тела, полевыми записями, текстовыми прерываниями. , и расширенный диалог.Примечательно, что обсуждение политических тем стало заметным компонентом стиля ZBS в этот период. В Dreams of India (1992) Джек ведет разговоры о колониальном прошлом Индии, а высказывания Рабиндраната Тагора функционируют в соответствии с пословицами в Луна над Марокко . В Dreams of Bali (1992) мы узнаем о местных народных верованиях и слышим разговоры об истории голландского империализма. В Dreams of Sumatra (1993) Джек узнает об исламских обычаях в южной части Тихого океана и о матрилинейном обществе Минангкабау.Действие Dreams of the Blue Morpho (2002) происходит в Коста-Рике, что вызывает обсуждение истории United Fruit Company, колониализма и экологических проблем, связанных с коралловыми рифами страны. Хотя Четвертая башня Инвернесса и Луна над Марокко являются самыми известными произведениями в серии Джека Фландерса, Лопес добился успеха в 1980-х, 1990-х и 2000-х годах, совершенствуя свой набор стилистических новшеств и достигая убедительного баланса Телесно-психические и диалогические тенденции ЗБС.

    В той мере, в какой прогрессивная политика ZBS стала более четкой в ​​эпоху Рейгана и позже, траектория организации идет вразрез с критикой Фредом Тернером пост-60-х техноутопической риторики и контркультурных деятелей, таких как Стюарт Брэнд, за помощь в подготовить почву для консервативной политики дерегулирования. 85 В тот же период в сериале «Фландрия» развилась откровенно прогрессивная политика стиля радио, а сценарии Лопеса стали все более внимательно относиться к культурному и политическому контексту его приключений разума и тела.Таким образом, ZBS предлагает методологическую полезность подхода к изучению историй контркультурного медиапроизводства, чтобы избежать описания движения в общих чертах или не учитывать роль медиаэстетики.

    Театр разума и тела

    ZBS просуществовал вне контркультурного момента, но только благодаря адаптации к эпохе государственного дерегулирования, сокращения государственного финансирования и гибкой работы. Больше не поддерживаемая коммунальной инфраструктурой или контркультурным корпоративным спонсорством и изо всех сил пытающаяся получить часть сокращающегося объема государственного финансирования, Лопес была вынуждена искать другие источники дохода, включая продажу записей из бэк-каталога ZBS.ZBS установила бесплатный телефонный номер, создала список рассылки и начала продавать сначала аудиокассеты, а затем компакт-диски с выступлениями ZBS. Поскольку все меньше и меньше общественных радиостанций транслируют оригинальные драмы, ZBS также изучил потенциал для онлайн-распространения. Лопес запустил первый веб-сайт ZBS в 1989 году, а в 1998 году фонд работал с Apple над демонстрацией QuickTime 3.0, выпустив Ruby 5 . Это была ранняя форма подкастинга, поскольку она включала доставку аудиоконтента через Интернет, а веб-сайт ZBS позволял подписчикам транслировать сотни часов контента за ежемесячную плату. 86 Один радиопродюсер заметил, что ZBS выпускала подкасты «до того, как подкасты появились». 87 В манере, аналогичной аргументации Мишель Хилмс о PBS и «краудсорсинге», внимание ZBS к специальной нишевой аудитории, использование бэк-каталога и изучение онлайн-распространения показывают, что организация была на «переднем крае». того, что стало нормами цифрового звука. 88

    Веб-сайт ZBS по-прежнему набирает силу: в 2018 году была выпущена последняя серия Джека Фландерса, Мадонна в зеленом бархатном кресле .ZBS преодолела драматические сдвиги в сфере радио во время своего замечательного 45-летнего существования, и за это время Лопес изменил правила радиоповествования. Сообщения фанатов в Интернете показывают, что аудитория, которая переместилась вместе с ним, от радио колледжа до онлайн-аудио. Один слушатель вспоминает, как впервые услышал Четвертая башня в 1972 году по «портативному радиоприемнику, настроенному на радиостанцию ​​местного колледжа», прежде чем «подсел» на кассеты. Другой описывает отца, который обнаружил Четвертая башня в колледже и поделился им со своими детьми на компакт-диске, и теперь третье поколение знакомится с шоу через потоковое аудио на веб-сайте ZBS.«Это отличная аудиотрадиция для начала», — заключил слушатель. 89 Работа Лопес с ZBS — это мост через несколько эпох радио, тематическое исследование в производстве коммунальных медиа, архив отличительных подходов к звуковому повествованию и звуковая лаборатория для развития культурного диалога. Действительно, великая звуковая традиция.

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.