Одноклассники моя страница в гугле: Sorry, this page can’t be found.

Что такое аккаунт в телефоне Android и зачем он нужен?

Не все пользователи знают, для чего в смартфонах и планшетах на базе Android нужно заводить аккаунт. Более того, не все знают, что такое этот самый аккаунт. Не беда, мы знаем ответ на этот вопрос.

Итак, аккаунт — это учетная запись пользователя. Например, профиль в ВКонтакте — это учетная запись пользователя в социальной сети. В смартфонах и планшетах на базе Android используется аккаунт Google. В аккаунте хранятся персональные данные о владельце устройства, а также другая сохраненная информация, которая синхронизируется с серверами компании Google — с ее помощью в случае чего можно будет восстановить данные или хотя бы ее часть. Почему именно Google? Все просто — Android принадлежит интернет-гиганту Гуглу.

Фишка в том, что Google позволяет использовать единый аккаунт для всех своих сервисов. Что это значит? Допустим, вы пользуетесь Гугло-почтой Gmail, значит, этот же аккаунт можете использовать на своем смартфоне.

С его помощью мы сможете пользоваться такими сервисами Google, как Google Play, YouTube, Диск Google и т.д.

Что дает аккаунт Google на смартфоне?

Если вам необходимо установить приложение из Google Play Market, без аккаунта не обойтись.

Аккаунт позволяет синхронизировать информацию и при необходимости позволит восстановить ее из бекапа (только не забудьте включить синхронизацию в настройках).

При привязке аккаунта вы получаете доступ к сервисам Google. Хотите прокомментировать видео на YouTube? Не нужно проходить дополнительную авторизацию. Желаете зайти в Gmail-почту? Просто откройте приложение Gmail. Согласитесь, это очень удобно.

Можно ли обойтись без аккаунта на смартфоне Android?

Можно, однако в этом больше минусов, чем плюсов. Например, в случае проблем не получится восстановить информацию из бекапа, а уж про установку приложений из Google Play и говорить нечего — сделать это банально не получится.

Как выглядит аккаунт?

Выглядит он как обычный адрес электронной почты Gmail, который необходимо ввести вместе с паролем для привязки.

Как создать аккаунт?

Можно использовать действующий адрес электронной почты Gmail, либо же создать аккаунт самостоятельно — с компьютера или же со смартфона/планшета. Это займет всего несколько секунд свободного времени, о чем наш сайт подробно рассказывал.

Фриланс, услуги фрилансеров, биржа фриланса для удаленной работы

Хотите экономить деньги, время и нервы? Такая экономия возможна только тогда, когда freelance нацелен на результат. В этом плане Kwork, являясь маркетплейсом, имеет огромное преимущество перед любыми другими биржами исполнителей.

Фрилансеры оформляют свои услуги в виде кворков, которые можно купить в один клик… То есть работа исполнителей продается как товар, а это экономит массу времени, денег и нервов. Идеально подходит для типовых задач: логотипы, баннеры, SEO и др.

А главное каталог и поиск услуг настроены таким образом, что вы видите лучшие предложения на основе отзывов, качества и ответственности фрилансера. Если специалист работает плохо, его кворки уходят далеко вниз, мы не показываем их заказчикам. Поэтому на Kwork вы имеете дело с профессионалами, которые стараются выполнять задачи на пять.

Кроме того, маркетплейс идеален для покупки фриланс услуг, когда у вас нет четкого ТЗ – вы просто выбираете тот кворк, который больше подходит. Если вы новичок или у вас нет опыта – начните именно с магазина, в нем разберется даже ребенок.

Вы создаете задание, и оно становится доступно тысячам фрилансеров, которые могут отправить вам предложения. Остается только выбрать лучшее и начать работу. Такой подход к удаленной работе – идеальный вариант для решения больших и уникальных задач.

Отличительной чертой биржи Kwork является качество заявок от фрилансеров. Если вы когда-нибудь работали на других фриланс площадках, то знаете, какая это боль получать множество нерелевантных предложений от исполнителей, которые даже не прочитали текст вашего задания. Но на Kwork всё по-другому – благодаря особому функционалу любому фрилансеру приходится ценить каждую отправленную заявку. Поэтому подавляющее большинство полученных предложений поступают от исполнителей, внимательно ознакомившихся с сутью задачи и сразу предлагающих то или иное решение.

И еще один важный момент, на бирже фриланса и в магазине Kwork безопасная оплата заказов, которая проходит через систему — исполнитель получает деньги, только когда вы одобрите результат. В случае просрочки денежные средства можно вернуть на свой счет в один клик.

Веном (2018) смотреть онлайн фильм в хорошем HD 1080 / 720 качестве

Сын Тома Харди, Луи Томас Харди, поклонник Венома. Харди взялся за эту роль, чтобы порадовать сына. Луи также помогал отцу готовиться к роли, так как тот не был хорошо знаком с этим персонажем.

Создатели фильма отметили, что черпали вдохновение в работах режиссером Джона Карпентера и Дэвида Кроненберга, а также в фильмах «Американский оборотень в Лондоне» (1981) и «Охотники за привидениями» (1984).

Том Харди не только сыграл Эдди Брока, но и сам озвучил Венома.

Джеки Эрл Хейли хотел сыграть в этом фильме Карнажа.

Первоначально фильм задумывался как прямой спин-офф картины «Человек-паук 3: Враг в отражении» (2007), хотя было объявлено, что Тофер Грейс не вернется к своей роли. Вскоре после перезагрузки франшизы о Человеке-пауке, проект был вновь объявлен. Крис Зилка выражал свой интерес к роли Флэша Томпсона. Когда же вышел фильм «Новый Человек-паук: Высокое напряжение» (2014), студия Sony объявила, что фильм о Веноме станет частью их кинематографической вселенной Человека-паука. Вскоре после этого Sony и Marvel решили сотрудничать в отношении франшизы о Человеке-пауке. Результатом стала новая перезагрузка франшизы и отложенный спин-офф о Веноме. Хотя Sony и хотела продолжать работу над своими спин-оффами к «Человеку-пауку», до февраля 2018 года не было слышно ни о каких будущих проектах.

Том Харди ранее играл суперзлодея Бэйна в фильме «Темный рыцарь: Возрождение легенды» (2012). В комиксах Бэйн принимает сыворотку под названием «Веном», чтобы получить суперсилу.

Кинокомпания Sony рассматривала Финна Уиттрока на роль Венома и Алана Тьюдика на роль Карнажа.

События этого фильма разворачиваются в мире, не связанном с кинематографической вселенной Marvel.

Второй трейлер фильма набрал 64,3 миллиона просмотров за первые сутки.

Камерон Монахэн отмечал, что он был бы не против исполнить роль Карнажа в этом фильме.

Том Харди отметил, что, когда он прорабатывал отношения Эдди и Венома, некоторые моменты подчерпнул из «Шоу Рена и Стимпи» (1991 – 1996).

На роли в этом фильме рассматривались Мэтт Смит, Педро Паскаль и Маттиас Шонартс.

Выход фильма совпал с 30-летним юбилеем с момента первого появления Венома на страницах комиксов.

Том Харди отметил, что, когда он озвучивал Венома, он в некоторой степени пытался подражать голосу Джеймса Брауна.

Это первый супергеройский фильм в карьере Мишель Уильямс.

В марте 2012 года режиссер Джош Транк вел переговоры со студией Sony, желая встать во главе проекта о Веноме.

Персонаж Доры, которого сыграла Дженни Слейт, был придуман специально для фильма.

Первоначально планировалось, что режиссером фильма станет Алекс Куртцман, а сценаристом – Данте Харпер.

Роль Венома хотели сыграть Стефен Фаррелли и Келлан Латс.

Когда Том Харди готовился к своей роли, он вдохновлялся Вуди Алленом, Конором Макгрегором и Рэдменом.

На должность режиссера проекта рассматривался Гэри Росс.

В комиксах у Эдди Брока золотисто-рыжие волосы. У Тома Харди они темно-каштановые.

Огромный и страшный Веном не похож ни на одного другого персонажа комиксов. Взявшись за работу над фильмом о легендарном герое, кинематографисты понимали, что его внешность будет крайне важна для многочисленных фанатов. Острые, как бритва, зубы, зловещие глаза и, конечно, длинный язык должны были вызывать неподдельный страх.

Венома никак нельзя назвать обычным персонажем, поскольку в нём живут сразу два существа – человек и инопланетянин. Сообразно создателям фильма пришлось не только заинтересовать ролью талантливого Тома Харди, но и подключить профессионалов из компании по разработке визуальных эффектов. Нетрудно догадаться, что Веном был полностью выполнен в компьютерной графике. Своему появлению на больших экранах персонаж обязан получившему две премии «Оскар»® супервайзеру по визуальным эффектам Полу Фрэнклину и супервайзеру по визуальных эффектам Шине Дуггал. При его активном участии Веном стал достаточно ужасным, чтобы впечатлить аудиторию. В работе над персонажем специалисты по компьютерной графике в первую очередь ориентировались на актёрскую игру Тома Харди.

На ранних стадиях обсуждения проекта Фрэнклин и режиссёр Рубен Фляйшер сошлись во мнении, что движения Венома не должны быть похожими на человеческие. «Веном кардинально отличается от всех других персонажей, которых вы когда бы то ни было видели в кино, – отмечает Фрэнклин. – Он похож на человека, но обладает нечеловеческими способностями. Он умеет произвольно менять длину конечностей, вообще может как угодно трансформироваться. При необходимости его тело изменяет свою структуру, становясь жидким. Он способен выдерживать колоссальный урон, наносимый противниками. Может показаться, что он неуязвим, хотя, конечно, это не так. И у него есть своя ахиллесова пята».

Фрэнклин работал не только над внешностью монстра, но и над его движениями. «Инопланетянин способен просачиваться сквозь поры кожи, не говоря уже об одежде, – объясняет он, – при этом он абсорбируется телом носителя. Впервые мы видим симбиота в виде бесформенного чёрного слизня, после чего он сливается с телом Эдди. В дальнейшем Веном периодически проявляет себя в виде существа с большими белыми глазами, чем-то напоминающими пятна на теле касатки».

Веном принимает жидкую форму, отращивает щупальца, может превратиться в сеть илиматерию, выстреливает конечностями. Всё это, как и множество других эффектов, было поручено создать команде по разработке визуальных эффектов. «На самом деле, Веном может динамично и безостановочно меняться, адаптируясь к условиям боя, – объясняет Фрэнклин. – В поединке с Райотом он демонстрирует свои способности, становясь острым, как бритва. Нам приходилось учитывать все аспекты феноменальной адаптивности существа. Каждая способность существа уникальна и разрабатывалась командой специалистов по визуальным эффектам отдельно».

Огромная пасть Венома усеяна острыми зубами и распахивается практически на все 180°, обнажая невероятно мускулистый и подвижный язык, который стал своеобразной визитной карточкой персонажа. «Это очень неоднозначный персонаж – он и герой, и злодей одновременно, – говорит Фрэнклин. – Мы никогда не знаем наперёд, что он замышляет и чего от него ожидать. Отчасти Венома можно сравнить с доктором Джекиллом и мистером Хайдом, поскольку он появляется и исчезает, как правило, против воли Брока. Ближе к финалу фильма Эдди и Веном обретают некое подобие гармонии, договорившись друг с другом».

Для съёмок команда по разработке визуальных эффектов привлекла рослого статиста ростом под два метра. На голове у него был шлем с закреплённым на темени мячиком. Именно на этот мячик должны были смотреть актёры, которые по сюжету общались с Веномом, – в этот месте были глаза существа. «Работа статистадала представление о том, какое пространство на съёмочной площадке будет занимать Веном, – говорит Фрэнклин. – Это помогало в работе и операторской группе, и актёрам, и декораторам. Когда во время монтажа мы вставили компьютерного персонажа, он отлично вписался в сцену».

Фрэнклин признаётся, что ему было очень интересно работать над дизайном и поведением Венома, и ему не терпится увидеть реакцию зрителей на творчество своей группы. «У Венома очень страшная внешность, особенно зубы, – рассказывает Фрэнклин. – Иногда он кажется каким-то демоном, но демоном с завидным чувством чёрного юмора. Персонаж крайне остроумен, свой сарказм он перенял у Эдди. Во многом Эдди и Веном дополняют друг друга, создавая новый собирательный образ, который вы и увидите в фильме».

Помимо Венома, специалистам по визуальным эффектам нужно было создать четверых других симбиотов, включая Райота. Полностью отрисованные на компьютере Веном и Райот сойдутся в зрелищном поединке в кульминационной сцене фильма. Специалистам по компьютерной графике пришлось проработать не только хореографию боя для людей и их инопланетных альтер эго, но и учитывать разрушаемые декорации.

По словам Фрэнклина, работа над Райотом в корне отличалась от работы над Веномом. «С точки зрения дизайна мы должны были показать, что Райот и Веном принадлежат одному и тому же виду и прибыли из одного мира, – отмечает Фрэнклин. – Но при этом нам нужно было придумать, как сделать их совершенно разными. Кроме того, это не должна была быть схватка двух равных по силе существ. Необходимо было сделать акцент на том, что Веном и Райот обладают различными навыками и способностями. Благодаря этому их поединок стал ещё интереснее. Не понятно, кто же из них в итоге одержит верх».

Немало времени и сил было потрачено на разрушающиеся декорации зрелищной битвы, и это, по словам Фрэнклина, представляло определённые трудности для команды по разработке визуальных эффектов. «Нам пришлось подключить все наши ресурсы и работать на пределе возможностей, как технологических, так и физических, – рассказывает Фрэнклин. – Мы были вынуждены осваивать новые технологии, генерировать новые идеи, вдаваться в области, ранее нами не освоенные. Это было очень интересное, хоть и трудное задание».

Во время съёмок батальной сцены в финале фильма актёры работали на страховочных тросах, учитывая специфику поединка. Несмотря на то, что сцену окружал хромакей, часть площадки занимали настоящие декорации, достаточно прочные, чтобы выдержать падение или кувырок. Фляйшер утверждает, что ему особенно запомнился один момент сцены: «В этом хаосе на несколько минут проявляются лица Дрейка и Эдди, это очень впечатляющий эпизод».

В таком же формате (в сочетании хромакея и реальных декораций) снимались сцены, в которых Эдди оказывается на мосту Золотые Ворота и на мосту Бэй-Бридж иногда в образе Венома, иногда – в своём естественном обличии. Декораторам пришлось выстроить копии нескольких пролётов этих мостов.

В некоторых случаях кинематографистам пришлось прибегать к помощи компьютерных дублёров, если трюки были сложны даже для профессиональных каскадёров. Для съёмки этих сцен использовалось устройство трёхмерного сканирования движений. Сначала каждый из актёров был сфотографирован со всех сторон на камеру 130 DSLR. В каждом изображении были определены ключевые точки, после чего были созданы трёхмерные модели актёров. Затем эти модели перекочевали в программу по разработке компьютерной графики и были полностью оцифрованы в 3D.

Фрэнклин и его команда стремились добиться полного реализма в каждом кадре, где появлялся Веном. Кроме того, команда создала виртуальные экстерьеры офиса компании LifeFoundation, шестиугольного здания на Соколином холме в округе Марин в Северной Калифорнии. Из окон здания открывается замечательный вид на мост Золотые ворота и город Сан-Франциско.

Фрэнклин говорит, что архитектурой экстерьеров здания LifeFoundation занимался художник-постановщик Оливер Шолль, который придумал такие элементы, как растущая на крыше трава и аккумуляторы солнечной энергии. «Здание напоминало улей, поскольку шестиугольные соты использовались как в архитектуре здания, так и при оформлении интерьера офиса, – рассказывает Фрэнклин. – В здании находилась даже ракетная шахта, способная запускать космические шаттлы. Мы создали здание на компьютере, а затем вставили в настоящий ландшафт».

Команда Фрэнклина отправилась в округ Марин и сделала массу фотографий местности с самых разных ракурсов. Для некоторых кадров пришлось даже фрахтовать вертолёт. Впоследствии получившиеся кадры использовались для создания реалистичных фонов во время монтажа.

Звукооператору Майклу Коффу отводилась особая роль на съёмках фильма. Во многих сценах звучал голос Венома, который вёл приватный диалог с Эдди. Кофф и его команда должны были найти способ, что реплики персонажа слышал только Харди. «Каждое утро Том Харди проводил около двадцати или тридцати минут в студии звукозаписи, – рассказывает Кофф. – Он начитывал реплики Венома, а мы их записывали. Затем Том отправлялся на грим, чтобы готовиться к съёмкам, а мы создавали треки всех реплик Венома, которые проигрывали ему во время съёмки».

Были созданы отдельные звуковые файлы всех реплик Венома с добавлением соответствующих звуковых эффектов, делавших голос страшным. Во время съёмок каждой сцены, в которой Веном говорит, Харди слышал его реплики через незаметный наушник. «К тому времени, когда Том был готов начать съёмку, ему казалось, что он уже отрепетировал сцену с Веномом, голос которого слышал лишь он один», – продолжает Кофф. Это создавало определённый эффект реалистичности, поскольку по сценарию только Эдди мог слышать голос Венома у себя в голове. Использование наушника гарантировало, что ни один другой актёр не услышит слов Венома. Подобная схема работы помогала Харди вжиться в образ Эдди Брока. «Всякий раз, когда Том вставлял в ухо наушник, все понимали, что сейчас Эдди Брок будет общаться с Веномом и его действиями будет руководить пришелец, – вспоминает Кофф. – Именно реплики Венома задавали вектор развития событий в сцене, так что наша изначальная задумка сработала».

Внешность Венома должна была произвести на зрителей неизгладимое впечатление, особенно в моменты перехода от образа ничего не понимающего Эдди к страшному монстру. Режиссёр Рубен Фляйшер и оператор МэттьюЛибатик заранее договорились о том, как будут снимать эти сцены. «Мы с Мэтти перебрали множество фильмов, пытаясь подобрать нужную стилистику, и в конечном итоге остановили выбор на стиле фильмов ужасов, которые в 80-х снимал Джон Карпентер, – рассказывает Фляйшер. – Картинка должна была быть предельно реалистичной, но оставаться красивой, чем-то напоминать страницу комиксов. На всем протяжении съёмок мы постоянно стремились придерживаться выбранной концепции».

Для достижения требуемого эффекта было необходимо добиться слаженной работы сразу нескольких отделов. Фляйшер заранее определил основу будущего кооператива: в творческую группу вошли оператор МэттьюЛибатик, художник-постановщик Оливер Шолль и супервайзер по визуальным эффектам Пол Фрэнклин. «Особенную важность представляло сотрудничество между художником-постановщиком Оливером Шоллем и оператором МэттьюЛибатиком, – отмечает режиссёр. – Она создали невероятную атмосферу всего фильма».

Кинематографисты вооружились самыми передовыми технологиями, включая камеры Alexa, системы стабилизации изображения MoVI и стэдикам, а также специальный квадрокоптер Gryphon Dynamics Heavy Lifter Drone X8.25-килограммовым дроном управляла команда из трёх человек: техник, оператор аэросъёмки и пилот. Беспилотник использовался для съёмок ночных сцен в центре Атланты.

Съёмки фильма ВЕНОМ начались на студии Blackhall в Атланте (Джорджия). В кадре появлялась квартира Эдди, в которой главный герой впервые превращается в Венома. Эдди понятия не имеет, что с ним происходит, и не может соизмерить собственную силу. На Эдди нападает банда наёмников, в результате квартира превращается в самое настоящее побоище. Это была не только динамичная схватка, но и первое знакомство с новым Эдди, усиленным симбиотом, хотя он сам с трудом понимал, что с ним происходит. «В этой сцене Эдди представлялся мне какой-то куклой наподобие марионетки, – говорит режиссёр Рубен Фляйшер. – Веном выступал кукловодом, а Эдди был лишь орудием инопланетянина в борьбе с неожиданными противниками. Описать словами это не сложно, куда труднее было всё это продумать, спланировать и снять. Всё зависело от Тома, который был в центре этого боя и пытался понять, почему его кулаки мутузят этих бедолаг и как вообще это происходит».

Координатор трюков Крис О?Хара и хореограф боевых сцен Тим Коннолли понимали, что в этой сцене должно быть множество необычных приёмов. Кроме того, следовало учитывать саркастичный голос Венома, звучащий в голове Эдди. Именно этот молчаливый диалог подводил зрителей к невероятно сложной дилемме, с которой столкнулся главный герой. «Внутренний диалог Эдди задавал вектор развития сцены, – объясняет О?Хара, – а нам приходилось учитывать, что бой ведёт не только Эдди, но и Веном». Тим Коннолли добавляет, что сцена боя, снимавшаяся на протяжении двух недель, была продумана до мелочей: «Мы спланировали её с дотошностью хореографа, ставящего танец. Мы пробовали разные движения и приёмы, учитывая, что Эдди поначалу не понимает, что происходит с его телом. Когда Веном отстреливает свою конечность в противника, это удивит не только зрителей, но и самого героя».

В съёмках подобных поединков очень многое зависит от актёра, в этом случае – от Тома Харди. К счастью, он был готов попробовать сочетать бойцовскую хореографию и актёрскую игру. За несколько месяцев до начала съёмок Харди вернулся к активным тренировкам, оттачивая приёмы смешанных единоборств, и посадил себя на строжайшую диету, чтобы к началу производственного периода находиться в форме. «Том уже тренировался по программе MMA, так что можно сказать, что его удары поставлены, – говорит О?Хара. – Однако его тренировки в Лондоне, когда он готовился к роли, окупились сторицей на съёмочной площадке. Особенно это заметно в тех эпизодах, где не было никакой компьютерной графики – в поединках он проявил себя с самой лучшей стороны». «Многие трюки были необычными, поскольку у нас было два персонажа в одном актёре, – продолжает О?Хара. – Нам всегда приходилось учитывать, как в той или иной сцене проявит себя Веном. Том – настоящий мужик. Он готов сам работать над всеми трюками, какие ему только позволят выполнить самому. У него был замечательный дублёр Джейкоб Томури, однако Том всё же хотел делать сам как можно больше трюков».

Драка в квартире Эдди плавно переходит в динамичную сцену погони. Эдди/Веном на мотоцикле Ducati пытаются сбежать от наёмников, преследующих их в мощных JeepCherokee по крутым и извилистым улочкам Сан-Франциско. В финале погони Веном проявляет себя во всей своей красе. «Было очень интересно работать над этой сценой, потому что актёры очень убедительно реагировали на появление и поведение Венома, хотя персонаж, конечно, был полностью нарисован в компьютерной графике, – говорит супервайзер по визуальным эффектам Пол Фрэнклин. – Реалистичность всегда оставалась для нас приоритетной задачей. Компьютерная графика решает далеко не все творческие задачи сцены. Многое зависит от профессионализма каскадёров, от актёрской игры, от сногсшибательных визуальных и специальных эффектов, от локации и декораций».

Над сценой автомобильной погони работала вторая съёмочная группа под руководством режиссёра Спиро Разатоса и координатора трюков Энди Гилла. Разатос и Гилл работают вместе более двадцати лет. В их совместном послужном списке — динамичные сцены фантастического боевика «Первый мститель» и фильмов франшизы «Форсаж». Головокружительные трюки на мотоцикле Ducati Scrambler в Атланте и Сан-Франциско выполнял каскадёр Джимми Робертс в образе Венома. «Мне пришлось кататься по крышам машин, у меня перед колёсами взрывались бомбы, я устраивал слалом между фонарных столбов, – вспоминает Робертс. – Вокруг меня легковые машины сталкивались лоб в лоб с грузовиками и друг с другом. Словом, на съёмках фильма были практически все трюки, какие только можно себе представить. Это напоминало каскадёрское десятиборье».

В Сан-Франциско в американском кинематографе дебютировал известный австралийский мотоциклист-каскадёр Робби Мэддисон. Он развивал немыслимую скорость на улочках города, вписывался в крутые повороты и с лёгкостью преодолевал 30-градусные спуски и подъёмы, словно это был ровный гоночный трек. Одним из самых затяжных был прыжок на холме Буллитт, названном в честь фильма «Детектив Буллитт» со Стивом МакКуином, сцена которого также снималась в этом месте. В общей сложности Мэддисон снялся в девяти фильмах и считается чуть ли не лучшим в мире в мастерстве управления Ducati Scrambler. «Я просто хотел, чтобы Эдди выглядел по-настоящему крутым, – объясняет Мэддисон. – Моя задача, как правило, сводится к тому, чтобы трюк удался. Обычно я выполняю только те трюки, в которых уверен на всё 100%. Но на съёмках фильма этого, кажется, было недостаточно. Оператор хотел, чтобы я взлетал ещё выше, перелетал над домами. А я: «Ну что ж, давайте попробуем повыше». По словам каскадёра, он никогда не забывал о том, что Эдди самому страшно от того, что с ним происходит. «В этом случае бразды правления брал Веном, – улыбается Мэддисон, – а Эдди оставался сторонним наблюдателем».

Художник-постановщик Оливер Шолль считает себя большим поклонником Венома и уже имел дело с супергероями на съёмках фильма Sony Pictures «Человек-паук: Возвращение домой». Разумеется, он не мог отказать себе в удовольствии поработать на съёмках фильма «Веном». Пожалуй, самой сложной работой для Шолля стал современный ивпечатляющий офис компании LifeFoundation, штаб-квартира Карлтона Дрейка. В лаборатории LifeFoundation проводятся бесчеловечные эксперименты, в рамках которых учёные ищут подходящих для симбиотов носителей. Шолль создал зловещую атмосферу, чем-то напоминающую фильмы Стэнли Кубрика.

Обилие стекла и отражающих поверхностей обеспечило ощущение сбивающей с толку строгости. На шестиугольных площадках стояли капсулы, в которых содержались подопытные. При этом рисунки шестиугольников, чем-то напоминающие химические формулы, стали неотъемлемой деталью дизайна и напоминали карту какого-то бесконечного лабиринта. На экранах сотен мониторов отображались графики медицинскихпоказателей. Сложное исследовательское оборудование, препарированные органы и колбы с жидкостями неизвестного происхождения дополняли интерьер мрачной лаборатории. «Гениальность Оливера не вызывает у меня сомнений – о том, чего ему удалось добиться, я мог только мечтать, – признаётся режиссёр Рубен Фляйшер. – Декорации LifeFoundation стали, пожалуй, венцом его карьеры на текущий момент. Мне было очень важно, чтобы основным элементом дизайна был шестиугольник, поскольку гексагон является логотипом LifeFoundation. Оливер предложил дизайн, в котором шестиугольники располагались как пчелиные соты, и это было очень круто. А реализация этой идеи оказалась ещё круче, чем я мог предположить». «Все декоративные исследовательские приборы мы сделали очень реалистичными, чтобы подогреть зрительский интерес к фантастической лаборатории, – отмечает Шолль. – Главная операционная, в которой симбиот пытался слиться с очередным подопытным, стала завершающим штрихом в антураже. Одного взгляда будет достаточно, чтобы понять, насколько чудовищные эксперименты проводятся в этом зловещем месте». «Вообще, лаборатория получилась весьма неоднозначной локацией, – добавляет Шолль. – Мне она напомнила немой немецкий фильм ужасов 1920-х «Кабинет Доктора Калигари». Место напоминало лабиринт, в котором нетрудно было заблудиться, и где могло произойти что угодно».

У Шолля и его команды было всего два месяца, чтобы создать лабораторию, поэтому декораторам пришлось работать на износ. На экране эта локацияпоявлялась в разное время суток. В нерабочее время помещение было погружено во тьму, в дневное время – отлично освещено. Фляйшер рассказывает о работе осветителей: «Мэтти и Оливер вместе продумывали систему освещения всех помещений LifeFoundation и решили для начала установить вертикальную неоновую подсветку. Затем они испробовали различные оттенки света – от тёплых ламп накаливания до голубых люминесцентных ламп. Им удалось выверить идеальный баланс и удерживать его. После этого добавили анаморфические линзы. Кроме того, позади основных светильников мы установили другие, поменьше. Вкупе система освещения создавала весьма драматичную атмосферу». Во время одного из экспериментов в лаборатории LifeFoundation одному симбиоту удаётся сбежать – им оказывается чёрная особь, получившая имя Веном. Эдди Брок проникает в лабораторию не без помощи Доры Скирт, где симбиот ассимилируется с ним.

Ещё одной локацией в LifeFoundation стал центр управления. Декорация была выстроена на территории промышленного склада площадью в 3,7 гектар в городе Пичтри (штат Джорджия). «В центре управления Карлтон Дрейк сходит с ума, – рассказывает Рубен Фляйшер. – Масштаб декорации даёт исчерпывающее представление о размерах здания компании LifeFoundation». Фляйшер посетил ракетный завод и стартовую площадку SpaceX в Калифорнии, после чего поделился своими наблюдениями с Оливером Шоллем. По словам режиссёра, их декорации получились вполне современными, хоть и без изысков. «Вообще, мне показалось, что наши декорации были даже круче, чем центр управления SpaceX, – смеётся Фляйшер. – И, опять же, Оливер превзошёл самого себя». В центре управления LifeFoundation было установлено почти сотня компьютерных мониторов. На огромный экран проектор со световым потоком в 30000 люмен передавал изображение того, что происходит с Карлтоном Дрейком.

Одна из сцен в офисе LifeFoundation снималась на реальной локации. В лобби офиса Карлтон Дрейк рассказывает малолетним экскурсантам о различных научных достижениях, от запуска спутника на орбиту до основных принципов космической химии. Эта сцена снималась в Американском общественном центре борьбы с раком в Атланте. Здание проектировал известный архитектор-неофутурист Джон Портман. «У лобби этого здания потрясающая геометрия, – считает Оливер Шолль. – Прямые линии незаметно переходят в кривые и обратно, что идеально подходило для атмосферы LifeFoundation».

Ключевым моментом в фильме стал побег симбиотов, окончившийся настоящей резнёй в небольшой малазийской деревушке.Строительство азиатской деревни в центре Джорджии стало сложным творческим заданием для художника-постановщика Оливера Шолля и его команды декораторов. Площадка выгодно отличалась от консервативного и ультрасовременного офиса LifeFoundation, поскольку оживлённый деревенский рынок не умолкал даже по ночам.

Декоратор Ларри Диас и его команда подготовили двадцать пять грузовиков с различными материалами, которые доставили к пустырю неподалёку от моста в городке Рекс (Джорджия). Местная электрическая компания погасила все фонари вдоль ближайшей дороги, а команда Диаса разместила по периметру будущей деревни несколько сотен традиционных для Малайзии светильников.

За несколько недель до начала съёмок была закуплена свежая рыба, которую хранили в огромных промышленных холодильных установках. В назначенный день рыбу разместили на лотках в разных точках рынка. Кроме того, шла торговля поделками малазийских мастеров и товарами народного потребления. В нескольких забегаловках подавали традиционную малазийскую еду, приготовленную в тот же день. По рынку свободно разгуливали козы и цыплята, создававшие особый колорит площадки.

Реалистичности выстроенной с нуля деревне добавляли старые модели мопедов и велосипедов. К пустырю вела асфальтированная дорога, однако декораторы присыпали асфальт землёй для сохранения иллюзии.

По сюжету на оживлённом рынке появляется прихрамывающая и окровавленная женщина-врач, которая уцелела после аварии кареты скорой помощи. Она сама не подозревает о том, что стала носителем симбиота, и, оказываясь рядом с рыночными лотками, хватает живого угря и откусывает ему голову. «Я думаю, сцена в малазийской деревне запомнится зрителям, поскольку декорации получились очень красочными, а нам с МэттьюЛибатиком удалось создать замечательную тревожную атмосферу, – говорит режиссёр Рубен Фляйшер. – В этой сцене симбиоты впервые продемонстрируют свою силу, и будет по-настоящему страшно. Поэтому мы акцентировались на визуальной составляющей и стремились сделать сцену как можно более динамичной и захватывающей».

Незадолго до сцены в деревне одна из ракет Карлтона Дрейка разбилась в Малайзии, и один из симбиотов вырвался из своей капсулы. Место крушения было выстроено декораторами в лесах. Была сооружена (а затем изрядно состарена и поцарапана) сама капсула в натуральную величину. Два месяца её держали под солнцем и дождём, прежде чем привезти на площадку. Кроме того, к месту крушения привезли брёвна и корни деревьев, чтобы факт падения крупного предмета был более убедительным. Над съёмочной площадкой кружили дроны с закреплённым осветительным оборудованием, создавая весьма гнетущую атмосферу. Так декораторы создали и транспортировали на площадку уцелевший фюзеляж ракеты.

Сцена в кабинете МРТ в больнице, где работает доктор Дэн, даёт зрителю понять, что с Эдди что-то не так. Аппарат издаёт неприятный звук, который не переносит симбиот. Эдди выходит из себя и даже нападает на доктора Дэна. Оливер Шолль решил, что кабинет МРТ не должен быть слишком мрачным и повесил огромный жидкокристаллический дисплей. На нём в режиме слайдшоу показывались живописные ландшафты и просто красивые кадры, чтобы как-то отвлечь от ужасов, творившихся в двух связанных с МРТ сценах. О второй сцене в кабинете МРТ Мишель Уильямс рассказывает: «К этому моменту Энн уже знает о том, кто такой Веном, однако не подозревает, что симбиотпожирает, уничтожает Эдди изнутри. Она знает лишь то, что этих двоих надо как-то разделить. Доктор Дэн, с которым Энн теперь встречается, не настолько осведомлён, поэтому его ожидает самый большой сюрприз в жизни».

Рейд Скотт, сыгравший роль доктора Дэна, говорит, что его персонаж –реалист и прагматик. Его не может не ошеломить то, что внутри Эдди живёт инопланетное существо. «Это был очень занятный момент, – вспоминает Скотт. – Я попытался представить себя мальчишкой, впервые встретившим Санту Клауса. Только Санта был довольно страшным и мог в любой момент оторвать голову».

В павильонах студии Blackhall декораторы также выстроили интерьер квартиры Энн. Сцена в бакалее миссис Чен, которая находится рядом с квартирой Эдди, снималась в центре Атланты. Декораторам пришлось заменить все вывески, чтобы район можно было выдать за Китайский квартал. Квартира Зигги, соседа Эдди, напоминает об эпохе Хейт-Эшбери – на стенах висели психоделические постеры, а на подоконнике произрастали галлюциногенные грибы.

Динамичные и диалоговые экстерьерные сцены в Сан-Франциско снимались основной и второй съёмочными группами на протяжении недели. На экране появятся такие локации, как Северный пляж, Русская горка, район Тэндерлойн, финансовый район и офис компании Embarcadero.

Детализацией интерьеров и экстерьеров занимался реквизитор Джош Рот. Специалисты его отдела создавали и высокотехнологичное оборудование из лаборатории LifeFoundation, и липкихсимбиотов – жёлтого и синего.Также были разработаны беджи сотрудников LifeFoundation, бронежилеты наёмников и графические пакеты для всех планшетов, которыми пользуются в LifeFoundation.

Приступая к работе над капсулами симбиотов, которые извлекают из разбившейся ракеты, Рот провёл тщательное исследование настоящего оборудования NASA и внёс необходимые для сюжета фильма коррективы. Всего было создано пять капсул, от самой простой, которая не открывалась, до весьма сложной открывающейся модели. Для съёмок сцен на месте крушения все капсулы искусственным образом старились, а затем отчищались для съёмок сцен в лаборатории LifeFoundation. Рот работал с дизайнером костюмов Келли Джонс, добавляя логотип LifeFoundation на всю униформу и машины компании. Особенно команда реквизиторов гордится стальным смирительным креслом, в котором оказывается Эдди, когда его пленяет Карлтон Дрейк. Кроме того, команда реквизиторов создала муляж мёртвого жёлтого симбиота с вывалившимися внутренностями для сцены в операционной и муляж синего симбиота после того, как тот расправился с очередным подопытным.

Дизайнер костюмов Келли Джонс стремилась создать чёткое разграничение между двумя мирами Эдди Брока: в первом он был успешным журналистом с нормальной личной жизнью, во втором его жизнь катилась в пропасть. «Эдди носит одежду из натуральных тканей и хлопка, – говорит Джонс. – Я решила одеть его в потрёпанную коричневую кожаную куртку, чтобы подчеркнуть, что он не гонится за модой. Образ гармонично дополнили потёртые джинсы и кроссовки. К слову, цвет обувь мы выбирали особенно придирчиво и остановились на чёрном с красным».

Риз Ахмед сыграл роль Карлтона Дрейка – богатого поклонника новейших технологий. «Дрейк – миллиардер, так что мы провели исследование, чтобы понять, в чём сегодня ходят миллиардеры, – объясняет Джонс. – Выяснилось, что для них главное – чистота и стиль, будь то водолазка и джинсы или строгий костюм и галстук». Необходимо было подчеркнуть разницу между мучениями Эдди и могуществом Карлтона Джейка. «Жизни Эдди и Карлтона Дрейка кардинально отличаются друг от друга, – отмечает дизайнер. – Когда мы видим их стоящими рядом, разница особенно ощутима».

Многие костюмы для съёмок фильма были созданы с чистого лица, включая космические костюмы для сцены на месте крушения ракеты. Джонс не хотела использовать костюмы NASA, кроме того, на проведение переговоров не было ни времени, ни денег. Поэтому дизайнер создала порядка тридцати набросков различных космических костюмов и предложила их рассмотреть режиссёру Рубену Фляйшеру. Тот выбрал один дизайн, и команда Джонс сшила три костюма из разных материалов. Также были созданы лабораторные халаты для учёных в LifeFoundation. Каждый халат шился вручную и подгонялся под конкретного актёра. Лацканы халатов, как и воротнички униформы охранников, были несколько видоизменены, напоминая символику компании. «Все сотрудники LifeFoundation были обязаны носить униформу, созданную специально для фильма, – утверждает Джонс. – Цвета и покрой одежды разных служб гармонично сочетались, создавая атмосферу хирургической стерильности инеприступности. Кроме того, становилось ясно, что работа на данном предприятии связана с опасностью для жизни. Этого эффекта мы добивались намеренно». Больше всего Джонс понравилось работать над сценами в малазийской деревне, поскольку её команде пришлось одевать более шестидесяти статистов в национальные костюмы.

На съёмках фильма работал координатор автопарка Шон Райан, который занимался всеми средствами транспорта. Одной из самых больших машин был броневик MRAP .Эти гиганты были выпущены для войны в Ираке и никогда не использовались не по прямому назначению. В фильме чёрный MRAP с тёмно-серым салоном перевозил симбиотов в лабораторию LifeFoundation. Райан и его команда модифицировали машину, снабдив фальшивыми дверьми, и заменили двигатель, чтобы он мог работать на арахисовом масле. Кроме того, команда Райана создала стеклопластиковый корпус, чтобы махина стала более манёвренной, поскольку вес оригинального MRAP превышает 4,5 тонн. Кроме того, в кадрах фильма появятся внедорожники DodgeJeepCherokeesSRT, которыми управляют наёмники Карлтона Дрейка. Вообще под капотом этих машин всего 480 лошадиных сил, но Райан со своими умельцами разогнали движки до 707 лошадок для съёмки в динамичной сцене автопогони. В съёмках сцены участвовало двенадцать чёрных матовых джипов, и к концу съёмок вся дюжина была разбита. «Мы решили пожертвовать полным приводом, чтобы джипы были проворнее и провели невразумительное количество испытаний, чтобы убедиться, что машины безопасны и достаточно быстры», – вспоминает Райан. Эдди Брок предпочитает передвигаться на мотоцикле DucatiIconScrambler. «Знаете, DucatiIconScrambler – очень выносливая спортивная модель, – говорит Райан. – Он очень лёгкий и шустрый».

На съёмках фильма было использовано шесть мотоциклов, выкрашенных матовой краской. «Трюки на Ducati фиксировала вторая съёмочная группа, – говорит Райан. – В частности, было много прыжков, и небольших – на два метра от земли, и внушительных – на 6-7 метров. Байк отлично справился со всеми испытаниями, у нас не было ни одной проблемы с ним. И за это мы очень благодарны компании Ducati».

Райан отмечает, что все ключевые трюки на Ducati выполнялись на описываемых в сценах локациях. «Мы снимали на натуре там, где было возможно; большая часть сцен – на улицах Атланты, – вспоминает Райан. – Однако если нам были нужны холмы, то тут уж без Сан-Франциско было не обойтись». Среди других машин, которые подобрал для съёмок Райан, стоит отметить Volvo 560 Доры Скирт, идеальный автомобиль для учёного, и ToyotaPrius, в которой Эдди Брок впервые видит в зеркале Венома. Кроме того много видов транспорта было представлено в малазийской сцене – кареты скорой помощи, пикапы,мопеды и многие другие.

литературный агент рядом со мной

… Литературное агентство Чейза … Литературное агентство Нельсона. Для начинающих писателей обращение к литературному агенту может показаться попыткой поговорить с жестоким мифическим существом, окутанным тайной. Рекламные объявления. Литературное агентство Rees, основанное в 1983 году, славится своей работой с ведущими авторами. Роз специализируется на… Издательском агенте Керин Зиглер — новый агент компании Dystel, Goderich & Bourret, LLC. 8445 S Lancaster RD, Даллас, Техас 75241 (214) 306-6509. Смотрите обзоры, фотографии, направления, номера телефонов и многое другое для лучших литературных агентов в Арлингтон-Хайтс, штат Иллинойс.

Я не отвечаю на запросы, которые не адресованы мне по имени. Используйте наш веб-сайт книжных агентов для поиска всех ближайших книжных агентов, таких как NYC Publishing Agents и Los Angeles Book Agents. Вы можете найти литературных агентов для всех жанров книг, таких как издательские агенты для молодежи, издатели среднего класса и агенты по книжкам с картинками. MASSIE & McQUILKIN — литературное агентство с полным спектром услуг, которое фокусируется на предоставлении качественной художественной и научно-популярной литературы как можно большей аудитории.Натали Грациан. НЕФИЦИАЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ: Пожалуйста, отправьте письмо-запрос и полное предложение, включая… См. Обзоры, фотографии, направления, номера телефонов и многое другое для лучших литературных агентов в Буффало-Гроув, штат Иллинойс. Литературный агент Керин Зиглер — эта статья о литературном агенте Керин Зиглер и Dystel, Goderich & Bourret, LLC является частью серии о литературных агентах и ​​«Как найти литературного агента». Добро пожаловать в литературное агентство Тесслера. Мы представляем избранных авторов-бестселлеров, отмеченных наградами и начинающих авторов.Литературные агенты в Буффало-Гроув на YP.com. Вы получите все мое внимание и энергию, и мы будем работать вместе на каждом этапе, чтобы развивать ваш талант и вашу карьеру. Натали Грациан, младший литературный агент в Martin Literary Management,… 1732 Wazee Street Suite 207 Denver, CO 80202; 303.292.2805 [адрес электронной почты защищен] Как найти литературных агентов. Начни или развивай свою карьеру. IGLA — это многогранная, разносторонняя сеть смелых представителей, которые бесконечно стремятся обеспечить успешные и обширные отношения с клиентами и коллегами на всех медиа-платформах.Тихоокеанский Запад США — Литературные агенты рядом со мной. Я бы отправил своих друзей куда-нибудь еще. 4 Elements Cleaning Services Майами, Флорида Часы работы, U Got It Maid Professional Cleaning Service, LLC Майами, Флорида Часы работы, Управление по уборке — Южный Майами # 105 FL Часы работы, A Clean Service, Inc. Майами, Флорида Часы работы, Catalina Cleaning Concepts Inc, Майами, Флорида, Часы работы, Coggins, Чейни, Майами, Флорида, Часы работы, Downtown Maid, Майами, Флорида, Часы работы, Dynamic Dual Cleaning Services, Майами, Флорида, Часы работы, ecorganiclean Майами, Флорида, Часы работы, Жесткая уборка, Майами, Флорида, Часы работы , Luxury Cleaning Enterprise Майами, Флорида Часы работы, MAJKS General Cleaning Service, Майами, Флорида Часы работы, Услуги по уборке в Майами, Майами, Флорида, Часы работы, Няни до совершенства, Майами, Флорида, Часы работы, Nice-N-Clean Maid Service, Майами, Флорида, Часы работы , горничная Ольги, чтобы сиять Майами, Флорида Часы работы, Sparkle-N-Shine Clean, Inc Michigan City IN Hours of Operation, AA Kleaning Service Michigan City IN Часы работы, Squeaky K leen Служба уборки Michigan City IN Часы работы, полировка лучшая уборка Metuchen NJ Часы работы.157 Columbus Avenue, Suite 510. Я был в этом месте, это арендованная кабинка японского посольства. Мы базируемся в районе Флэтайрон на Манхэттене и посвящаем себя писателям высокого уровня… Человек, с которым я встретился, был больше заинтересован в деньгах, чем в помощи мне. Роз Фостер присоединилась к литературному агентству Фрэнсис Голдин в 2019 году. The North была основана в октябре 2017 года группой агентов с многолетним опытом работы в книжном мире: не только в качестве агентов, но и в качестве продавцов книг и издателей — и даже писателей. Затем я работал литературным скаутом, представляя иностранных издателей и голливудских продюсеров.Добро пожаловать на веб-сайт «Литературное агентство Жанны Фредерикс». С 1997 года Литературное агентство Жанны Фредерикс специализируется на представлении качественной документальной литературы для взрослых экспертов в своих областях. ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ В HARTLINE Hartline — один из самых авторитетных литературных… Агент по публикациям Джозеф Перри — основатель и новый литературный агент Perry Literary, Inc. Книжный агент… Мы тесно сотрудничаем с нашими клиентами на каждом этапе проекта… Человек, которого я встретился больше интересовался деньгами, чем помогал мне.Получить направление. Литературные агенты в Арлингтон-Хайтс на YP.com. Данные ниже относятся к Далласу, Техас. Вы можете выбрать свой город в строке поиска или выбрав код штата, например CA. Последние восемнадцать лет я был литературным агентом, помогая авторам воплотить их идеи в жизнь и найти свою аудиторию. Клиенты литературного агентства Spectrum … Я предпочитаю простые письма-запросы по электронной почте, в которых прямо говорится о том, что представляет собой проект, и которые показывают, что автор знаком с рынком.Я бы отправил своих друзей куда-нибудь еще. О компании JULA Ltd JULA Ltd — динамично развивающееся литературное агентство, базирующееся в Сомерсет-Хаусе в Лондоне. Она присоединилась к агентству … Мы небольшое агентство … Мое литературное агентство новое, а мои услуги — изысканные, поэтому я обещаю каждому из моих авторов просто следующее: я буду хорошо к вам относиться. 1732 Wazee Street Suite 207 Denver, CO 80202; 303.292.2805 [адрес электронной почты защищен] BBLA успешно размещает все виды литературных произведений более 30 лет. Литературное агентство Нельсона. Узнайте больше обо мне и моем агентстве… Секретарь в приемной говорит четко и вежливо, что побуждает автора писать, а поскольку офис расположен в удобном месте: их посещение стоит вашего времени! Наше агентство… Литературный агент Джозефа Перри — Эта статья о литературном агенте Джозефе Перри и Perry Literary, Inc.входит в серию статей о литературных агентах и ​​«Как найти литературного агента». Мы базируемся в мегаполисе Нью-Йорка и сотрудничаем с ведущими компаниями, поэтому постоянно поддерживаем и наставляем профессиональных писателей. Свяжитесь с одним из наших агентов сегодня! … Пожалуйста, свяжитесь с компанией, чтобы узнать расписание работы / услуги в связи с предупреждением о COVID-19. Роз Фостер, агент. Литературные агенты рядом со мной. Ранее она более шести лет проработала литературным агентом в литературном агентстве Сандры Дейкстры. В то время как… Когда писатели спрашивают меня: «Можете ли вы найти мне литературного агента?» они не понимают, что это все равно что спросить меня: «Сможете ли вы найти мне подходящего супруга?» Это исследование… Секретарь в приемной говорит четко и вежливо, что побуждает автора писать, а поскольку расположение офиса выгодно: их посещение стоит вашего времени! Я был в этом месте, это арендованная кабинка японского посольства.Литературные агенты Где чувствуешь себя как дома! Агентства по делам авторов Аляски, АК — 0; Калифорнийские книжные агенты, Калифорния — 144; Издательства Гавайи, Гавайи — 0; Великие озера США — литературные агенты рядом со мной. Просмотрите … Найдите шины рядом со мной в Растоне, найдите автобус-лимузин в Сент-Джоне, найдите хирургическую операцию Lasik рядом со мной … Kathryn Green Literary Agency, LLC. Агентство представляет авторов дебютов и бестселлеров, опубликованных в Великобритании, США и за рубежом. Литературное агентство полного цикла. Литературные агенты Дарагме Луи. Найдите литературных агентов рядом со мной… Литературное агентство Spectrum занимается как художественными, так и документальными произведениями, хотя большинство наших клиентов пишут коммерческую фантастику, такую ​​как научная фантастика, фэнтези, детективы и триллеры.Найдите рядом со мной литературных агентов на Аляске, в Калифорнии и на Гавайях. Найдите комплексные услуги по уходу за автомобилем Firestone в Сент-Клэрсвилле, найдите ремонт продаж наружного силового оборудования в Сент-Поле, найдите ближайших интернет-провайдеров в Ройал-Сити. Кристина Перес из литературного агентства Zeno. Мы представляем следующие жанры: литературная и коммерческая фантастика, мемуары, история, биография, бизнес, молодежь… Вы должны адресовать свой запрос тому агенту, который, по вашему мнению, лучше всего подходит для вашего проекта (нажмите здесь, чтобы просмотреть биографии агентов).В настоящее время ищу: она активно составляет свой список по обоим направлениям … Время, которое я потратил на разные стороны отрасли, позволяет мне увидеть агента … Пожалуйста, свяжитесь с бизнесом для получения обновленных часов / услуг из-за рекомендаций COVID-19. И это не помогает укрепить вашу уверенность, когда вы слышите различные мифы, недоразумения и откровенную ложь о литературных агентах …

20 советов и приемов по работе с Сайтами Google

10 вещей, которые учителя должны знать о Сайтах Google

И если вы хотите увидеть их в действии, я создал видео с пошаговым руководством по всем 10 (см. Ниже или нажмите эту ссылку, чтобы увидеть это на YouTube).

1. Щелкните и перетащите содержимое в нужное место.

Это самое большое улучшение в Google Sites. Было так неуклюже и сложно получить контент там, где он раньше был на странице. Теперь все, что вам нужно сделать, это щелкнуть элемент, который вы хотите добавить (текстовое поле, изображение и т. Д.), А затем перетащить его по странице.

2. Поделиться, чтобы другие могли редактировать его вместе с вами.

Рядом с кнопкой «Опубликовать» есть кнопка, которая позволяет добавлять так называемых «редакторов».«Если вы хотите, чтобы другой учитель (или если ученики хотят, чтобы другие члены их группы) редактировали сайт, с помощью этой кнопки вы можете легко дать другим разрешение. Просто добавьте их с их адресами электронной почты или даже сделайте ссылку «Все, у кого есть ссылка, могут редактировать», которой вы сможете поделиться с другими.

3. Готовые темы оформления.

Новые сайты Google позволяют легко создавать привлекательный дизайн с помощью тем. Это предварительно упакованные, готовые к использованию дизайны веб-сайтов, которые вы можете изменить одним щелчком мыши. Они доступны в верхней части правой боковой панели на вкладке «Темы».

4. Встроить из Google.

Встраивание — это использование интерактивных элементов с веб-сайта и размещение их на вашем веб-сайте. Сайты Google упрощают задачу благодаря трем параметрам: YouTube, Календарь и Карта. Нажмите одну из этих кнопок, чтобы прикрепить живое, динамическое (работает на вашем сайте без перехода на другой сайт) видео, календарь или карту на вашем сайте.

5. Красиво отображайте свой сайт на любом устройстве.

Сайты Google предлагают то, что веб-дизайнеры называют «адаптивным дизайном».Это означает, что он настраивает ваш текст, изображения и другие элементы так, чтобы они хорошо смотрелись на любом устройстве — компьютере, планшете или смартфоне. Это придаст вам уверенности в том, что, если учащийся или родитель просматривает сайт, он не будет выглядеть забавным, потому что они просматривают его на мобильном устройстве. (Подробнее об адаптивном дизайне здесь.)

6. Добавьте интерактивные файлы Google на свои страницы.

Хотите добавить на свою страницу слайд-презентацию, где можно будет пролистывать слайды? Или документ, в котором можно листать страницы? Это сделает один щелчок, позволяя вам выбрать файл с вашего Google Диска и закрепить его на странице.Это касается документов, слайдов, таблиц, форм и диаграмм. (Если вы хотите использовать рисунок Google, вы всегда можете сохранить его как файл изображения (Файл> Загрузить как> JPEG) и добавить его на свой сайт как изображение.)

7. Отсутствие страницы картотеки или страниц общего доступа в частном порядке.

Одна проблема, с которой сталкиваются многие люди с новыми Сайтами Google, заключается в том, что страница кабинета исчезла. Этот тип страницы создает страницу со списком файлов на сайте. В новых Google Сайтах (на момент публикации этого сообщения) это недоступно.(Однако сейчас довольно легко создать ссылку на Документы, Слайды, Таблицы, Формы и Диаграммы — см. № 6 выше — так что это не так уж и плохо.)

Вторая проблема заключается в том, что вы не можете предоставить настраиваемые разрешения для страниц и сайты, как вы могли бы со старыми Google Сайтами. Если вам это мешает, вы можете еще какое-то время использовать старые Google Сайты. (И, возможно, к тому времени, когда старые сайты Google исчезнут навсегда, они обновят новые сайты Google с этими функциями!)

8.Создавайте веб-сайты проектов, а не только проекты.

Когда учащиеся создают проекты, мы часто не уделяем их тяжелой работе особого внимания. Обычно это просто класс (или, что еще хуже, учитель). Если они создают свою работу на сайте Google, они могут продемонстрировать свой тяжелый труд более широкой аудитории — любому, с кем они поделятся ссылкой на свой сайт.

9. Создайте родительский портал.

Это простой способ держать родителей в курсе того, что происходит в классе.Создайте сайт со всей информацией, которую хотят родители, например, контактной информацией, календарем заданий из Google Classroom, фотографиями и видео из класса и т. Д. Обязательно обновляйте его регулярно, чтобы дать им повод возвращаться!

10. Создайте видеокурс / репозиторий.

Когда учащиеся работают над классными занятиями, время от времени им нужно напомнить некоторые темы, которые они изучали раньше. (Хорошо, чаще, чем иногда!) Рассмотрите возможность создания веб-сайта с большим количеством встроенных видео по этим темам.Если им нужно напоминание, вы можете легко сказать: «Посмотрите это короткое видео на веб-сайте». Кроме того, если родители помогают им, им может потребоваться быстрое освежение знаний — или видео может показать им, как вы заставляете учеников выполнять работу (подумайте о математических понятиях, которым разные учителя могут преподавать разными способами!)

Совместное использование и совместная работа с использованием Google

Совместное использование и совместная работа Google делают приложения, доступные в G-Suite, мощным инструментом для работы в классе. Эти функции позволяют учащимся легко работать вместе над документами и презентациями, а учителям — делиться файлами и совместно редактировать их с другими учителями и учащимися, а также совместно редактировать документы, электронные таблицы и презентации в режиме реального времени.

Как поделиться в Диске, Документах, Таблицах и Презентациях

Учебное пособие по совместному использованию и работе с другими от Google

Примеры и советы по использованию общих документов Google

Сессия мозгового штурма для всего класса
Создайте общий документ Google для всего класса. Все учащиеся в классе могут получить доступ к документу и одновременно добавить в него свои идеи или информацию. Они могут просматривать идеи друг друга по мере того, как они добавляются, чтобы стимулировать новые идеи.

Общие заметки
Учащиеся могут обмениваться информацией друг с другом, работая вместе в группе. В документе, который был предоставлен всем участникам группы, они могут добавлять идеи и ресурсы и видеть изменения, вносимые всеми в режиме реального времени.

Групповые задания
Учащиеся могут вместе работать над общим документом или презентацией Google. Каждый студент может нести ответственность за свою часть работы.

Общий доступ к ресурсам
Используя общую папку, учителя и ученики могут сохранять документы для доступа всем в классе.Учитель может настроить так, чтобы только он или она могли добавлять ресурсы в папку, или студентам может быть разрешено добавлять ресурсы.

Writing Workshop — Peer Review
Студенты могут написать свои задания в Google Doc. Они могут делиться своей работой, чтобы коллеги могли редактировать документ или предлагать изменения. Учителя могут сделать то же самое, чтобы помочь ученикам в процессе письма.

Советы по совместному использованию и совместной работе с Документами Google

Общий доступ к документу для всего класса
Существует несколько способов поделиться документом, если вы хотите, чтобы все члены вашего класса или группы имели доступ к документу:

1. Создайте общую папку на Google Диске.Каждый файл или документ, который вы помещаете в эту папку, будет иметь такие же права доступа к этой папке.
2. Поделитесь файлом с определенными людьми. С помощью этой настройки общего доступа вы можете добавить каждого человека, с которым хотите поделиться файлом. Если вы создали группу Google, вы можете поделиться документом по адресу группы.
3. Поделитесь ссылкой на файл. В настройках общего доступа нажмите Получить ссылку для общего доступа. Выберите желаемый уровень доступа и скопируйте ссылку. Вы можете поделиться этой ссылкой на своем веб-сайте класса или на странице Canvas.
4. Прикрепите файлы Google к Заданиям, которые вы создаете в Google Классе. Нажмите здесь, чтобы узнать больше о том, как файлы передаются в Google Классе.

Принудительное копирование
Если вы не хотите, чтобы другие пользователи могли редактировать вашу копию, но создавали свою копию документа, вы можете установить для параметров общего доступа значение «Только просмотр». Когда другие открывают ваш документ, они могут сделать свою копию, нажав «Файл»> «Создать копию». Это сделает копию файла и добавит ее на свой Google Диск.Еще более простой способ — в первую очередь заставить их сделать копию. Для этого: скопируйте ссылку на документ, лист, слайд или рисунок — ту, которую вы видите при редактировании. Когда вы делитесь ссылкой, замените слово EDIT и все после него словом COPY. Затем пользователю будет предложено сделать копию файла.

Изображение из Shake Up Learning.

Организация совместной работы
Когда несколько студентов редактируют один документ, иногда это может быть немного хаотично.В Google Doc управляйте этим сотрудничеством, создавая таблицу с разделом для каждого учащегося, если это подходит для вашей задачи. В слайдах добавьте слайд для каждого учащегося или небольшой группы.

Режим предложения
Несмотря на то, что возможность напрямую редактировать документ Google прекрасна, бывают случаи, когда вам может потребоваться только предложить изменения в документ другого человека, фактически не внося никаких изменений, если этот человек не принимает изменения. В режиме подсказок вы можете сделать именно это.Чтобы войти в режим, посмотрите на панель инструментов со значком карандаша редактирования. Щелкните стрелку рядом со значком карандаша и выберите «Предлагаю». Только автор документа может одобрить или отклонить любые предлагаемые изменения.

Изображение с сайта weareteachers.com.

Как изменить свое имя в Google Classroom — Teq

После работы с бесчисленным количеством учителей, желающих в полной мере воспользоваться приложением G Suite for Education в Google Classroom, у некоторых возникла неприятная проблема — как мне изменить свое имя в Google Classroom, чтобы оно было указано как Mr./Mrs./Ms./Miss/Dr. И т. Д.?

G + и Google Classroom

Любой преподаватель, имеющий учетную запись Класса, может получить доступ к вашей учетной записи G + . Это разрешение на уровне администратора, позволяющее учителям и ученикам иметь доступ к своей учетной записи. G + похож на социальную сеть для владельцев учетных записей Google. Здесь есть общественные группы, «кружки» коллег, друзей и родственников, с которыми можно делиться, общаться и взаимодействовать. Многие школы, естественно, ограничивают это для учащихся из соображений конфиденциальности.

Google Classroom извлекает информацию об имени из вашей учетной записи G +, которая изначально была получена из вашей исходной учетной записи, созданной администратором домена Google. Тем не менее, администратор Google не может автоматически изменять вашу информацию в Google+ для своих сотрудников — это оставляется на усмотрение отдельного преподавателя.

Шаг за шагом

Когда учитель хочет изменить название своей Классной комнаты, только место для этого — G +.

G + (Google Plus) — это приложение, которое можно запустить с помощью значка параметров Google Apps (1) в приложениях Google.

Чтобы изменить свое имя, выполните следующие действия:

1. Щелкните значок Параметры Google Apps
2. Найдите кнопку G + и нажмите на нее. У вас откроется новая вкладка http://plus.google.com.
3. Щелкните свой аватар / значок, представляющий вашу учетную запись Google, и щелкните Профиль G +
   
   
4. Нажмите на О
   
   
5. Щелкните значок карандаша , чтобы изменить свое имя пользователя
6. Измените свое имя на правильное приветствие, которое вы хотите, чтобы учащиеся могли видеть в Классе
7. По завершении щелкните ОК .

Для более того…

Понравилась статья? Ознакомьтесь с другими замечательными статьями автора Мэтта Такстера ниже.

Для получения дополнительных советов и приемов посетите Teq Online PD. Благодаря более чем 250 текущим и архивным курсам, одобренным CTLE по самым популярным технологиям на сегодняшний день, вы узнаете, как максимально эффективно использовать технологии в классе в удобное для вас время. У вас нет подписки, но вы хотите узнать о ней больше? Кликните сюда.

8 вещей, о которых вы не знали, что умеет Google Класс

Шон Берд

Цифровое обучение произвело революцию в подходах учителей к ведению бизнеса в сфере образования.Учителя теперь имеют возможность общаться, планировать и преподавать более эффективно, чем когда-либо прежде. Одним из усовершенствований, сделавших возможным изменения такого типа, является Google Classroom.

Если вы никогда не использовали Класс, вот восемь фактов, которые вы, вероятно, не знали об этом мощном инструменте.

Подробнее: 20 лучших советов Google Classroom от профессионалов Google

1. Уведомления родителей

Вы можете не только назначать задания и оставлять отзывы своим ученикам через Google Classroom, но и держать родителей в курсе.Просто зайдите в меню «Студенты» в Google Classroom и нажмите ссылку «Пригласить опекунов» рядом с именем любого ученика, чтобы добавить его родителя / опекуна. Подойдет любой адрес электронной почты — учетная запись Gmail не требуется.

После добавления родители / опекуны начнут получать по электронной почте сводки с описанием деятельности в классе, включая пропущенные работы для своего ученика, а также предстоящие работы. Родители могут получать сводки за день или за неделю. См. Образец резюме по электронной почте здесь.

Как только адрес электронной почты родителя / опекуна связывается с учеником, он связывается для всего домена / округа.Не хотите, чтобы ваш класс включался в резюме по электронной почте? Вы можете отказаться, выключив переключатель «Включить этот класс».

Подробнее о том, как я использую эту функцию, читайте в моем блоге Google Класса.

2. Планирование сообщений заблаговременно

Google Classroom дает учителям возможность назначать задания в любое время. Однако, если вы хотите спланировать наперед, вы можете запланировать публикацию публикаций (заданий, объявлений, вопросов) в определенное время.Это замечательно, если вы хотите, чтобы учащиеся не проходили тест заранее.

Чтобы запланировать заранее, настройте свою публикацию так, как вы хотите, затем щелкните раскрывающееся меню рядом с кнопкой «Назначить» и выберите «Расписание». Вы можете выбрать дату и время, когда ваше сообщение появится в ленте. Так что сядьте поудобнее, расслабьтесь и настройте на всю неделю задания на воскресенье днем ​​или когда захотите!

3. Пометьте свои сообщения, добавив темы

Хотите организовать свой семестр или год в Google Classroom? Попробуйте добавить темы к своим сообщениям.При создании публикации нажмите кнопку «Добавить тему». Вы можете создавать темы по своему выбору. После создания их можно использовать повторно. Таким образом, вы можете систематизировать сообщения по главам, разделам, темам, темам или по типу назначения. Небо это предел!

Подробнее: 10 персонализированных обучающих приложений для класса

4. Управляйте потоком

Иногда поток может быть слишком затопленным, и становится трудно прокрутить все, чтобы найти нужное задание.Это может расстроить не только учителя, но и ученика. У Google Classroom есть решение, которое поможет вам управлять потоком.

Когда вы начнете использовать темы для сообщений в ленте, они появятся в меню в левом верхнем углу. Щелкните любую тему, чтобы просмотреть только элементы, относящиеся к этой теме. Это облегчает учащимся быстрый анализ выполненной ими работы, а также любой незавершенной работы.

Подробнее читайте в моем блоге «Укрощение потока» .

5. Индивидуальная инструкция

Хотите различать обучение студентов по способностям к обучению? Google Classroom дает вам возможность назначать работу отдельным лицам. При создании публикации щелкните раскрывающееся меню «Все учащиеся» и установите флажок рядом с каждым учащимся, которому вы хотите назначить работу.

Так что, если вам нужно различать по степени готовности, уровню чтения или если вы хотите создать курс усвоения знаний, позволяющий учащимся двигаться в разном темпе, вы можете!

6.Задать вопрос

Если вы ищете занятие по телефону, билет на выход или просто хотите организовать обсуждение в классе, у Google Класса есть ваше решение. Просто используйте опцию «Создать вопрос» при публикации в ленте. При создании дискуссионного форума выберите «Краткий ответ» и примените настройки, позволяющие учащимся отвечать друг другу. Хотите опросить класс? Выберите множественный выбор. Когда закончите задавать свой вопрос, просто нажмите Спросить!

Подробнее: 6 простых способов использовать Google Classroom Вопросы Функция

7.Добавить второго учителя

У вас есть помощник учителя? Вы работаете в когорте, где вы делите учеников с другим учителем? Добавьте второго преподавателя в свой курс Google Класса. Просто перейдите в меню «О программе» и нажмите «Пригласить учителей». Добавьте своего второго учителя и нажмите Пригласить. Получатель увидит приглашение при следующем входе в Google Classroom.

Со-учителя могут делать все, что может делать учитель, кроме удаления класса. Нужно удалить соучителя? Просто щелкните меню в поле их профиля и нажмите «Удалить».Это так просто.

8. Повторное использование сообщения

Вы когда-нибудь что-то выбрасывали, а потом жалели? Может быть, в следующем году вам понадобился план урока или рубрика проекта. Никогда не бойтесь с Google Classroom. В конце учебного года вы можете без проблем архивировать курсы и начинать заново в начале следующего учебного года.

Просто выберите вариант «Использовать повторно». Этот пост в Stream позволяет вам повторно использовать любое сообщение из любого класса — текущего или архивного — в любое время.Просто выберите класс, выберите сообщение, а затем обновите сообщение, чтобы оно соответствовало потребностям вашего текущего класса!

Подробнее читайте в моем сообщении «Снова в школу с Google Classroom».

Как студенты могут поделиться своим интервью StoryCorps со мной, учителем или одноклассниками? — Справка StoryCorps

Есть несколько вариантов публикации интервью после его публикации.

Сначала определите, какой из трех параметров конфиденциальности выбрал учащийся: «Публичный», «Сообщество StoryCorps» или «Частный».Подробнее о настройках конфиденциальности см. В этой статье.

Если учащийся опубликовал свое интервью в «Public» или «StoryCorps Community», он может:

• Скопируйте и отправьте по электронной почте ссылку на интервью . В приложении в нижней части интервью нажмите «Поделиться», и пользователь сможет отправить ссылку на свое интервью с помощью текстового сообщения или электронной почты. Вы также можете найти ссылку после записи через приложение или StoryCorps Connect, войдя в свою учетную запись archive.storycorps.org с настольного или портативного компьютера.Для получения пошагового руководства щелкните здесь.
• Используйте ключевое слово , чтобы получить уникальное ключевое слово для вашего класса, которое они назначают своим собеседованиям в archive.storycorps.org. Для получения дополнительной информации о ключевых словах щелкните здесь.
• Загрузите свое интервью на страницу сообщества StoryCorps . Для учителей, которые хотят использовать эту функцию, следуйте этим пошаговым инструкциям, чтобы настроить страницу сообщества. Оттуда поделитесь ссылкой со своими учениками и попросите их присоединиться к сообществу с настольного или портативного компьютера, нажав «Присоединиться к сообществу».«Как только они это сделают, у них будет возможность добавить свое интервью в сообщество из своего приложения при публикации его на веб-сайте архива.

Если участник сохранил свое интервью как «Частное», он может:

• Загрузите и экспортируйте файл из приложения StoryCorps на своем устройстве и / или через StoryCorps Connect из своей учетной записи на archive.storycorps.org, следуя этим инструкциям. (Примечание: учащиеся, которые используют приложение StoryCorps, но решили не публиковать в онлайн-архиве, могут экспортировать файл со своего устройства)
• Поделитесь секретной ссылкой , чтобы только избранные люди, у которых есть ссылка, могли услышать ваше интервью, но оно останется недоступным для публики.Чтобы узнать, как это сделать, нажмите здесь.

Если участник не имеет доступа к смартфону, компьютеру или не имеет разрешения на использование инструментов StoryCorps:

• Они все еще могут завершить проект с помощью любого цифрового записывающего устройства.
• Они могут загрузить свое интервью на archive.storycorps.org из Интернета и смогут отправить его сообществу, предоставить описание и ключевые слова. Вы можете найти пошаговые инструкции по публикации в архиве из Интернета здесь.
• Они также могут провести незарегистрированное интервью. Им по-прежнему следует использовать рабочие листы и, чтобы выполнить задание, указать предлагаемое название, резюме и ключевые слова для своего собеседования, а также продолжительность собеседования.

Как подростки используют анонимные документы Google и привлекают звезду YouTube к якобы расистским одноклассникам

^K Арине Карбахал не особенно понравились четыре года, которые она провела в средней школе Minooka Community High School недалеко от Чикаго.По ее словам, белые студенты там были склонны запугивать или увольнять своих сверстников, которые были цветными людьми, — о чем она и ее друзья снова заговорили, когда вспыхнули протесты после убийства Джорджа Флойда в конце мая.

Карбахал, которой сейчас 22 года, решила, что они должны отслеживать все эти инциденты в Google Doc, собирая их истории почти за десятилетие, с 2011 по 2020 годы. Она и ее друзья передали ссылку через текстовое сообщение и Twitter. В общей сложности не менее 60 выпускников и нынешних студентов Minooka записали расистские инциденты в документ, который растянулся на 23 страницы.По меньшей мере шесть учеников Minooka были публично названы — неясно, учатся ли они в настоящее время в школе или закончили ее — и обвинены в использовании слова на букву N, ношении черного лица и приравнивании чернокожих студентов к торговцам наркотиками. Было множество других анонимных обвинений. В документе Google, разбитом на столбцы, есть место для «Фото-свидетельства (если есть)», куда люди могут загружать скриншоты из Snapchat, Twitter и Facebook.

«Некоторые люди говорят:« Вы разрушаете их жизнь », — говорит Карбахал по FaceTime.«Я думаю, что это единственный способ доказать им, что действия действительно имеют последствия».

В то время, когда в Америке рушатся как оскорбительные статуи, так и руководители, подобная расплата происходит, вне поля зрения большинства взрослых, среди подростков и студентов колледжей. Эти подростки и молодые люди используют анонимные краудсорсинговые документы Google, такие как тот, который собрал Карбаджал, анонимные каналы Twitter, а иногда и свои собственные общедоступные учетные записи Twitter, чтобы «затмить» своих сверстников за якобы расистские комментарии.

Трудно сказать, сколько списков этого типа существует, но Forbes, , использующие базовый поиск по ключевым словам на этой неделе в Твиттере — расист, google doc и старшая школа — нашли список Карбахала и по крайней мере два других, содержащих больше более четырех десятков имен людей из школ по всей Америке.

«Люди говорят ужасные вещи», — говорит Скай Джексон, звезда YouTube, которая использовала свой канал в Твиттере, освещая якобы расистское поведение подростков.«Вы должны знать, почему нельзя произносить слово на букву« N », чтобы снимать видео с использованием блэкфейса».

Getty Images для BET

Эти бухгалтерские книги черпают свою силу из Twitter, куда подростки отправляются, чтобы делиться, публиковать и обменивать информацию, и они построены на этих разговорах и передаваемом контенте. Такой же краудсорсинг информации в Twitter вдохновляет Скай Джексона, 18-летнего бывшего звезды Disney Channel и феномена YouTube с 1,3 миллиона подписчиков. Недавно она посвятила большую часть своей ленты в Твиттере якобы расистским подросткам так же, как Карбахал и другие.Ее твиты привлекли внимание нескольких университетов, которые сейчас посещают эти молодые люди. Йель, штат Техас Кристиан и штат Луизиана начали расследования в отношении студентов, о которых говорится в этих твитах.

Они также нашли отклик у ее полумиллиона подписчиков в Твиттере, которые откликнулись положительно. «У меня самые лучшие фанаты, — говорит Джексон. «Им это просто нравится».

Наряду с аккаунтами в Твиттере эти документы служат той же цели, что и список Shitty Media Men, краудсорсинговый документ, опубликованный в 2017 году, который внес свой вклад в движение #MeToo с его анонимными подробностями о мужчинах в издательской индустрии, которые якобы преследовали и нападали на женщин .

Эта новая, возглавляемая подростками волна лент Twitter и других файлов, конечно же, покажет те же проблемы, что и Shitty Media Men. И они почти наверняка вызовут те же дебаты — они дают право голоса потерпевшим, но не обвиняемым, — что усложняется в этих новых делах тем, что обвиняемыми являются не взрослые трудоспособного возраста, а подростки и, в большинстве случаев, несовершеннолетние ( по крайней мере, во время предполагаемых инцидентов). Еще больше усложняет ситуацию: многие обвинения касаются инцидентов, произошедших не в прошлом году, а несколько лет назад.

В документе, составленном Карбаджал и ее когортой Минуки, например, отсутствуют комментарии от кого-либо из обвиняемых. Карбаджал говорит, что она «наверняка» убеждена, что все в ее документе правда, потому что она изучила текущие учетные записи обвиняемых студентов в социальных сетях и обнаружила, что они содержат схожие настроения. Она удалила одного человека после того, как он доказал ей, по ее словам, что скриншот Snapchat, представленный в качестве доказательства, был фальшивкой.

Примеры в этих документах и ​​ветках Twitter ужасны.В одном из них кто-то анонимно рассказывает, как одноклассник сказал ему, что он «посадит меня в клетку и отправит к Трампу, чтобы [меня] могли депортировать». Затем в Твиттере циркулирует TikTok, в котором белая блондинка говорит: «N — равные сборщики хлопка» и делает рубящим движением по шее.

Также вызывает беспокойство идея о том, что кто-то навсегда будет публично внесен в каталог как расист — что подорвет его шансы в колледже, на работе или в бесчисленных других начинаниях в будущем — за проступки, какими бы ужасными они ни были, совершенные в несовершеннолетнем, когда мозг все еще формируется, и когда дети, как правило, повторяют то поведение, которое их родители или сверстники могли смоделировать.

«Три года назад мне было 15 лет. Я совершил ужасную ошибку, — пишет студент Йельского университета. «Не зная глубоко укоренившегося значения слова, я использовал его: невежественно и глупо».

«Подростки думают иначе, чем взрослые. Они с меньшей вероятностью предвидят будущие последствия. [Они] по своей природе более импульсивны и менее способны сделать паузу, прежде чем действовать », — говорит Лоуренс Стейнберг, профессор психологии Университета Темпл. Стейнберг должен знать: он провел годы, изучая подростков и малолетних преступников, размышляя о том, как общество должно их наказывать.Проще говоря: «не так резко, как взрослые», — говорит он. «Дети просто чаще думают:« Ну, я собираюсь позвать этого человека, и это произойдет сегодня ». Это конец. «Я не думаю, что они рассматривают, ну, каковы будут долгосрочные последствия?»

Один из наиболее широко распространяемых краудсорсинговых Google Docs был создан Хадией Барбосой, 20-летней студенткой Бриджуотерского государственного университета в Массачусетсе. Как и в списке Карбахала, документ Барбозы легко найти, выполнив поиск по ключевым словам — расист, google doc — в Twitter.И хотя у документа нет названия, публичные комментарии пользователей Twitter, которые его передали, ясно показывают его цель.

Он содержит 47 имен мужчин и женщин со всей страны. В нем перечислены имена и фамилии, школы (средняя школа или колледж), а затем столько информации из социальных сетей, сколько может собрать Барбоза: Instagram, Facebook, Twitter, VSCO, Snapchat. В паре случаев она добавляла адреса электронной почты.

Но здесь не говорится конкретно о том, что сделал кто-либо из этих людей.Имя каждого ребенка изначально было связано с другим документом Google с предполагаемыми доказательствами их действий, но Барбоса говорит, что Google удалил этот документ. «Я пытаюсь понять, как создать веб-сайт или что-то такое, что не так-то просто закрыть», — говорит Барбоза, которая была удивлена ​​тем, насколько далеко ее усилия по краудсорсингу охватили ее 5316 подписчиков.

На данный момент, однако, эти имена просто сидят там, публично, не имея всех подробностей или каких-либо способов для обвиняемых оспорить, почему они в списке, или узнать, как выйти.

Выступая по FaceTime, Барбоза также уверена в качестве своего списка: «Я чувствую, что подавляющее большинство из них на 100% точны», — говорит она, хотя «подавляющее большинство» — это термин, который должен давать паузу. Тем не менее, Барбоза тверда в своем убеждении, что все, кого зовут, заслуживают того, чтобы попасть в список. «Если вам 16 лет, как сейчас, когда у вас так много доступа к Интернету, чтобы получать информацию и самообразование, то на самом деле нет оправдания тому, что говорят многие из этих людей.”

Сидни Липскомб, недавняя выпускница колледжа Бетани в Западной Вирджинии, которая отказалась комментировать эту историю, создала 27-страничный документ, в котором говорится о предполагаемых расистах в школе. Некоторые из краудсорсинговых авторов перечисляют свои имена. Другие нет. Истории, рассказанные в документе, озаглавленном «Будь лучше, Бетани», в основном остаются анонимными, и имена учеников не называются. В нем рассказывается об использовании N-слова и описывается, как белые одноклассники заставляют чувствовать себя нежеланными.

Хотя мало кто слышал о Липскомб или колледже Бетани, Скай Джексон — популярный влиятельный человек с более чем миллионом подписчиков на YouTube и полумиллионом в Твиттере, которым нравятся ее макияж и комедийные видео.Вдохновленная убийством Джорджа Флойда, она теперь использует свое влияние, чтобы привлечь внимание к молодым расистам.

1 июня она написала в Твиттере о двух белых девушках, танцующих под слова «Нам не нравятся н-ы», что эффективно показало их своим подписчикам. «Он получил более 28 000 лайков», — говорит Джексон, побуждая ее продолжать.

«Я записал пару [твитов], когда люди обращались ко мне — писали мне очень приятные вещи или моему менеджеру — и я с радостью сделаю это», — говорит Джексон.

С тех пор она провела большую часть прошлой недели в более чем 60 твитах, выделяя более четырех десятков человек, многих из которых она определила как учеников средней школы или колледжа. Прилагаются скриншоты или видеозаписи из Snapchat, Twitter, Instagram или TikTok, которые якобы уличили этих людей в расистских действиях. Многие снимки были предоставлены ей другими пользователями Твиттера либо через прямые сообщения в Твиттере, либо через публичные твиты, в которых она отмечена.

«Многие люди присылают мне людей, просто являясь откровенно расистскими, что не круто», — говорит Джексон.«Если у вас хватит смелости сделать это, тогда не должно возникнуть проблем с тем, чтобы я перепостил его. . . . Для меня это не значит навсегда разрушить их жизнь. Я надеюсь, что это заставит их захотеть самообразоваться ».

В одном случае она опубликовала скриншоты из учетной записи Snapchat старшеклассника, в которых он дважды использует N-слово. Джексон также опубликовал в Instagram фотографию того же студента, одетого в камуфляжную одежду, и еще одну, казалось бы, не связанную с ним учетную запись его матери в Facebook.

Когда позвонил по номеру Forbes через Snapchat , , молодой человек ничего не отрицал, говоря: «[Джексон] маленькая расистская сука, но я имею в виду, что она дала мне бесплатное влияние.Это значит, что YouTube помог мальчику через его расизм прославиться в Интернете. (Добро пожаловать в 2020 год.)

По крайней мере, в шести других твитах Джексон не только назвал человека, но и назвал колледж, в котором он учился. Все они — Йельский университет, TCU, LSU, Университет Роуэна, Университет Пейса и Бейлор — в настоящее время исследуют студентов, названных Джексоном, хотя ни один из них не предоставит подробностей об этих расследованиях, когда их узнают.

Если это все версии пограничного правосудия в социальных сетях, то в социальных сетях люди также пытаются решить проблему.«Я записал пару [твитов], когда люди обращались ко мне — писали мне очень приятные вещи или моему менеджеру — и я с радостью сделаю это», — говорит Джексон.

Студентка Йельского университета, которая сделала свой аккаунт в Instagram приватным после того, как Джексон опубликовал его снимок экрана, показывающий, что она использует N-слово, решила опубликовать свои извинения.